Periódico (Digital 3)

Lunes 8 de Enero del 2018N° 225 www.cordillera.edu.ec 8p
El arte performance y
body art sobre la piel
Ni incta sunto molesto vendi sitia de-
bitatem volor rehenis magnam, et litate
porerup tatisquae resed explabo. Itae as
doluptam ex eosto essedis ressim qui unt
prerit aut litae. Ut que oditet, ium harun-
tist, quae incit quoditium dolorempor
alistium nim eaquo mosa verrum fugit
dolupta cum exceatq uibusant.
Unt, nos iliquaeri comnimi, omnihil
maionsequas arionec aesequo excepudiant
et vel is porecea arum et resti volest, ulpa
con reped eum repe rati nimus, sum es
et quod quo di ut aceatin ctatiss inctotae.
Rum alibusamet pro corem ea arunt.
Sam et aditibuscia verrovid que sediat
quati que pa nes porates autemo magni
occupti ostrum quatemperum del maximil
magnat.
Ost dellit ulparci moluptas veribus dolorit
ibust, quid quo ommoditatius imil ipien-
dae. Tur as reperum acepro to cuptaectem.
Um quam num evendes nus natae plignati-
sit odi berum aruptas est quam aut auta-
quo tectis ad etus aliberibus, ulparumque
natibus.
Menditi istiis mi, consequae con et ven-
diandest, volorrum estio quae. Nate quos
resseri ut perum nianihil eium quo quia
diam fugitas et aut ut fugia dolorer orent.
Andem ne maionseque ne pos ex ex ex
enducillab inullum et imusti doluptatatis
dolecaepelit endi nes aut et et ut aut in
pore nihiliberae as et am et et doluptae
prat labo. Ut faccus mint, sum il in eniet,
sitatias dolupta volor res autet exceptatum
qui omnis sam ut quisit aut eateceriat.
Ped quos quiatium exere commoluptam,
nus ea vitatque endam sumquam, sitiur
audaest vitaquatum et mo tem eumque
paribus damenihici dolorestecto dolor as-
pit quate vendiatur repelis excerio nsenihi
liquuntiorum doluptae assunt quo id quia
dolorum il ipsam a que nit, sinia dolupta
Menditi istiis mi, consequae con et vendian-
dest, volorrum estio quae. Nate quos resseri ut
perum nianihil eium quo quia diam fugitas et
aut ut fugia dolorer orent.
Andem ne maionseque ne pos ex ex ex endu-
cillab inullum et imusti doluptatatis dolecae-
pelit endi nes aut et et ut aut in pore nihilibe-
rae as et am et et doluptae prat labo. Ut faccus
mint, sum il in eniet, sitatias dolupta volor res
autet exceptatum qui omnis sam ut quisit aut
eateceriat.
Ped quos quiatium exere commoluptam, nus
ea vitatque endam sumquam, sitiur audaest
vitaquatum et mo tem eumque paribus dame-
nihici dolorestecto dolor aspit quate vendiatur
repelis excerio nsenihi liquuntiorum doluptae
assunt quo id quia dolorum il ipsam a que nit,
sinia dolupta temquae pratias millant etum
temquae pratias millant etum qui nonsec-
tus alibus aliqui ad quame ne officia vidit
ea non restest iumque nate sunt.
Apicae. Nem asiti aligeni hillecab ime
venimusae voluptatur ad mostiatem sunte
qui nonsectus alibus aliqui ad quame ne offi-
cia vidit ea non restest iumque nate sunt.
Apicae. Nem asiti aligeni hillecab ime veni-
musae voluptatur ad mostiatem sunte volupta-
tur, cum, inctis dolor aut odiscim enditat ecto-
voluptatur, cum, inctis dolor aut odiscim
enditat ectorro te ommolupta deliquia dem
volut que nam inum illupta voloressim excer-
fero mo modis dus duntiberum dolorem eum
quiae venda quiduntum que et porerfernam
et hil etus ventiorro ime pa deriamu santur
rae solupis aut pedi dolupta natum quam, to
cone quaestisin pero essit doloreriatum quia
post omnis quam qui doluptas int, officipsunt
id everciliatem aut molum eium num vellore
ssusdamus doluptat.
Liciet aut latem ullab iur maximposae lam
enda sim id endaercipis et aut verum volum
rro te ommolupta deliquia dem volut que nam
inum illupta voloressim excerfero mo modis
dus duntiberum dolorem eum quiae venda
quiduntum que et porerfernam et hil etus ven-
tiorro ime pa deriamu santur rae solupis aut
pedi dolupta natum quam, to cone quaestisin
pero essit doloreriatum quia post omnis quam
qui doluptas int, officipsunt id everciliatem aut
molum eium num vellore ssusdamus doluptat.
aut volut labores sinverro voles quae
El día lunes 30 de enero el ITSCO llevo a cabo el Conversatorio “Aporte de la Educación Técnica
y Tecnológica al Desarrollo Productivo Nacional” con la presencia de distinguidos representan-
tes de la Asamblea Nacional, el CES y SENPLADES, un encuentro en el cual se pudo analizar
ampliamente la importancia de la Educación Técnica y Tecnológica para el desarrollo productivo
nacional y su potencialización presente y futura en beneficio de la sociedad y el país. Te mereces
lo mejor.. te mereces
Los resultados del Observatorio pueden ser utilizados por los estudiantes que aspiran a ingresar a
la educación superior para conocer la oferta educativa y así tomar decisiones mejor informadas.
De igual manera, las Estadísticas de interés que encontrará en esta sección le permitirán conocer
el capital humano disponible en el país y las tendencias de demanda de las diferentes profesiones.
Encuentra en la sección Continuar estudiando una guía básica para elegir carrera. Adicionalmen-
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En Buscando empleo accede a bolsas de empleo en línea, nacionales e internacionales y en la sec-
ción Legislación Laboral responde a todas las dudas jurídicas que surgen al ingresar al mundo del
trabajo. Encontrarás información básica sobre qué tipos de contratos existen en Colombia, qué
ventajas o prestaciones tiene cada uno, qué aportes deben pagar los trabajadores, qué documentos
les pueden exigir al momento de la vinculación y qué normatividad regula el tema del empleo.
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diligenciar información útil para analizar la pertinencia de la educación: principales fortalezas de
los programas y tiempo en que el graduado obtuvo su primer empleo, entre otros aspectos.
Este ser humano es formado en el pragmatismo. En tres años, seis semestres, puede insertarse
en el mercado laboral y esa persona no tiene que esperar dos años más o seis para hacerlo. Los
horarios en las universidades son muy dispersos por lo que no permiten trabajar. Los institutos,
en cambio, pueden acoplarse a esas exigencias... pero las empresas exigen títulos de tercer nivel.
Se necesita un diálogo con la empresa, que debe tipificar bien y medir en sus perfiles y roles labo-
rales, la caracterización del profesional que necesita y no poner al ingeniero a realizar tareas que
puede perfectamente hacer un tecnólogo o técnico.
Los jóvenes también ven poco valor en los títulos técnicos y tecnológicos, ya que afirman que
pueden aprenderlo de forma empírica en los talleres.
La formación tecnológica va orientada a profesionalizar esa actividad práctica..., viene a justifi-
carse ese fenómeno físico porque es así, ya no explicado por la empírica, sino que se sustenta en
la pizarra con la ley intrínseca.
¿Qué pasa con los que ya tienen estos títulos?
Lo que se intenta es establecer en la norma el procedimiento estándar a seguir de cómo los tec-
nológicos pueden entrar a la universidad y continuar con una formación de tercer nivel que le dé
salida a maestrías o doctorados.
En el marco del diálogo con los rectores de los Institutos Superiores Técnicos y Tecnológicos, se
discutió la situación de estos centros educativos.
Uno de los pedidos más destacables que se concretó en las mesas de diálogo, fue la pertinencia
de que los títulos de técnicos y tecnólogos se eleven a tercer nivel, como garantía para que los
jóvenes tengan las mismas oportunidades laborales y académicas, como que accedan a sueldos
dignos y puedan realizar una maestría.
Sin embargo, para lograrlo, los representantes de los institutos se comprometieron a mejorar la
oferta académica, ofrecer docentes calificados y optimizar la infraestructura, con el fin de revalo-
rizar la educación técnica y tecnológica, “ante la mirada de la sociedad y de la juventud”.
María Fernanda Arboleda,subsecretaria de Formación Técnica y Tecnológica, aseguró que estos
pedidos no se quedarán en el papel debido a que la Senescyt tiene un plan de acción, en donde
como un primer paso se consolidarán las peticiones, para posteriormente definir, en los próximos
días, un documento que señale la propuesta del Ejecutivo alrededor de los temas tratados.
En representación de los institutos, intervino Camilo Luzuriaga, rector del Instituto Superior de
Cine y Actuación (INCINE), quién resaltó la predisposición de las autoridades, calificando el
diálogo como muestra de que se vive un nuevo momento.
“Cuenten con nosotros, ya que nos une el mismo objetivo”, ratificó Luzuriaga. Además expresó
el deseo de ser parte de un proceso en donde las carreras técnicas y tecnológicas sean tomadas en
cuenta como parte fundamental del cambio, y reconocidas a nivel social y económico.
Foto:Anónimo
Encuentro de
graduados
Foto:Anónimo

Lunes 8 de Enero del 2018 Lunes 8 de Enero del 2018
Cultura Cultura
Los sanjuanitos que nacen de la
inspiración de b con el tiempo
se constituyeron en la melodía
para recibir a los turistas que
visitan Píntag. La parroquia,
ubicada al suroriente de Quito,
se destaca en el Distrito por una
oferta de paisajes naturales, en
medio de dos volcanes como el
Antisana y el Sincholagua.
“Vengan turistas, vengan. Ven-
gan a conocer lo que tenemos
en Píntag que es cultura tradi-
cional”, dice la canción de Guz-
mán, quien perdió la vista hace
32 años. “Supe que tenía la ha-
bilidad de componer canciones
y de tocar la guitarra luego de
que me convertí en una perso-
na no vidente, a la edad de 21
años”.
A Guzmán se lo encuentra en
la plaza central de la parroquia.
Cuando un visitante llega allí,
él los dirige hacia los destinos
turísticos de la zona, como el
primer horno de cal de Tolon-
tag, que sirvió para pintar las
casas en Quito en tiempos de
la Colonia. También están las
rutas para llegar hacia las lagu-
nas de Muertepungo, La Mica
y Secas.
Luis Guzmán, el no vidente que le canta a la
parroquia de pintag con sus sanjuanitos.
A estos se suma Yanasacha, una
zona de páramo donde habitan
cóndores, curiquingues, avefría
andina, y las bandurrias (esta úl-
tima, considerada en peligro crí-
tico de extinción).
Guzmán no es nativo de Píntag
ya que es hijo de la parroquia El
Corazón, perteneciente al cantón
cotopaxense de Pangua, ubicado
a más de 100 km al sur del lugar
en el cual reside desde hace 28
años. “No nací en Píntag pero le
debo mucho, porque me ayudó a
despertar las habilidades que no
sabía que tenía”, dice.
A más de la música, Guzmán
fue parte de varios proyectos en
Píntag, como siembra de árboles,
conserje de la Unidad Educativa
San Jerónimo y presidente de la
organización local de microem-
presarios. “Me gusta ir a las se-
siones de la Junta Parroquial,
porque siempre piden mi punto
de vista”, añade entre risas.
En su tiempo libre se dedica a la
agricultura con el cultivo de ho-
jas de atchera para la elaboración
de quimbolitos, además de apio.
También construye muebles de
madera. “Sé que perdí dos ojos,
pero a su vez gané otros 10, por-
que los dedos de mis manos me
transmiten el gusto y las formas.
Así demuestro mis ganas de vivir
y de servir a la sociedad”.
En un tono muy convencido, co-
menta que la creatividad surge
de su cerebro, pero que cada pro-
yecto lo fortalece con los latidos
de su corazón. Por esta razón en
los últimos años se ganó un ape-
lativo que para él, es un honor.
Para el futuro tiene planificadas
diferentes actividades de capaci-
tación. Espera comenzar pronto
integral para personas no viden-
tes y que es aprovado por el Mi-
nisterio de Educación.
“Cuando me dicen ciego falseta,
lo tomo con humor, porque sé
que estoy trabajando en algo que
otros no se arriesgan”.
Foto: Ricardo Silva.
“Cuando me dicen ciego falseta, lo tomo con hu-
mor, porque sé que estoy trabajando en algo que
otros no se arriesgan”
Cuántas personas que sí pue-
den ver, desperdician su tiempo
acostados y durmiendo. Yo de-
muestro con trabajo que sí pue-
do”. Además de las canciones
que compuso para Píntag, en el
repertorio de Guzmán existen te-
mas dedicados a la madre, a los
hijos, y a la conciencia sobre el
uso de los recursos naturales, de
hecho.
En una de sus melodías se refiere
al cuidado de los pajonales y de
las reservas de agua que se ubi-
can en esta parroquia, como la
laguna de La Mica que abastece
de agua al sur de Quito.
En Ecuador existen 274 000 per-
sonas no videntes, según cifras
del Instituto Nacional de Estadís-
ticas y Censos (INEC). Sin em-
bargo, el acceso a dispositivos y
a herramientas que les permitan
una mejor adaptación e inclusión
en la cotidianidad es limitado.
Discriminación
Otro problema que enfrentan las
personas no videntes es la cons-
tante discriminación que experi-
mentan por parte de algunas en-
tidades públicas.
Hay una ley que nos proteje, la
ley 180, pero nadie la respeta. In-
tentamos luchar contra la injus-
ticia, pero no recibimos respaldo
de ninguna institución que dice
que trabaja para las personas con
discapacidades.
La cámara oscura es el
dispositivo formador de la
imagen.
La cámara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mien-
tras que la película fotográfica o el sensor electrónico se encargan
de captarla. El almacenamiento de las imágenes capturadas depen-
de del tipo de cámara, quedando guardadas en la misma película si
se trata de máquinas clásicas, o en algún dispositivo de memoria
en las digitales.
En este último caso, la imagen resultante se almacena electrónica-
mente como información digital, pudiendo ser visualizada en una
pantalla o reproducida en papel o en película. Para realizar una
toma, el fotógrafo configura previamente la cámara y la lente con
el fin de ajustar la calidad de la imagen lumínica a ser proyectada
sobre el material fotosensible.
Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto,
provocando en él alteraciones químicas o físicas que constituyen
una “imagen latente”, aún no visible pero presente en su estructura
interna. Tras un proceso adecuado, esta información se convierte
en una imagen utilizable. En las cámaras clásicas el material sen-
sible es una película o placa fotográfica; mientras que las digitales
utilizan dispositivos electrónicos sensibles a la luz, que pueden
estar basados en tecnología CCD o en CMOS. La cámara de cine
es un tipo especial de cámara fotográfica que toma una secuencia
rápida de fotografías en tiras de película. Cuando se reproducen
a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona
unen la secuencia de imágenes separadas y se crea la sensación de
movimiento.
La fotografía ha fascinado a muchos científicos, que han apro-
vechado su capacidad para registrar con precisión todo tipo de
circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones
dedicadas a la locomoción humana y animal, de Eadweard Muy-
bridge (1887).
La fotografía ha constituido desde sus inicios un medio de gran
utilidad en la investigación científica. Gracias a su utilización a ni-
vel científico se tiene la posibilidad de registrar fenómenos que no
pueden ser observados directamente, como por ejemplo, aquellos
que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografía ultrarrápi-
da), o extremadamente lentos (fotografía de baja velocidad), aque-
llos que se producen a escala microscópica, aquellos que afectan
a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografía aérea,
orbital, astronómica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al
ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar físicamente
el ser humano, etc.
La fotografía científica también tiene un importante componen-
te educativo, enfocado a la comunicación y divulgación científi-
ca. A través de determinadas iniciativas de divulgación científica
que usan la fotografía como componente principal, se puede dar
a conocer de una forma mucho más visual al público general en
determinados aspectos de la ciencia y del respeto por el medio
ambiente.
Entre las más importantes especializaciones de la fotografía en el
campo científico destacan la fotografía ultrarrápida y estroboscó-
pica, la fotografía estereoscópica, la fotografía infrarroja y ultra-
violeta, la fotografía aérea y orbital, o la fotografía astronómica.
La fotografía reproduce los objetos sobre una superficie plana y la
ilusión de la profundidad es lograda exclusivamente gracias a la
perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta posible repro-
ducir el efecto de la visión binocular observando separadamente
con nuestros ojos dos imágenes tomadas desde puntos de vista a
distancia pupilar, o mayor.
El procedimiento está basado en colocar en el mismo plano y con-
tinúas dos fotografías del mismo objeto, desde ángulos distintos,
en la primera fotografía se aprecia un detalle ligeramente angulado
hacia la izquierda del objeto, y en la segunda fotografía se aprecia
un detalle desde el lado derecho. Las dos imágenes proyectadas
sobre dos planos (por ejemplo, y paralelos y situados
continuamente son vistas por nuestros ojos como una
sola imagen; los ejes ópticos son paralelos y no hay
un ángulo de convergencia. Las primeras imágenes es-
tereoscópicas de la historia de la fotografía son unos
daguerrotipos del año 1842.
La fotografía estereoscópica estuvo muy de moda en
varias décadas del siglo XIX. Muchos fotógrafos reali-
zaban vistas estereoscópicas utilizando cámaras espe-
ciales de dos objetivos, o bien con cámaras de un obje-
tivo desplazable lateralmente. Autores clásicos, como
J. Laurent, tomaban sistemáticamente vistas estereos-
cópicas, además de las normales. El Ministerio de Cul-
tura de España conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci,
cerca de 1000 placas estereoscópicas de Laurent, del
procedimiento de vidrio al colodión húmedo, en el for-
mato 13 x 18 centímetros, con vistas de España fecha-
bles entre los años 1857 y 1880, y de Portugal del año
1869.19Además se conservan otras 11.000 placas de
vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Lau-
rent como por sus colaboradores. La imagen estereos-
cópica también es utilizada para fines cartográficos.
Las películas normales son sensibles a la luz ultravio-
leta. Uno de los métodos para realizar este tipo de foto-
grafía consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta
para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la
cámara esté provisto de un filtro que permita única-
mente el paso de esta luz. Otro método se sirve de la
fluorescencia causada por la luz ultravioleta. El filtro
del que está provista la cámara absorbe la luz ultravio-
leta y permite el paso de la fluorescente. Una impor-
tante aplicación de este tipo de fotografía es el estudio
de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta
detecta los rastros de escritura borrada. Éste tipo de
fotografía permite obtener imágenes imposibles de ser
captadas por la vista del hombre.
Los plásticos y otros productos químicos que reaccio-
nan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsión de
haluros de plata de las películas normales en diversos
procesos, para producir imágenes fotográficas con la
gama ultravioleta del espectro. En uno de estos pro-
cesos, la superficie de sustancias plásticas expuestas
a los rayos ultravioleta se endurece en proporción di-
recta a la exposición, y la eliminación de las zonas no
endurecidas hace surgir una imagen fotográfica. En
otros procesos se coloca una fina película de productos
químicos entre las hojas de plástico. Estos productos
químicos emiten burbujas de gas en cantidades propor-
cionales a la exposición recibida en la zona cuando se
les expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas cre-
cen y se hacen visibles con la aplicación de calor en
las hojas, creando así una transparencia en la que las
burbujas de gas forman la imagen. Otro tipo de plás-
tico, al ser calentado, reacciona químicamente con las
burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de
plástico una imagen positiva con manchas.
La película fotocromática, creada por la National Cash
Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz
ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliacio-
nes, ya que este tinte no posee estructura granular. Por
ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pe-
lícula que contenga un libro entero en un espacio del
tamaño de un sello o estampilla de correos.
La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su integración al
arte fue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafos
retratistas. El retrato fotográfico tuvo gran acogida como reemplazo
del retrato pintado ya que aquel era mucho más barato. Debido a la
popularización creciente del retrato fotográfico en detrimento del
pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotó-
grafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Félix Tourna-
chon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson.
Éste fue el primer ingreso de la fotografía al medio artístico. Ade-
más estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la
fotografía fuera considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareció una nueva tendencia artística,
el naturalismo. La aparición de esta nueva tendencia, centrada en
la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto
grado de perfección y despreciaba la subjetividad.
Así, el naturalismo fue la puerta que se abrió para dar a la fotografía
una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma
casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este
aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografía en
esa época, básicamente con las nuevas técnicas sobre la utilización
de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado esté-
tico, lo que llevó a un nuevo acercamiento de la fotografía hacia el
arte. Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de huevo, que
hacían posible que la imagen por sí misma se quedara grabada en el
papel. Esta técnica se fue perfeccionando gracias a la comprensión
del fenómeno químico implicado y a una continua experimentación
con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con
un papel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el que enfo-
carla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente
para que impresionara la película. La fotografía como arte, ciencia
y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este
tiempo.
En cuanto fue posible hacer de la cámara un dispositivo móvil fá-
cil de manejar apareció la posibilidad de influir en el espectador
mediante la posición de la cámara y su enfoque, lo que permitían
trasladar la subjetividad del fotógrafo a la fotografía, además de ir
construyendo un lenguaje artístico. En la actualidad, la fotografía
artística en sí, tiene un carácter muy subjetivo. Los movimientos
artísticos durante las primeras décadas del siglo XX, particularmen-
te el Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impre-
sionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto
tuvieron una gran influencia en la fotografía.20Ya en la actuali-
dad, la fotografía artística pura es casi completamente subjetiva y la
manipulación de las imágenes se ha convertido en una herramienta
fundamental en su expresión artística; la fotografía de Annie Leibo-
vitz, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen siendo
parte de la nueva revolución fotográfica.
El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia de la pintura.
Sin embargo, rápidamente amplió su léxico gracias a la facilidad de
hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura
del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisión del
momento. La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividad
en la fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas pero perfecta-
mente comprensible, muy directo para cualquier observador. Hoy la
fotografía es practicada por millones de personas en todo el mundo
armados con buenas cámaras fotográficas. Actualmente se prefieren
las cámaras con una buena óptica y muchas opciones que añadan
flexibilidad, frente a las cámaras orientadas al consumidor, donde
la óptica y el obturador quedan dirigidos por la electrónica restando
al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La
aparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas con vídeo y la
fotografía en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo,
el futuro de este arte.
El derecho de autor considera a las imágenes fotográficas a los fi-
nes de tutelar las imágenes de personas o de aspectos, elementos o
hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de
un procedimiento fotográfico o proceso análogo. Todos los autores,
sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber creado
su obra, en exclusiva una serie de derechos de carácter económico
y moral sobre ésta.
Los derechos morales definen el respeto de su autoría sobre la obra y
por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho
que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos mo-
rales son irrenunciables e inalienables. Por lo tanto siempre han de
ser respetados y no tiene valor la renuncia.Corresponde al fotógrafo,
salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotográficos, el
derecho exclusivo de reproducción, difusión y venta. Sin embargo,
si la obra se ha obtenido en el marco de contrato de arrendamiento
de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor,
el derecho de reproducción, difusión y venta puede corresponder al
responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de
autoría son irrenunciables.
El propósito de la fotografía artística va mucho más allá de la mera representación de la realidad.EXPOSICIÓN
Exposición fotográfica de la carrera de Diseño Gráfico
Foto: Anónimo
Foto: Anónimo
Foto:Anónimo
La fotografía es el arte y la técnica de obtener imágenes duraderas debido a la acción de la luz.
La fotografía (de foto- y -grafía) es el arte y la técnica de obtener imágenes duraderas
debido a la acción de la luz.Es el proceso de proyectar imágenes y capturarlas, bien por
medio del fijado en un medio sensible a la luz o por la conversión en señales electróni-
cas. Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por
un pequeño agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de la imagen queda
reducido. Para capturar y guardar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizan película
sensible para la fotografía analógica, mientras que en la fotografía digital se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este término sirve para denominar tanto
al conjunto del proceso de obtención de esas imágenes como a su resultado: las propias
imágenes obtenidas o «fotografías». Para muchos la fotografía es considerada un arte pero
no toda fotografía es artística. La artística es un tipo de fotografía que no resulta fácil de
definir. Sin entrar en los conceptos e ideas de arte, podemos decir que una fotografía se
considera artística cuando es creada por el autor con el fin de transmitir un sentimiento o
una sensación.
El propósito de la fotografía artística va mucho más allá de la mera representación de la
realidad. Las fotos artísticas no se toman sino que se crean y dependen fundamentalmente
de la creatividad del fotógrafo y de su modo de plasmarla en una imagen. En este tipo
de imágenes la intencionalidad del fotógrafo cobra vital importancia. Su humor, sus sen-
timientos, sus deseos y sus pensamientos se hacen protagonistas de la imagen mucho más
allá de la representación física que queda plasmada en la foto.
El resto de la fotografía, la no considerada como artística, captura los aspectos puramente
físicos de algo sin la intencionalidad del fotógrafo de transformar nuestro humor o estado
de ánimo. Si bien es cierto que existen fotografías que no son genuinamente ideadas por
el fotógrafo, sino que surgen delante de él, que transmiten sensaciones y nos emocionan.
Este es uno de los ejemplos que ilustran eso de que la inmensa mayoría de las imágenes
pueden categorizarse de varias maneras, sobre todo en lo que a fotografía artística se refie-
re debido a la subjetividad de la principal característica de este tipo de fotos. Las emocio-
nes. Por lo tanto, este tipo de expresión artística habla más de su autor que de su objeto o
sujeto retratado. El escritor estadounidense John Steinbeck decía que “la fotografía podía
ser una extensión de la mente y del corazón y que sería tan buena como el hombre que la
hiciera”.
A pesar de estas individualidades de la foto artística, también intenta combinar la expre-
sión de aspectos personales del fotógrafo con cuestiones universales para poder acercarse
a la mayor parte del público. «rayar, dibujar, escribir»), que en conjunto, significa «escri-
bir/grabar con la luz». Antes de que el término fotografía se utilizara, se conocía como da-
guerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho público por Louis Daguerre, aunque parte
de su desarrollo se debió a experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce.
Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeño agujero (fotografía estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ello(a)s (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las cá-
maras tradicionales utilizan un soporte cubierto por un compuesto químico sensible a la
luz (en la mayoría de ellas, película fotográfica), mientras que en la fotografía digital, se
emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos capturando la luz de cada uno de ellos y convirtiéndola en valores de voltaje—,
que se convierten en valores numéricos tras un proceso de conversión analógica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo, el cual les
da un formato y permite su transmisión o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresión, visualización o análisis.
La invención de la técnica fotográfica es el resultado de la combinación de diversos des-
cubrimientos técnicos. Entre los precursores se encuentran el filósofo chino Mo Di, los
griegos Aristóteles y Euclides, que describieron una cámara oscura en los siglos V y IV
a. C;34el matemático bizantino Antemio de Tralles, que en el siglo VI utilizó una forma
de cámara oscura en sus experimentos;5y cuatro siglos después, el matemático árabe
Alhacén hizo un claro y profundo estudio acerca de la cámara oscura y la proyección este-
nopeica.46En el campo de la química, San Alberto Magno descubrió las propiedades del
nitrato de plata,7y Georges Fabricius (1516-1571) las del cloruro de plata.
En 1568, Daniele Barbaro describió el mecanismo de un diafragma,8y en 1694, Wil-
helm Homberg describió el efecto fotoquímico que producía el oscurecimiento de algunos
materiales en presencia de la luz.9Los artistas ya empleaban la cámara oscura como un
recurso para reproducir imágenes y en la L’Encyclopédie de 1751 se describen diferentes
tipos que podían utilizarse.10Un primer procedimiento fotográfico experimental fue el
heliograbado, descubierto por Joseph Nicéphore Niépce en la década de 1820.
En 1826 consiguió su primera imagen (positivo directo) permanente: una vista desde su
ventana en Le Gras, utilizando una cámara oscura y como material sensible a la luz una
mezcla de betún de Judea. El tiempo de exposición necesario para obtener estas imágenes
era muy largo: varias horas en un día soleado.
En su búsqueda de un método más efectivo, se asoció con Louis Daguerre y experimenta-
ron con compuestos de plata, fundamentándose en un estudio previo de Johann Heinrich
Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscurecía con la expo-
sición a la luz. Tras la muerte de Niépce en 1833, Daguerre continuó trabajando en solita-
rio, desarrollando en 1837 el procedimiento conocido como daguerrotipo y difundiéndolo
al mundo en 1839.
La fotografía nace en un momento de tránsito de la so-
ciedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida
por las innovaciones técnicas de la época. También influye
en su nacimiento la filosofía positivista, que establece que
cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empíri-
camente.
La burguesía es la clase social dominante del momento,
que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresenta-
ción y afirmación de su ascenso social.11 El daguerrotipo
consiste en la obtención de una imagen sobre una superfi-
cie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las
placas fueran de cobre plateado, pues solo era necesario
disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con
vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la
placa, que previamente se había sensibilizado con vapores
de yodo.12Pero era un procedimiento caro y el equipo
pesado; se precisaba de un tiempo de exposición alto, de
varios minutos, al principio.
Además, los vapores de mercurio eran realmente dañinos
para la salud. En 1840, William Henry Fox Talbot desa-
rrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento
llamado calotipo. Consistía en obtener un negativo de pa-
pel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja
de papel. El papel se humedecía en una solución ácida de
nitrato de plata, antes y después de la exposición, y antes
de ser fijada.
Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un
único negativo podía dar lugar a varios positivos. En
1842 el astrónomo y químico inglés sir Juanita Frede-
rick William Herschel, introduce el proceso llamado
cianotipia. También fue el primero en aplicar los tér-
minos “positivo y negativo” a las imágenes fotográ-
ficas. En 1819, Herschel descubrió el poder solvente
del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata
insolubles, estableciendo un precedente a su utiliza-
ción como un agente fijador en la fotografía. Informó
a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839, y
que éste podía ser utilizado para fijar imágenes de un
modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a
finales de 1839.Para mejorar la nitidez de las imágenes
(evitando las rugosidades del papel) en 1850 Blanquart
Evrard emplea el papel de albúmina.
En estas copias a la albúmina, las fibras del papel es-
tán recubiertas con una capa de albúmina de huevo.
Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.
En el año 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo
procedimiento fotográfico del colodión húmedo. El co-
lodión se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muy
limpias. A continuación, las placas se sensibilizan en
un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los cha-
sis. Permite la obtención de imágenes negativas muy
nítidas. Se llama “colodión húmedo” porque la placa
ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento
de toma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los
fotógrafos tenían que llevar consigo un laboratorio foto-
gráfico portátil, a fin de preparar la placa antes de la toma
y proceder a revelarla inmediatamente.
Se generalizó así el uso de tiendas de campaña y carruajes
convertidos en laboratorios para los fotógrafos de viajes
que trabajaban en el exterior. A partir de 1855, triunfa el
colodión, el procedimiento más usado en el mundo hasta
1885. Entre los fotógrafos más importantes que trabaja-
ron en España en este periodo, empleando los negativos
de vidrio al colodión, hay que citar al británico Charles
Clifford, al francés J. Laurent,1314y al español José Mar-
tínez Sánchez.15 En 1861 el científico escocés James
Clerk Maxwell, mejor conocido por su teoría electromag-
nética, desarrolla un método para ver fotografías en color
mediante la superposición de filtros de color rojo, azul,
amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografía
cromática permanente, mediante la técnica denominada
aditiva.16En 1862 el fotógrafo y científico francés Louis
Ducos du Hauron realizó imágenes en color usando los
métodos aditivo (rojo, verde y azul) y sustractivo (cian,
magenta y amarillo).
En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al ge-
latino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vi-
drio sobre la que se extiende una solución de bromuro,
agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no
necesita mantener húmeda la placa en todo momento. Se re-
baja el tiempo de exposición a un cuarto de segundo, lo que
permite posteriormente acercarse al concepto de instantánea
fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente
triunfaron después de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cámara Kodak. Su gran
éxito comercial fue la introducción en el mercado del carrete
de película fotográfica, lo que provocó la progresiva susti-
tución de las placas de vidrio. En 1907, la fábrica Lumière
comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o trans-
parencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o
Autochrome. En 1931, se inventa el flash electrónico, que se
utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para
tomar la fotografía con una exposición determinada. El flash
es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca
poco espacio y es transportable. En 1948, nace la fotografía
instantánea de Polaroid: una cámara que revelaba y positiva-
ba la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenzó la digitalización del ámbito
fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensor elec-
trónico que dispone de múltiples unidades fotosensibles y
desde allí se archivan en otro elemento electrónico que cons-
tituye la memoria.
2 3

Luis Gómez
Teatro de la Calle
Actor
Teatro de la calle sonrisas y rostros
Parque El Ejido
Social Gente
El taller experimental “Perros Calle…jeros” realizará del 4 al 10 de agos-
to, en varios espacios de Quito, el Sexto Encuentro Nacional de Teatro
para espacios públicos abiertos alternativos.
En este encuentro, a r ealizarse en la Plaza del Teatro, La Ferroviaria alta
y el Teatro Prometeo, a partir de las 16h30, participarán diez grupos de
Quito, Guayaquil, Ibarra y el grupo La Serpiente Emplumada de República
de El Salvador.
El parque El Ejido es un espacio verde
de carácter público en la ciudad de
Quito, capital de Ecuador. Está ubicado
en el centro de la urbe, como parte de
la parroquia Itchimbía, y rodeado por
las avenidas Patria al norte, Tarqui al
sur, 10 de Agosto al occidente y 6 de
Diciembre al oriente.
El 25 de enero de 1535, a pocas semanas de la fundación española de
Quito, el Cabildo señaló los linderos de los llamados Ejidos del Rey,
entre ellos el «Ejido norte» o «Ejido de Añaquito», que como propie-
dad pública se utilizaría para pastoreo de caballos y ganado durante
los siguientes cuatro siglos. Este se extendía a lo largo del camino real
entre la Alameda y Cotocollao, y se sumaba a otros dos que eran los
ejidos de «Turubamba» o sur, y de «Conocoto» u oriental.
Sirvió además como campo de fusilamiento y castigo entre los siglos
XVI e inicios del XX, por lo que hasta la década de 1920 aún se podía
encontrar allí una picota en la que tradicionalmente se colgaba y casti-
gaba a los criminales. Por orden del presidente Gabriel García Moreno
se convirtió también en sitio de sepultura para disidentes, excomulga-
dosy protestantes.
Para el año 1883 la zona seguía constituyendo el límite norte de la
ciudad y aún pertenecía al Cabildo, pero los ciudadanos ya buscaban
expandir el área urbana hacia el valle de Iñaquito, usando para ello
parte de estos terrenos municipales y así sacar a la urbe de los siglos de
encierro en el Centro Histórico.
A inicios del siglo XX tuvo lugar uno de los más importantes sucesos
históricos acaecidos dentro del aún llamado «Ejido norte», pues el 28
de enero de 1912 se produjo la llamada «Hoguera Bárbara» en la que
una iracunda muchedumbre quemó los cuerpos inertes del presidente
Eloy Alfaro y tres de sus seguidores después de haberlos arrastrado por
las calles desde el penal García Moreno.
Para 1914 ya se había consolidado en el lado occidental del Ejido la
llamada Ciudadela Larrea, un barrio lleno de señoriales mansiones con
estilos historicistas de moda a inicios del siglo XX, mientras que para
la década de 1920 empezó a formarse hacia el norte el pudiente barrio
de La Mariscal, en el que los palacetes de la aristocracia quiteña se
rodeaban por primera vez de amplios jardines en sus cuatro costados.
Finalmente, en el año 1922 el Ejido norte se convirtió oficialmente en
un espacio verde de recreación para la ciudad bajo el nombre de «Par-
que de Mayo», ya que su arborización e inauguración respondían a los
festejos programados por el centenario de la Batalla de Pichincha, que
tuvo lugar un 24 de mayo de 1822, y que selló la independencia del
actual Ecuador. Sin embargo, el nombre de «El Ejido» siempre perma-
neció en la cultura popular, y por ello fue cambiado por este un par de
décadas más tarde, y así se lo conoce hasta la actualidad.
El diseño del parque tiene los rasgos típicos del urbanismo europeo de
finales del siglo XIX e inicios del XX, con un trazado asimétrico y de
caminarías con formas curvas que se reúnen en un círculo excéntrico
al centro del terreno, vinculando de esta manera el interior del área
verde y ajardinada con las cuatro arterias viales que delimitan su forma
trapezoidal.
Cada fin de semana se instala una gran galería al aire libre en la que se
exhiben y comercializan obras de arte y artesanías a lo largo del bule-
var que existe sobre la avenida Patria. El parque cuenta además con
espacios internos que son utilizados por artistas callejeros para montar
sus performances, así como un patio de comidas abierto donde se sir-
ven platos tradicionales de la gastronomía ecuatoriana y que funciona
desde la década de 1960.
La construcción de vías de acceso para discapacitados, colocación de
adoquín para nivelar aceras, adecentamiento de las jardineras ubicadas
sobre el flanco de la avenida Patria,
El parque es hogar de unas 1.470 especies de plantas nativas de la
región interandina, entre ellos el cholán, aliso, chamburo, coco cumbi
y guabo. Un informe para la construcción de la parada El Ejido del
Metro de Quito, arrojó además datos sobre la existencia de las siguien-
tes especies de árboles: acacia, cepillo blanco, cedro, arupo, ciprés,
yalomán, eucalipto, nogal, cedrillo, pino rojo, plátano, álamo, capulí,
sauce piramidal y tilo.
Además, El Ejido constituye el espacio público con más concentración
de arbolado patrimonial del Distrito Metropolitano de Quito, lo que
significa que posee al menos un par de docenas de árboles con más de
cien años de vida.
El Parque El Ejido, en el centro de la capital ecuatoriana, es uno de los
más tradicionales de Quito.
El Parque El Ejido, en el centro de la capital ecuatoriana, es uno de
los más tradicionales de Quito y cuenta con una biblioteca que busca
promover la lectura en los niños, jóvenes y adultos. No existe nada
más reconfortante que leer un buen libro acompañado de la naturaleza.
Conoce la literatura ecuatoriana rodeado del maravilloso marco que es
Quito. Basta un libro y un árbol al que arrimarse para ser feliz. Enamó-
rate de Quito, enamórate de Ecuador.
Ademas tenemos el mercado artesanal y la galería que encontrarás en
el parque El Ejido, todos los fines de semana, es una buena excusa para
que visites el lugar y puedas ver parte del arte que se hace en Quito.
Cada fin de semana llegan artistas que colocan sus obras a lo largo del
costado norte del parque (avenida Patria) para que veas si prefieres
alguna de ellas.
Históricamente este lugar fue el escenario donde la muchedumbre
arrastró al general Eloy Alfaro hasta incinerarlo el 28 de enero de
1912. Para recordar este suceso se edificó “La Llama Eterna”, que re-
cuerda al “Viejo Luchador” y su importante obra. paseo familiar, pero
también hay que decir que en los últimos años se ha convertido en es-
cenario para que artistas de dos géneros, la pintura y el teatro popular.
Que todos los ecuatorianos se den cita en esta
gran celebración del teatro callejero. TOME
NOTA El 3 de agosto se abre encuentro en la
Plaza del Teatro, a las 16:00. Las presentacio-
nes son gratuitas. Programa Encuentro de Tea-
tro Grupos quiteños Lugar:Alangasí 5 de agos-
to 18:00 Lugar: El Quinche 7 de agosto 10:00
Lugar: Barrio L Ferroviaria 12 de agosto 10:00
Grupos ‘Kallampa’ y ‘Rukullacta’ Lugar: Tea-
tro Prometeo 4 y 5 de agosto 19:30. Hip-hop,
danza, malabares, etc.Lugar: Teatro Prometeo
6 y 11 de agosto 17:00. Teatro callejero puede
denominar a cualquier tipo de escenificación,
dramatización o representación, con voluntad
artística o de espectáculo, que se hace en esce-
narios urbanos más o menos improvisados, al
aire libre y sin que los espectadores hayan teni-
do que pagar. En los diccionarios temáticos se
define como un estilo de teatro que se presenta
“en lugares exteriores a los edificios tradicio-
nales”. Los parques y plazas, como el Centena-
ciones actuales como el uso del celular. Alfredo Méndez,
actor que tuvo sus inicios en el circo de los Hermanos
Fuentes Gasca, fue quien organizó a los teatreros de la
ciudad y de otras localidades como Manta y Santo Do-
mingo para solicitar un espacio formal. Desde este mes,
con la aprobación del Cabildo, se les asignó el ágora del
Malecón, ubicada junto al Yacht Club, donde hay gradas
para los espectadores. En el área ofrecerán sus shows de
jueves a domingo, de 16:00 a 19:30.
Allí, el fin de semana pasado, con uso de un parlante y
micrófonos, compartieron obras sobre el respeto a los
adultos, importancia de la familia, poemas guayaquile-
ños y un espacio de risoterapia.
Contentos de su nuevo espacio, Peter Olvera y Efraín
Pardo, ambos teatros con más de 30 años en las calles,
cuentan que ahora tendrán más facilidades ya que an-
tes debían buscar espacios en la vía pública los policías
metropolitanos no los dejaban trabajar o coincidían con
otros colegas. “Estamos agradecidos. Teníamos que estar
de un lado a otro”, afirma Olvera.
rio y Seminario, o las calles, como la 9 de Octubre,
por más de 40 años han sido los escenarios de los
teatreros de la calle. Peter Olvera, Alfredo Méndez
y Efraín Pardo allí montaron obras, malabares e in-
cluso caminaban de manos para ganar su sustento.
De ese tradicional teatro callejero que aglomeraba
decenas de espectadores salieron reconocidos ac-
tores como los hermanos Héctor y Andrés Garzón,
Oswaldo Segura, Ángel Flores y otros que incursio-
naron en la televisión. Hoy, esas obras del teatro de
calle se toma formalmente como escenario, el Ma-
lecón Simón Bolívar luego de que una asociación de
45 artistas de teatro presentara una solicitud al Ca-
bildo. Para ellos, llegar a este sitio es un avance, que
ha llevado a evolucionar sus contenidos de obras de
comedia y drama, que en sus inicios tocaban temas
de problemas de servicios, machismo o incluso dis-
criminación. Ahora, con ese espíritu que caracteriza
al teatro de la calle, abordarán temáticas educativas
basada en valores temas, problemas sociales como
las drogas e incluso el toque humorístico en situa-
Teatro de calle o teatro callejero, puede denominar a cualquier tipo de escenificación,
dramatización o representación, con voluntad artística o de espectáculo, que se hace en es-
cenarios urbanos más o menos improvisados, al aire libre y sin que los espectadores hayan
tenido que pagar. En los diccionarios temáticos se define como un estilo de teatro que se
presenta “en lugares exteriores a los edificios tradicionales”, y se enumeran: calles, plazas,
zocos y mercados, estaciones de metro y ferrocarril, recintos universitarios al aire libre, etc.
Algunos textos y autores identifican el teatro de calle con el teatro en la calle, que no es
propiamente dicho un estilo de teatro sino una referencia a un espacio escénico.
La moderna ideología del teatro de calle partió de voluntad de rechazar los recintos tea-
trales convencionales en busca de un público que no frecuenta el teatro, como acción so-
ciopolítica directa. Se trataba de abandonar los esquemas y escenarios habituales, muy
mediatizados, aliando el fenómeno de “la animación cultural con la manifestación social”,
en espacios urbanos que favoreciesen la convivencia a partir de la provocación. Ese valor
ideológico original hizo que durante la primera mitad del siglo XX se asociase el teatro de
calle al teatro proletario y más concretamente a la fórmula conocida como agit-prop.5
A partir de la década de 1960, el teatro de calle se inclinó progresivamente hacia objetivos
más estéticos que políticos, aunque se mantuvo fiel a su “capacidad de subvertir lo cotidia-
no” e incluso aumentando en muchos casos sus ingredientes de espectáculo de provoca-
ción. Nacen en dicha época Bread and Puppet y el Magic Circus, coreados por toda suerte
de happenings y acciones sindicales.
En la década de los 90 nacen compañías que hacen intervenciones en el espacio urbano con
creaciones de teatro de calle de nueva generación con la utilización en sus obras de recur-
sos tecnológicos, efectos de iluminación, sonido, efectos especiales etc.… que se integran
en el medio urbano y la estética de la obra. Un claro ejemplo de esta nueva tendencia es la
compañía española Carros de Foc, fundada por Miguel Ángel Martín Bordera, que además
de todo lo anterior, incorpora un sello propio con marionetas gigantes móviles y una dra-
maturgia inspirada en las Hogueras de Alicante.
Por otra parte en Ecuador en el El séptimo encuentro de Teatro Callejero, organizado y
presentado por el colectivo Perros Calle...jeros, se desarrollará hasta el lunes 10 de agosto
en diversos espacios públicos de Quito. Este jueves 6, a las 18:00, las presentaciones se
llevarán a cabo en el Parque Central de Guango polo y las jornadas gratuitas se trasladarán
también a la Casa de la Cultura, como parte de la celebración por el aniversario 71 de la ins-
titución. Héctor Cisneros, director de Perros Calle...jeros, dijo a este diario que la intención
del encuentro es visibilizar el teatro en los espacios públicos. “Se tiene el concepto erróneo
de que el teatro callejero no es tan profesional como el de escenario y cortinas”. El viernes,
los integrantes del elenco se trasladarán a El Placer (Centro Histórico), a una fundación
destinada a los trabajadores, cercana a El Tejar, a las 16:00. Los niños también tendrán
un espectáculo dedicado a ellos el sábado, a las 10:00, en Turubamba (sur de Quito). Ese
mismo día, a las 16:00, los Perros Calle...jeros estarán en el Teatro Prometeo de la Casa de
la Cultura, con la exposición ‘Expresiones artísticas urbanas’. El domingo formarán parte
del pregón de la CCE, que se iniciará a las 10:00. El resto del día y el lunes estarán en los
jardines exteriores de la institución con pequeñas pastillas de expresiones artísticas. “El
teatro callejero tiene su renombre y carecemos de apoyo institucional. A veces pasamos el
sombrero recolectando dinero, pero no nos alcanza”. Según Cisneros, artistas como Car-
los Michelena, Mauricio Estrella y los hijos del fallecido Hombre Orquesta forman parte
del cartel del encuentro. Los artistas irrumpen la cotidianidad: llegan al espacio público
como si fueran cualquier turista y, de repente, comienzan a maquillarse y a cambiarse de
ropa. “Es propio del teatro callejero que asaltan el espacio e irrumpen en la cotidianidad
del lugar”. Alrededor de 50 actores de teatro, además de bailarines y cantantes de hip-hop,
invadirán los espacios públicos para brindar espectáculos cortos que hablan sobre diversas
temáticas: la sociedad, la alegría y la vida.
El taller experimental “Perros Calle…jeros” realizará del 4 al 10 de agosto, en varios es-
pacios de Quito, el Sexto Encuentro Nacional de Teatro para espacios públicos abiertos
alternativos.
En este encuentro, a r ealizarse en la Plaza del Teatro, La Ferroviaria alta y el Teatro Prome-
teo, a partir de las 16h30, participarán diez grupos de Quito, Guayaquil, Ibarra y el grupo
La Serpiente Emplumada de República de El Salvador.
El encuentro forma parte del programa de celebración del 70 aniversario de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana (CCE), institución que también auspicia el evento.
El lunes 4 de agosto, a partir de las 16h30, se inaugurará este encuentro en la Plaza del Tea-
tro, con la intervención del cantautor Jaime Guevara, Eclipse Solar y Perros Calle…jeros;
el 5 y 6 de agosto, los grupos Rompecandados, Logia Marginal, Susana Reyes, Pachacallari
y Saruymanda.
El sábado 9 de agosto, a las 16h00, en los exteriores del teatro Prometeo de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, como homenaje a la Institución en su 70 aniversario, participarán
varios grupos con expresiones callejeras rap, danza, teatro, circo, cuentera y humorismo.
Héctor Cisneros, coordinador del evento y director del colectivo “Perros Calle...jeros”,
señaló que son seis años de arduo trabajo para visibilizar el talento de los teatreros de
espacios públicos abiertos y compartir con el público. “El teatro callejero se ha hecho
tradicional en Quito por la variedad de exponentes”, afirmó.
SECCIONES / CULTURA
Teatro Callejero ´A disfrutar sin pretextos´
JUL, 26, 2011 |
OBRA. ‘La fiesta’ será protagonizada este año por el grupo Perros calle…jeros
El Taller de Experimentos Alquimusicoteatrales Perros calle...jeros organiza por tercer
año consecutivo el Encuentro Nacional de Teatro Callejero, que se viene desarrollando
desde el 24 de julio y culminará el próximo 12 de agosto. El evento contará con más de
10 agrupaciones de teatro.“Esto es un encuentro, no un festival, porque nosotros miramos
lo que estamos haciendo, nos criticamos y al final nos evaluamos. No queremos que-
darnos con la idea que se maneja aquí en Quito de que el teatro callejero es contar chis-
tes…”, dijo Héctor Cisneros director de ‘Perros calle…jeros’.
Teatro de grupo Con las reflexiones y evaluaciones de los encuentros de los dos años an-
teriores sus organizadores decidieron trabajar con la poética (política) de teatro de grupo
y para esto se ha traído al maestro colombiano Juan Monsalve. Desde el domingo pasa-
do Mosalve está dirigiendo el taller de ‘Montaje escénico para espacio abierto’, donde
participarán todos los grupos de teatro que forman parte de este encuentro que se realizará
hasta el 3 de agosto. Además, para este año el encuentro se ha dividido en cuatro activida-
des principales: eventos previos (que son los talleres dirigidos por Monsalve, y del que se
realizará una muestra pública el 3 de agosto en el Parque El Ejido), presentaciones (en va-
rias provincias del país, plazas, barrios y parroquias del Distrito Metropolitano). ambién
estarán el teatro primitivo (apreciación de la riqueza artística y la esencia escénica de la
diversidad étnica con la presentación de los grupos ‘Kallampa’, de Imbabura y ‘Rukullac-
ta’, de Archidona) y las muestras de arte popular urbano (exposición de una multiplicidad
de expresiones urbanas contemporáneas).
Los participantes Entre las agrupaciones que se darán cita en este III Encuentro están:
‘Eclipse solar’, ‘La buena compañía’, ‘Cronopio’, ‘Manicho y sus títeres’, ‘Choquilla’,
‘Rukullakta’, ‘Thame’, ‘Kallampa’, entre otros.
Como dice Cisneros “el teatro callejero es la fiesta popular”, pues de esta forma los Qui-
teños estan invitados.
Foto:RicardoSilva.
500 mujeres que fueron víctimas de violencia de género serán
emprendedoras para romper el círculo de la violencia
Romper el círculo de violencia de género a través del empoderamien-
to de la mujer en el ámbito económico es uno de los objetivos del
programa SOS Mujeres, impulsado por la viceprefectura de Pichin-
cha. Por ello durante hoy, viernes 19 de enero del 2018, 500 mujeres
que fueron capacitadas en áreas como gastronomía, administración
de empresas, chocolatería, cosmetología y belleza, recibirán certi-
ficaciones avaladas por la Junta Nacional de Defensa del Artesano.
Aida Calderón habita en el cantón Puerto Quito y decidió poner un
freno a la violencia que sufría por su pareja.
“La mujer rural es muy discriminada por los propios esposos, por
eso es necesario convertirnos en entes productivos”. Tras recibir las
capacitaciones ella ya generó su propio microemprendimiento, diri-
gido a la venta de chocolates. Para Bianca Figueroa, quien también
fue certificada, dice que el no tener un empleo o una actividad eco-
nómica hace que muchas mujeres continúen aceptando la violencia.
“Yo muchas veces callé porque no tenía un sustento para mis hijos.
Empoderarnos y poner un freno es la única opción”. Marcela Costa-
les, viceprefecta de Pichincha, explica que el programa SOS Mujeres
arrancó hace tres años tras conocer que el 69% de mujeres pichin-
chanas habían sido víctimas de violencia en algún momento de su
vida. Hasta la fecha existen 22 000 mujeres que han recibido ayuda
psicológica, legal y capacitación a través del programa.
¿Qué es la violencia de género?
Se trata de una violencia que afecta a las mujeres por el mero hecho
de serlo. Constituye un atentado contra la integridad, la dignidad y la
libertad de las mujeres, independentemente del ámbito en el que se
produzca.
Se entiende por violencia de género cualquier acto violento o agre-
sión, basados en una situación de desigualdad en el marco de un sis-
tema de relaciones de dominación de los hombres sobre las mujeres
que tenga o pueda tener como consecuencia un daño físico, sexual o
psicológico, incluidas las amenazas de tales actos y la coacción o pri-
vación arbitraria de la libertad, tanto si ocurren en el ámbito público
como en la vida familiar o personal. (Ley 11/2007, del 27 de julio,
gallega para la prevención y el tratamiento integral de la violencia de
género).
El concepto “violencia de género” da nombre a un problema, que
incluso hace poco, formaba parte de la vida personal de las perso-
nas; era considerado un asunto de familia que no debía trascender
de puertas para fuera y, por lo tanto, en el que no se debía intervenir.
Entender la violencia como un asunto personal refuerza a las mujeres
a una situación de subordinación respeto del hombre e implica asu-
mir las relaciones de poder historicamente desiguales entre ambos y
a través de las cuales se legitima al hombre a mantener su status-quo
de la dominación incluso a través de la violencia. Esta percepción
contribuye a que las mujeres no denuncien su situación por miedo,
vergüenza o culpabilidad.
La discriminación de las mujeres y la violencia de género (como la
manifestación más brutal de las desigualdades entre hombres y mu-
jeres) es un problema que traspasa fronteras y que está presente en
la mayor parte de los países del mundo con la particularidad de que
las vivencias del maltrato son enormemente parecidas en todos los
lugares y culturas.
Debe recordarse que la violencia es una estrategia de relación apren-
dida, no es innata. Si esto fuera así, todas las personas serían violen-
tas o todas las personas ejercerían la violencia de la misma manera y
en el mismo grado; sin embargo, no siempre la empleamos en nues-
tras relaciones: hablamos, negociamos, pactamos, tratamos de com-
prender el punto de vista de la otra persona y finalmente llegamos a
un acuerdo, aunque no obtengamos el que en principio queríamos.
Los maltratadores son selectivos en el ejercicio de la violencia, lo que
demuestra que son capaces de controlarse en cualquier otra situación.
Si tras la ruptura sigues siendo acosada
Puede suceder que tras decidir romper la relación, el agresor
se resista a perder el control sobre ti: persiguiéndote, vigi-
lándote, llamándote constantemente, atemorizándote, moles-
tando a familiares y amigos, desprestigiándote laboralmente,
amenazándote con suicidarse o hacer daño a un ser querido...
Todos estos actos que afectan a tu vida social, laboral y per-
sonal, son indicadores de una posible acción violenta.
¿Por qué a tantas mujeres le resulta difícil salir de una
situación de violencia de género?
El maltrato es un proceso cíclico que se inicia poco a poco,
como un goteo de pequeños episodios que parecen insignifi-
cantes pero que no lo son.
El ciclo comienza con una primera fase deAcumulación de la
tensión (agresiones verbales y psíquicas) en la que la víctima
va percibiendo como el agresor va volviéndose más suscep-
tible, respondiendo con más agresividad y encontrando moti-
vos de conflicto en cada situación.
Una segunda fase supone el Estallido de la tensión, en la que
la violencia se vuelve más virulenta, dando cabida a la agre-
sión física.
En la tercera fase, denominada Luna de Miel oArrepentimen-
to, el agresor pide disculpas a la víctima, y trata de mostrar
su arrepentimento. Esta fase se va reduciendo con el tiempo,
siendo cada vez más breve hasta desaparecer.
Este ciclo, en el que al castigo (agresión) le sigue el episo-
dio de arrepentimento (“no volverá a ocurrir”, “todo cam-
biará”...) alimenta la ilusión del cambio. Esto pode ayudar a
explicar la continuidad de la relación por parte de la mujer en
los primeros momentos de la misma. Al mismo tiempo que el
agresor muestra su arrepentimento, puede ocurrir que simul-
taneamente excuse su conducta culpabilizando a la víctima
(si tu no hubieras hecho ... yo no lo haría ) de modo que la
mujer acaba dudando de cualquier cosa que hace o piensa; en
definitiva, acaba dudando de ella misma.
Síntomas de reexperimentación de la situación vivida
Evitación persistente de síntomas asociados con el trauma y
limitación afectiva.
Síntomas persistentes del aumento de la activación fisiológi-
ca: dificultades para conciliar el sueño, irritabilidad,dificulta-
des para concentrarse, etc.
Angustia por percepción de amenaza real para la propia vida,
pánico ante la anticipación de la presencia del maltratador,
imágenes y recuerdos indesexadas así como pesadillas, hi-
peractivación fisiológica sensación de estar controlada y vi-
gilada constantemente, miedo a dejar de ser objeto de amor,
miedo a equivocarse, a sufrir y hacer sufrir, etc…
Depresión por percepción de culpabilidad, por evocar esa si-
tuación de maltrato, ante el daño que pueda generar su estado
anímico al bienestar de los hijos/hijas. Autocastigo, tristeza,
dolor, pena, rabia, desesperanza, fatiga, baja autoestima, baja
autoimagen, desmotivación, inseguridad, vergüenza, senti-
miento de inferioridad y miedo al castigo que puede propor-
cionar la sociedad.
Como prevenir la violencia de género
Educar a los niños y niñas, desde las edades más tempranas,
en una cultura centrada en la resolución pacífica de conflic-
tos, fomentar la empatía y desarrollar una autoestima equi-
librada, son principios que favorecen la desaparición de los
perjuicios de género que se dan ya desde la escuela.
Eliminar al máximo los estereotipos transmitidos por la
cultura patriarcal; por lo tanto, enseñar a ‘ser persona’
en lugar de enseñar a “ser hombre” o a “ser mujer” y
así desterrar mitos como que la agresividad es un rasgo
masculino, o por el contrario, la sumisión, el silencio,
la obediencia… son rasgos femeninos, son objetivos
de la coeducación.
Violencia económica
Incluye la privación intencionada, y no justificada le-
galmente, de recursos para el bienestar físico o psico-
lógico de la mujer y de sus hijas e hijos o la discrimina-
ción en la disposición de los recursos compartidos en
el ámbito de la convivencia de pareja.
El maltratador considera que la mujer es incompetente
y que no administra bien o gasta el dinero en cosas in-
necesarias, por lo que no puede tomar decisiones sobre
el destino del gasto.
Diferentes conceptos
Cualquier tipo de violencia se fundamenta en una re-
lación de poder dónde alguien trata de dominar a la
otra persona por la fuerza, contra su voluntad; trata de
obligarla a que haga lo que no desea, a que se ruegue
y reconozca su inferioridad y dependencia con respec-
to a quien ejerce la violencia. En todos los casos de
violencia las víctimas pasan por un gran sufrimiento
y todas ellas requieren cuidado y atención, y todas las
personas agresoras son dignas de su correspondiente
sanción penal; no obstante, cada tipo de violencia tie-
ne sus peculiaridades. Pretender que toda violencia es
igual impide que la violencia de género sea comprendi-
da adecuadamente y pueda ser combatida eficazmente.
Si la víctima vive ¿Cómo queda?
Indiscutiblemente, la víctima queda con daños psicoló-
gicos mostrando sus sentimientos negativos: humilla-
ción, vergüenza, culpa o ira. También, puede perder el
interés y de la concentración en actividades.
Sufren de ansiedad, cambios en el sistema de valores,
preocupación constante por el trauma, con tendencia a
revivir el suceso. Pueden llegar a abusos como el alco-
hol o de drogas.
Aumenta la depresión, el temor a vivir en un mundo
peligroso y pierden el control de su propia vida.
Cuando la mujer decide renunciar a ese matrimonio y
denunciar a quien fue su “amor”, se ve más expuesta
porque la familia no la apoya o simplemente no le cree.
En este proceso, que para ella fue doloroso contarlo, se
ve cuestionada por la sociedad. Requiere de atención
especializada para superarse.
La violencia es producto de la asignación de roles de género de desigual valor so-
cial en función del sexo, configurando un sistema de dominación y sometimiento.
Existen factores estructurales y sociales que han producido la discriminación sis-
temática de las mujeres, impidiendo el libre ejercicio de sus derechos humanos.
Desde los hogares se crean los patrones socioculturales que van aplicando a lo
largo de la vida, sumado con la cultura adoptada desde escuelas, colegios y uni-
versidades. Estos comportamientos también se amoldan a cómo se desarrolla la
sociedad.
Actualmente, las etapas de la vida de la mujer se viven aceleradamente. Son ma-
dres desde muy jóvenes y asumen responsabilidades, que, por edad, no les pertene-
cen. Muchas lo hacen porque es su modelo a seguir o porque huyen del hogar por
distintas razones. Acuden a una etapa sin haber tenido enseñanza y es ahí donde
sigue la cadena, con esos hijos procreados.
También se da porque la mujer tiende a ser presionada por la sociedad. ¿Por qué
todavía no te casas o no tienes hijos?, con esta pregunta la empujan indirectamen-
te a vivir experiencias que aún no están preparadas. Y cuando se da, luchan por
mantener ese matrimonio, aceptando la violencia. Lo hacen por sus hijos o por no
fracasar.
La mujer así como el hombre tienen concepciones erróneas que se van arraigando
en cada generación. El hombre también adquiere esos comportamientos desde el
hogar, de esos patrones preestablecidos.
Adoptan como normales frases que dicen sus familiares, en particular, padre y
madre como: “Tu mujer debe atenderte”, “Debe estar en casa solo cuidando a sus
hijos” o “No te dejes mandar”. Por lo general, se las dicen a sus hijos antes o cuan-
do ya conviven con una mujer. De inmediato se crea este erróneo pensamiento
machista, de superioridad y control.
Si un niño escucha esas frases, las toma con naturalidad porque no tiene otra per-
sona que le contradiga, que le enseñe lo correcto. Con una sola ideología, se estaría
creando a un posible agresor.
¿Cómo podemos identificar a un agresor?
A un agresor lo podemos identificar desde la etapa del noviazgo. Pedir contraseñas
de las redes sociales, querer estar en todo momento sin que te relaciones con otras
personas o tomar las decisiones por ella son algunas de las señales, en las cuales,
las mujeres están a tiempo de alejarse de él o hablar con personas especializadas
para que reciba ayuda psicológica.
Estas señales no siempre suelen verse en esa etapa, pueden surgir también en el
matrimonio. Si la mujer hace caso omiso, el hombre empieza a ser violento, a ve-
ces comienza con la psicología como: “Si no me haces caso, nos separamos”, “No
quiero que veas a nadie, ni a tu familia”, estas y otras frases se las dicen para tener
el control.
Surgen amenazas como: “te quito a los niños” y hasta exigencias de realizar las la-
bores en el hogar. Los vicios de cualquier tipo alcohol, drogas suman a la violencia.
Al no haber entendimiento y la mujer desea separarse y el sujeto no, como con-
secuencia la sigue a todos lados, surge la manipulación hasta que la convence y
regresa, abusando de su estado frágil.
También lo podemos identificar desde la etapa de amigos. Si ves que tiene pensa-
mientos de superioridad, ataques repentinos de ira y arroja objetos cuando se enoja
estarías frente a una persona agresiva.
Otras señales:
- Usa la violencia para dominarte y aterrorizarte.
- Te grita y sus insultos van subiendo de tono.
- Sus ataques de celos son cada vez más violentos y te culpa de provocar a otros
hombres.
- Te “corrige” y “educa” para que seas “mejor mujer”, según él.
- Justifica su conducta violenta y la minimiza dándote regalos.
- Fuera de casa puede ser educado, amable, solidario, atento, respetuoso; y te hace
ver ante los demás como una mentirosa.
El69%demujerespichincha-
nas habían sido víctimas de
violencia en algún momen-
to de su vida. Hasta la fecha
existen 22 000 mujeres que
han recibido ayuda psicoló-
gica, legal y capacitación a
través del programa.
Foto: Anónimo.
4 5
Foto: Ricardo Silva
Foto:RicardoSilva.

Aque ero conecto estempo reperuptas esequid
ma lores es et rest hiciliq uiaecta quatibus.
EXCELENTÍSIMO SEÑOR
DON ANTONIO CANOVAS
Edio ipsamus rerist liquam dit expedis dem faccumet velenimus debis aut utentisquas aut lit quuntinihil inihita volupta di corestrum derfero cum inus au-
testrum rehent aspis doluptur? Quia porum et quiatur sint labo. Solupti sunditis ratempor aut et et id que porescia consequo venti non commosti odignis
dus quae vera vent, sed que
Aqueeroconectoestemporeperup-
EXCELENTÍSIMO SEÑOR
Edio ipsamus rerist liquam dit expedis dem faccumet velenimus debis aut utentisquas aut lit quuntinihil inihita volupta
di corestrum derferVo cum inus autestrum rehent aspis doluptur? Quia porum et quiatur sint labo. Solupti sunditis ra-
tempor aut et et id que porescia consequo venti non commosti odignis dus quae vera vent, sed que
Emilio Aragon Bermudez
Si existe presencial de lluvias o calzada mojada,
toma en cuenta estos consejos al conducir y evita
accidentes.
Crónicas Necrológicas
Un taxi y un automóvil chocaron en la avenida Simón Bolí-
var y Palmeras a la altura del redondel de Zámbiza la maña-
na de este viernes 2 de diciembre del 2016.
Christian Rivera, director del Centro de Operaciones Emer-
gentes (COE) informó que en incidente se reportaron cuatro
personas afectas.
En el lugar de accidente de tránsito se encuentra personal
de la Agencia Metropolitana de Tránsito, Cruz Roja, y el
Cuerpo de Bomberos.
La AMT recomienda manejar con precaución y a baja velo-
cidad debido que la calzada se encuentra mojada para evitar
siniestros de tránsito.
No es novedad que en la avenida Simón Bolívar, en el no-
roriente de Quito se produzcan accidentes de tránsito. La
mañana de este jueves 1 de diciembre hubo dos colisiones
entre las 06:00 y 07:00, así lo informó la Agencia Metropo-
litana de Tránsito.
El primer choque se dio cerca de las 06:00 cuando dos vehí-
culos marca Chevrolet, una camioneta y un taxi, se impacta-
ron en el carril derecho del sentido norte-sur, en el sector del
ingreso a la Universidad Internacional.
Víctor Vaca, agente de Tránsito, indicó que la colisión se
habría dado cuando uno de los vehículos intentó esquivar los
conos puestos en la vía. Por ello, los tres automotores que
circulaban detrás se impactaron entre si.
En este incidente no se reportaron heridos. Vaca señaló que,
por los daños, los vehículos serán trasladados a un patio de
retención.
Más tarde, por el mismo sector, pero en el sentido sur-norte,
tres vehículos también se impactaron. Al parecer uno de los
vehículos perdió pista, ocasionando la colisión, según seña-
ló el mismo agente de tránsito.
En uno de los vehículos viajaba una menor de edad que su-
frió un golpe. Hasta el lugar se trasladó una ambulancia para
evaluarla.
En el sur de Quito un automóvil se volcó en la calle Ulpano
y Maldonado, sector de Chimbacalle. El accidente ocurrió
cerca de las 9:30 dejando un herido con politraumatismos.
Al parecer se trata del conductor quien fue trasladado a una
casa asistencial por la Cruz Roja Ecuatoriana, como lo in-
formó Christian Rivera, del COE.
Mas temprano, como consecuencia de la calzada mojada,
una camioneta perdió pista en las vía que ingresan al Valle
de Cumbaya y Tumbaco, así lo informó la Agencia Metro-
politana de Tránsito en su cuenta de Twitter. Esto ocurrió
antes de las 8:00 y al lugar acudieron los agentes de tránsito
para atender el incidente. No se cerró ninguna vía, ni se afec-
tó al tránsito vehicular.
Casi a la misma hora, en el ingreso al sector de Miravalle 4,
el personal de la AMT también atendió otro accidente entre
dos vehículos.
La AMT pide a los ciudadanos manejar con cuidado, espe-
cialmente en días y noches con lluvia. Además compartió
algunos consejos útiles para mantenerse seguro sobre todo
en estas fiestas de diciembre.
La noche de ayer, dos vehículos se impactaron de manera
frontal, en la vía Pifo-Papallacta, al oriente de Quito. El ac-
cidente dejó como saldo dos víctimas mortales.
De acuerdo con la información proporcionada por el Ecu
911 Quito, un vehículo tipo Nissan y otro de color rojo estu-
vieron involucrados. La Policía Nacional informó que, a su
llegada, el conductor del rojo no estaba en el lugar.
Según el Ecu 911, en el accidente se dio a las 17:00 murieron
una niña de 11 meses y un niño de tres años de edad.
También se reportaron cuatro personas heridas que fueron
trasladadas a unidades de salud. La Policía informó que am-
bos vehículos fueron trasladados a los patios de retención,
en el norte de la ciudad.
Los accidentes en Quito
no paran
El impacto entre un bus y una camioneta dejó una persona
fallecida y tres heridas, la mañana de este lunes 28 de no-
viembre del 2016, según información de la Policía Nacional.
El siniestro se habría producido cerca al sector conocido
como Las Pesas, cercano a Tambillo. El ECU 911 informó
que personal especializado se encuentra en el lugar reali-
zando los procedimientos correspondientes en accidentes de
tránsito.
El tránsito en Panamericana Sur es pesado, el ECU 991 en
su cuenta twitter, informó que la vía en sentido norte – sur se
encuentra habilitada.
Para atender la emergencia, el ECU 911 coordinó el despa-
cho de una patrulla de la Policía Nacional y una unidad de
socorro del Cuerpo de Bomberos de Machachi.
Un tráiler quedó atravesado en la ruta que conecta el Valle
de los Chillos con la capital ecuatoriana. No se encontraba
estacionado, sino que se chocó con un taxi que estaba en la
misma ruta, la mañana de este 12 de enero.
Ambos se impactaron de frente y al momento no se ha iden-
tificado quién de los dos conductores tuvo la culpa. El chofer
del auto más pequeño resultó herido.
Miembros de la Cruz Roja acudieron hasta el sitio para
atender al paciente. Los peritos de investigación llegaron al
Puente 2, donde ocurrió el hecho, para recoger pistas.
Entretanto, el tránsito vehicular tuvo dificultades. La restric-
ción para la circulación fue en el carril donde se produjo el
accidente.
El área central de la carretera fue habilitada para que circu-
len los automotores. Ambos vehículos fueron retirados para
continuar con las indagaciones.
El hecho ocurrió en las avenidas Alonso de Angulo y Pedro
Vicente Maldonado, cerca al Redondel de la Villaflora.
Miembros de la Agencia Metropolitana de Tránsito, Cuerpo
de Bomberos de Quito y Ministerio de Salud Pública, se hi-
cieron presentes en el lugar para atender la emergencia.
Debido al accidente se produjo el cierre de dos carriles sobre
la avenidaAlonso deAngulo, en sentido Occidente – Oriente
y sobre la Pedro Vicente Maldonado en sentido norte – sur.
Varias personas resultaron heridas por el accidente, además
de los daños materiales.
El hombre fue atendido en el mismo sitio. Luego fue tras-
ladado hasta una casa de salud para descartar lesiones de
gravedad.
En el país se registraron 30.269 accidentes de tránsito en
2016, 15,2% menos que en el 2015 cuando se registraron
35.706, según los últimos datos del Anuario de Transportes
2016 publicado por el Instituto Nacional de Estadística y
Censos (INEC).
El anuario, que se publica anualmente, recopila información
de los registros administrativos de la Agencia Nacional de
Tránsito (ANT), Ferrocarriles del Ecuador (FEEP), Direc-
ción General de Aviación Civil (DGAC) y la Subsecretaria
de Puertos y Transporte Marítimo y Fluvial (SPTMF).
Imbabura registra 69 accidentes de tránsito por cada mil
vehículos, convirtiéndola en la provincia con mayor tasa
de accidentes, el promedio nacional se encuentra en 15 si-
niestros por cada mil vehículos. Mientras que Galápagos,
Orellana y Sucumbíos ocupan el último lugar con tres acci-
dentes por cada mil vehículos, cada una.
La principal causa de accidentes de tránsito fue la impericia
o imprudencia del conductor (51,9%), seguida del irrespeto
a las señales de tránsito (13,4%) y en tercer lugar el exceso
de velocidad (12,4%)
Del total de accidentes de tránsito registrados en el año
2016, los choques, atropellos y estrellamientos, representan
el 75,5%.
El mes en el que registraron más accidentes fue enero con
3.044 casos, mientras que septiembre registra el menor nú-
mero con 2.165.
En total en 2016 se registraron 23.425 víctimas de acciden-
tes de tránsito, de ellas el 8,4% fallecieron.
A nivel internacional, Ecuador registra 15 accidentes de
tránsito por cada mil vehículos, una cifra superior a la de
México, igual a la de Colombia y menor a la de Chile y Perú
que registran 18 y 16 accidentes por cada mil vehículos res-
pectivamente.
El anuario también recopila información sobre el número
de vehículos matriculados, pasajeros transportados por fe-
rrocarril; carga y pasajeros transportados por vía aérea y
marítima.
La mañana de hoy (11 de diciembre del 2017), tres
accidentes de tránsito se registraron en Quito. Por
ello, Agencia Metropolitana de Transito tuvo que
hacer restricciones vehiculares. La calzada se en-
cuentra mojada a causa de lluvia en toda la ciudad.
El primer incidente ocurrió en la avenida Inca, a la
altura del redondel, en el norte de Quito. Por ello se
cerró al tránsito de vehículos en la avenida Inca y
Palmeras.
No se permite el flujo hacia el oriente de la capital.
Según la AMT, personal de salud se encontraba en el
lugar alrededor de las 7:00.
Aproximadamente a las 7:30 se informó sobre un
segundo accidente en la avenida Simón Bolívar y de
Los Conquistadores. Existía un cierre vehicular en el
carril derecho, sentido sur-norte.
Pasadas las 08:00 se registró el tercer siniestro de trán-
sito en la avenida Eloy Alfaro y Aceitunos, sentido nor-
te –sur. El carril derecho se encontraba obstaculizado.
En época de lluvia la autoridad e tránsito recomienda
limpiar el parabrisas, los espejos y faros antes de circu-
lar. Además, reducir la velocidad.
CAUSAS
El país ocupa el segundo lugar en mortalidad por acci-
dentes de tránsito en América Latina, según el Reporte
del Estado Global sobre la seguridad de las vías de la
Organización Mundial de la Salud (OMS), publicado
este año y realizado con información de 2010.
Así, el INEC cumple con su papel de difusión estadística,
en el marco de la democratización de la información y ra-
tificando su compromiso con el país de entregar cifras de
calidad, de manera adecuada y oportuna.
INCUMPLIMIENTO
Abad es enfático al opinar que la situación no ha mejorado
desde la aprobación de la reforma a la Ley de Tránsito, de-
bido a que “no se ha cumplido en un 50%”.
Según su análisis, esto se debe a que “la autoridad encarga-
da no tiene la voluntad de hacerla cumplir cuando es com-
pletamente aplicable”, señaló. Esto, “por ineficiencia de las
instituciones encargadas de la regulación o por compromi-
sos con los sectores que deben ser controlados”.
Por esto, considera que la solución no es aplicar sanciones
más drásticas porque “el punto está en cumplir”. Además,
de desarrollar una materia de educación vial para las escue-
las y colegios, regular las frecuencias de los buses, verificar
el cumplimiento de las capacitaciones de choferes profesio-
nales, entre otros.
Para Marisela Vélez, comerciante, es necesario “más con-
trol en la velocidad a quienes manejan los buses, porque
muchas veces son chicos de 18 años que no tienen mucha
responsabilidad”.
Mientras, Héctor Núñez, conductor de taxi por 20 años, cree
que la clave está en dar educación vial, pero no poner san-
ciones más fuertes.
Aunque todo suene negativo, afortunadamente existen solu-
ciones. Un seguro vehicular puede salvar tu auto y el de los
involucrados en cualquier tipo de siniestro. Mientras que un
seguro de salud es la mejor solución para prevenir conse-
cuencias mayores en estos accidentes.
Los números no mienten y aunque creamos que somos los
mejores conductores, en el Ecuador, es solo cuestión de
tiempo para que a cualquiera pueda estar involucrado en un
accidente de tránsito.
Todas estas son cosas que pasan en todo el mundo, especial-
mente en Latinoamérica, lo malo es que estas infracciones
se plasman después en accidentes y toda la subjetividad que
tenemos al decir que los ecuatorianos manejamos feo, se
hace objetivo, concreto e inclusive miedoso, cuando repasa-
mos las cifras de siniestros y muertes en el país.
Ecuador alcanza, según la entidad, 28 muertes por cada
100.000 habitantes, una tasa mayor a la media global,
que es de 18. Sólo es superado por Venezuela, que
presenta 37,2 fallecimientos por esa causa por cada
100.000 habitantes.
Sin embargo, Guillermo Abad, director de Justicia
Vial, aseguró que la tasa ha aumentado en los últimos
años, porque se registran más accidentes, por lo que la
media del país estaría en 32,4 muertes, cuando en la
región sería ahora de 23.
Según la OMS, los traumatismos causados en acciden-
tes de tránsito son la principal causa de muerte en los
niños de cinco a 14 años y la segunda del grupo entre
15 y 44 años.
JOAQUIN FRANCISCO CARLOS FERNANDEZ
Falleció el 12 de enero de 2018 a la edad de 18 años. C.A.S.R.y
B.P. Su padre: Oscar; su madre: Eliana Gallo; su hermana Sele-
na; y demás familiares participan su fallecimiento cuyos restos
fueron inhumados en el Cementerio Municipal, ayer viernes a
las 18, previo oficio religioso en la capilla Santa Rita .
8 de enero de 2018.
DELTOR ALBERTO CERNIAK
Falleció en Calderón el 4 de enero de 2018 a la edad de 70 años.
C.A.S.R.y B.P. Su esposa: Ana María Mansilla; sus hijos: Veró-
nica, Matías y Carolina; sus hijos políticos: Diego y Edgardo;
sus nietas: Alina, Elena y Justina; sus hermanas; hermanos polí-
ticos y demás familiares participan su fallecimiento e invitan a
acompañar los restos mañana martes 9 a las 18 hs, en la Iglesia
Central. La apertura de la Sala Velatoria será al mediodía.
8 de enero de 2018.
OSVALDO OMAR CORDOBA
Falleció el 27 de diciembre de 2017, a las 11 hs., a la edad de
67 años. Su esposa: Nelva; sus hijos: Mariela, Silvina, Betiana,
Javier y Pamela; sus hijos políticos, nietos y demás familiares
participan su fallecimiento e invitan a acompañar los restos del
extinto al Cementerio 8 a las 9:30 hs., religioso en la Parroquia.
8 de diciembre de 2017.
ROSA de GARIONE
La Comisión del Centro Escuela Dr. Emilio Travesari, participa
el fallecimiento de de quien fue profesora de dicha institución y
acompaña a los familiares en tan doloroso momento.
6 de enero de 2018.
AMADO MIGUEL STERREN
Falleció el 8 de enero de 2018 a las 20:45, a la edad de 83 años.
C.A.S.R.y B.P. Su familia y amigos participan su fallecimiento
y que sus restos fueron inhumados en el Cementerio Municipal,
mañana martes 9 a las 16:00 pm, previo oficio religioso en la
iglesia San Pedro.
8 de enero de 2018.
JULIO FUENTES
Falleció el 7 de enero de 2018, en Guayllabamba a la edad de
50 años. C.A.T.R. y N.I. El Club de Abuelos Unidos participa el
fallecimiento de su pro-tesorero.
6 de enero de 2018.
APULLAN, MARÍA CRISTINA BIAGGINI DE (q.e.p.d.) Fa-
lleció el 07/01/18. Ricardo Miguel Fessia participa el falleci-
miento, acompaña a Roberto y Flia. y eleva una oración por su
eterno descanso.
BOUVIER, VICENTE CESAR (q.e.p.d.) Falleció el 03/01/18.
La Comisión Directiva de FATAC y amigos participan el falle-
cimiento y acompañan a la familia en tan doloroso momento.
NÉSTOR JULIO (q.e.p.d.) Falleció el 14/1/18. Alejandro
Checchi y Flia. participan con profundo dolor el fallecimiento
y ruegan una oración en su memoria.
ROSA EUSEBIA CATRO VDA. DE (q.e.p.d.) Falleció el
16/1/18, a los 94 años, c.a.s.r. y b.p. Hija: Esther; nieta: Sandra;
nieto político: Gustavo; bisnietos: Lucas, Lucía y d.d. partici-
pan el fallecimiento. Inhumación: 17/1, a las 9:30 hs. en el C.
Municipal. Serv.: Santa Lucia Serv. Soc. S.A.
LIONELLO PEDRO (q.e.p.d.) Falleció el 17/1/18. Hijos:
Marcelo, Carlos y Daniel hijos polÍticos: Verónica, Claudia y
Alicia; nietos: Milagros, Juan Ignacio, Tomás, Sofía, Antonella
y Franco, sobrinos y d.d. el fallecimiento. Inhumación: 17/1,
en el C. Parque Santa Fe. Servicio: Casa Rodriguez SRL
RODRIGO GONZALO (q.e.p.d.) Falleció el 16/1/18, a los 34
años, c.a.s.r. y b.p. Esposa, hijo, padres, hermanos, familiares,
compañeros de trabajo, amigos y d.d. participan el fallecimien-
to. Inhumación: /1, a las 11.30 hs., en el C. municipal. Serv.:
Santa Lucia Serv. Soc. S.A.
BEILIS, MIRIAM (q.e.p.d.) Falleció el 06/01/18, a los 57
años. Esposo: Oscar Schneider; hijos: Soledad, Vanesa, Meli-
sa, Maximiliano, Gisela, Rodrigo, Antonela, Lucía y Lorena;
padres: Reinaldo y Natividad; hijos políticos, nietos, hermano,
primos y d.d. participan el fallecimiento. Inhumación: 17/1, en
el C. privado Lar de Paz. Serv. Casa Rodriguez SRL.
GLADYS NORMA FIGUEROA DE (q.e.p.d.) Falleció el
16/1/18 Flias.: Benitez, Aguirre, Rico, Yodice, Gutiérrez, Es-
pinosa y Restaldi, Julio Rico y Sra., Martín Yodice y Sra., Elsa
Restaldi y Ema participan con profundo dolor el fallecimiento
de su vecina, acompañan a la familia en este difícil momento y
ruegan una oración en su memoria.
DAVID BUSTAMANTE (q.e.p.d.) Falleció en el Barrio Colinas
del Norte, el 12/01/18, a los 50 años. Esposa: Alicia Irma León;
hijos: Antonio, María, Martha, Juan, Eugenio, Rosario y Natalia;
hijos políticos: Eduardo Rosales, Roberto Fernández, Eduardo
Poato, María Galeano, Norma Orrego, Andrés Cabrera y Facun-
do Gaudino; nietos, nietos políticos, bisnietos y d.d. participan el
fallecimiento.
JOSE ROBERTO (q.e.p.d.) Falleció el 02/01/18. Raúl Domingo
Cachiarelli y Sra. participan el fallecimiento del hermano de Ma-
ría Eva y Carlos y hermano político de Carmelo Rolón, acompa-
ñando a toda su familia en este momento de dolor.
OLGA SELVA CABRERA VIUDA DE PACHECO (q.e.p.d.)
Falleció el 07/01/18. Los compañeros del Consultorio San Juan
de Dios participan el fallecimiento de la madre del Dr. Marcos
Pacheco Cabrera y madre política de la Dra. Jorgelina Sanchez,
acompañando a la familia en este momento de dolor.
MARIO MONTENEGRO (q.e.p.d.) Falleció en San Javier el
17/1/18, a los 65 años. Esposa María Sánchez; hijas: Silvina, Ca-
rolina, Evelyn y Belén Montenegro, hijos políticos, hermanos, so-
brinos, su nieta Sol y d.d. participan el fallecimiento.
OSCAR ROMÁN (q.e.p.d.) Falleció en Sangolquí, el 02/01/18,
a los 80 años. Esposa: Alicia Irma Leiva; hijos: Antonia, María
Ofelia, Marta, Juan, Oscar, Eugenio, Rosario y Natalia; hijos po-
líticos: Eduardo Pampiglioni, Roberto Fernández, Eduardo Poato,
María Galeano, Norma Orrego,Andrés Cabrera y Facundo Gaudi-
no; nietos, nietos políticos, bisnietos y participan el fallecimiento.
VICENTE CESAR (q.e.p.d.) Falleció el 03/01/18. La Comi-
sión Directiva de FATAC y amigos participan el fallecimiento
y acompañan a la familia en tan doloroso momento.
Foto: Anónimo.
Foto: Anónimo.
6 7

Lunes 8 de Enero del 2018
Clasificados
Testio il ium nobit, assiti-
bus.
Aboreris accus doluptia cum unt est au-
dandis autemque voluptat.
Et de cullam a cuptatu ribusandam ex es
adiatem ad que voluptius nobitib usante-
modio te volut pa nus quae ilitior rumqui
dem endandu nturerchicia doleceatur sin
etur mo ea idus, utem. Nam re, seri cum
vent aliquiat occuptaqui od eum quiber-
chit ut etur mil ipid etusdande pro berunt
quo est accuptatis duci tem voluptio. Itae
pre, il et alitas quam lant por assum et qui
ipiet omnihit maionsequi oditio. Nemolor
aspitis aut et ea aliquia muscias simagnis
ipsamus veruptatum, cusandantem voles
nost essiti nis eium eum sit quisi nis es nis
voluptatat dem rendigenis minus, optat
accumquam ium debitatur?
Sam dolupid uciisin cidebis siment initati
omnisci tatest ped ererfero delitatemque
volo quam volupti berersped qui te simet
8

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