Estructura y análisis de la famosa obra la fiesta del chivo, que es una novela de Vargas Llosa, un escritor Peruano bastante conocido por es un representante del Boom Latinoamericano.

1. AUTOR: JENNYFER CUSTODE HERAS
UNIDAD EDUCATIVA SAN VICENTE FERRER

2. LA FIESTA DEL CHIVO
ANÁLISIS Y
ESTRUCTURA

3. LA ESTRUCTURA NARRATIVA:
GENERALIDADES
• Planteamiento: Expone los puntos importantes en la historia ya que por lo general
nos presenta a los personajes, la acción, el espacio y el tiempo que se verán. Con la
intención de situarnos y acercarnos más a la historia de la novela y todo esto ocurre
al principio de la historia.
• Nudo: El nudo de la historia es donde comienzan a surgir y a desarrollarse los
problemas o las complicaciones donde se le conoce como el clímax de la historia ya
que en este punto el lector está más interesado una vez planteado y desarrollado el
problema de la historia.
• Desenlace: El desenlace es donde todo termina donde se puede solucionar el
problema que se presenta en el nudo o no. El desenlace puede ser abierto lo que
quiere decir que el elector lo interpreta, también puede ser feliz o trágico según lo
conduzca el autor.
• Conceptos importantes: La adicción y el retraso. La adicción es cuando ciertos
eventos se van exponiendo (sumando) hasta desencadenar con un efecto el cual
puede ser positivo o negativo. El retraso habla sobre la demora de ciertos efectos en
una acción.

4. Hacia una nueva estructura
“A partir de la década de 1940, surgió una
enraizada afirmación de renovar la estructura y
en general todo el estilo del género narrativo”
• Rechazo a las técnicas estilísticas ya gastadas de
la novela social, costumbrista, regionalista,
indianista.
• Cronología lineal.
• Enfoque omnisciente lleno de estereotipos.

5. Técnica de vasos comunicantes:
• “Asociar dentro de una unidad narrativa acontecimientos, personajes, situaciones,
que ocurren en tiempos o lugares distintos; consiste en asociar o en fundir dichos
acontecimientos, personajes y situaciones” (Vargas Llosa 22).
• ej. Estructura general de la novela (Urania-Trujillo-Conspiradores)

6. “CAJAS CHINAS”
• Historias dentro de historias:
“Se trata de introducir entre el lector y la materia narrativa
intermediarios que vayan produciendo transformaciones en esta
materia, aportando nuevas tensiones, nuevas emociones [...]”
(Vargas Llosa 25).
Ej. Las historias de los conspiradores

7. PLANTEAMIENTO:
Arranque 3 líneas narrativas
La novela se desarrolla principalmente en base de tres ejes.
Urania, Trujillo y los conspiradores:
• Regreso de Urania a Santo Domingo o Ciudad Trujillo y sus remembranzas en
torno al Trujillo y sus experiencias personales
• Las reflexiones de Trujillo antes de su muerte
• La perspectiva de su último días desde fuera.
Elementos: La espera, expiación de culpas, establecimiento de los problemas y
justificaciones fundamentales.

8. PROYECCIONES
Para Urania:
• Dentro del pasado se encontrará con Trujillo que explicará para ambos.
• Explicar el regreso, ¿por qué?
Para Trujillo:
• Dentro de la narrativa se encontrará los últimos momentos de la vida de Trujillo.
Reglas del Juego:
• Revelación de conspiradores que faltan.
• Consecuencias de asesinato.
• Reorganización gubernamental.

9. CONCLUSIONES
• Renovación estilística.
• Estructura multifacética.
• Multiplicidad de líneas de acción.
• Agrega complejidad al modelo narrativo
tradicional.
• Narrativa viva.