Memoria Justificativa Proyecto Fin de Carrera Arquitectura Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid - Universidad Politécnica de Madrid ETSAM - UPM

1. MEMORIA
Centro de danza en la latina. Pilar Jiménez Abós
P. F. C. (junio 2013)

2. INDICE
1.- LUGAR
2.- CONCEPTO Y DESARROLLO
3.- MATERIALIDAD
Centro de danza en la latina. Pilar Jiménez Abós
P. F. C. (junio 2013)

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1. - EL LUGAR
En Madrid, en el barrio de la Latina, Plaza de los Carros y adyacente a la
Iglesia de San Andrés se propone proyectar un edificio para albergar un
centro de danza.
Este barrio se caracteriza por un dinamismo "fuera de lo común" casi las
veinticuatro horas del día.
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El trasiego de habitantes propios y ajenos, lugareños y turistas a través de
un escenario barroco de expansiones y compresiones a través de las calles,
callejuelas, plazas y plazuelas es de tal calibre que un edificio que habite
este lugar deberá soportar estos flujos y además deberá aportar estímulos
suficientes para participar del carácter de estos espacios en la ciudad.
Lo primero que destacamos son esos flujos de los que extraemos la
siguiente representación:
Esto nos sugiere que el propio corazón del centro de danza estará en
movimiento perpetuo y, ayudado del fluir de las circulaciones de vehículos y
de personas, no se quedará atrapado en una piel estática y masiva sino que
"respirará" generando una fachada y un espacio tensado interior-exterior
hasta que la representación volumétrica de la fachada establezca un diálogo
entre la materia y el tiempo.
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Así, dibujamos este esquema de la respiración en sección de la fachada:
De tal manera que la sección resultante podría salir de aquí:
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De esta manera pasaremos de la fachada "madrileña" tradicional, estática y
con una clara vocación de ritmos vertical de masa y vacíos y que se apoya
en un zócalo generalmente granítico a una nueva manera de entender esta
situación en el siglo XXI: una fachada que diluye la estratificación y los
ritmos rígidos en una trama aleatoria.
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Lo representamos así:
De tal manera que ahora el edificio propone maneras abiertas de entender
que el continente y el contenido ya superan una relación cerrada para
superar el límite físico y mejorar la relación interio exterior.
Y en consecuencia se proyecta un edificio así:
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Y el reflejo interior de la polaridad interior - exterior:
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2. - CONCEPTO Y DESARROLLO
CRITERIOS DE PROYECTO
ENTORNO
La ordenación del espacio en las fachadas del entorno se caracteriza por una
dirección principal, la vertical, marcada por la proporción de las ventanas y la
de los edificios, apoyada por otra dirección la horizontal, de carácter
secundario, determinada por las líneas de imposta que marcan las plantas.
CRITERIOS DE PROYECTO
LO VERTICAL
El centro de danza adopta estos elementos definitorios de ritmos y
geometrías del entorno, sin embargo las volumetrÌas interiores, que
responden a espacialidades ajenas a la vivienda producen unas alturas más
variables que la monótona sucesión de plantas iguales y esto da como
resultado un primer cambio que afecta a las lineas de imposta, que se
quiebran para permitir los espacios interiores más variados.
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CRITERIOS DE PROYECTO
LO HORIZONTAL
Una vez quebrados los ritmos horizontales, los ritmos verticales exigen un
tratamiento acorde: son los principales del entorno y deben plegarse a la
topología creada en la fachada al romper las impostas. La disposición de
vanos en fachada más aleatoria es consecuencia de la diversidad de espacios
del programa del edificio y hace que las ventanas se adapten a ellos de
manera que dicha aleatoriedad responde a las fuerzas interiores más que a
la esclavitud de los ritmos. Conserva, no obstante, la proporción de vanos y
llenos de modo que el resultado mantiene una coherencia con el entorno.
En fachada el edificio se construye por medio del contrapeo de elementos
macizos: un aplacado de piedra artificial, y elementos vanos: unas cajas
abocinadas de acero que permiten el paso de la luz.
Estos
dos
elementos
se
componen
entre
sí
en
diferentes
planos,
sobresaliendo por grupos unos respecto de otros, creando así una serie de
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pasos diferenciados que despiezan la masividad de la fachada para
adaptarse a la geometrÌa fraccionada de los edificios del madrid clásico.
El edificio, a nivel de distribución, se organiza sujeto a unos elementos de
recorrido lineal, dos pasillos, perpendiculares entre sí:
•
El pasillo principal, perpendicular al alzado hacia la plaza, que sirve a
los espacios docentes y públicos de carácter general.
•
El pasillo secundario,
paralelo a la medianera y elemento de
comunicación de la banda de servicios que se establece anexa a
aquella.
El edificio en planta de acceso se pliega a la fuerte influencia pública de la
plaza y desarrolla los espacios más fluidos y accesibles al público a nivel de
calle.
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El cerramiento en planta baja se diferencia del resto del edificio,
respondiendo así en forma mimética a la estructura de zócalos que impera
en el madrid antiguo.
No es, sin embargo la solución de materiales mimética respecto a los
edificios del entorno; se elige en planta baja una chapa de acero corrugado,
con diferentes niveles de perforación, que permite hacia el interior una
mezcla de cerramientos opacos y permeables a la luz velados por la chapa
de modo que el cerramiento en planta baja queda como un elemento
continuo, sólo interrumpido para los accesos.
Un gran patio interior cubierto articula todo el edificio de arriba a abajo. Lo
hace permitiéndose variaciones entre planta y planta, cada una de las cuales
es perforada por este vacÌo de un modo particular a ella, produciendo a su
alrededor diferentes espacios. En segunda planta el vano en el forjado
produce un vacío sobre la zona de exposiciones aportándole a ésta una
altura suplementaria.
En las plantas intermedias del proyecto se establecen las funciones de tipo
docente, tanto las aulas de danza como los espacios de ensayo y las aulas
teóricas.
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En las plantas en las que existen aulas de danza los espacios de aseos se
amplían transformándose en vestuarios.
La planta sótano se organiza a nivel funcional de un modo más libre. Un
gran espacio se reserva para eventos de todo tipo que necesiten funcionar
a puertas cerradas, mientras que algunos de los espacios actúan como
espacios servidores de dicha sala o servidores del resto del edificio (espacios
de almacenaje e instalaciones). El resto del espacio se ocupa por una gran
sala abierta destinada al trabajo libre, preparada para efectuar happenings,
perfomances y actuaciones de carácter más libre, menos constreñiido.
Los muros de contención de dicha planta se trabajan en su acabado interior
con un encofrado de tablas de madera, de modo que este acabado sirva
como cerramiento interior.
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3. - MATERIALIDAD
Según hemos descrito anteriormente, la materialidad del edificio pretende
que se establezca una membrana porosa, penetrable entre el interior y el
exterior.
Para ello planteamos una fachada compleja, multicapa, donde la relación
hueco-vacío se resuelve mediante embocaduras de acero calibrado y paneles
de piedra anclados con subestructura a la estructura primaria.
Además, el tradicional zócalo pétreo madrileño se troca en chapa grecada
perforada con distintos diámetros de perforación y diferente densidad de
perforado.
Así, la planta de calle se ofrece a la plaza y permite tanto el acceso a los
usuarios del centro como a algún visitante espontáneo que quiera acceder a,
por ejemplo, la cafetería.
Al ascender por el edicicio llegaremos a la última planta, que se abre y que
permite el uso y disfrute de la cubierta del edificio, variando la "cubiertatapa" por una terraza para ser habitada.
En sección, el edificio va variando su geometría para representar esa
"respiración" interior propia de un uso como el que tendrá y de una zona de
la ciudad igualmente "movida".
De esta manera, el empleo de una sencilla geometría estructural y el uso de
placas prefabricadas de hormigón, permite una construcción en seco y de
rápida ejecución, reflejo de la modernidad en que vive.
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Como resumen, podríamos decir que se consigue una evolución coherente
pero valiente de la tipología edificatoria madrileña adaptada a los nuevos
tiempos que vivimos con movimientos convulsos pero de inusitado interés.
Los edificios no son ya "cajas muertas llenas de obras muertas" (Tuñón y
Mansilla en referencia al MUSAC de León) sino elementos capaces de
estimular sinergias nuevas en la ciudad y objetos permeables que permiten
la interacción de los que usan específicamente el edificio y de los que
"pasan por allí".
Esperamos que nuestro proyecto consiga reanimar una importante esquina
en la sucesión de espacios del barrio de la Latina de Madrid tanto en la
relación horizontal como en la diagonal que se crea mediante el vacío en la
cubierta y su relación con la plaza que se abre bajo él.
Madrid, Junio de 2013
Centro de danza en la latina. Pilar Jiménez Abós
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