Arquitectura de Roma

1. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I
ARQUITECURA ROMANA

2. LA SOCIEDAD DURANTE EL IMPERIO

3. Los periodos de la cultura de Roma

4. Comenzó como un poblado de pastores a orillas del río Tiber, en la
península Itálica, y fue creciendo hasta dominar un extenso imperio.
EXPANSIÓN DE ROMA

9. SUS INFLUENCIAS
DE SUS ORÍGENES ITÁLICOS:
EL SENTIDO PRÁCTICO
(Funcionalismo) Y EL
EXPANSIONISMO
MILITAR (Imperialismo).
DE LA CIVILIZACIÓN
ETRUSCA:
EL FUERTE SENTIDO
REALISTA
Y EL CULTO A LOS
ANTEPASADOS
DE LA CIVILIZACIÓN GRIEGA:
LA FILOSOFÍA, LA LITERATURA,
EL ARTE (formas, técnicas, artistas, obras)

10. EL TIEMPO HISTÓRICO: La ciudad de Roma y el Imperio Romano.
fundación de Roma
INFLUENCIA ETRUSCA
desaparición del
Imperio Romano
753 AC.
476 DC.
Un Estado militarista y una sociedad rígidamente
organizada. Una civilización urbana con centro en
Roma. Permanente afán de dominación política y
económica.
monarquía
(s. VIII-VI aC.)
República
(S.VI-I a. C.)
27 A. C. Imperio
(S. I a C.-V)

11. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA
ROMANA
• Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no sólo por
el espacio que ocupa sino también por su significado. Esto viene dado
también por la idea de la inmortalidad del Imperio.
• Es una arquitectura utilitaria, práctica, funcional. Por esto y también
por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones,
con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: basílicas,
termas, etc.

12. • Es una arquitectura dinámica, como consecuencia del empleo de
algunos elementos constructivos como el arco y la bóveda.
• Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares
regulares y dispuesta a soga y tizón, hormigón, ladrillo, mampuesto,
madera... Cuando el material era pobre se solía revestir con estucado,
placas de mármol o con ornamentación de mosaicos o pintura.
CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA
ROMANA

13. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA
ROMANA
• Se usa el orden toscano, el jónico y el corintio.
Aunque lo más significativo fue el uso del elegante
orden compuesto. También fue muy frecuente la
superposición de órdenes en edificios muy altos.
Normalmente en el piso bajo se empleaba el
orden toscano, en el medio el jónico y en el
superior el corintio. Los capiteles, en general,
presentan motivos con mayor libertad que en
Grecia y hay algunos con figuración. Aparecen las
guirnaldas y los bucranios como elementos
decorativos.
• También la arquitectura romana empleó la
superposición en el mismo vano del arco y el
dintel.

14. INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA ROMANA
EN LA ACTUALIDAD
HORMIGÓN
Los antiguos romanos no inventaron el hormigón. En Europa oriental se
utilizaba hormigón alrededor del 5600 A.C.; es el primer uso conocido. Los
romanos tomaron prestada la idea y perfeccionaron el hormigón. Los
romanos usaron el hormigón perfeccionado para construir fuentes y
paredes de terraza, panteones. El concreto se utiliza ampliamente en todo
el mundo en los tiempos modernos. Algunos elementos de hormigón
incluyen carreteras, construcción de cimientos y puentes.

15. INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA ROMANA
EN LA ACTUALIDAD
ARCO
En "La influencia del arco romano," los autores señalan que los romanos
no inventaron el arco. El arco fue utilizado por egipcios, babilonios y
griegos para edificios muy pequeños. Por el contrario, los romanos
tomaron prestada la idea y perfeccionaron la construcción de arcos de
hormigón. El arco tiene la forma de un medio círculo y se ven en el Coliseo
y en los acueductos.

16. INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA ROMANA
EN LA ACTUALIDAD
COLUMNAS
Los romanos tomaron prestados
extensivamente los diseños de columnas de
varias culturas vecinas, especialmente los
diseños de la parte superior. La parte superior
de una columna se llama capitel. Influencias
griegas son vistas en los capiteles corintios.
Este tipo de capitel utiliza diseños de hojas
ornamentales basados en el patrón de la hoja
de la planta de acanto. Otro tipo se denomina
capitel de volutas. Este capitel tiene dos
volutas, desplegadas hacia el centro de la
columna. Hoy, los diseños de columna son
libremente prestados e intercambiados entre
todos los arquitectos del mundo.

17. LA ARQUITECTURA ROMANA: TIPOLOGÍAS
ARQUITECTURA RELIGIOSA: EL TEMPLO.
ARQUITECTURA CIVIL:
•EDIFICIOS PÚBLICOS: BASÍLICAS, TERMAS
•EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULOS: TEATRO, ANFITEATRO, EL CIRCO.
•MONUMENTOS CONMEMORATIVOS: EL ARCO DE TRIUNFO, LA
COLUMNA.
ARQUITECTURA DOMÉSTICA:
•LA CASA ROMANA, LA VILLA, EL PALACIO
ARQUITECTURA FUNERARIA:
•LA TUMBA.
LAS OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA:
•PUENTES, ACUEDUCTOS, CALZADAS, PANTANOS.

18. LA ARQUITECTURA
RELIGIOSA
EL TEMPLO ROMANO
La religiosidad romana, al igual que la griega, estaba basada en una compleja
mitología jerarquizada, llena de divinidades (muchas de ellas provenientes del
Olimpo griego) y de las sociedades orientales conquistadas. Este hecho favoreció
el sincretismo religioso, rasgo distintivo de a civilización romana hasta la
conversión del estado romano al cristianismo. Además era una religiosidad
doméstica, con dioses familiares (manes, lares y penates) a los que se ofrecían
gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo emperador, como Pontifex
Máximus, ejercía de intermediario entre el Estado y los dioses

19. EL MODELO DE TEMPLO ROMANO
•Sigue el planteamiento general griego,
aunque con modificaciones:
•Hay un sólo pórtico con columnas, que
forma la fachada y única entrada al edificio.
•Suele ser seudoperíptero. Es decir, las
columnas circundantes están adosadas a los
muros laterales y posteriores de la cella.
•Posee la triple cella etrusca (dedicadas a
Juno, Júpiter y Minerva), que es maciza y
completamente cerrada por intercolumnios
ciegos.
•Las gradas del templo griego son sustituidas
por un alto podium, que se prolonga en la
fachada principal a través de una escalinata
de acceso.

20. Templo romano de Asua, en Vic
(Barcelona)
TEMPLO DE DIANA EN MÉRIDA
(España)

21. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL EN ROMA
Tetrástilo y pseudoperíptero, de orden jónico.
LA MAISON CARRÉ DE NIMES (FRANCIA).
TEMPLO ROMANO.

22. TEMPLO DE ANTONINO
Y FAUSTINA
EN ROMA

23. Una inscripción, en la basa de su estatua de culto, aportó información muy distinta: el templo
estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, patrono del comercio de aceite. El donante se
llamaba Marcus Octavius Herrenus; y el escultor, Scopas minor, un griego del siglo II. El templo
de Hércules Víctor fue restaurado por Tiberio y perdió el entablamento original; pero es un
precioso períptero corintio de veinte columnas de mármol asentadas en un basamento
de toba de Grotta Oscura, elocuente testigo de la helenización de la Roma de los Escipiones.
EL TEMPLO CIRCULAR DE VESTA EN ROMA, 142 AC (Época republicana)

24. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC.
(REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, s. II)

25. Volumetría del Panteón de Agripa
Templo romano
dedicado a varias
divinidades,
especialmente a
Venus y Marte,
construido por
mandato del cónsul
Agripa, yerno de
Augusto, en el año
27 a.C. Después de
varios incendios,
que prácticamente lo
arruinaron, se
reconstruyó en el
año 126 de la era
cristiana, en tiempos
de Adriano,
atribuyéndose su
construcción al
arquitecto Apolodoro
de Damasco.

26. PLANTA DEL PANTEÓN
Las proporciones y la estructura
del Panteón son representativos
de la concepción religiosa de los
romanos: la morada de todos los
dioses, con la cual los romanos
pretendieron centralizar la
diversidad de cultos de la "ciudad
eterna", aparece como una síntesis
del cielo y de la tierra. Por eso el
conjunto tiene una planta circular
cerrada por una cúpula. Tanto la
altura del espacio interior de la
cúpula como el diámetro de la
pared circular de la planta son de
43,20 m. Si nos imaginamos
completa la esfera que se inscribe
en la gran sala circular y que
determina la bóveda semiesférica,
tendríamos representado el globo
celeste reposando en el suelo. La
esfera que reposa estáticamente
en el cilindro, tiene un radio de
21,60 m, correspondiendo al radio
del cilindro y de la altura.

27. EL PANTEÓN: SECCIÓN.
En la estructura interior del Panteón, los romanos conjugaron armónicamente
la tradicional arquitectura arquitrabada griega con las líneas abovedas
características de las obras romanas; en esa armonía se realizó la distribución
de la pared dividida en dos partes: la inferior está compuesta por nichos
redondos y rectangulares alternos y la superior decorada por delicadas
incrustaciones de bronce (no existentes en la actualidad). Igual genialidad se
aprecia en su planta: una gran sala circular precedida de un cuerpo porticado
con una fachada octástila de robustas columnas de pórfido rematado por un
frontón.

28. LA CÚPULA
La media naranja de su cúpula tiene
en el centro una abertura redonda de
8,92 m, único punto de iluminación del
interior. Está construida con nervios y
arcos de descarga hechos de ladrillo
rellenos de hormigón que se apoyan
en el muro circular de la base, a la
cual se abren numerosas exedras y
nichos, donde estaban colocados
figuras de los dioses. La técnica
constructiva del Panteón ha servido
de inspiración a los arquitectos de
diferentes épocas: bizantinos, al
renacentista Brunelleschi en la cúpula
de Santa María de las Flores de
Florencia, etc.

29. Los casetones de la cúpula, antiguamente estucados y quizá adornados con
estrellas, van reduciendo su tamaño a medida que avanzan hasta el centro,
acentuando el efecto de la perspectiva. En su exterior la bóveda
originariamente se cubría con tejas de bronce dorado, que durante el siglo VI
fueron arrancadas para el aprovechamiento del metal. Igual ocurrió después
cuando Bernini, para construir el Baldaquino de San Pedro del Vaticano,
extrajo los bronces que adornaban el pórtico.

30. LA FACHADA DEL
PANTEÓN CONCEBIDA
COMO LA DE UN
TEMPLO CONVENCIONAL.
COLUMNAS DE ORDEN
CORINTIO.
INTERIOR DEL
PANTEÓN. REVESTIDO
DE MÁRMOLES
DE COLORES.
HORNACINAS PARA LAS
ESTATUAS DE
LOS DIOSES.

31. INTERIOR DEL PANTEÓN:
BÓVEDA DE CUARTO DE
ESFERA SOBRE EL ÁBSIDE.

32. INTERIOR DEL PANTEÓN:
BÓVEDA DE CUARTO DE ESFERA SOBRE EL ÁBSIDE.

33. El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su
origen, por haberse habilitado casi desde los primeros momentos del
cristianismo como iglesia para el culto. En las capillas interiores, donde
antaño estaban estatuas de las divinidades adoradas, existen hoy capillas
con numerosas obras de arte y entre ellas hay tumbas de ilustres
personajes de la historia y del arte romanos, como por ejemplo la de
Rafael de Urbino. Conserva todavía su pavimento antiguo de mármoles y
restos de policromía sobre los relieves del pórtico. De cualquier forma lo
más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el primer edificio
en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura como "arte
creador de espacios interiores". Es la primera construcción de la
Antigüedad en la que claramente se pretende crear un caparazón, no
preocupándose en extremo de los volúmenes exteriores. La arquitectura
griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior donde
se reunía el pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por
el contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos
adoran a sus dioses aislándose del universo exterior porque el cosmos
está bajo su cúpula. Realmente la obra es una perfecta síntesis de
armonía e inteligencia constructiva y nunca, hasta el Renacimiento,
catorce siglos después, el hombre se había atrevido a realizar una obra
tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de este edificio que tenía "un diseño
angélico y no humano".
TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE AGRIPA

34. LA ARQUITECTURA CIVIL
TERMAS
LOS EDIFICIOS PÚBLICOS
BASÍLICAS

35. LA BASÍLICA ROMANA: PLANTA.
La Basílica era un edificio de
carácter administrativo y comercial.
Era la sede de la administración de
justicia, centro de reunión para las
relaciones comerciales y los
negocios, y lugar de encuentro. El
modelo procede de la Grecia
helenística: tiene planta rectangular
y consta de una nave central (con
vanos en la parte superior para
facilitar la iluminación del recinto) y
dos laterales de menor altura y más
estrechas, separadas por
columnatas. El muro del fondo tiene
forma semicircular (ábside). Las
cubiertas de este edificio eran de
bóveda de cañón en las naves
laterales y de aristas en la central.

36. SECCIÓN TRIDIMENSIONAL DE LA BASÍLICA ROMANA

37. LA BASÍLICA DE MAJENCIO O DE CONSTANTINO EN ROMA, S. IV
BÓVEDAS DE CAÑÓNGRUESOS MUROS
de mortero

38. RECONSTRUCCIÓN DE LA BASÍLICA DE MAJENCIO O DE
CONSTANTINO

39. BASÍLICA DE MAJENCIO
(DETALLES)

40. LAS TERMAS ROMANAS
•Funciones: higiene, ejercicio, vida social
y terapia medicinal
•Primeros llamados Balneae, después
Thermae
•Al principio privados, en el II a. C.
primeros públicos. A partir de Agripa
gratuitos los públicos.
•Abiertos desde mediodía hasta el ocaso.
La hora más concurrida, la octava.
Caracalla los abrió las 24 horas.
•En la capital más de mil en el III d. C.
•Para hombres y mujeres

41. CALEFACCIÓN
Hipocausto
•Subsuelo de unos 60 cm
con pilares diminutos de
ladrillo.
•Fogón con evacuación
por tubos de arcilla.

42. CALEFACCIÓN
Hipocausto
• De los acueductos a depósitos.
• De los depósitos a calderas intermedias y a otras encima de los fogones.
• Hornos alimentados con madera de abeto.
• Aguas residuales para limpiar por la noche y para las cloacas

43. Laconicum
Laconicum de las termas de Evora Laconicum del templo de Herodes en Jericó

44. FRIGIDARIUM
Reconstrucción de un frigidarium Frigidarium de las termas de Caracalla
Frigidarium de Milreu Frigidarium de Caesaraugusta

45. RITUAL DEL BAÑO
• Generalmente desnudos
• Ejercicio físico
• Pomadas y ungüentos
• Tepidarium entre 25º y 30º
grados
• Laconicum (calor seco) o
sudatorium (calor húmedo)
• Caldarium con agua a 40º y
humedad del 80%. Sentados
se rascaban y se quitaban los
ungüentos
• Frigidarium o vuelta al
tepidarium
• Depilación, masajes.
Apoxiomenos con
estrígilo
Estrígilo hallado en Zaragoza

46. TERMAS DE POMPEYA
TERMAS STABIANAS
• Las más antiguas de la ciudad (s. IV
a. C.)
• Varias restauraciones, última
después del terremoto del 62.
• Termas centrales
• En el 79 no estaban completamente
terminadas.
• Solo para hombres.
• Sin frigidarium pero con laconicum.
• Termas del foro
• En muy buen estado de
conservación
Reconstrucción de las termas
Stabianas

47. TERMAS DE ROMA
Termas de Agripa
• Las termas públicas más
antiguas son las de Agripa.
Con ellas se cambió el
nombre de Balneae por el
de Thermae.
• Renovadas y ampliadas por
Trajano.
• A partir del s. VII d. C.
usadas como canteras.
Restos muy escasos.
Termas de Trajano
• Construidas a partir del 104.
• Ubicadas en parte de la
Domus Aurea de Nerón.
• Se conservan parte de las
cisternas.
Letrinas de las Termas de Trajano
Restos de las termas de Trajano

48. TERMAS DE ROMA: CARACALLA
• Construidas entre el 212 y
216.
• Pronto despojadas de sus
esculturas y riquezas
ornamentales, pero se
conservan gran parte de
los mosaicos.
• Varias de sus gigantescas
bañeras de mármol
usadas como fuentes
ornamentales.
• Sus ruinas son las más
grandes conservadas hoy.

49. LAS TERMAS DE CARACALLA

52. TERMAS DE ROMA: DIOCLECIANO
• Construidas en el 305
y utilizadas hasta el
537, cuando los godos
cortaron el suministro
de agua.
• Diocleciano fue
acusado por la muerte
de muchos cristianos
condenados a
trabajos perpetuos en
su construcción.

53. Entrada e interior de Santa
María de los ÁngelesRestos de las termas
TERMAS DE ROMA: DIOCLECIANO

54. TERMAS DE DIOCLECIANO II
Planta y reconstrucción de las
termas.
Vista actual

55. OTRAS TERMAS: BATH
• Las únicas aguas
termales de Inglaterra.
• Ya conocidas por los
celtas.
• El emperador Claudio
ordenó su construcción.
• S. V. el edificio cayó en
desuso y acabó
sepultado.
• Edificio actual construido
en el siglo XVIII.
Natatio

56. EL TEATRO
EL ANFITEATRO
EDIFICIOS PARA
EL ESPECTÁCULO

57. EL TEATRO
Edificio de origen helenístico
Sigue el modelo griego
No se excavaba en la ladera de una colina, sino que se construía exento
El espacio que quedaba detrás de las gradas era aprovechado para la construcción
de galerías y vomitorios
Estas galerías era cubiertas con bóvedas anulares debido a su trazado.
La “Orquestra” se redujo a un semicírculo, dada la menor importancia que el coro
tenía en las representaciones teatrales latinas.
La escena, o gran telón de fondo, acabó construyéndose en tres cuerpos
adintelados con rica decoración de columnas y estatuas.

58. EL TEATRO ROMANO

59. TEATRO ROMANO
DE MÉRIDA

61. TEATRO ROMANO DE SAGUNTO

62. PLANTA DEL TEATRO ROMANO DE SAGUNTO (VALENCIA)

63. EL ANFITEATRO ROMANO
Es un edificio de creación romana. Es la fusión de dos teatros. Se
dedicaba a los espectáculos de lucha y fieras. Solía tener planta elíptica o
circular, rodeada de graderíos, para facilitar la contemplación del
espectáculo desde cualquier ángulo. Se construye exento o aprovechando
una colina para excavar parte de las gradas. El espectáculo discurre en la
arena, bajo la cual existía una compleja red de corredores, establos y
dependencias para el servicio propio del anfiteatro.

64. EL COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO
Emplea la bóveda de arista y arcos de refuerzo de ladrillo, dispuestos
a trechos en la bóveda de hormigón. Su trascendencia para la
arquitectura es enorme: los edificios para los grandes espectáculos de
masas contemporáneos (plazas de toros, estadios de fútbol, etc.) siguen
el modelo creado por los romanos.

65. EL COLISEO FLAVIO DE ROMA

66. INTERIOR DEL COLISEO, CAPACIDAD PARA 50.000 ESPECTADORES

67. SECCIÓN DEL COLISEO DE ROMA

68. Arena de Verona (Italia)

69. EL CIRCO ROMANO
Este edificio diseñado para las carreras de carros, caballos y
competiciones atléticas, es una adaptación del estadio griego.
Está recorrido longitudinalmente por una espina o muro que divide el
espacio en dos, y alrededor del cual discurre la competición. Solía estar
rodeado de gradas.

70. EL CIRCO MÁXIMO EN ROMA

71. LOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
Son hijos del deseo de gloria terrena
del pueblo romano. Sirven para
testimoniar la grandeza de su
imperio y las hazañas de sus
emperadores y generales. Solían
situarse en el Foro, en el cruce de
calzadas u otros lugares importantes.
Se trata, pues, de una arquitectura
propagandística.
ARCO DE TRIUNFO
COLUMNA
CONMEMORATIVA

72. Tiene forma de puerta de ciudad, aislada del resto de la muralla. Se trata de un
ingreso monumental. Puede ser de un solo vano, de dos, tres o más. En
ocasiones tiene planta cuadrada con cuatro fachadas (cuatrifrons).
Este modelo arquitectónico combina el arco y elementos adintelados
(entablamento), con profusión de elementos decorativos como columnas de
orden corintio y relieves que narran las hazañas del personaje a quien el arco
honra.
Arco de triunfo del emperador Tito

73. EL ARCO DE CONSTANTINO (ROMA)

74. conmemora las victorias del emperador Septimio Severo
sobre los árabes y los partos.
ARCO DE SEPTIMIO
SEVERO

75. ARCO DE TITO

76. LA COLUMNA TRAJANA
COLUMNA DE MARCO
AURELIO
Construcción de invención romana,
tiene la misma finalidad y ubicación
que el arco de triunfo. Su fuste está
recorrido por relieves históricos
dispuestos de forma helicoidal, y
en la parte superior aparece la
estatua del emperador realizada en
bronce
LA COLUMNA CONMEMORATIVA

77. COLUMNA TRAJANA, DETALLE

78. LA CASA ROMANA (DOMUS)
LA VILLA RÚSTICA

79. LA DOMUS ROMANA

80. LA CASA ROMANA o DOMUS
CASA DE POMPEYA

81. PAVIMENTO DE MOSAICO DE UNA CASA ROMANA
MOSAICO DE MÉRIDA

82. PINTURA DE LA VILLA ADRIANA
ESCENA DE JARDÍN

83. RITOS DE INICIACIÓN DEL CULTO A BACO.
VILLA POMPEYANA.

84. LA INGENIERÍA ROMANA
ACUDECUCTOS PUENTES
•Obras de carácter militar y
comercial, la infraestructura necesaria
para el desarrollo económico y la
dominación militar del imperio.
•El principal instrumento de la
romanización. Demuestran el genio
romano en tareas constructivas, su
talento como ingenieros.
CALZADAS

85. LA CONSTRUCCIÓN DE
UN PUENTE ROMANO

86. LA INGENIERÍA ROMANA: EL PUENTE-ACUEDUCTO
SOBRE EL RÍO GARD,NIMES (FRANCIA).

87. PUENTE ROMANO DE SALAMANCA

88. PUENTE ROMANO DE CÓRDOBA

89. PUENTE DE ALCÁNTARA SOBRE EL RÍO TAJO

90. PUENTE ROMANO EN MADRIGAL DE LA VERA (ESPAÑA)

91. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

93. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (MÉRIDA)
Construido sobre tres pisos de arquerías realizadas en piedra y ladrillo.