2. Períodos literarios: designa un tramo temporal
conectado a un proceso continuo: la evolución literaria.
Antigüedad clásica (a.C) La Ilíada y La Odisea
Medioevo (IV al XIV) Cid Campeador
Renacimiento (XIV al XVI) Shakespeare
Barroco (XVI al XVII) Cervantes
Neoclasicismo (XVII al XVIII) Moliere,
Leandro de Moratín.
Romanticismo (XVIII al XIX) Víctor Hugo,
Gustavo A. Bécquer, Keats, Byron, Goethe.

3. La Virgen y el Niño con el canciller Rolin, Jan van Eyck,
(1433)
•Meticulosidad en el detalle
•Estilo naturalista, estático
•Texturas de los ropajes
•Interés por la tridimensionalidad
espacial
Las Meninas, de Velásquez Siglo XVII
•Aspecto dinámico
•Se distingue por las líneas
compositivas diagonales, que
proporcionan movimiento.
• Empleo de un marcado
claroscuro.
Renacimiento Barroco

4. •Contornos cerrados
•Volúmenes modelados de modo que
da la ilusión de redondez de los
cuerpos.
• Colorido suave
•Composición simétrica y estática.
Autorretrato de Kauffmann
El Juramento de los Horacios (1784-1785) de Jacques-Louis David
•Inspiración en las obras de la época
clásica, que se tienen por perfectas y
definitivas.
•Aspiración a una belleza ideal, la exacta
según medidas dadas por la razón.
•Dibujo impecable.
Neoclasicismo

5. La balsa de la Medusa, Géricault
Basada en la tragedia de los náufragos de
la fragata francesa Medusa, hundida al
oeste de África, quienes pasaron varias
semanas en una balsa. Géricault investigó
en profundidad los hechos y los plasmó
con gran detalle en esta obra que provocó
un gran escándalo en su época.
Romanticismo
La libertad guiando al pueblo
(1830, Louvre, París) Delacroix
El gobierno francés la compró
aunque no se expuso hasta
1848 por ser considerada
demasiado incitadora.

6. Francisco de Goya representa, con dramático realismo y
extraordinaria fuerza expresiva, a los españoles fusilados
por los soldados de Napoleón durante la guerra de la
Independencia.
Se caracterizó por
el predominio del
color sobre la
forma. Eran
composiciones
dinámicas, de
gran movimiento.
Sus temas eran
tomados de la
literatura y la
historia
medievales y de la
realidad
pintoresca

7. El Romanticismo
Movimiento
cultural
Centro de preocupación: el alma humana
Alemania Europa América
Abadía en
el robledal
–Fiedrich-
Música
literatura
Plástica
Político

8. ¿Cuándo se inicia y cuándo termina?
aprox. desde fines del S
XVIII hasta mediados del
S XIX
Como actitud vital,
existió siempre
Se le llamó el mal del
siglo
Estado de ánimo
insatisfecho
Realidad
vivida
Realidad
soñada
Se debilitan los ideales de la Revolución Francesa
Se recuperaba la monarquía
Rechazo a la burguesía que “entroniza” el dinero
(consumismo)

9. Eleva el amor
en todas sus
dimensiones.
Romántico
social
Defiende la
libertad y
la igualdad
Se identifica
con la
naturaleza
Destacó
a la mujer
Romántico
sentimental
Es un
rebelde
El escritor
romántico
Amor locura
Amor pasión
Amor ternura
Amor virtud
Subjetivación
del entorno
Se evade
de la realidad
hacia lugares
exóticos
Egocéntrico
introvertido
Se enfrenta
con la sociedad,
es combativo y
comprometido
Interés por
lo nacional,
popular y
folclórico.
Mujer
ángel
Mujer
demonio
Amor protector

10. Gustavo Adolfo Bécquer
Nació en Sevilla, España,
en 1836 y falleció en 1870
Huérfano de padre pintor (5)y
madre (9), dejó a su
madrina y buscó fortuna
en la Literatura
Al principio sólo pudo
trabajar como escribiente,
luego como pintor y finalmente
en una gaceta.
Se fue a vivir con su
hermano Valeriano
sobreviviendo con
pinturas y poemas
En esta etapa de infortunios
necesidades y melancolía
escribió las Rimas
Se frustra su
Noviazgo
Se casa con
Casta Esteban
Navarro
(1861)
En este
período
escribió la
mayoría de
sus leyendas

11. ImpresionistaImpresionistaImpresionistaImpresionista
DesvalorizaDesvaloriza
la política yla política y
la vulgaridadla vulgaridad
del dinerodel dinero
DesvalorizaDesvaloriza
la política yla política y
la vulgaridadla vulgaridad
del dinerodel dinero
SubjetivasSubjetivasSubjetivasSubjetivas
De estiloDe estilo
sencillosencillo
e intensoe intenso
De estiloDe estilo
sencillosencillo
e intensoe intenso
Las rimas
de
Bécquer
Las rimas
de
Bécquer
Breves
asequibles
populares
Muestra una
realidad cambiante
y fugaz
Describe
el mundo
a través
de sus
ojos
Lo que lo
hace más
sincero y
creíbleCritica el
utilitarismo
burgués

12. RIMA XXX
Asomaba a sus ojos una lágrima
y a mi labio una frase de perdón;
habló el orgullo y se enjugó su llanto,
y la frase en mis labios expiró.
Yo voy por un camino; ella, por otro;
pero, al pensar en nuestro mutuo amor,
yo digo aún: —¿Por qué callé aquel día?
Y ella dirá: —¿Por qué no lloré yo?

13. RIMA XXX
Asomaba a sus ojos una lágrima
y a mi labio una frase de perdón;
habló el orgullo y se enjugó su llanto,
y la frase en mis labios expiró.
Egocéntrico, subjetivo
YoYo voy por un camino; ella, por otro;
pero, al pensar en nuestro mutuo amor,
yo digo aún: —¿Por qué callé aquel día?yo digo aún: —¿Por qué callé aquel día?
Y ella dirá: —¿Por qué no lloré yo?Y ella dirá: —¿Por qué no lloré yo?
Sencilla,
popular,
todos pueden
entenderla o
haber sentido
lo que
expresa
Breve
Libertad en la creación, no hay normas, mezcla géneros.

14. Rima XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonríen;
hoy llega al fondo de mi alma el sol;
hoy la he visto.., la he visto y me ha mirado...
¡Hoy creo en Dios!

15. Rima XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonríen;Hoy la tierra y los cielos me sonríen;
hoy llega al fondo de mi alma el sol;hoy llega al fondo de mi alma el sol;
hoy la he visto.., la he visto y me ha miradohoy la he visto.., la he visto y me ha mirado...
¡Hoy creo en Dios!¡Hoy creo en Dios!
Subjetividad del entorno
Impresionista, espontánea Extremista, intenso

16. XI
-Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el símbolo de la pasión;
de ansia de goces mi alma está llena.
¿A mí me buscas? -No es a ti, no.
-Mi frente es pálida; mis trenzas de
oro:
Puedo brindarte dicha sin fin;
yo de ternuras guardo un tesoro.
¿A mí me llamas? -No; no es a ti.
-Yo soy un sueño, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz;
soy incorpórea, soy intangible:
no puedo amarte. -¡Oh ven; ven tú!

17. RIMA LIII
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarán.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros
nombres...
¡esas... no volverán!.
Volverán las tupidas madreselvas
de tu jardín las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde aún más hermosas
sus flores se abrirán.

18. Pero aquellas, cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lágrimas del día...
¡esas... no volverán!
Volverán del amor en tus oídos
las palabras ardientes a sonar;
tu corazón de su profundo sueño
tal vez despertará.
Pero mudo y absorto y de rodillas
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...; desengáñate,
¡así... no te querrán!

19. RIMA LIII
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcóntu balcón sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarán.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros
nombres...
¡esas... no volverán!.
Volverán las tupidas madreselvas
de tu jardíntu jardín las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde aún más hermosas
sus flores se abrirán.
Presente
Presente
Pasado
Naturaleza
aliada a sus
sentimientos

20. Pero aquellas, cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lágrimas del día...
¡esas... no volverán!
Volverán del amor en tus oídos
las palabras ardientes a sonar;
tu corazóntu corazón de su profundo sueño
tal vez despertará.
Pero mudo y absorto y de rodillas
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...; desengáñate,
¡así... no te querrán!
Presente
Pasado
Pasado
NostálgicoNostálgico
Egocen-
trismo

21. Atracción por lo misterioso, lo desconocido,
la muerte, los espíritus, lo fantasmal
Esta característica del
Romanticismo está presente
en las leyendas.
Edgar Allan
Poe
Los ojos verdes
La corza blanca
La ajorca de oro
El rayo de luna
El beso
El monte de las ánimas
- El pozo y el péndulo
- El gato negro
-La máscara de la muerte
roja
-La caída de la casa Usher
- Silencio
-EL corazón delator
Estados Unidos, 1809 /1849
Escritor, poeta, crítico y
periodista romántico
Maestro del relato corto.
Precursor de la novela
gótica y género policial
Recordado especialmente
por sus cuentos de terror.

22. Otros escritores románticos
Frankenstein
Mary Shelley
(inglesa) Victor Hugo
(francés)
Nuestra Señora de París
Rasgos góticosRasgos góticos
Bécquer
Poe
En el periodo romántico
se revitaliza el
medievalismo
y lo gótico pasó a
asociarse con lo morboso
y lo siniestro
En los 70 surge una subcultura
Gótica. Se asocia a la oscuridad o
con la música dark. En Literatura e
género preferido es el terror.

23. Otros escritores románticos y sus obras más representativas.
Goethe, alemán Fausto Alexandre Dumas, francés
El Conde de Montecristo
Emily Brontë, inglesa
Cumbres Borrascosas
Jane Austen, inglesa
Orgullo y prejuicio
En ArgentinaEn Argentina
E. EcheverríaE. Echeverría
El Matadero
J. HernándezJ. Hernández
Martín Fierro
D.F. SarmientoD.F. Sarmiento
Facundo

25. En estos días tan absurdos, en los que un asesinato ya no es
noticia,
en los que a las sonrisas les han subido el IVA,
en los que a las mentiras les ponen lazos de colores,
en los que el sexo y la lujuria están de segundas rebajas,
en los que plastificamos el amor los sábados por la noche,
en los que las prisas se cruzan como cuchillos,
en los que hay huelga de besos, en los que un "te quiero" ya no
merece bañeras de sueños,
en los que se abren fábricas de pesadillas,
en los que los sueños se ahogan en dunas de arena,
en los que se olvidan en bolsillos pesetas, en los que los basureros
esconden recuerdos...
todo el mundo nos hemos olvidado de preguntarle a Godot, ¿por
qué tarda tanto?
Samuel Beckett, escritor
contemporáneo, consiguió, en
1969, por su obra "Esperando a
Godot" el Premio Nobel de
Literatura.
Siglo XX

26. Contexto
Modificación de los límites
geográficos.
• Avances
científicos y
técnicos
Guerra nuclear.
Contaminación
ambiental.
Deshumanización.
Neocapitalismo
Sociedad de
consumo
Frustración por no poder acceder
a lo que ofrece el mercado
Falsas necesidades como
producto de la publicidad
El hombre se siente
una cosa y no sabe
hacia dónde va
Sentimiento de
marginación y
alienación.

27. Ante esta situación
-mundo oscuro, desconcertante y contradictorio-
El
escritor
Adopta una
actitud crítica
y angustiada
Responde con
una literatura
desconcertante
Obliga al lector
a adoptar un
rol activo
Propone múltiples
posibilidades de
interpretación.
La obra nunca está
acabada o perfecta
La obra es
abierta

28. Movimientos literarios de vanguardia
Término se relaciona con el conflicto
bélico de 1914 a 1918, su origen es
militar refiriéndose a la partes de las
fuerzas armadas que marchaban al
frente del cuerpo principal.
Los ismos o tendencias que poseen sus
propias características y que a su vez
conforman la vanguardia del momento
aunque todas ellas basadas en el
desequilibrio y angustia que vivía el
hombre del siglo XX supliendo la solidez
de un pasado remoto.
avaAvant-garde

30. Rechazo por lo
perenne y el
pasado
Gusto por la
violencia y la
temeridad
Gusto por lo
deportivo, el
movimiento y la
velocidad
Provocación del
escándalo
La máquina se
erige como
símbolo y
representación
del “progreso”
humano
FUTURISMO

32. Duchamp
presentó un
orinal como
pieza
escultórica y la
tituló “Fuente”
Trozos de papeles o de vidrios rotos, pegados en las
telas fue una característica propia de este
movimiento, al igual que utilizar productos
comerciales corrientes. Duchamp afirmaba en
definitiva que el arte establecido ya no significaba
nada. La casualidad tenía mucho más significado y
más sentido que el arte de una sociedad podrida.
El objetivo de esta burla no era más que jugar
con el rumor de la homosexualidad de
Leonardo.
DADAÍSMO Discriminatorio, anarquista,
escandaloso y provocativo Rechaza todo lo establecido
La opinión pública no
interesa

33. por Tristan Tzara
El realismo y la imaginación
deben ser repudiados.
Sostiene que no debe darse
relación entre la idea y la
palabra

34. Vladimir Kush
Salvador Dalí
Víctor Campanella
Contexto onírico y
sobrenatural
Búsqueda de un
mundo imaginativo,
fantástico, hasta
llegar al delirio.
Imágenes
incoherentes,
semejantes a un
estado de
enajenación mental y
libertad espiritual
SURREALISMO

35. Poema Unión Libre de André Breton
Mi mujer de cabellera de llamas de leña
De pensamientos de relámpagos de calor
De talle de reloj de arena
Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre
Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas
de última magnitud
De dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra blanca
De lengua de ámbar y de cristal frotados
Mi mujer de lengua de hostia apuñalada
De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
De lengua de piedra increíble
Mi mujer de pestañas de palotes de escritura de niño
De cejas de borde de nido de golondrina
Mi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernadero
y de vaho de cristales
Mi mujer de hombros de champán
Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo
Mi mujer de muñecas de cerillas
Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones
De dedos de heno cortado
Mi mujer de axilas de marta y de encinas
De noche de San Juan
Escritura automática con el
fin de dar rienda suelta a la
inspiración: fluir mental.

36. De brazos de espuma de mar y de esclusa
Y de mezcla del trigo y del molino
Mi mujer de piernas de bobina
De movimientos de relojería y de desesperaci6n
Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco
Mi mujer de pies de iniciales
De pies de manojos de llaves de pies de calafates que beben
Mi mujer de cuello de cebada imperlada
Mi mujer de garganta de Valle de oro
De cita en el lecho mismo del torrente
De senos de noche
Mi mujer de senos de pinera marina
Mi mujer de senos de crisol de rubíes
De senos de espectro de la rosa bajo el rocío
Mi mujer de vientre de apertura de abanico de los días
De viente de zarpa gigante
Mi mujer de espalda de pájaro que huye vertical
De espalda de mercurio
De espalda de luz

37. De nuca de piedra rodada y de creta mojada
Y de caída de un vaso en el que se acaba de beber
Mi mujer de caderas de lancha
De caderas de lucerna y de plumas de flecha
Y de tallos de pluma de pavorreal blanco
De balanza insensible
Mi mujer de muslos de greda y de amianto
Mi mujer de muslos de lomo de cisne
Mi mujer de muslos de primavera
De sexo de gladiolo
Mi mujer de sexo de placer y de ornitorrinco
Mi mujer de sexo de alga y de bombones antiguos
Mi mujer de sexo de espejo
Mi mujer de ojos llenos de lágrimas
De ojos de panoplia violeta y de aguja inmantada
Mi mujer de ojos de llanura
Mi mujer de ojos de agua para beber en prisión
Mi mujer de ojos de leña siempre bajo el hacha
De ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y
de fuego

38. EXPRESIONISMO
El Grito
Eduard Munch
(Alemán)
Ecce Homo
Lovis Corinth
(Alemán)
Intriga
James Ensor
(Belga)
Busca una comprensión más
profunda de los problemas del
hombre contemporáneo
Su visión está
dirigida hacia lo
universal
Contrastes agresivos
y altamente
expresivos
Su tono es ético
con tendencias a la
protesta contra su
entorno social
Tiende al pesimismo con
tonos amargos, nihilista y
apocalíptico

39. Quietud y silencio
Pastores enterraron al sol en el desnudo bosque.
Un pescador sacó
en su delicada red a la luna del lago helado.
En el azul cristal
habita el hombre pálido,
la mejilla apoyada en sus estrellas;
o inclina la cabeza en sueño purpúreo.
Siempre inquieta al contemplador
el negro vuelo de los pájaros
que en el azul sagrado de las flores
piensa en el cercano silencio del olvido,
en ángeles extintos.
De nuevo oscurece la frente en rocas lunares;
y radiante surge la hermana
en otoño y negra podredumbre.
Georg Trakl
(Austria)
Temas del
expresionismo: la
soledad y la
incomunicación, la
locura, la alienación, la
angustia, el vacío
existencial, la
enfermedad y la muerte,
el sexo y la premonición
de la guerra

40. Canción de la mujer
De noche junto al río en el oscuro corazón de los arbustos
a veces vuelvo a ver su rostro, el de la mujer que amé: mi mujer, que murió.
Hace ya muchos años, y a ratos ya no sé nada de ella, la
que antes lo fue todo, pero todo se marchita.
Y ella era en mí como un pequeño enebro en las estepas de
Mongolia, cóncavas, con el cielo amarillo pálido y de gran tristeza.
Vivíamos en una cabaña negra junto al río, los mosquitos
solían perforar su blanco cuerpo, y yo leía el periódico
siete veces o decía: tu pelo tiene un color sucio. O: no tienes corazón.
Pero un día, cuando estaba yo lavando mi camisa en la
cabaña, ella se acercó a la puerta y me miró y quería salir.
Y quien le había pegado hasta cansarse, dijo: ángel mío.
Y quien le había dicho te quiero la condujo fuera y
riendo miró al aire y alabó el buen tiempo y le dio la mano.
Como ya estaban afuera, al aire libre, y la cabaña estaba
desierta, cerró la puerta y se sentó tras el periódico.
Desde entonces no la he vuelto a ver, y de ella sólo quedó
el gritito que dio cuando por la mañana volvió a la puerta que ya estaba cerrada.
Ahora la cabaña se ha podrido y mi pecho está relleno de
papel de periódico y por las noches tumbado junto al río en
el oscuro corazón de los arbustos me acuerdo de ella.
El viento lleva olor a hierba en el pelo y el agua grita sin
fin pidiendo calma a Dios, y en mi lengua tengo un sabor amargo. Bertolt Brecht

41. Canción de la prostituta
Señores míos, con diecisiete años
llegué al mercado del amor
y mucho he aprendido.
Malo hubo mucho,
pero ése era el juego.
Aunque hubo Cosas que sí me molestaron
(al fin y al cabo también yo soy persona).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Claro que con los años una va
más ligera al mercado del amor
y los abraza por rebaños.
Pero los sentimientos
se vuelven sorprendentemente fríos
si se escatiman tanto
(al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Y aunque aprendas bien el trato
en la feria del amor,
transformar el placer en calderilla
nunca resulta fácil.
Pero, bien, se consigue.
Aunque también envejeces mientras tanto
(al fin y al cabo no siempre se tienen
diecisiete.)
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Bertolt Brecht

42. No soy quien escucha...
No soy quien escucha
ese trote llovido que atraviesa mis venas.
No soy quien se pasa la lengua entre los labios,
al sentir que la boca se me llena de arena.
No soy quien espera,
enredado en mis nervios,
que las horas me acerquen el alivio del sueño,
ni el que está con mis manos, de yeso enloquecido,
mirando, entre mis huesos, las áridas paredes.
No soy yo quien escribe estas palabras huérfanas.
Escrúpulo
Me parece que vivo
que estoy entre los ruidos
que miro las paredes,
que estas manos son mías,
pero quizás me engañe
y paredes y manos
sólo sean recuerdos
de una vida pasada.
He dicho "me parece"
yo no aseguro nada.
ULTRAÍSMO
Oliverio Girondo (argentino)
Reducción de la lírica
a su elemento
primordial:
la metáfora.
Abolición de los
trebejos ornamentales
y el confesionalismo

43. Solo
Solo,
con mi esqueleto,
mi sombra,
mis arterias,
como un sapo en su cueva,
asomado al verano,
entre miles de insectos
que saltan,
retroceden,
se atropellan,
fallecen;
en una delirante actividad sin rumbo,
inútil,
arbitraria,
febril,
idéntica a la fiebre
que sufren las ciudades.
Solo,
con la ventana
abierta a las estrellas,
entre árboles y muebles que ignoran mi existencia,
sin deseos de irme,
ni ganas de quedarme
a vivir otras noches,
aquí,
o en otra parte,
con el mismo esqueleto,
y las mismas arterias,
como un sapo en su cueva
circundado de insectos.
Oliverio Girondo (argentino)
Abolición de la adjetivación
innecesaria
Imágenes y metáforas
chocantes, ilógicas, donde
destacan el mundo del
cine, del deporte, del
adelanto técnico.

44. Cansancio
Cansado.
¡Sí!
Cansado
de usar un solo bazo,
dos labios,
veinte dedos,
no sé cuántas palabras,
no sé cuántos recuerdos,
grisáceos,
fragmentarios.
Cansado,
muy cansado
de este frío esqueleto,
tan púdico,
tan casto,
que cuando se desnude
no sabré si es el mismo
que usé mientras vivía.
Cansado.
¡Sí!
Cansado
por carecer de antenas,
de un ojo en cada omóplato
y de una cola auténtica,
alegre,
desatada,
y no este rabo hipócrita,
degenerado,
enano.
Cansado,
sobre todo,
de estar siempre conmigo,
de hallarme cada día,
cuando termina el sueño,
allí, donde me encuentre,
con las mismas narices
y con las mismas piernas;
como si no deseara
esperar la rompiente con un cutis de playa,
ofrecer, al rocío, dos senos de magnolia,
acariciar la tierra con un vientre de oruga,
y vivir, unos meses, adentro de una piedra.
Oliverio Girondo (argentino)
Eliminación de la rima
Neologismos,
tecnicismos.
Palabras
esdrújulas

45. Yo no sé nada
Tú no sabes nada
Ud. no sabe nada
El no sabe nada
Ellos no saben nada
Ellas no saben nada
Uds. no saben nada
Nosotros no sabemos nada
La desorientación de mi generación tiene su expli-
cación en la dirección de nuestra educación,cuya
idealización de la acción, era - ¡sin discusión!-
una mistificación, en contradicción
con nuestra propensión a la me-
ditación, a la contemplación y
a la masturbación. (Gutural,
lo más guturalmente que
se pueda.) Creo que
creo en lo que creo
que no creo. Y creo
que no creo en lo
que creo que creo
«C a n t a r d e l a s r a n as»
¡Y ¡Y ¿A ¿A ¡Y ¡Y
su ba llí llá su ba
bo jo es es bo jo
las las tá? tá? las las
es es ¡A ¡A es es
ca ca quí cá ca ca
le le no no le le
ras ras es es ras ras
arri aba tá tá arri aba
ba!... jo!... !... !... ba!... jo!...
Yo no sé nada
Oliverio Girondo (argentino)
Tendencia a
establecer una
disposición
tipográfica nueva de
las palabras del
poema,
pretendiendo de ese
modo hacer ver una
fusión de la plástica
y la poesía.

46. CREACIONISMO
Vicente Huidobro (chileno)
Apollinaire (francés)
Uso novedoso de la
tipografía
Hace énfasis en los
efectos visuales
El objeto en sí es el
poema, no de lo que
trate el poema
Evita las anécdotas y
descripciones

47. Tetsuya Ishida
Arte contemporáneo