Investigación sobre lo artesanal en el arte contemporáneo argentino

1. Lo artesanal en el arte
contemporáneo
Tres ejemplos argentinos sobre las motivaciones de los
artistas

2. Problema:
 La producción de obras artesanales en el ámbito artístico
contemporáneo argentino y los factores que la influyen.

3. Aportes:
 Da a conocer modos de hacer que recuperan métodos
tradicionales como lo es la producción artesanal en las prácticas
actuales.
 Amplía los estudios sobre la producción artística en Argentina a
partir de una mirada propia.
 Promueve la construcción discursiva del arte local.
 Puede ser útil como referente para artistas que utilicen este
modo de producción.

4.  ARTESANAL
 ARTE CONTEMPORÁNEO
FACTORES
INCIDENTES

5. Lo artesanal:
 “Preeminencia de la técnica manual sobre los instrumentos
mecánicos, que, aún presentes se subordinan a la mano del
trabajador, y a su basamento sobre el trabajo intensivo más
que en el capital intensivo; es decir que la mayor inversión es
la mano de obra (…).”
 “(…) el artesano pone en juego durante la ejecución de la
actividad sus habilidades y destrezas, concentra un capital
simbólico, consistente en capacidad y conocimiento,
podríamos hablar aquí de ‘patrimonio intangible’, que expresa
en su tarea, saberes adquiridos por distintas vías durante su
trayectoria de vida.”
Mónica Rotman (2003)

6.  TÉCNICA MANUAL
 CAPITAL SIMBÓLICO: (CAPACIDAD Y
CONOCIMIENTO)
PATRIMONIO
INTANGIBLE
Lo artesanal:

7. Arte contemporáneo:
 Producido en el último tercio del siglo XX y principios de este
siglo
 Creado sin requerimientos previos, ni principios que lo
legitimen (Danto)
 Permite vivir el presente y reflejarlo (Giunta)

8. Arte contemporáneo:
 SIGNIFICADO ENCARNADO: propiedad
invisible que puede adquirir cualquier
apariencia estética.
 VALOR EXHIBITIVO:
apartado de toda utilidad práctica o utilitaria.
Definición de Arthur Danto:
SIGNIFICADO
UNIVERSAL:
excluye las prácticas
populares e indígenas

9. Arte contemporáneo:
 Generador y transmisor de SIGNIFICADOS
MÚLTIPLES.
 Trasciende su función específica de ser
EXHIBIDO: intenciones simbólicas,
sociales, rituales, políticas.
 Repercute en la SOCIEDAD
expresándola o anticipándola.
Definición de Ticio Escobar:
SIGNIFICADO
MÁS
ABARCATIVO:
incluye el arte
popular e
indígena.

10. Artistas analizados
 SEBASTIÁN GORDÍN (Buenos Aires, 1969)
 MARCELO POMBO (Buenos Aires, 1959)
 PROYECTO RIZOMA (Necochea, 2012)

11. Sebastián Gordín:
Música de cucharitas en Eldor, 1994. 42 x 65 x 45cm.
Madera, cartón, piedras, papel de aluminio, luces

13. El media cara, 2006. 71 x 60 x 50cm.
Madera, vidrio, bronce, masilla epoxi, resina epoxi, luces.

15. Episodios en la vida de un museo, 2013.
Maderas, corchos, vidrio, cerámica, cerdas, aluminio y luces led.

17. Dos amigos y un tesoro, díptico 2011. 26x 25cm y 28 x
28cm.
Maderas en chapa, tela, resina y fibra de vidrio.

18. Marcelo Pombo:
Winco, 1986. 29 x 33 x 24 cm. Técnica mixta.

19. Tesoro del fondo del mar derramándose
sobre la tierra, 2010.
Esmalte sobre panel

20. Cajita arroz doble carolina, 2001.
Plástico, acrílico, stickers sobre
cartón 57x15 x 6 cm.
Cajita de fideos, 2001.
Plástico, acrílico, stickers sobre
cartón

21. Bodhisattva, 2004. Esmalte sobre papel. 100 x150 cm.

22. Proyecto Rizoma:
Instalación en estructura de hormigón, playa de Quequén.
20 de Abril de 2013.

24. Instalación, La 5ta Pata, Necochea.
14 de Septiembre 2013.

25. Desinstalación, La 5ta Pata,
Necochea.
28 de Septiembre 2013.
Instalación, La 5ta Pata, Necochea.
14 de Septiembre 2013.

26. Detalle de instalación, La 5ta Pata,
Necochea.
14 de Septiembre 2013.
Instalación, UNICEN, Quequén.
5 al 8 de Febrero 2015.

27. Hipótesis:
 El factor que mayor influencia tiene respecto de la
producción artesanal en el ámbito artístico
contemporáneo y latinoamericano; tiene que ver con las
intenciones conceptuales de los artistas que, por un lado,
pretenden recuperar el hacer manual, y por otro,
democratizar el arte acercándolo a la vida cotidiana.

28. Intencionalidades conceptuales:
 Recuperación del oficio
como modo productivo.
 Vinculación del arte con la
vida.
 Funciones de conjunto:
cualidades estéticas se
confunden con las
sociales, simbólicas o
rituales.
 Democratizar el arte:
desde el uso de
imágenes de la vida
cotidiana o desde la
participación misma en
la obra.

29. Nuevos problemas:
 La recuperación de técnicas ancestrales
 La recuperación del rito en las prácticas contemporáneas
 La relación del arte actual con las cosmologías de las culturas
precolombinas
 La materialidad en el arte contemporáneo latinoamericano
 El concepto de “aura” relacionado al ritual indígena en las
prácticas contemporáneas.

30. PAOLA MORENO
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN: PROF. Natalia Di Marco.
Escuela provincial de Arte “Orillas del Quequén”
Necochea, 2015