El documento describe la arquitectura británica de posguerra, incluyendo las nuevas ciudades construidas para aliviar la congestión de Londres en los años 1950 y 1960. Estas nuevas ciudades se basaron en los principios racionalistas de separación de funciones y espacios verdes, aunque las generaciones posteriores fueron más compactas y densas, centradas en torno a centros cívicos. Otras tendencias arquitectónicas de la época incluyeron el brutalismo promovido por Alison y Peter Smithson, así como su teoría
1. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
LA CONTINUIDAD DEL URBANISMO RACIONALISTA
- 1ª generación de ‘new towns’ (años ’50)
. Construcción de nuevas ciudades en alrededores de Londres
para descongestionarlo.
. En 1945-51 se crean las primeras 10 ‘new towns’,
destacando Stevenage (1946) y Harlow (1947).
. Iniciativa soportada por el ‘Plan del Gran Londres’ de 1944 y la
planificación estatal ‘New Towns Act’ promulgada en 1946.
. Inspirada en arqª sueca del ‘new empirism’, acumulando
conocimiento con experiencias anteriores.
. Sus características son:
A) URBANÍSTICAS:
- Continúan tradición de ‘ciudad jardín’ inglesa de
principio de siglo, que crea Letchworth (1903) y Welwyn
(1919).
(tradición contradictoria pues Howard propone una nueva
ciudad como superación de la ciudad histórica y
Unwin&Parker
adoptan concepción tradicionalista de casas
unifamiliares).
- Incorporan planteamientos racionalistas basados en
separación
de funciones, importancia de espacios verdes entre
zonas, etc.
B) ARQUITECTÓNICAS
Su definición formal común viene dada por:
/Techos inclinados.
2. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
LA CONTINUIDAD DEL URBANISMO RACIONALISTA
- 2ª generación de ‘new towns’ (años ’60)
. Nuevo prototipo diferente a primeras ‘new towns’, con
características siguientes:
/Ciudades más compactas:
- Mayor densidad.
- Menores distancias.
/Estructuración alrededor de un potente ‘civic center’.
. Ejemplificado por la no realizada ‘new town’ de Hook, que sí
encontró plasmación en Cumbernauld.
- 3ª generación de ‘new towns’ (años ’70)
. Variación sobre anteriores ‘new towns’, con
características siguientes:
/Mayor diversidad de tipologías edificatorias.
/Mayor flexibilidad urbana (intentando corregir críticas
mediante aportaciones teóricas de los Smithson).
. Ejemplificado por Runcorn y Milton Keynes.
Crítica por mostrarse como ciudades
sin alma, sin vida urbana, sin identidad.
6. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
DUALIDAD DE LENGUAJES ARQUITECTÓNICOS
Dos tendencias extremas en arqª británica:
1) Reinterpretación neorromántica de lo vernáculo,
mirando gustos populares, modelos rurales
formales, materiales tradicionales, etc.:
/Darbourne & Darke.
/Maguirre & Murray.
/Matthew & Marshall.
2) Utilización del ‘high-tech’ o hipertecnología:
/Archigram.
/Cedric Price.
/Norman Foster.
/Richard Rogers.
/Ove Arup.
7. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
‘NEW BRUTALISM’
- Reyner Banham es su propagador:
. Art. “The New Brutalism”, Architectural Review,
1955.
. Libro El brutalismo en arqª, ¿ética o estética?, 1967
(apuesta por lo primero).
- Se caracteriza por:
a) Exposición desnuda de estructura e instalaciones.
b) Valoración de materiales por sus cualidades
inherentes.
- Obra más significativa: Escuela Secundaria de Hunstanton
de Alison & Peter Smithson:
. Concurso ganado en 1949; ejecutado en 1954.
. Consecuencia de formas de Mies en I.I.T.
. Planta ordenada y simétrica.
. Se aproxima a la estética del almacén o fábrica.
. Calificado por Architectural Review como
‘el edificio moderno más legítimo de Gran Bretaña’.
- Otros ejemplos de arqª neobrutalista:
/Corbusier (Unité d’habitation y
Convento de La Tourette)
/Kahn (Galería de Arte de la Univ. de Yale)
8. Alison & Peter Smithson, 1949-54
Escuela Secundaria, Hunstanton-Inglaterra
9. Alison & Peter Smithson, 1949-54
EscuelaSecundaria , Hunstanton-Inglaterra
10. Alison & Peter Smithson, 1949-54
Escuela Secundaria, Hunstanton-Inglaterra
11. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
GRUPO SIGLO XX
. Compuesto por Reyner Banham, Alison & Peter Smithson,
Eduardo Paolozzi, Nigel Henderson, etc.
. Se reunían en Londres en años ’50.
. Admiran:
/Art Brut de Jean Dubuffet
(arte de los no profesionales que trabajan sin leyes estéticas)
/Beton brut de Le Corbusier.
/Pureza estructural de Mies.
/Pinturas del expresionista abstracto Jackson Pollock
(técnica del ‘driping’).
Peter Smithson, Paolozzi,
Alison Smithson y Henderson
Londres, 1956
Jackson Pollock 1950
‘Greyed Rainbow’ (arco iris grisáceo)
12. ARQUITECTURA BRITÁNICA DE POSGUERRA
INDEPENDIENT GROUP
. Compuesto por Reyner Banham, Alison & Peter Smithson,
Eduardo Paolozzi, Nigel Henderson, Stirling, Colin St. John
Wilson, etc.
. Se reunían informalmente en el Institute of Contemporary
Art (Londres) durante 1952-56.
. Interés por creación de imágenes, basadas en incipientes e
innovadores planteamientos pop con cierto romanticismo
existencialista de posguerra, mediante la estética del
collage y del consumismo (difundidas con exposiciones);
el mayor brutalismo se consigue con la contundencia de la
imagen, emocionando, impactando en los sentidos.
. Admiran: /Arqª del Mies norteamericano.
/Diseño automóviles.
/Electrodomésticos.
/Cine (serie B -bajo presupuesto- y ciencia ficción).
/Publicidad.
13. APORTACIÓN TEÓRICA DE ALISON Y PETER SMITHSON
- En 1967 escriben Urban Structuring, donde:
. Reflejan sus propuestas de renovación formal para
intervenciones urbanas.
. Manifiestan el fuerte papel de ciencias sociales en
años ’50 (psicología social, antropología y sociología)
. Muestran actitud de acercamiento a maneras
populares (vitalidad de calles tradicionales, etc).
. La ciudad, además de contemplarse con los ojos del
arqº, debe entenderse como lugar de manifestaciones
humanas y materiales.
. Constituye crítica a la producción masiva de vivienda
de años ’50 -en concreto las ‘new towns’ británicas-.
. El mejor ejemplo de su aplicación es ‘Robin Hood
gardens’ de Smithson en 1962-72 (también Toulouse-
le-Mirail de Candilis, Josic y Woods en 1962-75).
. Se introducen 5 nuevos conceptos:
/Modelo de asociación.
/Modelo de crecimiento.
/Identidad.
/Movilidad.
/CLUSTER.
- En 1974 publican su idea de ‘Mat-building’.
14. CLUSTER:
- Origen en X CIAM.
- = Racimo, cualquier ‘agrupamiento’ (tr. literal del inglés);
comodín para nombrar nueva tipología.
- Rompe con arqª autónoma del edificio-ciudad (unité
d’habitation) y con prismas puros (rascacielos de Mies),
aunque mantiene el concepto de edificio como artefacto
mecánico.
- Modelo de desarrollo libre pero sistematizado.
- Reemplaza grupos de conceptos como “casa, calle, distrito,
ciudad” (subdivisiones de la comunidad) o “manzana, pueblo,
ciudad” (entidades de grupo), que estaban demasiado
cargados de implicaciones históricas.
- Intenta demostrar que es posible una nueva aproximación a la
urbanística, una “imagen” de una nueva estética y un nuevo
modo de vida.
- Búsqueda de nuevas formas en arqª a través de
Expresionismo Abstracto, Art Brut e, incluso, Pop Art;
todo ello sobre un nuevo humanismo.
- Hay forma específica de hábitat para cada situación particular;
existe un modelo inherente de edificio para cada forma de
asociación.