Aplicación de las teorías de Ricardo Piglia al cuento NIGHTS IN TUNISIA del libro de cuentos Crónicas para sentimentales de Jacinta Escudos

1.  Aplique las teorías de Ricardo Pligia sobre el cuento
La teoría de Ricardo Pligia, en resumen versa sobre la conclusión, cierre y
ambigüedad del cuento, así como la duplicidad de la trama. Inspirado en Borges
Pligia nos habla de cómo el final de un cuento debe ser único, pareciera que se da
de forma involuntaria pero desde el inicio dicho final esta premeditado, pues debe
causar una sensación de espera y tensión hacia un secreto. De manera que, en
un primer momento trataremos la noción de final que nos ofrece Pligia, hasta
llegar a la noción de “estructura de secreto” es decir la duplicidad de la trama.
“- Nausica sonríe. Baja la vista sobre su plato. Con el dedo recoge
las migas de pan y se las mete en la boca – si, dice ella con tono
irónico- supongo que fue, apenas un lamentable mal entendido.
En su apartamento. Frente al espejo del cuarto del baño. Nausicaa
mira su rostro.”
En la primera intervención los personajes se encuentran en una cafetería y al
instante están en un apartamento. Pligia plantea que el final implica antes que un
corte, un cambio de velocidad, tiempos variables, lentos o aceleraciones. Como lo
podemos observar Escudos acelera en este momento la narración, apresurando el
final, cumpliendo con las características de rapidez y concisión tan importantes
para Borges, no importa cómo llegaron a ese lugar lo que importa es que estén
ahí, en donde la trama tendrá rápidamente su desenlace.
“Poitier anuncia a Nausica y su interpretación de Shake my soul. –
Estas guapísima con esas gardenias en el pelo. Te pareces a Billie
Holiday”
El misterio de la forma se encuentra según Pligia en un lector perdido y fuera de
lugar en la escritura, la situación de enunciación persiste cifrada y es el final el que

2. revela su existencia. Escudos a medida que avanza la historia nos proporciona
pistas sobre la duplicidad de la trama, pistas que en una primera lectura hasta
pasarían inadvertidas pues el relato va engañando al lector, este se pierde en una
red de hechos inciertos.
El narrador se refiere a Nausica tantas veces como figura femenina, que no
prestamos atención a esas pistas ocultas en el texto. En un fragmento de la
canción que interpreta Nausica encontramos:
“En la cara que puse cuando era niño
Puedo verme a mí mismo
Todos los días de mi vida Estoy sólo para librarme
Para ser yo mismo”
Además Poitier le dice que se parece a Billie Holiday, quien es reconocida por ser
considerada una de las más importantes e influyentes voces femeninas del jazz y
por declarar abiertamente su bisexualidad. Como bien nos dice Pligia el significado
de todos los signos en conjunto, solo lo conocemos al final, ya que el arte de
narrar se funda en la lectura equivoca de los signos, de la percepción errada y de
la distorsión.
“Se mira en el espejo una última vez, antes de entrar a la habitación.
Se acaricia el pecho, la piel suave, sin vellosidades. Piel de ángel,
piensa. Pero cuando mira sus genitales se decepciona siente rabia
de lo que cuelga en la entrepierna.”
Hay otra trama silenciosa y secreta, en el final surge la visión de una realidad
desconocida, es aquí en donde comprendemos lo que Pligia denomina “la
estructura del secreto”, la forma del relato se condensa en una imagen que
prefigura la historia completa. En el ejemplo encontramos la revelación, no se trata
de una mujer sino de un hombre, una doble realidad es presentada por Jacinta en

3. este momento, el punto de cruce que nos permite como lectores ingresar a la otra
trama.
La clave de este final es la aparición de un narrador que estaba oculto en el
lenguaje, Un narrador que sabe más de lo que nos presenta y que decide revelarlo
al final, y al revelarnos el secreto su lenguaje también cambia, como plantea Pligia
la intima voz del narrador se identifica y se hace ver, define en este punto el relato.
Durante todo el relato el narrador se refiere a Nausica en femenino
“Ella lo busca con la mirada…”
“No quiero verte borracha le dice Desiderius…”
Pero cuando ya nos ha hecho la revelación, su lenguaje cambia del femenino al
masculino, quizá para reafirmar el hecho de que Nausica no es mujer sino como
ya dijimos un hombre. Es aquí en donde por primera vez el narrador se dirige a
Nausica de manera masculina.
“Nausicaa entra desnudo al dormitorio. Desiderius lo
espera en la cama.”
La revelación no es sobre una presencia externa sino una figura que forma parte
de la trama como bien lo plantea Pligia, hay algo en el final que estaba en el
origen y al arte de narrar consiste en postergarlo, mantenerlo en secreto y hacerlo
ver cuando nadie lo espera.
Hecho por: Esmeralda Cristabel Ramos
Universidad de El Salvador 2013