Análisis superfluo pictórico y simbólico de la tendencia manietista, así como sus obras resaltantes. (arquitectura, escultura y pintura)

1. MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO
KEVIN ESCOBARKEVIN ESCOBAR
CI 20.926.800CI 20.926.800
HISTORIA DEL ARTE IIHISTORIA DEL ARTE II
TUTORTUTOR
MAIGUALIDA MENDOZAMAIGUALIDA MENDOZA

2. subjetivo, inestable. Lossubjetivo, inestable. Los
artistas se dejan llevar por susartistas se dejan llevar por sus
gustos, alejándose de lo verosímil,gustos, alejándose de lo verosímil,
tendiendo a la irrealidad y a latendiendo a la irrealidad y a la
abstracción. Se prefiere, enabstracción. Se prefiere, en
escultura sobre todo, la línea oescultura sobre todo, la línea o
figura serpentinata, en que las figurasfigura serpentinata, en que las figuras
se disponen en sentido helicoidalse disponen en sentido helicoidal
ascendente.ascendente.
MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO

3. los edificios pierden lalos edificios pierden la
claridad de composición y pierdenclaridad de composición y pierden
solemnidad con respecto alsolemnidad con respecto al
clasicismo pleno. se multiplican losclasicismo pleno. se multiplican los
elementos arquitectónicos, auque noelementos arquitectónicos, auque no
cumplen función designada. Lacumplen función designada. La
decoración es agradable a la vista pordecoración es agradable a la vista por
compartimentar las fachadas de loscompartimentar las fachadas de los
edificios.edificios.
ARQUITECTURAARQUITECTURA
MANIERISTAMANIERISTA
ARQUITECTURAARQUITECTURA

4. Presenta una decoraciónPresenta una decoración
perfecta de la arquitectura conperfecta de la arquitectura con
los espacios. Las escaleraslos espacios. Las escaleras
externas que corresponden conexternas que corresponden con
escaleras interiores son fastuosasescaleras interiores son fastuosas
con gran decoración.con gran decoración.
VILLAFARNESINAVILLAFARNESINA
MANIERISTAMANIERISTA
VILLAFARNESINAVILLAFARNESINA

5. Palladio aplica en esteaplica en este
edificio una fachada al estilo deedificio una fachada al estilo de
sus villas, usando mármol blanco ysus villas, usando mármol blanco y
elementos clásicos. El interior seelementos clásicos. El interior se
compone de una nave única, concompone de una nave única, con
imponentes y decoradas capillasimponentes y decoradas capillas
laterales. Gran importancia tiene lalaterales. Gran importancia tiene la
luz, como en todas las obrasluz, como en todas las obras
palladianas.palladianas.
EL REDENTOR DE VENECIEL REDENTOR DE VENECI
MANIERISTAMANIERISTAMANIERISTAMANIERISTA

6. ESCULTURAESCULTURA
MANIERISTAMANIERISTA
ESCULTURAESCULTURA
MONUMENTALIDADMONUMENTALIDAD
IDEALISMO DRAMÁTICOIDEALISMO DRAMÁTICO
DESEQUILIBRIODESEQUILIBRIO
T E N S I Ó N & C U LT OT E N S I Ó N & C U LT O
BELLEZA CLÁSICABELLEZA CLÁSICA

7. Perseo se encuentra de pie yPerseo se encuentra de pie y
desnudo. La figura se encuentradesnudo. La figura se encuentra
sobre un alto pedestal y soporta ensobre un alto pedestal y soporta en
su mano la cabeza de Medusa. Sesu mano la cabeza de Medusa. Se
separa ligeramente del clasicismo porsepara ligeramente del clasicismo por
la modificación de los cánones. Nola modificación de los cánones. No
busca un ideal sino una pose humanabusca un ideal sino una pose humana
que ofrezca una posición dinámica.que ofrezca una posición dinámica.
P E R S E OP E R S E O
MANIERISTAMANIERISTA
P E R S E OP E R S E O

8. una clara muestra de la tendencia auna clara muestra de la tendencia a
la línea serpenteante del manierismo.la línea serpenteante del manierismo.
Se trata de un famoso tema históricoSe trata de un famoso tema histórico
de la antigua Roma. Los personajesde la antigua Roma. Los personajes
están desnudos.están desnudos.
RAPTO DE L A SABINARAPTO DE L A SABINA
MANIERISTAMANIERISTAMANIERISTAMANIERISTA

9. La figura desnuda de Mercurio estáLa figura desnuda de Mercurio está
en un escorzo trazando, de nuevo, unaen un escorzo trazando, de nuevo, una
línea serpenteante. Es una estatua delínea serpenteante. Es una estatua de
bronce.bronce.
MERCURIOMERCURIO
MANIERISTAMANIERISTA
MERCURIOMERCURIO

10. P I N T U R AP I N T U R A
MANIERISTAMANIERISTA
P I N T U R AP I N T U R A
N o s e i n t e n t aN o s e i n t e n t a
representar la realidad derepresentar la realidad de
manera naturalista, sino que semanera naturalista, sino que se
hace extraña, un poco deformada,hace extraña, un poco deformada,
como un capricho. Los cuadros ya nocomo un capricho. Los cuadros ya no
transmiten el sereno orden ytransmiten el sereno orden y
equilibrio del Alto Renacimiento sinoequilibrio del Alto Renacimiento sino
que se inclinan por representacionesque se inclinan por representaciones
anticlásicas, La perspectiva esanticlásicas, La perspectiva es
infinita.infinita.

11. Las posturas son anticlásicas, porLas posturas son anticlásicas, por
ello los cuerpos se retuercen y seello los cuerpos se retuercen y se
establece una línea serpentinata.establece una línea serpentinata.
Existe un gran protagonismo de la luz.Existe un gran protagonismo de la luz.
E L C I S N EE L C I S N E
MANIERISTAMANIERISTA
E L C I S N EE L C I S N E

12. Es una alegoría del amorEs una alegoría del amor
terrenal. A este cuadro se leterrenal. A este cuadro se le
relaciona con La educación delrelaciona con La educación del
Amor. las figuras adoptan posturasAmor. las figuras adoptan posturas
retorcidas y se colocan en formaretorcidas y se colocan en forma
diagonal. La figura del sátiro esdiagonal. La figura del sátiro es
escultórica, recordando a la obra deescultórica, recordando a la obra de
Miguel Ángel.Miguel Ángel.
J Ú P I T E R Y A N T Í O P EJ Ú P I T E R Y A N T Í O P E
MANIERISTAMANIERISTAMANIERISTAMANIERISTA

13. r e s u m e s u l e n g u a j er e s u m e s u l e n g u a j e
pictórico, en el que empleapictórico, en el que emplea
figuras alargadas al máximo debidofiguras alargadas al máximo debido
al empleo de lentes aberrantes yal empleo de lentes aberrantes y
lleva la anatomía al extremo de lalleva la anatomía al extremo de la
verosimilitud. es la obra másverosimilitud. es la obra más
interesante de la producción delinteresante de la producción del
Parmigianino.
LA MADONNALA MADONNA
D E L C U E L L O L A R G OD E L C U E L L O L A R G O

14. G R A C I A SG R A C I A S
KEVIN ESCOBARKEVIN ESCOBAR
CI 20.926.800CI 20.926.800
HISTORIA DEL ARTE IIHISTORIA DEL ARTE II
TUTORTUTOR
MAIGUALIDA MENDOZAMAIGUALIDA MENDOZA
G R A C I A SG R A C I A S