Desde los inicios del 7º Arte, muchos han sido los directores que han contribuido al desarrollo de este nuevo lenguaje. Esta presentación quiere recordar a aquellos que con su trabajo contribuyeron a su evolución, caminando por una nueva tierra aún por conquistar.

1. El Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el Cine
Sergei M. Einsenstein

2. El Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el Cine
Desde los inicios del 7º Arte, muchos han sido losDesde los inicios del 7º Arte, muchos han sido los
directores que han contribuido al desarrollo dedirectores que han contribuido al desarrollo de
este nuevo lenguaje.este nuevo lenguaje.
Esta presentación quiere recordar a aquellos queEsta presentación quiere recordar a aquellos que
con su trabajo contribuyeron a su evolución,con su trabajo contribuyeron a su evolución,
caminando por una nueva tierra aún porcaminando por una nueva tierra aún por
conquistar.conquistar.
Desde los inicios del 7º Arte, muchos han sido losDesde los inicios del 7º Arte, muchos han sido los
directores que han contribuido al desarrollo dedirectores que han contribuido al desarrollo de
este nuevo lenguaje.este nuevo lenguaje.
Esta presentación quiere recordar a aquellos queEsta presentación quiere recordar a aquellos que
con su trabajo contribuyeron a su evolución,con su trabajo contribuyeron a su evolución,
caminando por una nueva tierra aún porcaminando por una nueva tierra aún por
conquistar.conquistar.

3. LosLos Hermanos LumièreHermanos Lumière, realizaron sus, realizaron sus
primeros films según el procedimientoprimeros films según el procedimiento
más sencillo: escogiendo un tema que amás sencillo: escogiendo un tema que a
su juicio pudiera tener interés, situandosu juicio pudiera tener interés, situando
la cámara frente al sujeto y dandola cámara frente al sujeto y dando
vueltas a la manivela, hasta que el rollovueltas a la manivela, hasta que el rollo
de película, quedaba impresionado en sude película, quedaba impresionado en su
totalidad (15 mts). La única ventajatotalidad (15 mts). La única ventaja
sobre la cámara fotográfica era que sesobre la cámara fotográfica era que se
podía captar el movimiento.podía captar el movimiento.
LosLos Hermanos LumièreHermanos Lumière, realizaron sus, realizaron sus
primeros films según el procedimientoprimeros films según el procedimiento
más sencillo: escogiendo un tema que amás sencillo: escogiendo un tema que a
su juicio pudiera tener interés, situandosu juicio pudiera tener interés, situando
la cámara frente al sujeto y dandola cámara frente al sujeto y dando
vueltas a la manivela, hasta que el rollovueltas a la manivela, hasta que el rollo
de película, quedaba impresionado en sude película, quedaba impresionado en su
totalidad (15 mts). La única ventajatotalidad (15 mts). La única ventaja
sobre la cámara fotográfica era que sesobre la cámara fotográfica era que se
podía captar el movimiento.podía captar el movimiento.
El PremontajeEl PremontajeEl PremontajeEl Premontaje

4. Sus primeras ObrasSus primeras ObrasSus primeras ObrasSus primeras Obras
Llegada a la Estación Salida de la Fábrica
Otras obras…

5. Los primeros pasos…Los primeros pasos…Los primeros pasos…Los primeros pasos…
Cuando los Lumiére, consideraron que elCuando los Lumiére, consideraron que el
cinematógrafo era uncinematógrafo era un invento sin futuroinvento sin futuro,,
decidieron venderlo, ydecidieron venderlo, y George MélièsGeorge Méliès vió envió en
él, un nuevo medio de expresión que nosél, un nuevo medio de expresión que nos
aportó obras muy interesantes como suaportó obras muy interesantes como su
Viaje a la LunaViaje a la Luna..
Su concepción del espacio cinematográficoSu concepción del espacio cinematográfico
todavía bebía de las fuentes delTeatro.todavía bebía de las fuentes delTeatro.
Cuando los Lumiére, consideraron que elCuando los Lumiére, consideraron que el
cinematógrafo era uncinematógrafo era un invento sin futuroinvento sin futuro,,
decidieron venderlo, ydecidieron venderlo, y George MélièsGeorge Méliès vió envió en
él, un nuevo medio de expresión que nosél, un nuevo medio de expresión que nos
aportó obras muy interesantes como suaportó obras muy interesantes como su
Viaje a la LunaViaje a la Luna..
Su concepción del espacio cinematográficoSu concepción del espacio cinematográfico
todavía bebía de las fuentes delTeatro.todavía bebía de las fuentes delTeatro.

6. Viaje a la LunaViaje a la LunaViaje a la LunaViaje a la Luna

7. El Nacimiento del MontajeEl Nacimiento del MontajeEl Nacimiento del MontajeEl Nacimiento del Montaje
S. Porter, tuvo la genial ideaS. Porter, tuvo la genial idea
de montar por separado: unade montar por separado: una
serie de escenas de archivoserie de escenas de archivo
de incendios y acciones de losde incendios y acciones de los
bomberos con secuenciasbomberos con secuencias
tomadas por él mismo.tomadas por él mismo.
El resultado fue,El resultado fue,
probablemente, la primeraprobablemente, la primera
película de montaje de lapelícula de montaje de la
historia del cinehistoria del cine
Vida de un bomberoVida de un bombero
americano (Life of anamericano (Life of an
American Fireman, 1903).American Fireman, 1903).

8. Western y acciónWestern y acciónWestern y acciónWestern y acción
S. Porter, comienza aS. Porter, comienza a
dibujar lo que más tardedibujar lo que más tarde
sería un génerosería un género
cinematográfico: elcinematográfico: el
Western, creando así laWestern, creando así la
primera secuencia deprimera secuencia de
acción de todos losacción de todos los
tiempos.tiempos.
Este aspecto se observaEste aspecto se observa
perfectamente en su obraperfectamente en su obra
The Great Train RobberyThe Great Train Robbery
19031903

9. El final de la película es otro avanceEl final de la película es otro avance
indiscutible: el primer plano del actor Georgeindiscutible: el primer plano del actor George
Barnes, jefe de los bandidos, que apunta suBarnes, jefe de los bandidos, que apunta su
revólver hacia el público, y dispara.revólver hacia el público, y dispara.
El final de la película es otro avanceEl final de la película es otro avance
indiscutible: el primer plano del actor Georgeindiscutible: el primer plano del actor George
Barnes, jefe de los bandidos, que apunta suBarnes, jefe de los bandidos, que apunta su
revólver hacia el público, y dispara.revólver hacia el público, y dispara.

10. D.W GriffithD.W Griffith
hacia un Lenguaje Cinematográficohacia un Lenguaje Cinematográfico
D.W GriffithD.W Griffith
hacia un Lenguaje Cinematográficohacia un Lenguaje Cinematográfico
Desde 1908 rodó infinidadDesde 1908 rodó infinidad
de cintas, hizo todos losde cintas, hizo todos los
experimentos concebiblesexperimentos concebibles
en la época. Fue unen la época. Fue un
realizador con una tarearealizador con una tarea
decisiva: descubrir,decisiva: descubrir,
expandir y consolidar granexpandir y consolidar gran
parte de lo que hoy separte de lo que hoy se
considera como lenguajeconsidera como lenguaje
cinematográficocinematográfico

11. D.W GriffithD.W GriffithD.W GriffithD.W Griffith
Algunas de sus obras:Algunas de sus obras:
-El Nac de una NaciónEl Nac de una Nación
-IntoleranciaIntolerancia
-AméricaAmérica
-Lirios RotosLirios Rotos
-Las Dos HuérfanasLas Dos Huérfanas

12. D.W GriffithD.W GriffithD.W GriffithD.W Griffith
Con su película ElCon su película El
nacimiento de una naciónnacimiento de una nación
(The birth of Nation,(The birth of Nation,
1915) el cine comienza1915) el cine comienza
una nueva era, que pasauna nueva era, que pasa
de los balbuceos de susde los balbuceos de sus
pioneros a adquirirpioneros a adquirir
técnicas y lenguajetécnicas y lenguaje
propios.propios.

13. IntoleranciaIntoleranciaIntoleranciaIntolerancia
La película relata alternativamente cuatro historias deLa película relata alternativamente cuatro historias de
injusticia: la matanza de los hugonotes en Francia lainjusticia: la matanza de los hugonotes en Francia la
noche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte denoche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de
Jesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea yJesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea y
la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539
ante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperioante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperio
Persa. La película es un intento de profundización en elPersa. La película es un intento de profundización en el
montaje alterno y la técnica de la persecución y elmontaje alterno y la técnica de la persecución y el
rescate en el último minuto, que eran las marcas derescate en el último minuto, que eran las marcas de
fábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buenfábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buen
resultado en anteriores filmes.resultado en anteriores filmes.
La película relata alternativamente cuatro historias deLa película relata alternativamente cuatro historias de
injusticia: la matanza de los hugonotes en Francia lainjusticia: la matanza de los hugonotes en Francia la
noche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte denoche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de
Jesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea yJesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea y
la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539
ante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperioante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperio
Persa. La película es un intento de profundización en elPersa. La película es un intento de profundización en el
montaje alterno y la técnica de la persecución y elmontaje alterno y la técnica de la persecución y el
rescate en el último minuto, que eran las marcas derescate en el último minuto, que eran las marcas de
fábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buenfábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buen
resultado en anteriores filmes.resultado en anteriores filmes.
By Lilapavza at en.wikipedia

14. El Lenguaje maduraEl Lenguaje maduraEl Lenguaje maduraEl Lenguaje madura
Pero no será hasta la llegada de los soviéticos,Pero no será hasta la llegada de los soviéticos,
cuando este nuevo Lenguaje alcance cotascuando este nuevo Lenguaje alcance cotas
expresivas de gran altura. Podemos citar entreexpresivas de gran altura. Podemos citar entre
otros a:otros a:
- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado
Potenkim)Potenkim)
- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara )- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara )
- Kuleschov- Kuleschov
- Vsévolod Pudovkin (La Madre)- Vsévolod Pudovkin (La Madre)
……..
Pero no será hasta la llegada de los soviéticos,Pero no será hasta la llegada de los soviéticos,
cuando este nuevo Lenguaje alcance cotascuando este nuevo Lenguaje alcance cotas
expresivas de gran altura. Podemos citar entreexpresivas de gran altura. Podemos citar entre
otros a:otros a:
- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado
Potenkim)Potenkim)
- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara )- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara )
- Kuleschov- Kuleschov
- Vsévolod Pudovkin (La Madre)- Vsévolod Pudovkin (La Madre)
……..
Pero entre todas ellas hay quePero entre todas ellas hay que
destacar el movimientodestacar el movimiento
creado por Zsiga Vertov, “Elcreado por Zsiga Vertov, “El
Cine Ojo” que abrió lasCine Ojo” que abrió las
puertas a un Lenguajepuertas a un Lenguaje
moderno cuya frescuramoderno cuya frescura
todavía perdura en latodavía perdura en la
actualidad.actualidad.
Pero entre todas ellas hay quePero entre todas ellas hay que
destacar el movimientodestacar el movimiento
creado por Zsiga Vertov, “Elcreado por Zsiga Vertov, “El
Cine Ojo” que abrió lasCine Ojo” que abrió las
puertas a un Lenguajepuertas a un Lenguaje
moderno cuya frescuramoderno cuya frescura
todavía perdura en latodavía perdura en la
actualidad.actualidad.