3. Se siguen utilizando muchos
elementos clásicos, pero con un
tratamiento diferente: frontones
quebrados, entablamentos
quebrados, columnas clásicas,
pero no adosadas, con volumen
plano y columnas salomónicas
(muy dinámica, con fuste
retorcido que asciende en sentido
helicoidal), se prefiere el óvalo al
círculo...
• Frontones.
• Columnas clásicas.
• Volumen plano.
• Columnas salomónicas .
4. Fue un estilo artístico bastante
despreciado por los
historiadores modernos por
considerarse anticlásico, igual
que había ocurrido con el
gótico. Sin embargo ha sido
revalorizado a lo largo del siglo
XX, por los artistas de
vanguardia.
• Se conecta con lo "no
armonioso".
• Recta- curva.
5. Los soportes , exentos
o adosados se emplean
mucho, pero, en
general, con fines
decorativos. Se usan
los atlantes , cariátides
y ménsulas y aparecen
dos soportes nuevos
típicamente barrocos:
la columna salomónica
y el estípite .
• Atlantes cariátides.
• Ménsulas
• Estípite.
Catedral de Murcia.
6. Las fachadas se curvan como
consecuencia de la introducción
de entablamentos curvos .
Inspiradas en el modelo de y
tienen dos cuerpos, y se van
haciendo más movidas y ricas en
claroscuro . Se llenan de
esculturas, las columnas se
desprenden del muro y el efecto
general es de mayor riqueza y
movimiento .
• Fachadas curvan.
• claroscuro.
• Escultura.
• Las columnas se desprenden
del muro.
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
Roma.
8. Baco.
Obra que muestra
una paleta muy
clara, alejada aún
del tenebrismo que
lo caracterizará.
• Tenebrismo.
• Suspenso.
• Naturalismo.
9. La vocación de San Mateo
La obra más claramente
tenebrista del pintor, la luz
cruza la estancia en una
diagonal que ilumina a las
figuras teatralmente; además
en ella se aprecian el resto
de sus características
compositivas.
• Iluminación diagonal.
• Acto tenebrista.
• Claroscuro.
10. Son obras dominadas por una
intensa acción dramática, muy
estudiadas desde el punto de vista
compositivo.
La crucifixión de San Pedro
• El dominio de la tercera
dimensión, del volumen y la
profundidad, es absoluto.
• dramatismo.
• Claroscuro.
• Escorzos violentos
12. • Naturalismo. Se trata de plasmar
con el mayor realismo posible las
figuras y sus ropas. Para ellos
utilizaron mármoles de distinto color
o madera policromada. Las telas
forman volúmenes con entidad propia
y efectos de claroscuro.
• Enorme expresividad, llegando a ser
excesiva, teatral. El rostro, las manos
y los gestos corporales revelan los
sentimientos de la acción, que
siempre reproducen el momento
cumbre, el más dramático.
• Las esculturas tienen numerosos
puntos de vista quedan una visión
distinta de ella.
13. • Exaltación del realismo.
Para ello utilizan postizos
como pelo real, ojos y
lágrimas de cristal.
• Enorme expresividad,
llegando a ser excesiva,
teatral. El rostro y los gestos
corporales revelan los
sentimientos de la acción,
que siempre reproducen al
momento cumbre, el más
dramático.
14. • Se produce la
decadencia de la
escultura funeraria.
• El principal cliente de
sus obras fue la
Iglesia.
• realismo.
• Expresividad corporal.
