brutalismo

1. 1
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
5.1.- La rebeldía periférica británica: Alison y Peter Smithson
Peter SMITHSON (1923-2003) y Alison GILL (1928-1993): “Los Smithson”
1950-54, Escuela de Secundaria Hustaton
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
En el panorama británico de posguerra, mientras se reconstruyen los centros de las
ciudades bombardeadas, se construyen las primeras News Towns y se inicia un vasto
programa de escuelas y equip, emerge un par de arqs que sorprende a la crítica con:
El edificio parece beber de MvdR (su orden, paredes de luz, est metálica), y
seguir los postulados de regularidad, ortogonalidad y funcionalidad del MM.
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
nivel 1nivel 0
Sin embargo, el edificio gira en torno a hall y patios, renuncia
al sistema de pasillos y se distribuye por núcleos verticales.
CONTINUIDAD
(1945-1973).
detrás de una fachada tan “miesiana”
ordenada, transparente y medida...
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
habita un interior de nave industrial,
ejecutada en módulos prefabricados,
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
con sus instalaciones vistas (agua,
desagües, luz), de obra inacabada.
1950-54, Esc Secundaria de Hustaton
Nacía una estética “de garaje”, brutal,
que se apartaba de la rigidez del MM,
ampliaba la paleta de mat y texturas, y
miraba la perif urb, donde se construía

2. 2
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
1952, Conc Viv Golden Lane, Lnd Sus posiciones teóricas distaban respecto
de los principios del urbanismo CIAM:
frente a las 4 funciones básicas (circular,
vivienda, trabajo, esparcim.) proponían
las categorías: casa, calle, barrio, ciudad.
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
En un barrio arrasado pensaron su
ciudad de varios niveles en bloque
queb, alt dens, mín presenc y pref
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
Fotomontaje del proy en Coventry
El bloque tenía una calle al aire libre cada
3 niveles. Cada calle una plataforma, con
las viv. recayentes sobre ellas como para
transformarse en “lugares con identidad
propia”, intentando que la medida y
razón del conjunto residiese en las viv.
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
Presentado al CIAM de 1953, como una
crítica a la Ville Radieuse evidenció sus
El conjunto Res presentaba aciertos: su
planta aleatoria (a modo de capilares)
lo hacía apto para centros y periferias.
Su vocación megaestructura lo hacía atrc.
pero las viv no conseguían sus objetivos.
fotomontajes del proyecto
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
crítica a la Ville Radieuse, evidenció sus
virtudes y sus contradicciones. Pero
nació el Team X q organizó el sig CIAM:
disolución y fin del funcionalis universal.
(nace el concepto del “edificio alfombra”)
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
nivel de plataformas y nivel sup e inf de viviendas

3. 3
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
A pesar de que los Smithson se reposicionaron
abogando por “poca altura y mucha densidad”
para las promociones residenciales familiares,
ensayándolo las casas “recinto” y “pliegue”
construyeron una megaestructura en Londres.
De hecho, aquí ya no se plantea un racimo de
bloques, sino 2 bloques quebrados (210 viv)
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
maqueta del conjunto
planta y seción del conjunto
q q q ( )
entorno a un parque en colina: sin tensiones.
La imagen bebía de LC, del brutalismo (inter),
se contextualizaba y se defendía del exterior,
de aquí q calles elev recaigan sobre el tráfico.
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1966-72, Conjunto Res Robin Hood Hardens, Londres, subvencionado
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
La planta de los bloques reproduce el
esquema de Golden Lane: calle cada tres
niveles y calle como lugar de encuentro.
Las viviendas dúplex (salvo mayores pb)
parten el módulo (E) y suben/bajan (D).
El teórico R. Baham, respecto del brutalismo, diría:
“Nos preocupa más el flujo que la medida... El
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
p p j q
brutalismo trata de enfrentarse a una sociedad
caracterizada por la producción masiva y de
hacer aflorar la áspera poesía de las fuerzas
confusas y poderosas que la condicionan” (57)
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1966-72, Conjunto Res Robin Hood Hardens, Londres, subvencionado

4. 4
CONTINUIDAD
(1945-1973).
Una obra-reto en el centro de Londres:
ampliación de la sede de The Economist.
Reformaron el Club existente y crearon
una torre por cada uso: com+res+ofi.
Cada torre con una altura diferente: la
menor comercial, la mayor oficinas.
Y cada una con una forma diferente,
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
1959-64, The Economist Group, Londres
Y cada una con una forma diferente,
todas exentas, recreando diferentes
tramos de calles, ensanchamientos,
plazoletas y la rica experiencia urbana
de tramas consolidadas (donde interv)
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1959 64, The Economist Group, Londres
nivel 0 niveles superiores niveles más superiores
CONTINUIDAD
(1945-1973).
El mismo Baham añadiría al brutalismo:
”Tanto la belleza como la geometría,
consideradas hasta ahora como funda
damentos del cosmos, son más bien
casos especiales, depuraciones linguís
güísticas de conceptos más generales
i l í ” ( )
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
5.2.- El brutalismo tecnológico y refinado de James STIRLING
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
1959-63, Dpto. de Ing, Univ Leicester,
STIRLING, GOWAN, WILFORD y HIGGS
como imagen y topología.” (1966)
A los Smithson se concatena una
nueva fig: J. STIRLING (1926-92)
Dos torres (lab+ofi) se oponían a las naves
y talleres, iluminadas con lucernarios a 45.
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
y
El conjunto universitario con los nuevos
materiales (fe+vid+ladr) y las formas
oblicuas e inestables, se aproximaba a un
artefacto q ejercía de imán con su imagen.

5. 5
CONTINUIDAD
(1945-1973).
Que las cosas funcionen
(ironizaba Stirling) depende,
no tanto de su rigor funcional,
cuanto de su seducción.
S fi i l d t i l
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
El brutalista no cree en la belleza ideal y sí en la imagen:
prefiriendo el lugar incierto y probable, a las certidumbres geométricas.
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
Su eficacia no la determina la
aptitud para el uso, sino la actitud
del usuario, quien la disfruta.
nivel 2
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1959-63, Dpto. de Ing, Univ Leicester,
STIRLING, GOWAN, WILFORD y HIGGS
CONTINUIDAD
(1945-1973).
nivel sup
i l i
Stirling y sus colaboradores al plantearse la
Biblioteca decidieron crear una imagen potente:
la del invernadero donde crece el conocimiento
(abrazado por los volúmenes de un libro abierto),
porque es la gran sala de lectura de los estudiantes
Un bloque en L que encierra todos los servicios y
despachos sirve de volumen de apoyo al lucernario
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
nivel int
nivel inf
despachos, sirve de volumen de apoyo al lucernario
inclinado que cubre la gran sala y que decrece en
altura. La sala se queda a ras de suelo y su vacío se
vislumbra desde los pasillos superiores.
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1964-67, Biblioteca Facultad de Historia, Cambridge, J. STIRLING y otros

6. 6
CONTINUIDAD
(1945-1973).
axonometría
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
interior sala
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1964-67, Biblioteca Facultad de Historia, Cambridge, J. STIRLING y otros
El brutalismo de Stirling se volvía refinado:
volúmenes inclinados, muros cortina,
ladrillo rojo (trad), instalaciones vistas
(pero cuidadas) y elementos industriales
aproximaban el icono a flashes del futuro.
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.3.- Archigram o la Walking City y la Cities Moving
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
A lo largo de los 60, en plena efervescencia de la música pop
inglesa, al calor de la expansión económica y de los grandes
avances de la ciencia (biología, computadores y espacial)
surge el grupo ARCHIGRAM, liderado por Peter COOK (1936-…),
que exploró al límite de la ficción la tecnología móvil adaptada
a las ciudades: Living City, Plug-in-city, Living Pod...
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
H. Scharoun (1893-1972)
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
Son propuestas que se basan en una fe ciega en la tecnología,
capaz de funcionar sin límites y sustituir al hombre en las tareas
regladas, dando el máximo tiempo para disfrute: homo ludens.

7. 7
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
En Archigram todo es utópico y apocalíptico;
su rica iconografía procede de diversas fuentes:
la ciencia ficción, del pop, de las refinerías...
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
1962-64, Plugy-in City
En esta ciudad, unas tipologías
variadas se interconectan en
una interminable estructura a
modo de telaraña, surgiendo
así las piezas conectables,
enchufables o desplazables.
CONTINUIDAD
(1945-1973).
5.- El pasado del futuro: brutalismos, megaestructuras y metabolismos
Archigram fomentaba las megaestructuras
donde las máquinas cibernéticas harían
posible un entorno construido autorregulable
(utopía+apocalipsis).
DELAMODERNIDAD:
LAARQUITECTURA
Muchos más profesionales se volcaron en este
mundo del futuro de cierta fantasía: Cedric
PRICE, Y. FRIEDMAN, M. WEBB y CONSTANT.
Todos ellos, además de la fe en la tecnología,
la tendencia a las megaestructuras,
les conduce la idea del juego.
Sus series de dibujos y maquetas
de la “Nueva Babilonia” se proponen
d f it tó i l t
07.-HEREDEROS
YCRISISDE
dar forma arquitectónica al concepto
situacionista de dérive y a la cartografía
psicogeográfica de la ciudad.
Pronóstico: la naturaleza
destruida y sustituida por la tecnología,
las comunidades por los flujos nómadas
y el trabajo por el ocio.
1959-71, Nueva Babilonia, CONSTANT