El documento presenta una biografía del arquitecto Miguel Constanzó, ingeniero militar español que desarrolló importantes obras arquitectónicas y de ingeniería en la Nueva España durante el siglo XVIII. Constanzó participó en proyectos como las ampliaciones de la Casa de Moneda, el diseño del Claustro del Convento de la Encarnación y el Hospital General de San Andrés. También realizó mapas y mejoras a caminos durante sus servicios como ingeniero militar. Se le considera uno de los mayores exponentes de la

1. MIGUEL
COSTANZÓ
VIDA Y OBRA

2. U N I V E R S I D A D D E G U A D A L A J A R A
Maestría en Ciencias de la Arquitectura
Docente: Dra. Gloria Aslida Thomas
Alumno: María Indira de Alba Guzmán

3. INTRODUCCIÓN
LA ACADEMIA
El último cuarto del siglo XVIII representó para la Nueva España el
tránsito radical de la cultura del barroco hacia los nuevos conceptos
presentados por el academicismo.
La necesidad de dotar a la Nueva España de una academia de artes
obedeció fundamentalmente a dos propósitos: aumentar el intercambio
comercial y la necesidad de la alta sociedad colonial de poseer
culturalmente elementos de prestigio que le permitieran igualarse a la
vanguardia europea. Esta última había adoptado un nuevo arte en
consonancia con los formatos de la antigüedad greco-romana: el
neoclásico.
Es así como en 1781 arriba a la Nueva España Jerónimo Antonio Gil,
inspirador y fundador de la Academia de San Carlos, no solo con el fin
de promover el arte y los paradigmas estéticos, sino de, hacer más
fluido el comercio acuñando nuevos diseños en las monedas. Para ello
era necesaria la implementación de una escuela donde enseñar el
oficio de grabador.
El ejercito estuvo representado en la moderna edilicia del virreinato por
el ingeniero militar Miguel Constanzó, quien efectuó las
ampliaciones de la casa de la moneda y llegó a ocupar la dirección de
arquitectura de la Academia.
Figura 1. Dibujo con la fachada del edificio de la Real Academia de San
Carlos. FUENTE: MxCity.

4. BIOGRAFÍA
Miguel Constanzó es considerado uno de los
mayores exponentes de la arquitectura
neoclásica en México.
Nace en Barcelona España en Agosto de 1741.
Ingresó al Real Cuerpo de Ingenieros del
Ejército el 12 de enero de 1762, y sirvió en el
Principado de Cataluña y en la costa de
Granada. En 1764 se le destina al virreinato de
Nueva España.
Permanecería en Veracruz hasta 1967 y de
allíen 1769, por órdenes expresas del visitador
José de Gálvez, sería asignado a la empresa
exploradora y colonizadora de Alta California,
ahora ya con el cargo de teniente. Constanzó
levantó al menos cuatro mapas en el
transcurso de este viaje. El más importante es,
sin duda, la Carta reducida del Océano
Asiático. Figura 2. Miguel Constanzó. Carta reducida del Océano Asiático o
Mar del Sur, 1770. Esta carta acompañaba al Diario Histórico de los
Viages de Mar y Tierra hechos al Norte de California, del mismo autor,
y señala algunas de las fundaciones alcanzadas, como San Diego y
Monterrey. En la leyenda hace explícitos los materiales utilizados para
su construcción. Fuente: Archivo General de Indias, España.
AGI/16418.17//MP-MEXICO,255.

5. Independiente de la adecuación defensiva del territorio
ante las amenazas del exterior, los ingenieros
militares desarrollaron dos grandes objetivos
espaciales desde el punto de vista civil:
• la intervención territorial a través de obras públicas
• los reconocimientos territoriales
En ambas, el ingeniero Constanzó tuvo una destacada
actuación. En términos generales, puede dividirse su
participación en dos grandes rubros:
1) la obra hidráulica
2) los caminos.
Con respecto al primer punto, Constanzó intervino en
el desagüe del Valle de México, sin duda el mayor reto
técnico-científico que enfrentaron las autoridades
coloniales, y en una serie de obras menores poco
documentadas.
Otras obras en las que participó fueron: el
abastecimiento de agua al puerto de Veracruz y al
Santuario de Nuestra Señora de los Remedios;
trabajos con el fin de prevenir inundaciones en la
ciudad de Guanajuato y en la vega del río Meztitlán, y
la construcción de una presa en la hacienda de Arroyo
Zarco, que había sido propiedad de los jesuitas.
SU LABOR CIVIL
Figura 3. Plano del Acueducto para el Gran Canal del Desagüe (1901-1902).FUENTE: AGN,
Comunicaciones y Obras Públicas (caja 1-327), Canales, Caja 297, Exp. 33, Planografía.

6. En cuanto a los caminos intervino en el de México a Veracruz, sin duda el más importante de la Nueva España.
Otros caminos en que intervino fueron, el camino de Vallejo, en 1792, del que hace el proyecto de mejora a raíz de los
daños que sufrió por las inundaciones; dos años después participa en un reconocimiento de las cuestas de Tula, San
Antonio y Barrientos, con el fin de mejorar el camino de México a Querétaro. Finalmente, existe una referencia que nos
indica que realizó un proyecto para un nuevo camino del puerto de San Blas a Tepic.
Figura 4. Mapa de viaje del puerto de Veracruz a la Ciudad de México. FUENTE: Wikipedia.

7. Figura 5. Mapa de la costa y el puerto de San Diego, elaborado por Miguel Constanzó. FUENTE: Wikipedia.

8. Figura 6. Mapa de la costa y el puerto de San Blas, elaborado por Miguel Constanzó. FUENTE: AMURA WORLD.

9. A su regreso a la ciudad de México, en 1771,
inició su participación en la que tal vez sea su
faceta más conocida: la arquitectura.
Su obra abarca tanto el diseño, construcción y
dirección de numerosos edificios, tanto civiles
como militares.
En cualquier caso es necesario establecer que
la labor arquitectónica de Constanzó, como la
del resto de los ingenieros, estaba limitada por
su actividad principal que era la defensa del
territorio, y dado que iban de comisión en
comisión, rara vez participaban de principio a
fin en las obras arquitectónicas.
SU LABOR
ARQUITECTÓNICA
Figura 7. Arriba. Planos de la antigua casa de ensaye y moneda. FUENTE: Zacatecas Hoy Noticias.
Figura 8. Abajo. Litografía del interior del antiguo convento de la Encarnación. FUENTE: Mediateca INAH.

10. De su obra en el interior del virreinato debe
destacarse su participación en la Casa de
Ensaye de Zacatecas y el Hospital Militar
de Santa Rosa, en Coahuila. Referencias
aisladas, y que no han podido
documentarse, nos indican que realizó un
proyecto para un convento de Teresas en
San Miguel el Grande, hoy San Miguel
Allende, y que participó en la construcción
del convento carmelita del desierto de
Tenancingo, cuya última construcción data
de 1813 y es de tendencias neoclásicas.
Existen, también, numerosos planos de su
obra arquitectónica, no toda realizada,
como es el caso del Jardín Botánico de la
ciudad de México, un palenque de gallos y
una plaza de toros; por último, existen
referencias de que levantó planos para el
Seminario de Minería que se pensaba
establecer en México.
Fuente 9. Antigua casa de ensaye y moneda de Zacatecas. FUENTE: Zacatecas Hoy Noticias.

11. CLAUSTRO DEL
CONVENTO DE LA
ENCARNACIÓN
Data de 1594, cuando las monjas
concepcionistas que ya habitaban en el
convento de su orden de México deciden
hacer una nueva fundación.
Originalmente, la obra fue financiada por
Don Sancho Sánchez de Muñón, doctor
maestre-escuela de la catedral, pero al
morir éste la obra quedó inconclusa. No fue
sino hasta 1639 que se colocó la primera
piedra de una iglesia más capaz para el
convento.
Fue diseñada por el jesuita Luis Benítez, y
finalmente dedicada el 7 de marzo de 1648.
Los claustros deteriorados fueron
reformados en el siglo XVIII, siendo el
arquitecto a cargo Don Miguel Constanzó.
Figura 10.El claustro del ex convento de la Encarnación alrededor de 1910. FUENTE: National
Archives Catalog.

12. El convento llegó a ser de los
más ricos de México y de toda
América. Madame Calderón de
la Barca lo describe como un
palacio, afirmando que era
mejor éste que cualquier otro
de Francia por sus espaciosos
patios, jardines y el clima
mismo de la ciudad.
La iglesia es la típica de un
convento de monjas
hispanoamericano: una nave,
dos puertas laterales gemelas
y un sotocoro cerrado desde el
que las monjas escuchaban
misa. El cuerpo está
construido de tezontle, con sus
portadas neoclásicas hechas
de chiluca y basamento de
basalto. Posee una cúpula
alargada.
El convento tiene dos claustros
grandes (divididos por sólo un
corredor abierto) y dos patios
más chicos, siendo los
primeros construidos por
Constanzó. Su apariencia
exterior fue totalmente
renovada, cambiando su
apariencia simple colonial por
un estilo más afrancesado,
construido con piedra de color
que aparenta ser de caliza
luteciana. Hasta hoy ocupa
más de la mitad de la cuadra
en que está asentada.

13. CASA DE LA
MONEDA
Al retomar la administración directa
de la Casa de Moneda, en el año
de1753, la Corona Española
realizo en años posteriores
diversas ampliaciones y
modificaciones en el edificio debido
a la gran demanda de monedas en
la época
Para el año de 1779 hasta 1783,
se crearon nuevas oficinas,
caballerizas y talleres para la forja
de monedas.
Los planos de estos proyectos
fueron originados por Miguel
Constanzó. quien, en primera
instancia, detallo el proyecto de las
nuevas oficinas.
Figura 11. Litografía de la antigua casa de la moneda y apartado en 1850. FUENTE: Inés
Herrera Canales, DEH, Instituto Nacional de Antropología e Historia, México.

14. El plano de las nuevas oficinas de
la Casa de Moneda, inicia
ilustrando la elevación en el frente
del edificio que da hacia el sur
sobre el Patio del cuartel de los
inválidos y subsecuente resalta el
perfil de los almacenes y
caballerizas.
Se puede observar una
nomenclatura que describe, con las
letras a,b,c y e, la distribución de
las ventanas de las bodegas, las
viviendas bajas y entresuelos
Ya en la parte inferior del plano, se
ve el diseño de la fachada en la
planta baja sobre el lado norte del
edificio del patio de la nueva oficina
de volantes, resaltando las
entradas a hacia las Caballerizas
del Real Palacio.
Figura 12. Primer plano de las oficinas de la Casa de la Moneda, realizados por Constanzó.
FUENTE: Google Arts & Culture

15. Dentro del segundo plano se muestran
los espacios destinados dentro de la
ampliación de las oficinas para la talla
de troqueles, la academia de dibujo,
gabinete de medallas, laminas , bustos y
las viviendas del primer grabador y
dependientes; así como almacenes y
caballerizas.
En la parte inferior del plano se muestra
la explicación de la distribución de la
planta baja, destacando los espacios
ocupados para la oficina de de talla de
monedas, viviendas de los mozos,
almacenes, los patios, caballerizas y
escaleras que conectan con la planta
alta.
El dividendo de la parte alta se reparte
entre un mínimo de los almacenes altos
y la mayor parte para la vivienda del
primer grabador. La distribución de
estos espacios es señalada con una
numeración, la cual es desglosada en el
costado izquierdo del plano.
Figura 13. Segundo plano de las oficinas de la Casa de la Moneda, realizados por Constanzó.
FUENTE: Google Arts & Culture

16. El tercer y ultimo plano muestra los
mismos trazos que el anterior, la
ampliación de las oficinas y la
vivienda del grabador. La única
diferencia es que en el trazo se
plantea el aumento de algunos
tabiques.
En los tres planos se puede observar,
siempre centrada, la firma de Miguel
Constanzó.
El edificio de la Antigua Casa de
Moneda está ubicado en el Centro
Histórico de la Ciudad de México.
Fue la tercera sede de esta
institución y se ubica en el costado
norte del Palacio Virreinal y dio
nombre a la Calle de Moneda, donde
se ubica el edificio. En la actualidad,
alberga al Museo Nacional de las
Culturas, administrado por el Instituto
Nacional de Antropología e Historia.
Figura 14. Tercer plano de las oficinas de la Casa de la Moneda, realizados por Constanzó.
FUENTE: Google Arts & Culture

17. HOSPITAL
GENERAL DE SAN
ANDRÉS
El Hospital de San Andrés (1786-1910) . Fue el
más importante Centro Médico de Enseñanza
e Investigación en México.
En 1572 la orden de los jesuitas llegó a la
Nueva España y muy pronto fundó distintas
instituciones educativas. Entre ellas se
encontraba el noviciado de Santa Ana, que
abrió sus puertas en 1626 en la calle de
Tacuba, una de las más antiguas de la ciudad.
Para 1676 se le cambió el nombre a colegio
de San Andrés.
En 1767, al ser expulsados los jesuitas de la
En 1767 una terrible epidemia de viruela asoló
la Ciudad de México, por lo que el Obispo don
Alonso Núñez de Haro solicitó al ayuntamiento
su autorización para establecer ahí un hospital.
Es recordado historiográficamente sobre todo
porque en su capilla se veló al célebre
Maximiliano de Habsburgo. Figura 15. Hospital de San Andrés (fachada) Calle de Tacuba, ca. 1924. Demolido para edificar
la sede palaciega de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas. FUENTE: Fototeca
Nacional D.R. Instituto Nacional de Antropología e Historia, México.

18. Años más tarde Porfirio Díaz solicitaría la
remodelación del edificio.
El proyecto fue encomendado a Silvio
Contri, un arquitecto italiano que vivió en
Francia. La finalidad era rediseñar el edificio
para convertirlo en el Palacio de
Comunicaciones y Obras Públicas.
La remodelación comenzó en 1904 y
terminó en 1911. Consistió en añadirle
elementos del renacimiento italiano y el
neoclacisismo francés.
Porfirio Díaz no pudo inaugurar el recinto
debido a la Revolución mexicana, quien lo
hizo fue Francisco I. Madero en 1911.
Sin embargo, en 1954 se trasladó a la
Narvarte, por lo que el edificio quedó vacío
hasta que fue sede del Archivo General de
la Nación en los años 70.
En 1982 el edificio fue cedido a la SEP para
que se convirtiera en museo: fue restaurado
y habilitado con todas las condiciones
necesarias para que, finalmente, fuera
inaugurado como tal el 23 de julio por José
López Portillo.
Figura 16. Izq. Placa que indica que ahí estuvo la iglesia de San Andrés, donde
fue embalsamado el cuerpo de Maximiliano. FUENTE: El Universal.
Figura 17. Abajo. Interior de la escalera de Palacio de Comunicaciones y Obras
Públicas. FUENTE: El Universal.

20. LA FÁBRICA DE
TABACO
Desde 1766 el rey Carlos III se apropió de la
industria del tabaco, para ello era necesario contar
con una edificación para el resguardo de la
industria. Se acondicionaron varias casas para el
establecimiento de las fábricas de tabaco, sin
embargo ninguna resultó funcional para el fin
requerido.
Los primeros planos fueron realizados por el
ingeniero Manuel Mascaró, y remitidos a Madrid
para su aprobación; sin embargo, una comisión de
arquitectos de la Real Academia de San Fernando
los rechazó, y recomendó que se encargara del
proyecto a Antonio González Velázquez, director
de arquitectura de la Academia de San Carlos. En
1793, González entrega sus planos, corregidos
por Constanzó, siendo igualmente objetados por
la Academia madrileña; González se compromete
a corregirlos y enviarlos de vuelta, acompañados
de informes del director de la renta de tabacos y
del ingeniero Constanzó. Figura 18. Museo de Artillería ubicado en el edificio de La Ciudadela, ca. 1935. FUENTE: Fototeca
Constantino Reyes-Valerio de la CNMH-CONACULTA, INAH.

21. No hay duda de que González es el autor
del proyecto, el cual fue corregido por
Constanzó. Desgraciadamente, no
sabemos hasta qué punto cambió el
proyecto original con las modificaciones del
ingeniero, pues al final se nombra a
Constanzó "Ingeniero director de la obra",
mientras que González queda como su
segundo.
El hecho coincidió con la llegada del nuevo
virrey, el marqués de Branciforte, quien
suspendió los trabajos, que luego serían
continuados y vueltos a suspender en 1797.
En 1804, por real orden, el virrey José de
lturrigaray reanudó la construcción y puso al
frente de ella, en 1805, al ingeniero militar
Ignacio Castera. La obra fue inaugurada el
22 de julio de 1807.
Figura 19. Litografía de el antiguo bastión de artillería de la ciudadela elaborado por Luis Garcés.
FUENTE: Fototeca Constantino Reyes-Valerio de la CNMH-CONACULTA, INAH.

23. SU
ARQUITECTURA
La obra se distingue por haber sido diseñada bajo un
moderno criterio funcional, es decir, es un amplio
edificio bien ventilado e iluminado, con lo que se
garantizaba la salud y seguridad de los trabajadores,
al tiempo que brindaba mejores condiciones para el
proceso y almacenamiento del tabaco.
La planta tiene forma cuadrangular con sus 4 grandes
patios en una composición simétrica radial, rodeadas
por una serie de salas o crujías en donde se fabricaban
los cigarros. A su vez en el eje central se puede
observar
Una de sus principales características es que sus 4
fachadas son prácticamente idénticas, diseñadas de
acuerdo al orden dórico.
La fachada principal tiene su acceso sobre la Plaza de
la Ciudadela. Está coronada por un remate neoclásico.
Un dato curioso es que posee dos puertas laterales,
una para hombres y una para mujeres.
Figura 21. Plano del edificio de la Real Fábrica de Tabaco. FUENTE: Biblioteca México. CONACULTA.
INAH.

24. LA CIUDADELA
En 1815, el virrey Félix María Calleja propuso a la corte convertirlo en
Centro general de artillería para la defensa de la Ciudad durante las
batalles de independencia, la propuesta fue aprobada en 1816, por lo
que a partir de ese momento se convirtió en “La Ciudadela”. La obra fue
adaptada como depósito de armas y para instalar los talleres de
maestranza, donde se fabricaron piezas de artillería y fusiles.
Ya como Ciudadela fue testigo de diversos sucesos significativos para el
país. El más memorable fue en el año de 1913 y es conocido como la
“Decena Trágica”. En la plaza de La Ciudadela es asesinado Gustavo A.
Madero y Adolfo Basso.
18 años después de tan trágico suceso, el inmueble es declarado
monumento histórico.
El 27 de noviembre de 1946 es inaugurada en su interior la Biblioteca de
México, por el entonces presidente Manuel Ávila Camacho, junto al
Secretario de Educación Pública, Jaime Torres Bodet.
El primer director de la biblioteca fue José Vasconcelos, quien ocupó el
cargo hasta el año de 1959, la segunda persona en ocupar el cargo fue
la doctora María Teresa Chàvez Campomanes.
De 1964 a 1988 dio cobijo a la Escuela Nacional de Diseño y Artesanías.
Con el pasar de los años el inmueble también fue ocupado por las
oficinas de Seguridad de la Secretaría de Gobernación, el Taller de
restauración del entonces INBA, y hasta un cuartel del ejército, con el
Museo de Artillería.
Figuras 22, 23 y 24. Fotografías actuales de la Ciudadela. FUENTE: Gobierno de
la Ciudad de México.

25. El edificio de la Real Fábrica de Tabacos fue
rebautizado por los habitantes de la ciudad como “La
Ciudadela” debido a su carácter austero. Fiel a sus
requerimientos funcionales enfocados a la producción,
este edificio presenta un sólo nivel distribuido en una
planta de forma cuadrangular. En el centro
originalmente contaba con un gran patio que en la
actualidad se encuentra dividido en cuatro patios
cubiertos separados entre sí por dos crujías que se
intersectan en su centro a manera de cruz.
Lo que hoy conocemos como La Ciudadela, es
un mercado artesanal creado en 1965 donde se
encontraba el antiguo depósito de armas. Ese año se
establece el primer mercado de artesanías, llamado
la "Feria de la Ciudadela", que un año más tarde se
consolidaría con el nombre de la Unión de Artesanos y
Similares de la República Mexicana.
Figura 25. Orthophoto de la Ciudadela. FUENTE: MapaGDL.

26. PALACIO DE GOBIERNO
DE SAN LUIS POTOSI
Ubicado en la calle 5 de mayo, frente a la Plaza de Armas de la
ciudad de San Luis Potosí 1940
Las antiguas Casas Reales se ubicaban donde ahora está el
Palacio Municipal. La expulsión de los jesuitas de la Monarquía
Hispánica de 17673​ causó una revuelta entre los habitantes de la
ciudad quienes lograron invadir las antiguas Casas Reales y
destruirlas.
Por orden del visitador José de Gálvez en 1798 se inició la
construcción de un edificio de arquitectura neoclásica que fuse
ocupado por el ayuntamiento de la ciudad, termina su
construcción aproximadamente en 1827.
Fué el ultimo recinto español construido durante su gobierno
para pasar a ser el primer edificio sede del nuevo gobierno del
México independiente.
Por sus salones han pasado casi todos los presidentes de la
República.
Figuras 26 y 27. Arriba. Litografía del Palacio de Gobierno de SLP. FUENTE:
Artículo “El diseño de las Nuevas Casas Reales de San Luis Potosí Entre lo
barroco y lo académico”.

27. Es uno de los edificios más importantes y
significativos de todo el Estado de San Luis Potosí,
pues ha presenciado importantes acontecimientos
históricos, y además, su terreno abarca toda la
manzana poniente de la Plaza de Armas.
Llegó a ser la casa presidencial cuando San Luis
Potosí fue nombrado capital de la república por Benito
Juárez.
Los planos fueron realizados por Miguel Constanzó,
que tardó cerca de seis años en entregarlos. La
dirección de la obra fue encomendada a José de la
Serna y a Manuel de la Gándara.El autor Manuel Muro
afirma que fue Felipe Cleere el que proyectó los
planos y dirigió la obra. El 19 de julio de 1799 el
regidor de San Luis Potosí, Vicente Pastor, apuntó
haber pagado a Costanzó 300 pesos por su trabajo,
sin embargo no fue hasta tres años después cuando
fue saldada la deuda. La primera piedra se colocó el 5
de febrero de 1770 y se comenzó su construcción en
febrero de 1798 siguiendo el proyecto neoclásico del
ingeniero coronel Miguel Constanzó. En 1806 se
suspendió la obra por falta de fondos y también por
falta de arquitecto
Figura 28. Fotografía del Palacio de Gobierno de SLP. FUENTE: Gobierno de
SLP.

28. La planta del edificio se aparta de
lo común en las construcciones
neoclásicas.
El amplio zaguán desemboca en el
patio frontal de la puerta; en los
otros tres es donde se abren
los arcos de medio punto arriba y
abajo. La escalera no está al
fondo, frente a la entrada tal como
el Palacio Municipal o las antiguas
Casas Reales sino que en la
segunda parte el zaguán es donde
se desarrollan las dos escaleras
simétricas coronadas por dos
amplias cúpulas ochavadas.
Figura 29. Placa de reconocimiento al edificio por su diseño neoclásico.
FUENTE: Gobierno de SLP.

29. FU ERTE D E SAN BLAS
En octubre de 1788 se abrió un expediente
para la construcción de un cuartel en la
población de Tepic, destinado a la compañía
fija veterana, encargada de vigilar y proteger
el Puerto de San Blas.
Una cuestión interesante es que en el
expediente es que se había determinado que
el Proyecto permitiera futuras ampliaciones
para alojar a dos compañías.
Dicho prpyecto se encomendó al entonces
teniente coronel, ingeniero Segundo, Miguel
Constanzó.
El Proyecto que diseñó funcionaba para 100
plazas efectivas. El plano se encuentra en el
Archivo General de Simancas. Se
conformaba de un gran patio enmarcado por
dos crujías, una en la fachada principal, el
otro al fondo del patio, quedando los flancos
cerrados por una tapia en caso de que se
ampliara el cuartel.
Figura 30. Plano del fuerte de San Blas. FUENTE: Revista de Historia Militar. “La problemática de
los cuarteles en América Latina, pg.38.

30. FU ERTE D E SAN
D IEGO D E AC APU LC O
En 1615, los conquistadores alarmados
por los ataques de los piratas,
ordenaron la construcción de un fuerte,
el de San Diego, Adrián Boot, quien
había intervenido en la edificación del
San Juan de Ulúa, en Veracruz, hizo el
proyecto y llevó a cabo la edificación.
En 1776, el fuerte de San Diego fue
remozado por el ingeniero Miguel de
Constanzo, dejando una explanada
pentagonal con cinco baluartes. Para
1783, la obra estaba concluida, tenía
cabida para dos mil hombres con
víveres y agua potable para todo el
año. Más tarde fue convento, hospital y
cárcel.

31. Durante la independencia de México, José
María Morelos lo tomó en un asalto
nocturno. Sirvió de albergue a muchas
familias y a los oficiales del ejército que lo
resguardaban. Se dice que allí nació la
célebre frase!Viva España, hermana, más
no dominadora de América!.
San Diego es una fortaleza majestuosa
que sirve de marco a la bahía de Acapulco.
Este importante inmueble alberga desde
1986 al Museo Histórico de Acapulco, bajo
la administración del Instituto Nacional de
Antropología e Historia, que comprende 13
salas de exhibición a través de las cuales
el museo pretende identificar a los
habitantes del estado de Estado de
Guerrero con los momentos más
importantes de su historia y fomentar más
la cultura.
Figura 31. Plano del fuerte de Acapulco. FUENTE: Artículo “El camino de Oriente por el Pacífico”.

33. SU PARTICIPACIÓN EN LA ACADEMIA
La inauguración oficial de la Real Academia de San Carlos se realizó el 4 de noviembre de 1785.
Entre los primeros profesores que se nombraron estuvo el mismo Constanzó, a propuesta de Gil, que ocupó el
puesto de director general. En abril de 1785, Gil informaba al virrey:
“En la Arquitectura y Geometría, nombró vuestra excelencia según mi proposición al capitán de ingenieros don
Miguel Constanzó, y por su ayudante a don Josef Ortiz..., siendo corto todo encarecimiento para decir con el
amor, cuidado y fatiga conque se ha portado dicho don Miguel, pues se tomó a cargo escribir el curso de
Geometría(que actualmente se practica) que deben saber los discípulos antes de entrar a la Arquitectura: Esta, y
aquella ha dirigido con el mayor acierto, y puntualidad que le dictaba su buen celo del bien público, y a la verdad
señor no se podía haber elegido en ocasión tan urgente sujeto más a propósito para enseñar una de las artes
más principales de una Academia.”
En los pocos años que estuvo vinculado a esta Academia como consiliario, dado que era, junto con Antonio González
Velázquez, los que poseían la formación técnica para dictaminar sobre los proyectos que se construían en la capital del
virreinato, influyó de manera importante en la implantación del gusto neoclásico, difundido no sólo por la Academia, sino
también desde el Real Cuerpo de Ingenieros.

34. CONCLUSIÓN
La labor ejercida por Miguel Constanzó, a pesar de ser polémica
hacia los años que formó parte de la Academia, y ni siquiera por culpa
suya, le valió amplio reconocimiento por sentar las bases de lo que
sería un puro estilo neoclásico. A través de sus diseños nos muestra
no solo su habilidad para el diseño, si no el cuidado de dotar a los
espacios de características funcionales y salubres muy avanzadas
para su tiempo.
Su preparación le permitió contribuir al desarrollo de las artes en
México así como la información cartográfica necesaria para esos
tiempos.

35. BIBLIOGRAFÍA
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