Suplemento argentino cultural coordinado por Antonio Tello

1. Río Cuarto / Río Tercero / San Francisco / Villa María Miércoles 21 de noviembre de 2018 - Año 19 N° 830
pág. 4
El Corredor Mediterráneo
Pág. 8Pág. 8
HuMorsoLini
Heraldo Mussolini
pág. 2
Pág. 6
Pág.7
La obra literaria
de Salvador Dalí
Quizá todos pensamos a Dalí principalmente como
artista plástico. Por eso es interesante esta nota de
Isabel Rezmo para ECM. Se trata de un pormenorizado
informe sobre Dalí escritor a partir de la conocida pre-
tensión del eximio pintor quien pensaba que en reali-
dad él no era tan gran pintor y que por ende su deseo
era trascender a través de la literatura. Según Rezmo
“su bagaje doctrinal no es despreciable” y sus textos
se pueden comparar a muchos reconocidos exponentes
del surrealismo. Escribía anárquicamente y su explosi-
va sinceridad difícilmente encuentre parangón en la
literatura del siglo XX.
Al cumplir su décimo aniversario, la
editorial de la Universidad Nacional
de Villa María se proyecta como uno
de los principales promotores y difu-
sores culturales del país y al mismo
tiempo como faro continental.
¿se Puede
estudiar eL exiLio
MateMÁtiCaMente?
Redacción ECM
Entrevista a
Carlos Gazzera
Diez años
de EduvimLa CoLuMna
De orilla a orilla
Necesidad
de pensamiento
Por
JorGe rodríGuez HidaLGo
PÁG. 8
Salvador Dalí
Los veinte
Antología de cuentos
breves
tomos i y ii
Compilado
por Rubén Padula

2. El Corredor Mediterráneo / Página 2
La “bibliodiversidad” editorial marca
diferencias a favor de los lectores y auto-
res y parece ser una de las claves del
éxito alcanzado por EDUVIM.
- se cumplen 10 años de eduvim, y lee-
mos o escuchamos por ahí Grupo
editorial ¿Por qué?
- Porque además de la Editorial, que es la
que publica los libros, tenemos una serie
de plataformas que nos permiten cubrir
el vasto campo de difusión y comerciali-
zación del libro. Tenemos la distribuidora
“Tramas”, a través de la cual no sólo
comercializamos nuestros libros sino
también la de diez sellos más por medio
de nuestra cadena de librerías en Buenos
Aires, Córdoba Capital, Villa Del Rosario y
dos en Villa María. Además, disponemos
de una agencia, “Pampa Agency”, que
vende y compra derechos de autor. Todo
esto conforma un grupo de integración
vertical.
- ¿Cómo nació la editorial universitaria
eduvim en villa María?
- En el marco del debate por las eleccio-
nes para rector en el 2007, del cual salió
electo Martín Gil (actual intendente de
Villa María) yo integraba una lista oposi-
tora y planteé que era una verdadera ver-
güenza que la universidad tuviera más
trofeos por el deporte que libros edita-
dos. Para Martín esto se convirtió en un
desafío, y luego de su triunfo me convo-
có, a pesar de que yo era “opositor”, y
me encargó esta misión. La editorial
Eduvim, tuvo seis o siete meses de gesta-
ción, durante los cuales armamos la
arquitectura del proyecto, elegimos iso-
logo, formatos, organigrama, designa-
ción de partidas, etc. Junio de 2008, para
la feria del libro de la ciudad, fue nuestra
prueba de fuego. A partir de allí no
hemos dejado de editar y ahora tenemos
300 títulos vivos, vendidos y comerciali-
zados y entre 400-420 autores en el catá-
logo de la editorial. En la década que ha
pasado hemos tenido distintos momen-
tos, todos relativamente buenos, hasta
que en 2015, el cambio a nivel nacional
nos ha perjudicado
notablemente a
las universidades y
a las editoriales
universitarias.
Éstas han sido
duramente casti-
gadas tanto por el
consumo de títu-
los por parte del público, como por la
reducción de las partidas presupuesta-
rias. Cada cuatro títulos que ejecuta la
editora, tres provienen de recursos pro-
pios. Es decir, que si nosotros no vende-
mos, estamos en problemas. Este tipo de
inflación y de recesión está amenazando
al mundo del libro. Cuando Eduvim nació
fue utilizando un foro como disparador y
en estos días estamos concretando otro
para generar un debate en la búsqueda
de preguntas y respuestas colectivas.
Mediante este recurso ya nos visitó
gente de todo el país.
-doy fe, porque justo antes de ir a la ofi-
cina y librería de eduvim, compartimos
almuerzo con varios delegados de este
foro provenientes de Córdoba, Formosa,
entre ríos, La Plata, que tienen editoria-
les universitarias o que están en proceso
de formación. ¿es satisfactorio este
foro?
- Nos reunimos para compartir buenas
prácticas. Nosotros tenemos el criterio
de que las editoriales tienen que ser pro-
fesionales, en el sentido que deben cum-
plir con los estándares internacionales,
dejar registros de escritos, procederes,
normas que permitan construir esas bue-
nas prácticas que tratamos de aplicar
todo el tiempo para lograr previsibilidad.
Esto nos ha dado reconocimiento entre
colegas. No somos una editorial grande
pero después de Eudeba, que tiene 60
empleados más o menos, nosotros esta-
mos en la mitad como equipo de trabajo.
Tenemos oficina en Buenos Aires, en
Córdoba y un sistema de distribución en
más de 200 librerías en todo el país, en
kioscos, y también en el extranjero.
- se cree que una editorial universitaria
es un catálogo especializado, académico,
sólo para iniciados ¿ esto es un mito?
- No, para nada, nosotros decimos que la
edición universitaria en la Argentina es
especial, y este concepto se lo debemos
al gran Boris Spivacov de Eudeba (funda-
dor del Centro Editorial de América
Latina) quien dejó una gran bendición y
enseñanza: es que nadie discute en las
editoriales universitarias la bibliodiversi-
dad. Hacemos libros infantiles, libros
para colegas, literatura, ediciones de bol-
sillo, comics, rescate del libro de autor,
etc. No hacemos, como Eudeba, fascícu-
los. Hay maldiciones, una es que tenemos
un bajísimo presupuesto universitario y
esto hace que tengamos una alta depen-
dencia del mercado en un país que tiene
muchos altibajos respecto de las políticas
públicas para con el libro. El mundo edi-
torial es un “fallo del mercado” es decir
que siempre tiende a dar pérdida, a con-
traerse, a desaparecer. Y es ahí donde el
Estado tiene que tener políticas públicas
para con el libro, no sólo como capacidad
de lectura, de educación de una socie-
dad, sino también en relación con el con-
junto de actores de trabajo que se mue-
ven alrededor de esta industria, de mane-
ra directa e indirecta, y sobre todo una
enorme cantidad de deseos.
- ¿Cómo eligen los autores o las coleccio-
nes?
- Eduvim tiene un proceso bastante rigu-
roso para elegir los títulos. Es nuestra
política editorial y así diferenciamos
nuestro catálogo. Tenemos varias formas
de obtener títulos y convertirlos en
libros. Una es la oferta pública, cualquier
ciudadano que acuerde estar en los géne-
ros que la editorial publica puede sugerir
su título. Eso no significa que lo vayamos
a publicar pero sí que tendrá un trata-
miento igualitario. Va a pasar por un refe-
rato, un comité de lectura, un peer
review que dará un dictamen de calidad.
Luego el comité editorial, que integra-
mos dos personas nomás y que tenemos
el catálogo en la cabeza, vemos si coinci-
de con la línea editorial. Porque no toda
editorial puede publicar cualquier libro.
Eduvim no podría editar determinados
libros. No hacemos best seller ni autoayu-
da. Serían un fracaso, pero no por los
libros sino porque con Planeta podría
vender diez mil ejemplares y con noso-
tros, no exceder de los quinientos. Es
porque el público que nos sigue no está
preparado para para leer ese libro.
Entonces hay que encontrar al que lee
poesía, al que lee determinada literatura.
Cualquier libro no contiene cualquier
catálogo y a la inversa. Nosotros tene-
mos una política activa con editoriales
del mundo. Coeditamos con Perú, Chile,
Méjico, Colombia, España. Ahí hay una
fuente de contenidos que son de calidad.
Literatura elegida por otros que tienen
sellos parecidos al nuestro. Hermanar
esos sellos, en un trato igualitario, de uno
a uno. Un chileno publica uno suyo, noso-
tros uno de ellos, y se hace una cadena,
más diversa, con ambiciones internacio-
nales.
- se ven nombres de referentes literarios
provinciales y nacionales como directo-
res de algunas colecciones de la
editorial. ¿a qué obedece este proceder?
- Los directores de colección admiten
títulos que nosotros no discutimos una
vez que son designados. Por ejemplo, si
María Teresa Andruetto nos propone
algo, se define. Sólo acordamos cuántos
Entrevista a
Carlos Gazzera
Diez años
de Eduvim
Carlos Gazzera

3. El Corredor Mediterráneo / Página 3
libros por año vamos a publicar de esa
colección, en la planificación del catálo-
go. Una editorial tiene varias colecciones
y tiene que hacerlas avanzar juntas. Es
como mantener una sinfónica tocando
con una misma partitura. Si a una colec-
ción le publicás un título y a la otra diez, la
primera tiende a perderse. Hay que bus-
car el equilibrio.
- ¿Qué colección les ha dado mayores
satisfacciones?
-Son diferentes las satisfacciones que
uno puede encontrar en cada libro que
publica. Podés tener satisfacciones en lo
simbólico en una colección y en la
siguiente no tener éxito económico. En
otras tenés un reconocimiento económi-
co y pensás inmediatamente: me hubiera
gustado que otro libro tuviera la misma
repercusión.
Como director hoy no tengo demasiada
vigencia. Hoy tenemos un coordinador
editorial, Emanuel Molina, con quien con-
feccionamos juntos el catálogo y compra-
mos los libros, también con Ingrid, la edi-
tora digital, ya que editamos en multifor-
matos. El equipo se completa con una
coordinadora de librerías.
-Hablando de la cuestión gerencial, se le
ve en el mundo, en la feria de
Guadalajara, en Frankfurt, etc. ¿Cómo
hace una editorial del interior del inte-
rior, para tener una presencia a nivel
internacional?
- El mundo se ha achicado mucho. Vos sos
de Villa María, Río Cuarto o Río Tercero y
es como ser de Manhattan, o Cincinnati.
Lo que importa es que uno tenga conteni-
dos. Estos pueden ser valiosos o no. Y eso
es lo que uno tiene que encontrar en las
ferias en que se participa, ofrecer y obte-
ner buenos contenidos. Si Andrés Rivera
viviera en Buenos Aires, en Córdoba o en
Tilcara, eso no definiría su libro, sino
cuánto es leído y valorado.
- Claro, estas ferias te dan un roce. te
permiten una perspectiva menos provin-
ciana.
-Muchos de los autores nuestros no lle-
gan a ser leídos en otras partes del
mundo porque el mundo tiene una ima-
gen de nosotros que quiere reproducir.
Por ejemplo si vos tenés algo parecido a
Cortázar, lo vendés. Pero ya fue. La litera-
tura en español ha hecho otro giro, y
tiene ciertas particularidades. En
Argentina un escritor se consagra por
una novela. En Chile si no sos cronista no
sos escritor consagrado, y si no sos poeta
en México o Nicaragua, tampoco. Hay
distintos géneros que sancionan el lugar
del escritor en la sociedad.
-es cierto, en la provincia de Córdoba
daría la impresión de que ese lugar de
legitimación vino de la mano de la litera-
tura infanto-juvenil.
- Es un género muy particular. En nuestra
provincia existió el CEDILIJ y esto marcó
su impronta. Un director tiene que olfate-
ar, comprender. Después hay mucho de
apuesta. Es como el jugador de
Dostoievski.. Esta editorial no es de
Carlos Gazzera, solo soy un administra-
dor de recursos finitos, tanto humanos
como económicos y hay que administrar-
los para el mayor rédito, por supuesto,
pero también y sobre todo por el rédito
social y cultural para la Universidad y para
el país.
-Qué bueno que eduvim publicó a
estrada y a Gustavo Borga, un poeta que
es de aquí al lado, de villa nueva, que
sólo los separa un río y une un puente.
¿es una política editorial este gesto?
- Esa es la “bibliodiversidad” de la que
hablo. Debemos tener un estándar de
calidad. No importa de dónde es el autor.
Siento con gran orgullo que en nuestro
sello superan los buenos autores a los
pocos de los que me arrepiento. Son de
alta calidad. He trabajado con libertad.
Con las autoridades de la Universidad y
los políticos de turno, siempre con liber-
tad. Y han pasado tres rectorados. Son
todos de una misma gestión. Hay una
línea que marcó Martín Gil, pero cada uno
de los rectores puso su impronta y traba-
jamos muy bien.
- te dejan en libertad, porque ven los
resultados.
-La sociedad, la comunidad universitaria,
puede tener críticas a la gestión de Carlos
Gazzera, pero lo que no pueden decir es
que la editorial no muestre resultados
positivos y alentadores.
- Hablar de diez años de eduvim es un
poco hablar de tu persona, del rol que
jugaste en esta década. es de villa María
pero un día, muy joven, emigró?
- Si, nací en Villa María. Terminada la dicta-
dura, me convocan al servicio militar. Mi
padre, que era obrero de la Fábrica
Militar de Villa María, creía que podía
interceder para lograr que su hijo lo hicie-
ra en el destacamento local, pero cuando
llego a Río Cuarto, me entero de que mi
destino es Campo de Mayo. Dije, me esca-
po. No me lo banco. Básicamente Villa
María era un pueblito, una ciudad peque-
ña, en el 82 era como el San Vito del que
nos habla en su novela “Arde aún sobre
los años” el escritor de San Francisco
Fernando López, Uno sentía cierta asfi-
xia. No porque yo pensara que si no me
iba tendría una frustración personal. Pero
pisar Buenos Aires, pararte a la salida del
subte y bajarte en la Plaza de Mayo, eso
que veías por TV, me cambió la cabeza.
Luego empecé la Universidad. Luego a
Córdoba, a estudiar derecho, a militar en
política. Luego la facultad de Filosofía y
Letras, donde te conocí. Luego di clases,
hice mi maestría en comunicación social
en la SEA, trabajé como docente también
en Villa Mercedes, San Luis. Era mucho.
Entonces dejo ese destino académico
que hoy lo cubre un gran escritor, Pablo
Dema de Río Cuarto.
-¿Qué piensa del devenir editorial, en
este marco histórico nacional que esta-
mos transitando?
- Es muy preocupante la situación en la
Argentina, porque dejar en manos del
mercado el mundo editorial es seguir
apostando a la transnacionalización, a la
pérdida de soberanía muy grande y a un
deterioro de la calidad de lo que se leerá.
Y lo que se lee marca agenda en la educa-
ción, en la cultura. El deterioro del conte-
nido de los libros va a aparecer en el cine
futuro, en la educación del futuro, en la
cosmovisión de nuestra sociedad. Fíjate
qué difícil es que un autor argentino sea
conocido y leído en Chile. Parece que la
cordillera fuera más grande que el océa-
no. Que el río Paraná sea más ancho que
el propio Atlántico. Porque un escritor
argentino en Uruguay tiene muy poca
chance de ser conocido, salvo si sale en la
televisión. Y por otro lado lo poco que
sabemos de la literatura de Salta, Jujuy,
por ejemplo. Por eso publicar libros es
demoler, traspasar murallas; publicar un
autor es trasponer fronteras. No sé cuán-
to va a vender un autor, pero hay que
publicarlo. Una editorial universitaria
debe hacerlo porque otro no lo va a
publicar.
-¿una editorial universitaria como
eduvim puede establecer un canon lite-
rario?
- No, el canon lo establecen las editoriales
multinacionales que manejan el aparato
cultural a su favor. Sin embargo nos han
pasado cosas muy lindas. Cuando
Mariana Enríquez no era conocida, o casi
nada, aunque es cierto que era columnis-
ta de crónicas y relatos en Página 12, y
tenía publicado un pequeño libro, le
publicamos su primera novela y hoy es
traducida a catorce idiomas, la publican
en audiolibros. Con esa primera novela
que le publicamos, que quedó fuera de
las garras de las editoriales multinaciona-
les, hoy podemos trabajar ese texto por
todos lados.
- Hay tres instancias, las multinacionales,
las editoriales universitarias, y una terce-
ra que podríamos decir que son las edito-
riales independientes ¿Qué rol juegan y
que destino les espera?
- Bueno, en eso de “independientes”
cabe preguntarse ¿independientes de
qué, de quién? Hay un variopinto muy
grande de opciones. Si tanto se repite el
término “independientes” es que este
modo de designarlas debe tener algún
sentido. ¿verdad? La gente no dice cosas
sin sentido. Y serían las que son indepen-
dientes de los grandes grupos de poder,
que son los que fijan los negocios del
mundo. Cuando la noción de “indepen-
dientes” se acuñó en el mundo anglosa-
jón, eran aquellas que no cotizaban en
bolsa. Ahora acabamos de publicar un
libro, “Editoriales de compromiso”, que
alude a las editoriales que tienen un com-
promiso. Son feministas o pornográficas,
sobre alguna elite, o son universitarias,
por ejemplo. Yo jugaría con esta idea,
diría dos bandos. Desde hace mucho
tiempo trabajo con esas nociones. Por
ejemplo. Colihue publica 400 libros al
año, está más cerca de Planeta que de
Recovecos, por nombrar una editorial
cordobesa, y publica libros que compiten
con Planeta. Colihue puede tener traduci-
do a Plauto, y eso mejora, y hace más
apetecible esa edición. Lo que tiene de
interesante el mundo editorial es que las
editoriales no compiten unas con otras.
Yo diría que todas son complementarias.
Todos tenemos libros para todos. Todos
hacemos algo que el otro no o lo hace de
una forma que el otro no puede o no
quiere. La bibliodiversidad es un ecosiste-
ma editorial donde salen beneficiados los
lectores y los autores.
Mario treCeK
Carlos Gazzera, director de EDUVIM (Editorial de la Universidad Nacional de Villa María),
explica a ECM cómo se ha producido en la última década una de las mayores y más exitosas
experiencias de la historia editorial del país y, sin duda, la más importante del interior.

4. El Corredor Mediterráneo / Página 4
En primer lugar, el bagaje doctrinal de Dalí
no es despreciable, y su creatividad resulta
comparable a la de los más conocidos
exponentes del surrealismo. De la lectura
de esos libros no se deduce ningún atracti-
vo por el personaje, pero sí una quizá mor-
bosa fascinación por su literatura. Su since-
ridad (o la imaginación al fabularla) difícil-
mente encuentra parangón en la literatura
del siglo XX. Detrás de este tipo de escritu-
ra hay una auténtica envergadura intelec-
tual.
Dalí escribía anárquicamente sus torrentes
de pensamientos articulados en imágenes
detalladas con una minuciosidad perfeccio-
nista.. Un tercero le corregía ocasional-
mente la ortografía, la puntuación y los
posibles problemas de sintaxis. Cultivó dis-
tintos géneros: el diario, la narrativa, la
poesía y, dentro del subgénero de la litera-
tura artística, la teoría de las artes, los tex-
tos programáticos y de agitación cultural, e
incluso la crítica.
Dentro de sus etapas artísticas menciona-
remos las más sobresalientes desde el
punto de vista literario:
Primera etapa: el artista adolescente
(1919-1929)
Su adolescencia está marcada por la educa-
ción de su padre, notario anarquista, y su
asimilación del paisaje y del carácter de
Cataluña. Se declara comunista. En 1922 se
traslada a vivir a la Residencia de
Estudiantes de Madrid, donde entabla
amistad con Federico García Lorca y Luis
Buñuel. En 1927 ya es un defensor de las
vanguardias.
Un diari: 1919-1920 (Un diario: 1919-1920)
Edicions 62, 1994
Diario de adolescencia comenzado en 1919,
en catalán, titulado por el autor como Mis
impresiones y recuerdos íntimos. Habla de
su ideología comunista y muestra sus preo-
cupaciones sexuales y sociales.
Tardes d’estiu (Tardes de verano)
Cave Canis, 1996 y Museo Abelló, 2001
Novela iniciada en 1920, queda inacabada y
sólo se conservan fragmentos. Sobre la
muerte. Introduce el tema social. Publicada
en catalán como separata del número 3 de
la revista Cave Canis (1996) y en el catálogo
Salvador Dalí. Lletres i ninots (2001).
L’immensa Maria (La inmensa María)
Museo Abelló, 2001
Novela inacabada, de 1927. Publicados los
escasos fragmentos conservados en el
catálogo Salvador Dalí. Lletres i ninots
(2001).
El manifiesto amarillo
Galaxia Gutenberg, 2004
También conocido como Manifiesto antiar-
tístico, el Manifest groc es un libelo publi-
cado en 1928 contra la cultura tradicionalis-
ta catalana y reivindicando lo moderno.
Firmado por Salvador Dalí, el crítico de arte
Sebastià Gasch y el crítico de literatura
Lluís Montanyà.
L’alliberament dels dits (La liberación de
los dedos)
Edicions dels Quaderns Crema, 1995
Obra catalana completa, escrita en las
décadas 20 y 30. En catalán.
segunda etapa: el surrealismo
(1929-1934)
En 1929 consolida su adhesión a las van-
guardias, desembocando en París. Ese año
conoce a su ninfa Egeria, Gala. En 1930 se
incorpora al grupo surrealista, del que
defiende su adhesión al Partido Comunista.
El neurólogo Sigmund Freud será su guía
intelectual durante veinte años (1929-
1949).
un perro andaluz
Era, 1971 y 1977 y La Fábrica, 2009
Guión cinematográfico escrito junto a Luis
Buñuel en 1928 y estrenado como película
en 1929. Publicado en Francia (Un chien
andalou) ese mismo año.
La edad de oro
Era, 1971 y 1977 Guión cinematográfico
comenzado a escribir con Luis Buñuel en
1929 y terminado por este último en 1930,
año en que se estrena la película. Publicado
en Francia (L’âge d’or) en 1930 y junto a Un
perro andaluz en México en 1971.
En 1930 escribe el guión del cortometraje
documental Cinco minutos de surrealismo
(Cinq minutes à propos du surréalisme),
que no se llega a realizar
La dona visible (La mujer visible)
Edicions i Propostes Culturals Andana, 2011
Su primer libro, dedicado a Gala.
Recopilación de textos surrealistas.
Publicado en Francia (La femme visible) en
1930. Incluye los ensayos El burro podrido -
donde sienta las bases de su método para-
noico-crítico- y La cabra sanitaria -donde ya
declara su pasión por la física-, y el poema
El gran Masturbador (relacionado con su
lienzo homónimo de 1929) y El amor, otro
ensayo. En catalán.
“El gran masturbador”
(Fragmento)
A pesar de la oscuridad reinante/la noche
estaba en sus comienzos/en los bordes de
las grandes escalinatas de ágata/donde
fatigado por la luz del día/
que duraba desde la salida del sol/ el gran
Masturbador
su inmensa nariz apoyada sobre el piso de
ónix/sus enormes párpados cerrados /la
frente corroída por horribles arrugas/y el
cuello hinchado por el célebre forúnculo
que bulle de hormigas/se inmoviliza/estáti-
co en ese instante del crepúsculo todavía
demasiado luminoso/mientras la membra-
na que recubre enteramente su boca/se
endurece a lo largo de la angustia de la
enorme langosta/aferrada inmóvil y apre-
tada contra ella/desde hace cuatro días y
cinco noches.
Todo el amor/y toda la embriaguez/del
gran Masturbador residía/en los crueles
ornamentos de oro falso/que recubren sus
sienes delicadas y blandas e imitan/la
forma de una corona imperial/cuyas finas
hojas de acanto bronceado/se prolongan
hasta las mejillas rosadas e imberbes/y con-
tinúan sus fibras duras/hasta fundirlas/en el
alabastro claro de su nuca.
salvador dalí
el amor y la memoria
Su segundo libro, dedicado a Gala. Poema
surrealista relacionado con su lienzo La
persistencia de la memoria (1931).
Publicado en Francia (L’Amour et la
mémoire) en 1931 y 1998. Disponible en
castellano en el tomo III de la Obra comple-
ta, donde le sigue el largo poema inédito Je
mange Gala (Me como a Gala), compuesto
en 1933, que cerraría una trilogía dedicada
a su pareja.
Babaouo
editorial Labor, 1978
Tercer libro, publicado en Francia en 1932.
Guión cinematográfico, con una introduc-
ción: Compendio de una historia crítica del
cine. La película fue dirigida por Manuel
Cussó-Ferrer en 1997 y estrenada en 2000.
el mito trágico de “el Ángelus”, de Millet
tusquets, 1978, 1998, 2002 y 2004
Ensayo escrito en 1933, ampliado en 1938
(año en el que escribe el primer libreto de
su ballet Tristán loco, basado en este libro)
y extraviado en 1940. Publicado en Francia
en 1963 y en España en 1978, revisado por
Dalí. Utiliza el método paranoico-crítico
para interpretar en clave psicosexual la
escena del cuadro El Ángelus (1859).
Método e interpretación tan poéticamente
ingeniosos como discutibles desde un
punto de vista lógico. El propio autor acla-
ra que delirante es igual a poético.
tercera etapa: del surrealismo al antiauto-
matismo (1934-1940)
Su alejamiento gradual del grupo surrealis-
ta (primera amonestación: 1934; separa-
ción definitiva: 1939) marca un corto perío-
do de transición en el que se autoafirma en
sus propios métodos y abandona el izquier-
dismo para siempre. Realiza viajes esporá-
dicos a Estados Unidos, lugar desde donde
alcanza la fama.
La conquista de lo irracional
Ensayo breve, publicado en Francia (La
Conquête de l’irrationnel) en 1935. Defiende
el control de lo irracional, lo cual choca con
el automatismo surrealista. En 1935 escribe
el guión cinematográfico Los misterios
surrealistas de Nueva York (Les mystères
surréalistes de New York). Y en 1937, su pro-
yecto de película con los Hermanos Marx . La
mujer surrealista (The Surrealist Woman),
también conocida por su título anterior
Jirafas en ensalada de lomos de caballo
(Giraffes on Horseback Salad). Ninguna de
las dos se llegaron a realizar.
Metamorfosis de narciso
Galaxia Gutenberg, 2009
Poema sobre su cuadro homónimo -y vice-
versa-, publicado en Francia
(Métamorphose de Narcisse) en 1937.
Cuarta etapa: asentando su propio mito
(1940-1948)
Su estancia en EE.UU. (1940-1948) le trans-
forma definitivamente en un agente provo-
cador delirante y reivindicador de los clási-
cos del Renacimiento. Allí escribe su bio-
grafía y su única novela, ambas de alto
valor literario.
También los libretos de sus ballets:
Bacchanale (Bacanal), 1939; Labyrinth
(Laberinto), 1941; Sacrificio (Sacrifice, sólo
La obra literaria de Salvador Dalí

5. El Corredor Mediterráneo / Página 5
proyecto), trilogía basadda en los mitos
clásicos, alrededor de Venus y Teseo; y
Mad Tristan (Tristán loco), 1944 -éste con
una primera versión de 1938 (ver El mito
trágico de “El Ángelus” de Millet), que
derivó en Bacanal-. Y una comedia musical:
The Clouds (Las nubes), 1941, basada en la
obra de Aristófanes, donde muestra su rei-
vindicacíón del clasicismo y su alejamiento
de las vanguardias.
vida secreta de salvador dalí
Poseidón, 1944, dasa, 1981, 1993 y 2001 y
antártida/empúries, 1994
Autobiografía megalómana. Publicado en
Estados Unidos (The Secret life of
Salvador Dalí) en 1942 y en castellano en
Argentina en 1944. Reimpreso en España
en 1981.
rostros ocultos
Luis de Caralt, 1952 (censurada), Planeta,
1974, Plaza y Janés, 1989 y Destino, 2004
Única novela. Redactada en 1943 y publica-
da en Estados Unidos (Hidden Faces) en
1944. En torno a la pasión sublimada (el
cledalismo, neologismo acuñado por su
autor) y con la II Guerra Mundial como
marco. Demasiado barroca, aunque con
momentos inspiradísimos de lírica y pro-
fundidad psicológica.
En 1948 escribe el guión cinematográfico
La carretilla de carne, que acabará llamán-
dose El alma, en 1952. No se llegó a realizar.
50 secretos mágicos para pintar
Luis de Caralt, 1948, 1985 y drac 2004
Cincuenta secretos de la artesanía mágica
estampa, 2011
Ensayo sobre el arte de la pintura, reivindi-
cando el clasicismo y detallando técnicas.
Publicado en Estados Unidos (50 Secrets
of Magic Craftsmanship) en 1948. En 2011
se publica en España una edición limitada
con el segundo título referido.
Quinta etapa: el misticismo nuclear
(1949-1966)
Manifiesto místico
el empurdanés, 1952
Declaración de paso a la mística, de cuatro
páginas, defendiendo la espiritualidad de
la mecánica cuántica. Publicado en Francia
(Manifeste mystique) en 1951 y poco des-
pués en España.
dalí al desnudo
Janés, 1952
Entrevista/reportaje de 1952 de Manuel del
Arco, intrépido periodista zaragozano
derechista. Incluye tres entrevistas previas
a Dalí. Primer libro de conversaciones
publicado.
el bigote de dalí.
una entrevista fotográfica
simon and schuster, 1954
Libro de fotos hechas a Dalí por Philippe
Halsman, acompañadas de preguntas y
respuestas breves, publicado en Estados
Unidos en 1954 (Dali’s Mustache. A
Photographic Interview) y en Francia en
1994.
Los cornudos del viejo arte moderno
tusquets, 1990, 2000 y 2004
Ensayo breve contra los críticos de arte y la
pintura moderna, publicado en Francia
(Les Cocus du vieil art moderne) en 1956.
Intercala el artículo de 1933 Sobre la belle-
za aterradora y comestible de la arquitec-
tura modern style. En la línea de reivindica-
ción del clasicismo de 50 secretos mágicos
para pintar, pero pasando al ataque. Se
considera un panfleto antimoderno, rever-
so de su vanguardista Manifiesto amarillo
(1928).
diario de un genio
tusquets, 1983, 1996, 2004 y 2009
Autobiografía megalómana en forma de
diario, al estilo de su amigo Josep Pla.
Publicado en Francia (Journal d’un génie)
en 1964. Abarca la etapa 1952-1964, aun-
que incluye sucesos anteriores.
Continuación de Vida secreta.
sexta etapa: la decadencia (1966-1989)
Desde 1966 no publica libros propios, aun-
que concede largas entrevistas y escribe
artículos donde repite sus tesis, añadiendo
datos sobre las nuevas obsesiones.
Profundiza en la estereoscopía, técnica
que ya le interesa desde 1964, que le lleva
a definirla en 1976 como hiperrealismo
metafísico. Es rechazado por la intelectua-
lidad.
destacamos.
dins dalí
Fundación Gala-salvador dalí, 1988
Cuatro poemas: Laureada (1985), Oda a la
monarquía (1987), La alquimia de mi amor
(1986) y Elegías a Gala (1988), los tres pri-
meros dedicados a los reyes de España y el
último a su esposa muerta en 1982, reuni-
dos en un opúsculo de nueve páginas, que
iban a ser completados con otros dos que
nunca fueron añadidos: La teoría de las
guirnaldas y La estación de Perpignan.
Por qué se ataca a la Gioconda?
siruela, 1994 y 2003
Antología publicada en Francia (Oui) en
1971 y reeditada y ampliada en 1979. En la
edición de Ariel se reduce a 20 textos y en
la de Siruela se traduce la versión de 1979,
que incluye 84, entre 1927 y 1978. Incluye
La conquista de lo irracional, La metamor-
fosis de Narciso y la conferencia de 1951
Picasso y yo. No aparece el Manifiesto mís-
tico.
obra Completa i -
Textos autobiográficos 1
Destino, 2003
- Un diario: 1919-1920
- La vida secreta de Salvador Dalí
- Diario de un genio
Edición y prólogo de Félix Fanés.
obra completa ii
- Textos autobiográficos 2
Destino, 2003
- Las pasiones según Dalí
(entrevistas con Louis Pawels)
- Confesiones inconfesables
(entrevistas con André Parinaud)
- Cronología
Edición y prólogo de Montse Aguer. La
Cronología, actualizada, proviene de
Confesiones inconfesables
obra completa iii
- Poesía, prosa, teatro y cine
Destino, 2004
Incluye numerosos textos inéditos, ade-
más de la novela Rostros ocultos.
Introducción y notas de Agustín Sánchez
Vidal.
obra completa iv
– Ensayos 1
Destino, 2004
- Artículos, 1919-1986
162 textos, la mitad no publicados antes en
libro. Edición y notas de Juan José
Lahuerta.
obra completa v
- Ensayos 2
Destino, 2005
- 50 secretos mágicos para pintar
- Los cornudos del viejo arte moderno
- El mito trágico de “El Ángelus”
de Millet
Introducción y notas
de Juan Manuel Bonet.
obra completa vi
- Correspondencia
No publicado. Fue prevista su edición
a cargo de Joan Minguet.
obra completa vii
- Entrevistas
Destino, 2006
- Conversaciones, 1928-1985
150 entrevistas, incluyendo los cinco libros
Dalí al desnudo (1952), El bigote de Dalí.
Una entrevista fotográfica (1954), Carta
abierta a Salvador Dalí (1966),
Conversaciones con Salvador Dalí (1966),
Personajes a fondo (1987, fragmento
sobre Salvador Dalí) y Conversaciones con
Pla y Dalí: localistas cosmopolitas (2002,
fragmentos relacionados con Dalí).
Prólogo de Francisco Calvo Serraller.
obra completa viii - Álbum Dalí
Destino, 2004
Vida y obra de Salvador Dalí: cronología
ilustrada con fotografías, pinturas, dibu-
jos, manuscritos, libros, cartas y documentos
isaBeL rezMo
Salvador Dalí
Dalí siempre pretendió que en realidad no era tan gran
pintor, pero que quería perdurar como escritor.
Sus numerosos libros autobiográficos, manifiestos y
artículos de tesis no pueden ser en absoluto desdeñados.

6. El Corredor Mediterráneo / Página 6
Los veinte*
Antología de cuentos breves
tomos i y ii
Compilado por rubén Padula
Colección sade
imprecom, río Cuarto, 2018
Un taller de escritura no es, pese a que su
nombre sugiere lo contrario, una fábrica
de escritores o un sitio donde se reparan
y acondicionan textos. Más bien es un
espacio compartido de personas con
gusto por la literatura y que sienten que
tienen algo para decir, y el ámbito del
taller los ayuda a decidirse y a expresarse.
Si bien existen en el ámbito universitario,
especialmente en Estados Unidos, escue-
las o cursos formales de escritura creati-
va, podría decirse que los talleres son un
invento argentino, o mejor rioplatense.
En la década del 70 muchos intelectuales
y escritores se reunían en cafés (Café de
los angelitos, Café Tortoni) para leer sus
textos y hablar de diversos temas. Con la
llegada de la represión, esas reuniones
debieron pasar a ámbitos cerrados, y
además se constituyeron en fuentes de
ingresos para creadores que habían per-
dido sus trabajos o no tenían acceso a
editar y vender sus obras. Son clásicos los
talleres de Abelardo Castillo, Liliana
Heker y Hebe Uhart en Buenos Aires, y en
Montevideo, Mario Levrero y Alberto
Laiseca, entre tantos que crecieron a la
sombra de estos maestros y posterior-
mente abrieron nuevos talleres.
No sé si en otras ciudades sucede lo
mismo, pero en Río Cuarto hay mucha
gente que escribe. Tradición inaugurada
por Filloy desde su juzgado, acompañado
por escritores de la talla de Floriani,
Michelotti, Mastrángelo, Aguinis,
Bustamante, Dillon. Entre muchos otros
posibles, buscando en la Biblioteca des-
cubrimos viejas antologías: 10 cuentistas
de Urumpta, de 1972, dos libros curiosos
(y muy buenos) surgidos al calor de la
democracia en 1984: Bla bla 8 y Poetas y
cuentistas de Río Cuarto, convocada por
SADE. Más adelante aparecieron dos
antologías de cuentos bajo el título de
Trapalanda I y recientemente en 2015,
Trapalanda II. Durante varios años el dia-
rio local cobijó en la página central de los
domingos historias que luego se seleccio-
naron y aparecieron en una antología
que se llamó “La ciudad ficcional.”
A su vez la Sociedad de escritores rio-
cuartenses publicó dos series sucesivas
de cuentos en 2013 y 2017. La SADE reini-
cia su serie de antologías en 2015 con
Narrando en la Moreno, producto de los
escritores que asisten a uno de los talle-
res. Hoy, veinte escritores integrantes de
los talleres que coordina y conduce
Rubén Padula se dan cita en este nuevo
libro. La idea general fue concretar en
forma colectiva el trabajo de varios años,
y unir los esfuerzos de todos los talleris-
tas bajo la sabia dirección del maestro,
colaborando en una relación horizontal
de gente que ama la literatura y conside-
ra que forma parte de su vida. Todo lo
que llevó a concretar el libro refleja el
encuentro, el abrazo, el respeto, el refu-
gio que el taller representa para cada uno
de los autores (prólogo de RP).
Los casi cien relatos que la componen
han sido escogidos rigurosamente y puli-
dos cuando era necesario. Cabe aclarar
que el maestro es exigente y que todos y
cada uno de los cuentos han pasado por
una cuidadosa selección, lo que contribu-
ye a un resultado de buena calidad litera-
ria.
Quizás no tenemos en la ciudad y sus
alrededores —todavía— un escritor
emblemático como lo fue Filloy. Pero hay
un movimiento subterráneo importante
de gente que relata, desde la ciudad,
desde la vida rural, desde sus pequeños
pueblos, o desde la simple fantasía. El
lector encontrará una variedad de tonos,
registros, temas, en relatos cortos que
facilitan la lectura y que con agilidad lo
llevan por caminos muy variados.
Una frase de Elsa Vidal, la decana de los
cuentistas, responde con hermosas pala-
bras a la pregunta que todos nos hace-
mos: ¿Por qué leemos? ¿Por qué escribi-
mos? Y responde Elsa: “He visto el
mundo a través de muchos ojos; así,
conozco y comprendo muchos mundos.
Leer es recibir, escribir es darse”
reseña

7. El Corredor Mediterráneo / Página 7
El matemático francés Henri
Poincaré, conocido por haber for-
mulado en 1904 la conjetura que
lleva su nombre y que constituyó
uno de los grandes enigmas mate-
máticos hasta que, casi cien años
más tarde, en 2003, el ruso Grigori
Perelman la resolviera, desarrolló
también una serie de métodos pro-
pios de ecuaciones diferenciales
para sistemas determinados de
mecánica celeste.
Estos avances matemáticos resulta-
ron básicos para el estudio, desde
distintos puntos de vista, de los lla-
mados fenómenos periódicos, cuyo
patrón básico es el retorno al punto
de partida. Estos fenómenos se pue-
den asociar a una estructura alge-
braica llamada “grupo”, como la que
propone la circunferencia que dibuja
el desplazamiento de las agujas de
un reloj, que se completa cada doce
horas. De modo que esta estructura
algebraica está formada por un con-
junto y una operación definida sobre
el mismo, que responde a ciertas
propiedades.
Las circunferencias, como la que tra-
zan las agujas del reloj o las elipsis
planetarias alrededor del Sol, son lla-
madas “órbitas periódicas” y en este
sentido el exilio podría ser visto y
estudiado como un fenómeno perió-
dico cuando sus actores vuelven al
punto del que partieron trazando
diversas “órbitas” que se determi-
nan mediante soluciones de ecuacio-
nes diferenciales, como explica la
catedrática Eva Miranda vinculada al
ICMAT (Instituto de Ciencias
Matemáticas) en nota publicada en
el diario español “El País”.
Conocer la existencia y localización
de las “órbitas periódicas” en siste-
mas de ecuaciones diferenciales es
de vital importancia para saber, por
ejemplo, si un satélite volverá al
punto de inicio de su órbita o caerá
al vacío. No obstante, no es fácil cal-
cular estas órbitas satelitales “debi-
do a las perturbaciones del siste-
ma”, que exigen además la aplica-
ción de recursos geométricos y
topológicos a fin de relacionar “las
propiedades de las órbitas con
forma (topología) del llamado ‘espa-
cio de fases’ (que es el conjunto de
todas las posiciones y momentos del
sistema)”.
El matemático francés Henri
Poincaré estudió las órbitas periódi-
cas analizando el movimiento de
tres cuerpos que se atraen entre sí
(Sol, Luna y Tierra, por ejemplo) que
mostró una gran complejidad ya que
no contaba con las suficientes inte-
grales para dar con las soluciones.
No obstante, su trabajo teórico
sobre el problema de los tres cuer-
pos, en el que uno de éstos podría
llegar a tener una masa casi de cero
y los otros moverse en un plano,
demostró “que existen numerosas
órbitas periódicas que se aglomeran
cerca de lo que se conoce como
línea del infinito”.
En la década de los 70, Paul
Rabinovich y Eduard Zehnder locali-
zaron órbitas periódicas con los pun-
tos críticos, es decir, donde la órbita
derivada se anula, de una función lla-
mada “funcional de acción”. A partir
de estos trabajos, Andreas Floer, dis-
cípulo de Zehnder, realizó su tesis
proponiendo una relación de los
puntos críticos del funciona de
acción con un objeto algebraico, al
que se le dio el nombre de “homolo-
gía Floer”, y constató que si una de
estas homologías asociadas al siste-
ma no es cero se producen las órbi-
tas periódicas. Estos trabajos teóri-
cos combinados con métodos pro-
pios del cálculo numérico y sistemas
dinámicos permiten estudiar desde
problemas de mecánica celeste y
dinámica espacial aún sin resolver,
como el diseño de la trayectoria
satelital, hasta calcular a partir de los
flujos de retorno, la “órbita periódi-
ca” de las masas migratorias.
redaCCión eCM
¿Se puede
estudiar el exilio
matemáticamente?
Los escritores tienen diversas procedencias,
diversas profesiones y edades que van desde
los 15 hasta los 86 años. De manera que el
resultado es heterogéneo y los estilos de los
cuentos varían desde el terror, pasando por el
relato fantástico, las semblanzas realistas, los
cuentos de fantasmas, la literatura psicológica
y mucho más.
Sólo para permitirle al lector atisbar el conteni-
do inserto aquí un comentario sobre algunos
cuentos; la elección de los mismos va en el
gusto personal de quien firma la reseña, pero
considero con satisfacción —pues he formado
parte del emprendimiento— que el resultado
general es bueno, y que el libro merecerá la
consideración de nuestros conciudadanos.
Sólo espero que llegue a casa, de Félix López
Jurado, es un relato de una fuerza y una inten-
sidad notables; aunque trata de asuntos y
ambientes sórdidos, lo recorre un halo de pure-
za que redime a los protagonistas, y la extrema
juventud del autor le da un valor inusual. Por
favor, eso no, de Daniel López, un relato amar-
go y actual. Córdoba oscura, de Manuel
Rodríguez, un hermoso relato de fantasmas.
Hijo de algún padre, de María Paula Vetorazzi,
un relato cruel y preciso. Las nonitas, de Noris
Barro, un cuento que quiebra el tono dramáti-
co de los anteriores, poniendo una pincelada
de dulzura y añoranza.
Rubén Padula escribe en el primer tomo, tres
cuentos que se refieren a épocas trágicas y
oscuras, y están relatados con fuerza y maes-
tría. En el segundo tomo, opta por aligerar el
tono y nos entrega varios relatos encantadores
sobre papel higiénico, naranjas, sueños perdi-
dos y bicicletas pintadas de azul.
En el segundo tomo, hojeo también Don Ata,
de José Gherra, un cuento dramático sobre la
vida y la muerte; El contrato, de Elsa Vidal,
donde aprendemos que la maldad existe.Celia
Caamiña, en Cosas de mujeres, es capaz de
transformar en tragicómica una situación terri-
ble, y Modesto Palacios nos divierte con Streep
Tease.
Encontrarán ustedes en el libro todo un abani-
co de propuestas que les permitirá elegir.
Diversos estilos, con la impronta de diferentes
hombres y mujeres, muchos de los cuales
publican por primera vez, y que esperan que
sus cuentos les lleguen, les arranquen una son-
risa, los conmuevan, y los lleven por un
momento al hermoso mundo de la literatura.
inGrid WaisMan
*Este libro se presentará en la Biblioteca
Mariano Moreno, mañana jueves 22 de noviem-
bre, a las 20,30 hs.

8. El Corredor Mediterráneo / Página 8
MuniCiPaLidad
de La Ciudad
de río Cuarto
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MuniCiPaLidad
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Hernán Genero
Alberto Hernández
Hugo Morales Solá
Heraldo Mussolini
Gonzalo Otero Pizarro
Daila Prado
Julio Requena
Jorge Rodríguez Hidalgo
Bachi Salas
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direCCión MuniCiPaL
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(2400) San Francisco
Tel. 03564-439157
La Columna
DE ORILLA A ORILLA (VIII)
Necesidad
de pensamiento (1)
Por JorGe rodríGuez HidaLGo
En España, la asignatura de “Filosofía” vuelve a ser obligato-
ria para toda la enseñanza secundaria. Tras muchos años en
que el estudio de la materia había sido reducido hasta casi su
desaparición, el actual gobierno socialista recupera para el
sistema educativo un instrumento esencial para el desarrollo
del pensamiento y, por ende, para la sociedad. De esta forma,
el ejecutivo que preside Pedro Sánchez, a la sazón secretario
general del PSOE, ofrece una primera salida al más que presu-
mible largo camino que en el ámbito de la docencia y por
extensión de la vida en general deberán cubrir los ciudadanos
en busca del sentido de lo que son y en aras a intentar ende-
rezar el rumbo de las relaciones tanto sociales como interper-
sonales. Objetivo muy ambicioso, pensarán ustedes; incluso
de imposible consecución, quizá sentencien. Sin embargo, no
es la presunción de la utopía la que debe cortar el paso a la
ilusión. En las convulsas circunstancias en que nuestro
mundo apenas sobrevive; teniendo en cuenta lo complejo de
la realidad, la acentuación de las desigualdades, el devasta-
dor avance de la injusticia, una de cuyas secuelas, y desconta-
dos el hambre, las enfermedades y las guerras, es la destruc-
ción del planeta, el hombre de a pie se halla en una situación
de perplejidad tal que ni tan siquiera es capaz de preguntarse
qué le pasa ni mucho menos dotarse de las herramientas
imprescindibles con que abordar semejante cuestión.
La iniciativa del gobierno español debe verse como el recono-
cimiento de la necesidad de pensar que siempre ha movido al
hombre, pero que en la actualidad se revela como un impera-
tivo, y como un desiderátum su canalización. No es ajeno a la
medida tomada por la instancia política el que podríamos lla-
mar ‘boom’ de la joven filosofía española, representado sin
lugar a dudas por filósofas que no están dispuestas a ocupar
el mismo lugar que Diotima en el “Banquete” de Platón. En
efecto, en este diálogo, el filósofo griego da voz a la sacerdo-
tisa de Mantinea, pero a través de la persona de Sócrates; es
decir, queda relegada a un segundo plano, por más que el
maestro ágrafo valide la solidez y profundidad del pensa-
miento de la mujer. Son nombres imprescindibles en la lista
de la nueva filosofía hispana Marina Garcés, Irene Lozano,
Anna Pagés o Ingrid Guardiola, deudoras y continuadoras crí-
ticas de la obra de pensadoras como las estadounidenses
Judith Butler y Martha Nussbaum, quienes a su vez han bebi-
do del venero de buena parte de la filosofía francesa de fina-
les del siglo pasado. Las filósofas, que reclaman la singulari-
dad de sus miradas y su indistinta contribución al pensamien-
to filosófico, tradicionalmente atribuido en exclusiva a los
varones (Hannah Arent, entre otras, consideraba que la filo-
sofía era cosa de hombres, y por ello no se consideraba “filó-
SUPLEMENTO CULTURAL DEL CENTRO
DECLARADO DE INTERÉS CULTURAL POR EL
CONCEJO DELIBERANTE DE RíO CUARTO
sofa”), han logrado concitar la colaboración en pie de igual-
dad con filósofos coetáneos, como Josep Mª Esquirol o
Ferran Sáez Mateu. Unas y otros están logrando poner una
pica en Flandes en la divulgación, no de la filosofía al modo
tradicional, sino en la concienciación de la necesidad de pen-
sar, de no confundir el pensamiento con un arduo trabajo
que debemos delegar en otros. Unas y otros, sin liderazgo
reconocido ni deseado, comparten el lugar de la comunidad
del pensamiento que atizan a fin de que el fuego alcance
hasta al último de los ciudadanos.
Coincidiendo con la feliz apuesta por la filosofía en el bachille-
rato, Barcelona ha acogido durante una semana los numero-
sos actos desarrollados por “La Biennal de Pensament Ciutat
Oberta” (La Bienal de Pensamiento Ciudad Abierta). En la
capital catalana se ha puesto de manifiesto el fin del precario
equilibrio surgido tras la Segunda Guerra Mundial y cuán
perentorio es volver a pensar en la realidad del continente
tanto como en la del mundo. Y ello en el único espacio ade-
cuado de empoderamiento para el ciudadano; es decir, allí
donde le es posible alcanzar la propia soberanía y poder de
decisión sobre cuanto afecta a su vida.
humorsolini
Por Heraldo Mussolini