Materiais diversos para a práctica nº 1

1. "Mirar e escoitar"
Ollar cos ollos ABERTOS ¡¡
Materiais
dispersos
1.-De Lumiere á James Benning.

2. Velázquez sabe pintar

3. Goya pinta de cojones…

4. Qué artistazo é Millet

5. Antonio López é un
mestre contemporáneo
da pintura

6. Qué é isto?

7. Parece de 1º da ESO

8. Hai que estar jamado…

9. Isto non é arte…

10. Eso fago eu…

13. Cine e TV. Mainstream

16. TEMPO FÍLMICO E TEMPO REAL. Orixe teatral. O cinema como arte da elipse (elimina todo o que non
teña relevancia na historia) e da planificación (focaliza o interés narrativo en diversos planos). O cinema da
verosimilitude..
O RITMO crease coa duración material e sicolóxica dos planos. Depende como “peguemos” os planos, os movementos
de cámara, as veces con sosego, as veces con rapidez…con continuidade fragmentada, outras con planos secuencia,
adecuándonos SEMPRE á historia narrativa e a invisibilidade da montaxe. Todo cambio de plano ten intencionalidade ao
servizo da historia.
CINEMA INDUSTRIAL: Todos os elementos da produción e difusión do filme veñen determinados pola
RENDIBILIDADE COMERCIAL polo tanto os filmes están baixo das regras narrativas do modelo de
representación dominante, do mesmo xeito que a TV comercial. O cinema so é un negocio.
Modo de Representación institucional ou mainstream
PROCESO DE PRODUCIÓN: Os filmes parten dun guión estruturado, sendo producidos por un gran
equipo profesionalizado que precisa un orzamento considerable que deberá ser amortizado na taquilla

18. ?
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¿
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Qué producir?

19. 1.-De Lumiere á James Benning.
(Cinema observacional, contemplativo..etc). Refrexión
sobre o plano.
“Aspiro a ensinar a ver e escoitar,
a adicar tempo a concentrarse no
momento presente..en definitiva;
en definitiva, a observar…!

20. Saída dos obreiros
1º sesión Lumiere
El regador regado
•Un plano secuencia: Plano xeral fixo con trípode ou estático.
• Regras clásicas de encadre e composición. Profundidade de campo
• Duración: arredor de 1-3 minutos
• Se representa unha acción simple, con comezo e final
• Luz e son naturais. Pódese xogar co fora de campo.
•Debe ter un título e acompañado dunha breve frase dun par de liñas.
• videolumipk; Auga; Florencia
Saída de misa Zaragoza

21. REPASA ¡¡¡¡¡
ENCADRE E COMPOSICIÓN.
Mirada propia.
Peso visual.
Tipoloxías de plano (PX, PA,PM,
PP, PPP). Funcións.
Angulación (picado,
contrapicado, holandés).
Campo e fora de campo.
Eloxio do plano xeral
REGRAS DE COMPOSICIÓN.
Regla dos tres terzos, regla do horizonte, proporción
áurea, Simetría dinámica, regra dos impares,
enmarcado, espazo negativo ou aire, composición
horizontal, vertical, diagonal, triangular, curvilínea.
Regra da ollada e movemento.
Pintura e cinema
Regras rotas:
2cellos
Mr.Robot
Jump cut
Cinema e pintura

22. Tableaux vivant (museo del prado)
ENCADRE, LUZ E COMPOSICION NA PINTURA
Vermeer
Hopper
Encadre e cinema
Brueghel
Pintura e cinema
Tableaux vivant (Caravaggio)

23. As CONDICIÓNS DE RECEPCIÓN determiñan o visionado dos filmes.
TEMPO E RITMO. Multisoporte. O plano xeral recupera en
gran medida a función orixinaria.

24. 41 directores
52 segundos
Cámara y emulsión Lumiere
Luz e son naturais
2 Tomas
Integra aqui
No
ordenador
de clase

25. Zhang Yimou
Patrice Leconte
Spike Lee
Bigas Luna
Fernando Trueba
Jacques Rivette
Abbas Kiarostami Claude Lelouch
Alain Corneau Liv Ullmann Theodoros Angelopoulos Wim Wenders

26. Sleep Empire
James Benning Ten skies 13 Lagos
se realizaba fora de contexto y das tendencias máis expresionistas ou líricas:” un cine que suliña a súa
configuración formal e calquera contido narrativo que posúa é mínimo e subsidiario á súa estrutura." A duración e
a estrutura determiñan o contido por riba da posible narración que xeralmente maniféstase de xeito mínimo.
Sidney aplicou os seguintes rasgos distintivos: posición fixa da cámara (aínda que non necesariamente
estática), montaxe en bucle ou repetitivo, parpadeo o destello, refilmación da pantalla,etc. Concepto Asociado
a cine verité, ou cine directo. Este tipo de filmes supoñen unha crítica á excesiva presenza do narrador e ao
discurso omnisciente deldo director. Recupera a mirada do cinema primitivo.
Andy Varhol

27. El tiempo para ver una nube
“siempre me gusta cuando le muestro mis películas a gente que nunca los ha visto y que nunca han sido desafiados por el
tiempo, porque la mayoría de las veces se frustran y muchos se van, pero algunos se quedan y al final empiezan a ver
diferente. Y esto pasa cuando la audiencia está acostumbrada a ese tipo de tiempo establecido por Hollywood y lo confrontan
con este nuevo tipo de dirección y es así que reconsideran su manera de ver, lo cual es la parte más importante… El tiempo
es un asunto muy ilusorio.»
Es gracioso porque la gente dice a todo “Es muy largo…” pero me pregunto ¿cómo puede algo ser “muy largo”? ¡Es lo que es! No
puedes decir: “Eso dura diez minutos, es muy largo. Lo podría haber visto en cinco minutos”… ¡No, no podrías! ¡Hubieras visto 5
minutos entonces! Incluso si nada sucede. Que no pase nada en cinco minutos es bastante diferente de que no pase nada en diez
minutos, ya que te pones más ansioso si quieres que pase algo. Si no pasa nada en dos segundos, eso no es nada pero si no
pasa nada en diez minutos, ahí aparecen los sentimientos que te provoca que nada pase o el completo placer quizás si es que te
gusta que no pase nada
El director que hace un filme cada tres meses

28. La televisión en la que no pasa nada
SAKTE-TV
“Slow tv"
KNR Groenlandia

29. Béla Tarr
El Caballo de Turín
Andréi Tarkovski
El sacrificio
Aleksander Sokúrov
Madre e hijo
Víctor Erice
Pedro Costa
No cuarto de vanda
Abbas Kiarostami
Cineastas
obsesionados
coa
composición

30. Lois Patiño
Xurxo Chirro
Eloy Dominguez Seren
Xiana Gomez
Víctor Hugo Seoane
Novo cinema galego
Eloy Enciso, Otto Roca, Angel Santos, Xacio Baño, Oliver
Laxe, Xisela Franco, Carla Andrade, etc…