El documento describe diferentes técnicas fotográficas como el gran angular, teleobjetivo, zoom, macro, composición simétrica, primer plano, plano medio y ángulo de cámara. Explica conceptos como distancia focal, encuadre, puntos de vista y tipos de planos para lograr diferentes efectos en las fotografías.

1. Hecho por:
- Isabella Pino Dubois
Grado 7º 2013

2.  Gran Angular
 Zoom Y Distancia Focal
 Teleobjetivo
 Plano Panorámico
 Zoom
 Plano General
 Macro
 Primer Plano
 Composición Simétrica
 Primerísimo Primer Plano
 Composición En Diagonal
 Plano Americano
 Fotos Planas
 Plano Medio
 Encuadre Fotográfico
 Plano Picado
 Punto De Vista
 Plano Contrapicado
 Primer Término

3. Es la técnica que permite ordenar los
elementos individuales de la imagen
para lograr el efecto deseado, para
dar énfasis o crear una impresión
particular.
Generalmente se asocia con la
búsqueda del equilibrio en la imagen.

4. Los objetivos parten de un lente
normal de 50 mm que capta la
imagen de modo similar al ojo
humano.
Los objetivo gran angular son ideales
para fotografiar un área muy extensa
de un paisaje o cualquier plano de
grandes extensiones que se
encuentre delante del objetivo.

5. Los objetivos parten de un lente
normal de 50 mm que capta la
imagen de modo similar al ojo
humano.
Los objetivo gran angular son ideales
para fotografiar un área muy extensa
de un paisaje o cualquier plano de
grandes extensiones que se
encuentre delante del objetivo.

6. Un teleobjetivo es
un objetivo cuya distancia focal es
significativamente mayor a la de
un objetivo normal, y por ello de
menor ángulo de visión. Su aplicación
es la de fotografiar objetos lejanos y
comprimir la perspectiva en una
imagen fotográfica.

7. Un teleobjetivo es
un objetivo cuya distancia focal es
significativamente mayor a la de
un objetivo normal, y por ello de
menor ángulo de visión. Su aplicación
es la de fotografiar objetos lejanos y
comprimir la perspectiva en una
imagen fotográfica.

8. es un objetivo o dispositivo fotográfico
de distancia focal variable, es
decir, aquellos en los que se puede
variar a voluntad la distancia focal
y, en consecuencia, el ángulo de
visión, manteniendo el plano-imagen
en el mismo sitio.

9. es un objetivo o dispositivo fotográfico
de distancia focal variable, es
decir, aquellos en los que se puede
variar a voluntad la distancia focal
y, en consecuencia, el ángulo de
visión, manteniendo el plano-imagen
en el mismo sitio.

10. Se denomina macrofotografía a la
realización de fotografías de gran
tamaño sin importar su escala de
reproducción -es decir la relación
entre el tamaño verdadero del sujeto
fotografiado y el de la fotografía-, pero
comúnmente se hace referencia con
ese nombre al tipo de imagen
fotográfica
donde
el
sujeto
fotografiado es igual o más pequeño
que el tamaño de su imagen en
la película o sensor electrónico que
captura la imagen.

11. Se denomina macrofotografía a la
realización de fotografías de gran
tamaño sin importar su escala de
reproducción -es decir la relación
entre el tamaño verdadero del sujeto
fotografiado y el de la fotografía-, pero
comúnmente se hace referencia con
ese nombre al tipo de imagen
fotográfica
donde
el
sujeto
fotografiado es igual o más pequeño
que el tamaño de su imagen en
la película o sensor electrónico que
captura la imagen.

12. Es cuando diseñas algo que se ve
como reflejado en un espejo y en
donde existe un eje que divide los
lados reflejados. por ejemplo los
seres humanos somos simétricos, el
eje seria una línea imaginaria que
pase por en medio de los ojos y el
ombligo y tenemos dos lados el
derecho y el izquierdo. También hay
objetos que tienen simetría de varios
lados, como los copos de nieve.

13. Es cuando diseñas algo que se ve
como reflejado en un espejo y en
donde existe un eje que divide los
lados reflejados. por ejemplo los
seres humanos somos simétricos, el
eje seria una línea imaginaria que
pase por en medio de los ojos y el
ombligo y tenemos dos lados el
derecho y el izquierdo. También hay
objetos que tienen simetría de varios
lados, como los copos de nieve.

14. La composición diagonal divide en
dos triángulos la imagen, casi siempre
rompe la simetría.
Si fijamos el sujeto en la(s) linea(s)
diagonal(es) logramos que la imagen
se vea más dinámica.
Está comprobado que las líneas
diagonales
son
mucho
más
interesante
que
las
líneas
paralelas,
estas
líneas
(las
paralelas) dan la sensación de
encerramiento,
las veremos más adelante en una
próxima entrega.

15. La composición diagonal divide en
dos triángulos la imagen, casi siempre
rompe la simetría.
Si fijamos el sujeto en la(s) linea(s)
diagonal(es) logramos que la imagen
se vea más dinámica.
Está comprobado que las líneas
diagonales
son
mucho
más
interesante
que
las
líneas
paralelas,
estas
líneas
(las
paralelas) dan la sensación de
encerramiento,
las veremos más adelante en una
próxima entrega.

16. generalmente se habla de planos
abiertos o cerrados, para indicar que
estamos modificando de algún modo
la distancia focal.

17. generalmente se habla de planos
abiertos o cerrados, para indicar que
estamos modificando de algún modo
la distancia focal.

18. el encuadre es la porción de escena
que nosotros como fotógrafos
decidimos va a entrar en una
fotografía. Como observadores
percibimos con nuestros ojos una
escena en su totalidad, pero como
fotógrafos debemos seleccionar el
área que vamos a capturar y de
acuerdo al tipo de escena y al tipo de
mensaje que se desea transmitir
podemos encontrarnos diferentes vías
para realizar el encuadre.
Cartagena De Indias
Tomada por: Carolina
Gaitán

19. el encuadre es la porción de escena
que nosotros como fotógrafos
decidimos va a entrar en una
fotografía. Como observadores
percibimos con nuestros ojos una
escena en su totalidad, pero como
fotógrafos debemos seleccionar el
área que vamos a capturar y de
acuerdo al tipo de escena y al tipo de
mensaje que se desea transmitir
podemos encontrarnos diferentes vías
para realizar el encuadre.
Cartagena De Indias
Tomada por: Carolina
Gaitán

20. Consiste en la ubicación en primera
instancia de un elemento que rompe
o llama la atención frente al fondo o
espacio que lo rodea.

21. Consiste en la ubicación en primera
instancia de un elemento que rompe
o llama la atención frente al fondo o
espacio que lo rodea.

22. . El fondo generalmente se utiliza
como una pieza que permite destacar
el elemento o piezas que componen
una imagen. Potencia de forma
evidente la perspectiva.

23. . El fondo generalmente se utiliza
como una pieza que permite destacar
el elemento o piezas que componen
una imagen. Potencia de forma
evidente la perspectiva.

24. El zoom permite hacer encuadres y
acercamientos y facilita captar
detalles de un paisaje, de un grupo
de personas, de un encuentro
deportivo, etc.

25. El zoom permite hacer encuadres y
acercamientos y facilita captar
detalles de un paisaje, de un grupo
de personas, de un encuentro
deportivo, etc.

26. El plano es la unidad básica del
lenguaje audiovisual. Es todo el
espacio escénico que registra la
cámara desde que se inicia la
filmación hasta que se detiene.

27. El plano es la unidad básica del
lenguaje audiovisual. Es todo el
espacio escénico que registra la
cámara desde que se inicia la
filmación hasta que se detiene.

28. El Plano General, denominado en
ingles “long shot” o toma larga suele
abarcar la totalidad de un escenario
natural o un decorado. La figura
humana aparece en su totalidad pero
sin apreciarse excesivamente sus
rasgos, sirve para integrar al
personaje o personajes dentro de su
contexto. Suele expresar las ideas de
soledad, fatalidad, impotencia, infinitu
d, lucha contra la naturaleza, vida
salvaje.

29. El Plano General, denominado en
ingles “long shot” o toma larga suele
abarcar la totalidad de un escenario
natural o un decorado. La figura
humana aparece en su totalidad pero
sin apreciarse excesivamente sus
rasgos, sirve para integrar al
personaje o personajes dentro de su
contexto. Suele expresar las ideas de
soledad, fatalidad, impotencia, infinitu
d, lucha contra la naturaleza, vida
salvaje.

30. Este tipo de encuadre capta una
escena que va desde los hombros a la
cabeza. En este tipo de encuadres nos
aproximamos a la persona y
conseguimos una fotografía próxima y
cercana, en el sentido de íntima

31. Este tipo de encuadre capta una
escena que va desde los hombros a la
cabeza. En este tipo de encuadres nos
aproximamos a la persona y
conseguimos una fotografía próxima y
cercana, en el sentido de íntima

32. El primerísimo primer plano coge el
rostro de la persona desde la barbilla
hasta el final de la cabeza. En este
tipo de encuadres conseguimos, aún
más, potenciar y resaltar un ambiente
intimista, ya que, al acercar tanto la
cámara damos sensación de
proximidad y cercanía.

33. El primerísimo primer plano coge el
rostro de la persona desde la barbilla
hasta el final de la cabeza. En este
tipo de encuadres conseguimos, aún
más, potenciar y resaltar un ambiente
intimista, ya que, al acercar tanto la
cámara damos sensación de
proximidad y cercanía.

34. El plano americano consiste en
fotografiar a la persona
aproximadamente desde la cabeza
hasta las rodillas. Es el tipo de plano
recomendado para fotografiar a
grupos y personas que interactúan.

35. El plano americano consiste en
fotografiar a la persona
aproximadamente desde la cabeza
hasta las rodillas. Es el tipo de plano
recomendado para fotografiar a
grupos y personas que interactúan.

36. El plano medio corta por la cintura
aproximadamente. La zona intermedia
desde la que podemos recortar la
imagen va desde el ombligo hasta la
entrepierna.
Con este encuadre intentamos
potenciar el atractivo del cuerpo
humano, por ello es la más utilizada
en fotografía de moda.

37. El plano medio corta por la cintura
aproximadamente. La zona intermedia
desde la que podemos recortar la
imagen va desde el ombligo hasta la
entrepierna.
Con este encuadre intentamos
potenciar el atractivo del cuerpo
humano, por ello es la más utilizada
en fotografía de moda.

38. Cuando la cámara se sitúa por encima
del centro geométrico del personaje.
Entonces en el encuadre el personaje
se sitúa en una posición inferior, tiene
que alzar la vista para observar, como
si viera pasar un avión que se le viene
encima. En realidad se le viene
encima la cámara, de ahí el nombre
de picado.

39. Cuando la cámara se sitúa por encima
del centro geométrico del personaje.
Entonces en el encuadre el personaje
se sitúa en una posición inferior, tiene
que alzar la vista para observar, como
si viera pasar un avión que se le viene
encima. En realidad se le viene
encima la cámara, de ahí el nombre
de picado.

40. Cuando la cámara se sitúa por debajo
del centro geométrico del personaje.
En este plano el personaje se sitúa en
una posición superior, tiene que bajar
la vista para observar. El ejemplo
típico es el de un personaje situado
en una ventana o balcón, cuando es
observado por otro personaje desde
la calle.
El plano contrapicado coloca al
personaje
encuadrado
en
una
situación de superioridad.

41. Cuando la cámara se sitúa por debajo
del centro geométrico del personaje.
En este plano el personaje se sitúa en
una posición superior, tiene que bajar
la vista para observar. El ejemplo
típico es el de un personaje situado
en una ventana o balcón, cuando es
observado por otro personaje desde
la calle.
El plano contrapicado coloca al
personaje
encuadrado
en
una
situación de superioridad.