A partir de la conceptualización que Jorge Aguilera López propone para el reciente decurso de lo que tradicionalmente se ha considerado como poesía social, tomamos los tránsitos de lo político para ver de qué manera el poder estatal, las editoriales y la «especulación canónica» influyen en las prácticas experimentales que tienen lugar en México desde 1968. Pese a los fondos públicos que controlaban la poesía en la segunda mitad del siglo XX, la rebelión produjo una insurrección en la forma, que va de la mano del fondo. El análisis de las poéticas, polémicas, performances y escenificaciones públicas de José Emilio Pacheco, Heriberto Yépez, Isabel Zapata, Camila Krauss nos permite entender la política que subyace en tales acontecimientos y la crítica que al mismo tiempo la literatura genera respecto a la violencia y la fisión post-transfronteriza en el tercer milenio. Para ello abordaremos lo político a partir de una poesía experimental que, normalmente estudiada lejos de las circunstancias de poder, como producto hermético y ajeno al compromiso social, está vinculada con la denuncia de la problemática estatal a través de rupturas discursivas, instalaciones urbanas, expresiones digitales o apropiaciones mediáticas. De esta manera, advertiremos cómo influye la política en las manifestaciones poéticas y de qué modo la experimentalidad retrata y responde a las prácticas gubernamentales.

1. Ignacio Ballester Pardo (ignacio.ballester@ua.es)
Universidad de Alicante
Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
XXIV Congreso de Literatura Mexicana Contemporánea
The University of Texas at El Paso
8 de marzo de 2019
INFLUJOS POLÍTICOS EN LA
EXPERIMENTALIDAD DE LA POESÍA
MEXICANA CONTEMPORÁNEA

2. • “Digital poetry could also be
categorized as a subgenre of
experimental poetry, perhaps as the
most recent resurgence of the
experimental spirit in poetry. For all
its newness, however, the
experiments made possible by the
digital echo the past” (Ledesma 82).
• “experimental poetry could serve for
political protest, but their stance
toward figurative language was
often intransigent” (Ledesma 106).
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México

3. • Obsolescencia del producto
electrónico.
• Convivencia paralela al texto
impreso.
• Desterritorialización de la literatura.
• Multiplicidad de acciones que
permite su lectura.
• Liberación de archivos en la red sin
trabas editoriales, geográficas o
monetarias.
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México

4. • Lo digital: “piezas escritas o ensambladas en un doble lenguaje: el
natural y el de las máquinas” (Tisselli, “¿Literatura digital en México?”).
• Concretismo brasileño.
• El peruano Carlos Germán Belli a finales de los años 50.
• El uruguayo Clemente Padín (Correa-Díaz, “La poesía cibernética
latinoamericana” 63).
• 2 de octubre de 1968 en Tlatelolco.
• Levantamiento zapatista en 1994.
• Crisis contra el narcotráfico desde 2006.
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México

5. • Jesús Arellano, El canto del
gallo. Poelectrones (1972).
• Obra “de combate político-
cultural” (Yépez, “Poética
electrónica polémica”).
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México

6. • José Emilio Pacheco, No me preguntes
cómo pasa el tiempo (1969).
• Apropiación, collage, deconstrucción o
despersonalización del sujeto (Palma y
Ballester).
• Heriberto Yépez, Por una poética antes
del paleolítico y después de la
propaganda (2000).
• “Poética Contextual”: Twitter e Instagram.
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México

7. Computación + Edición digital + Aplicación móvil = Poemarios

8. El drama del lavaplatos (2010), Eugenio Tisselli

9. El drama del lavaplatos (2010), Eugenio Tisselli

10. Metadrones (2015), Horacio Warpola

11. Las noches son así (2018), Isabel Zapata

12. Las noches son así (2018), Isabel Zapata

13. Las noches son así (2018), Isabel Zapata

14. • “Con el apoyo de la Beca para
Artistas con Trayectoria, otorgada
por el Instituto Veracruzano para
la Cultura, la poeta Camila
Krauss, concluyó un manuscrito
titulado: ‘En las púas de un
teclado’, compilación de poemas
escritos a partir del 2011, a razón
de la violencia desatada en
México y las historias de tantas
víctimas civiles afectadas por el
conflicto. Parte del proyecto es
difundir este material en un
formato digital y continuar el
desarrollo y posibilidades del
libro electrónico y la poesía en el
mundo cibernético” (en línea).
En las púas de un teclado (2018), Camila Krauss

15. Pág. 21
En las púas de un teclado (2018), Camila Krauss

16. Pág. 49
En las púas de un teclado (2018), Camila Krauss

17. • Tanto la versión digital como la de lectura convencional están
disponibles y dialogan.
• La metáfora, por su abstracción, por su autoexégesis y por sus
múltiples interpretaciones, permite expresar la política desde las
poéticas digitales.
• Apropiación desde José Emilio Pacheco o Heriberto Yépez a
Eugenio Tisselli, Isabel Zapata y Camila Krauss.
• “Milagro”: “ha de existir una mano externa” (Fernández Mallo
230).
• Influjos recíprocos: las políticas públicas influyen en el proceso
electrónico para escribir y leer un texto al tiempo que las redes
virtuales permiten extender y difundir la crítica que el 68 ya
suscitó en el poema.
Papel de las poéticas digitales en el siglo XXI

18. Bibliografía
Antecedentes directos de las poéticas digitales en México
AGUILERA LÓPEZ, Jorge. “Tránsitos de lo político en la poesía mexicana contemporánea”.
En prensa.
CORREA-DÍAZ, Luis. “La poesía cibernética latinoamericana (todavía) in print: un recorrido
desde los años 50 y 60 hasta finales de la primera década del 2000”. New Readings,
núm. 13, 2013, pp. 57-73.
FERNÁNDEZ MALLO, Agustín. Teoría general de la basura (cultura, apropiación,
complejidad). Galaxia Gutenberg, 2018.
GAINZA, Carolina. Narrativas y poéticas digitales en América Latina. Producción literaria en
el capitalismo informacional. Centro de Cultura Digital / Remediables / Editorial Cuarto
Propio, 2018.
LEDESMA, Eduardo. Radical Poetry. Aesthetics, Politics, Technology, and the Ibero-
American Avant-Gardes, 1900-2015. State University of New York Press, 2016.
PALMA CASTRO, Alejandro e Ignacio Ballester Pardo. “Prácticas de la poesía experimental”.
En prensa.
TISSELLI, Eugenio y Mónica Nepote. “¿Literatura digital en México?”. Centro de Cultura
Digital. 1 de enero, 2015.
YÉPEZ, Heriberto. “Poética electrónica polémica: El canto del gallo (1972) de Jesús
Arellano”. Border Destroyer. 22 de febrero, 2017.

19. Bibliografía
Computación + Edición digital + Aplicación móvil = Poemarios
ARELLANO, Jesús. El canto del gallo. Poelectrones. Metáfora, 1972.
KRAUSS, Camila. En las púas de un teclado. Lacanti / Mantarraya Ediciones, 2018.
https://www.amazon.es/En-las-p%C3%BAas-del-Teclado/dp/B00GZ7FVC4.
PACHECO, José Emilio. No me preguntes cómo pasa el tiempo. Joaquín Mortiz, 1969.
TISSELLI, Eugenio. El drama del lavaplatos. Prólogo y epílogo, Fernando Broncano y
Vicente Luis Mora. Editorial Delirio, 2010.
https://poesiamexa.wordpress.com/2016/03/25/eugenio-tisselli/.
VILLEDA, Karen. Tesauro. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. 2010b.
https://poesiamexa.wordpress.com/2016/03/15/karen-villeda/.
WARPOLA, Horacio. Metradrones. Centro de Cultura Digital, 2015.
http://editorial.centroculturadigital.mx/es/descargable/metadrones.html.
YÉPEZ, Heriberto. Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda.
Anortecer, 2000.
ZAPATA, Isabel. Las noches son así. Broken English, 2018.
http://brokenenglish.lol/lasnochesonasi/inicio/.

20. Ignacio Ballester Pardo (ignacio.ballester@ua.es)
Universidad de Alicante
Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
XXIV Congreso de Literatura Mexicana Contemporánea
The University of Texas at El Paso
8 de marzo de 2019
INFLUJOS POLÍTICOS EN LA
EXPERIMENTALIDAD DE LA POESÍA
MEXICANA CONTEMPORÁNEA