Resumen de la relación entre arquitectura y filosofía a lo largo de la historia.

1. ARQUITECTURA REFLEJO DEL SIGLO XXI
ARQUITECTURA Y FILOSOFÍA
García Soriano, José
Moragues, Javier

2. http://tejiendoelmundo.files.wordpress.com/2010/06/atenea.jpg
GRECIA CLÁSICA
EQUIPARAR LO REAL A LO PERFECTO, LO PERFECTO A LO COMPLETO Y LO COMPLETO A LO LIMITADO.
EDIFICIOS MÁSICOS, OBRAS MÁXIMAMENTE CERRADAS EN SÍ MISMAS, CONCEBIBLES COMO POSEEDORAS DE UN
LUGAR.
ESCOLÁSTICA LATINA
ARQUITECTURA CLÁSICA GRIEGA

3. Dios como arquitecto creando el mundo. (Gooycolea Prado)
EDAD MEDIA
MUNDO COMO UNA ENTIDAD DE CARÁCTER DIVINO EVIDENTE EN SÍ MISMA, POR LO TANTO INALTERABLE Y ABSOLUTA
LUCHA POR LIBERARSE DE LA LEY DE LA GRAVEDAD, HACIENDO CASO OMISO DE LA EXPERIENCIA (ANTIEMPIRISMO)
PARA PODER REALIZAR EL “MILAGRO” DE UN ESPACIO QUE ESTÁ POR ENCIMA DE LO MATERIAL.
Sainte Chapelle, París (La Sainte Chapelle)
ESCOLÁSTICA LATINA
ARQUITECTURA GÓTICA

4. Francisco de Giorgio. (Humane Habitation)
RENACIMIENTO
MATEMÁTICAS Y EMPIRISMO SE ALEJAN DE LAS TESIS BASADAS EN REGLAS DIVINAS
LAS LEYES DE LOS EDIFICIOS YA NO EMANAN DE DIOS, SI NO DE RAZONES MORFOLÓGICAS MÁS QUE TEOLÓGICAS.
FACHADAS Y PLANTAS COMPUESTAS POR FORMAS GEOMÉTRICAS BÁSICAS, COMO EL CÍRCULO Y EL CUADRADO.
MASICIDAD DE LOS EDIFICIOS CLÁSICOS COMBINADA CON A INMATERIALIDAD GÓTICA.
EMPIRISMO
ARQUITECTURA RENACENTISTA
La Catedral de Jaén. (La Catedral de Jaén)

5. Modulor de Le Corbusier. (Proportional Systems in the Architecture of Le Corbusier)
SIGLO XX
EL HOMBRE PROPIAMENTE DICHO, EN EL FONDO NO ES MÁS QUE UNA ABSTRACCIÓN; LO ÚNICO REAL ES LA
HUMANIDAD, SOBRE TODO EN EL ORDEN INTELECTUAL Y MORAL
SE CONFIGURA UN LENGUAJE UNITARIO, EL CUAL SE EXTIENDE POR EL RESTO DE PAÍSES, SALVANDO LAS
DIFERENCIAS NACIONALES.
POSITIVISMO
MOVIMIENTO MODERNO

6. EXTERIOR (IZQ) E INTERIOR (DER) DE LA CAPILLA.. SAMUEL LUDWIG.
INDETERMINISMO
“LA INTERROGACIÓN ACERCA DEL LÍMITE SUSTITUYE A LA BÚSQUEDA DE LA TOTALIDAD. ASÍ, ENTRA EN UN ESTADO DE
SUSPENSIÓN DE SU SIGNIFICADO.” FOUCAULT
“NO SABEMOS: SOLO PODEMOS CONJETURAR.” POPPER
OBRAS DISPERSAS, DISEMINADAS PASIVAMENTE, Y SIN UN LÍMITE DEFINIDO. LA FALTA DE SEGURIDAD SOBRE
LO QUE VA A OCURRIR, DA LUGAR A EDIFICIOS QUE APARENTEMENTE ESTÁN INCOMPLETOS, COMO OBRAS-
OBJETO.
LA OBRA NO SE COMPLETA CON SU CONSTRUCCIÓN, SINO QUE LA ACCIÓN DE SUS USUARIOS TERMINARÁ
INDEFINIDAMENTE DE CONSTRUIRLO.
ZUMTHOR, PETER (2007). BRUDER KLAUS KAPELLE, MERCHERNICH-WACHENDORF, ALEMANIA

7. EXTERIOR DEL MUSEO MOSTRANDO SU ENVOLVENTE DECONSTRUIDA.MICHAEL REEVE.
DECONSTRUCTIVISMO
DECONSTRUIR UN CONCEPTO PARA MOSTRAR CÓMO HA SIDO CONSTRUIDO A PARTIR DE PROCESOS HISTÓRICOS Y
ACUMULACIONES METAFÓRICAS.
LA DECONSTRUCCIÓN MUESTRA QUE NO HAY NADA CLARO NI EVIDENTE.
FRAGMENTACIÓN DEBIDO A LA DECONSTRUCCIÓN, DANDO LUGAR A SUPERFICIES NO EUCLIDIANAS, QUE CONSIGUEN
DISTORSIONAR Y DISLOCAR LOS ELEMENTOS PRINCIPALES DEL EDIFICIO, COMO ESTRUCTURA Y PIEL. IMAGEN FINAL
CAÓTICA, AUNQUE DENTRO DE UN ORDEN CONTROLADO.
ANTIHISTORICISMO
GEHRY, FRANK (1992-97). MUSEO GUGGENHEIM BILBAO. BILBAO, ESPAÑA

8. INTERIOR (IZQ) Y EXTERIOR (DER) DEL EDIFICIO DE EISENMAN MOSTRANDO LOS VOLÚMENES DESETRUCTURADOS. JEFF GOLDBERG.
.
POSTESTRUCTURALISMO
EN TODO ANÁLISIS APARECEN LOS SESGOS DEL EXAMINADOR, POR LO QUE LAS ESTRUCTURAS FUNDAMENTALES
RESULTANTES DEL ANÁLISIS NO SERÁN TALES.
IMPOSIBILIDAD DE LLEGAR A LA ESTRUCTURA FUNDAMENTAL.
FORMAS AGRESIVAS DESESTRUCTURANTES, VOLÚMENES LADEADOS DISOCIADOS Y YUXTAPUESTOS COMO UNA
REACCIÓN HACIA LOS DORMIDOS COMPONENTES FORMALES Y CONCEPTUALES DEL MOVIMIENTO MODERNO,
LOS VALORES DOGMÁTICOS Y DE REFERENTES MODERNOS SE PUEDEN ASIMILAR A LAS ESTRUCTURAS
FUNDAMENTALES DE LOS ESTRUCTURALISTAS.
EISENMAN, PETER (1988-96) CENTRO ARONOFF DE DISEÑO Y ARTE, CINCINNATI, EE.UU.

9. IMAGEN EXTERIOR DEL EDIFICIO, DEFINIDA POR SU MATERIALIDAD. PAUL RAFTERY.
PRINCIPIO DE RESPONSABILIDAD
-OBRA DE TAL MODO QUE LOS EFECTOS DE TU ACCIÓN NO SEAN DESTRUCTIVOS PARA LA FUTURA POSIBILIDAD DE ESA
VIDA.
-INCLUYE EN TU ELECCIÓN PRESENTE COMO OBJETO TAMBIÉN DE TU QUERER, LA FUTURA INTEGRIDAD DEL HOMBRE.
LA FORMA DEL EDIFICIO Y SOBRE TODO SU MATERIALIDAD, DEPENDEN DE LAS CONDICIONES DEL LUGAR Y LOS
MATERIALES NATURALES CERCANOS.
NO SE PUEDE HABLAR ESTRICTAMENTE DE UNA FO RMADE LA ARQUITECTURA SOSTENIBLE, YA QUE CAMBIA SEGÚN
LOS CRITERIOS, MATERIALES Y CONDICIONES DE LOS QUE SE PARTE.
FRANÇOIS, EDUARD (2006). VIVIENDA COLECTIVA LA CLOSERAIE. LOUVIERS, FRANCIA
.

10. TAN SÓLO CON LA ENOLVENTE DE ACERO PERFORADO, EL EDIFICIO HACE UNA DECLARACIÓN DE INTENCIONES A FAVOR DE LA TECNOLOGÍA. COOK+FOX
NEOPOSITIVISMO
“NO OPONEMOS AQUÍ UNA CONCEPCIÓN DEL MUNDO NUEVA A LAS VIEJAS, NI SUSTITUIMOS ALGUNAS DE ÉSTAS POR
MEDIO DE LA CLARIFICACIÓN DE LOS CONCEPTOS, SINO QUE FRENTE A TODAS LAS CONCEPCIONES DEL MUNDO SURGE,
EN OPOSICIÓN, LA CIENCIA SIN CONCEPCIÓN DEL MUNDO” NEURATH, 1965
AMPLIO USO DE LA TECNOLOGÍA PARA RESOLVER LOS PROBLEMAS A LOS QUE SE ENFRENTA, CONTROLANDO EL
ENTORNO.
NO SE PUEDE HABLAR DE UNA FORMA GENERAL DE LA ARQUITECTURA NEOPOSITIVISTA, YA QUE DEPENDE LA
TECNOLOGÍA QUE SE DISPONGA Y BUENA PARTE DE ESTA PERMANECE OCULTA EN FORMA DE INSTALACIONES.
LA MATERIALIDAD VIENE DADA POR EL USO DE MATERIALES MANUFACTURADOS, NO CAYENDO EN LA ESTÉTICA
NATURAL.
COOK+FOX (2010). LIVE/WORK/HOME. SYRACUSE, EE.UU.

11. ¿INFLUYE LA FILOSOFÍA EN SUS ARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS?
RELACIÓN DIRECTA SÓLO EN EL CASO DE DERRIDA Y LA DECONSTRUCCIÓN.
¿ES SUFICIENTE LA COEXISTENCIA?
INFLUENCIA A TRAVÉS DEL CONTEXTO.
¿ARQUITECTURA Y FILOSOFÍA?
NEOPOSITIVISMO Y PRINCIPIO DE RESPONSABILIDAD:
NATURALEZA COMO PUNTO DE PARTIDA, UNA LA SOMETA Y OTRA LA PROTEGE.
ARQUITECTURA DEL SIGLO XXI COMO DUALIDAD TECNOLOGÍA/SOSTENIBILIDAD
¿ARQUITECTURA DEL SIGLO XXI?
CONCLUSIONES