El documento describe diferentes tipos de movimientos de cámara utilizados en el cine para dinamizar la imagen y variar el punto de vista, como la panorámica, el travelling, el zoom y el uso de grúas, carros o steadycam. La movilidad de la cámara permite expresar la historia de manera diferente al teatro y enriquece los recursos cinematográficos.

2.  En los comienzos del cine, los únicos
movimientos existentes eran los de los
actores frente a la cámara. No existían
movimientos ni variación en el tamaño
de los planos al igual que en una
función de teatro. La movilidad de la
cámara es uno de los recursos que
contribuyen a convertir el cine en una
forma de expresión diferenciada.

3.  la panorámica (PAN): es un movimiento de rotación de la cámara. Sin
desplazarse, la cámara gira sobre un soporte fijo con una distancia
focal constante. Corresponde a diversos movimientos de la cabeza de
la persona.
- Panorámica horizontal (PAN-> o PAN <-): es un movimiento de rotación
de izquierda a derecha o de derecha a izquierda. Puede servir para
seguir un objeto que se desplaza horizontalmente en el espacio
(panorámica de seguimiento), para explorar un espacio (panorámica
de reconocimiento) o bien como recurso de transición (panorámica de
barrido) que se hace a una velocidad muy rápida tal que emborrona la
imagen. - Panorámica vertical: es un movimiento de rotación que va
de arriba a abajo o viceversa. Permite relacionar visualmente espacios
u objetos separados verticalmente. Puede ser vertical ascendente o
vertical descendente. Se puede utilizar con una finalidad descriptiva o
narrativa.
- Panorámica de balanceo: es un movimiento de rotación similar al de
un barco. Suele emplearse con finalidad subjetiva, por ejemplo, en
forma de cámara subjetiva sustituyendo los ojos de un borracho o de
una persona mareada.

4.  El Travelling: es un movimiento de translación de la cámara
con desplazamiento suave sobre una vía y que evita
vibraciones, dinamizando la imagen al variar el punto de
vista y la perspectiva. La cámara se desplaza sobre un pie
móvil que recibe el nombre de carro, sobre el cual se monta
la cámara para desplazarse sobre unos raíles similares a los
del ferrocarril. El desplazamiento también puede ser a
mano, sobre un coche... Aporta fluidez a la narración y se
suele usar combinando otros movimientos aparentes como
el zoom óptico, que va variando el valor del
plano, panorámicas... Ejemplo: una persona camina por la
calle y en su desplazamiento (travelling) mira hacia lo alto de
un edificio sin detenerse (panorámica vertical).

5.  De avance: la cámara se traslada de un plano más lejano a un plano
más cercano. Puede servir para cambiar de plano en una misma
toma, para centrar la atención, para penetrar en el interior de un
personaje...
 De retroceso: la cámara se desplaza desde un punto cercano a un
punto más lejano. Puede servir para situar un personaje en un
contexto, para distanciarse de una acción, para indicar el final de una
película...
 De acompañamiento: la cámara acompaña al movimiento del
personaje en desplazamientos verticales ascendentes o descendentes.
La cámara sube o baja sobre una plataforma ascensor.
 Lateral: la cámara acompaña en paralelo a un personaje que se
desplaza horizontalmente. Permite mantener cercana e intensa la
expresión de un personaje en movimiento. Puede servir también para
relacionar personajes.
 Circular: la cámara se desplaza circularmente, por ejemplo rodeando a
un personaje. Puede utilizarse con una finalidad romántica o bien
simbólica para expresar cierre.

6.  Zoom: También llamado travelling óptico. Es una óptica de distancia
focal variable. En este caso la que se desplaza no es la cámara sino la
óptica. Permite que los objetos se acerquen o se alejen sin necesidad
de desplazar la cámara, aunque el efecto visual no es el mismo ya que
aquí, los objetos que se acercan se comprimen. Su uso injustificado
produce cansancio en el espectador. Su utilización junto con otros
movimientos proporciona un efecto atractivo aunque no se aplica
demasiado en el cine.
 a) Zoom in: El Zoom de acercamiento cierra el ángulo de lente, reduce
el ángulo de visión y aumenta el tamaño de la imagen (del motivo).
Disminuye la profundidad de campo, desenfoca el fondo y acerca el
fondo al primer término (al sujeto, al motivo... mezcla la persona con el
fondo).
 b) Zoom out: El Zoom de alejamiento abre el ángulo de lente, amplia el
ángulo de visión y disminuye el tamaño de la imagen (del motivo).
Amplia la profundidad de campo, no desenfoca el fondo y aleja el
fondo del primer término (al sujeto, al motivo... no mezcla la persona
con el fondo).

7.  Grúa: la cámara se sitúa sobre una grúa provista de un brazo
articulado que permite un movimiento en el eje vertical fácil de
combinar con giros y otros desplazamientos. Puede acercarse a
los personajes y variar con ello el valor del plano. Dota a la
imagen de sugerentes perspectivas. Si el sistema está
robotizado y se maneja la cámara a distancia se denomina
cabeza caliente.
 Dolly o pedestal con ruedas: se trata de una plataforma con
ruedas provista de un soporte para cámara y en ocasiones para
la silla de operador. Permite un desplazamiento suave.
 El steadycam es un movimiento libre de la cámara. Se consigue
con un sistema de suspensión y absorción del movimiento que
permite al operador realizar tomas de seguimiento en
situaciones imposibles para un travelling; por ejemplo, subiendo
una escalera o a través de los árboles de un bosque.

8.  Cabeza caliente es un movimiento en varios ejes de la
cabeza de la cámara permitiendo cualquier tipo de
seguimiento y movimiento a diferentes alturas.
Extraordinariamente espectacular es muy utilizado en los
programas de televisión más llamativos, en la publicidad y en
los videos musicales. En los últimos tiempos, su traslado a la
narrativa cinematográfica, junto a la steadycam, ha
conllevado un pleno significado de la definición "cámara
desencadenada". Permite todos los puntos de vista
imaginables en continuidad.
 Cámara al hombro o en mano: el operador lleva la cámara y
la desplaza consigo. Se utiliza en planos subjetivos en los que
el espectador se identifica con el protagonista. Ej.: la película
"los idiotas" y "la condesa blanca" de James Ivory-2005-.