T2_ArteGriego_Arquitectura_Batx

ARTE CLÁSICO. GRECIA.
ARQUITECTURA
1. Evolución artística
2. Fundamentos sociales y culturales
del arte griego.
3. Urbanismo y concepción del
espacio.
[Edificios asociados a la polis: arquitectura
civil]
4. Arquitectura. Caracteres Generales:
-Órdenes
-Estilos
-El Templo Griego.
•Tipos de planta
• Alzado.
• Ejemplos
- La Acrópolis.

Evolución artística.
Después de la civilización cretomicénica y del arte que denominamos
prehelénico, la evolución del arte griego propiamente dicho se puede
dividir en tres grandes períodos históricos:
a)Arcaico (s. VII – 475 a.C.), momento en que empiezan a fijarse
los estilos arquitectónicos y se inicia la evolución estilística griega.
b)Clásico (475 -323 a.C.), etapa comprendida entre el final de las
Guerras Médicas y la muerte de Alejandro Magno. Es el momento
de máximo esplendor del arte griego. Esta etapa la dividimos en:
- Primer clasicismo (475-400 a.C)
- Período postclásico (399-323 a.C.)
c) Helenístico (323-31 a.C.), período en el que Grecia exporta su
refinamiento cultural a los reinos macedonios, hasta su absorción
por Roma.

“El hombre como medida de todas las cosas” (Protágoras, filósofo
griego)
Sobre la base de este pensamiento, la arquitectura y escultura griegas
se alejan del monumentalismo de los estilos orientales precedentes e
iniciaron un camino guiado por la búsqueda de la belleza, la armonía
y la proporción en relación al ser humano.
A partir de este momento, conceptos como hombre, naturaleza, razón ,
armonía y búsqueda de la belleza serán los elementos definitorios de
un arte que ha perdurado hasta nosotros y ha constituido un modelo,
una referencia ineludible para la creación artística en el ámbito
europeo.
Fundamentos sociales y culturales del arte griego

Fundamentos sociales y culturales del arte griego
1. Estamos, pues, ante una cultura antropocéntrica.
Las formas escultóricas plasman los aspectos visibles de la concepción ideal del
hombre. Incluso los dioses están concebidos como seres afectados por las pasiones
humanas (amor, celos, odios) e intervienen en las disputas de sus protegidos. .
2. Los griegos fueron los primeros que se plantearon una forma de
pensar racionalista , trataron de dar una respuesta razonable, lógica, no
mitológica , a los interrogantes de la vida y de la naturaleza. El estudio de la
filosofía y de la naturaleza sienta las bases de toda la complejidad del
pensamiento griego.
3. La belleza se transforma en el punto de mira de todos los artistas, que tratan
de idealizar la realidad en busca de la perfección. De ella se deriva la armonía y
sólo es posible alcanzarla siguiendo criterios racionales. En este sentido, los
principios matemáticos son el abecedario de todo artista que se precie.

4. La religión es de tipo politeísta. Sus dioses tienen aspecto
humano y también los mismos vicios y virtudes de los
mortales. Zeus, Poseidón, Apolo o Atenea son parte del
elenco de deidades que protagonizarán los episodios
mitológicos, al tiempo que servirán en más de una ocasión
como modelos en la esfera de las artes. El culto religioso
obliga a la construcción de santuarios y templos en honor de
los dioses.
5. La vida política también incide de forma positiva. La
existencia de instituciones democráticas exigirá espacios
para celebrar sus reuniones, lo que promociona en gran
medida el crecimiento urbano y las edificaciones públicas.
Fundamentos sociales y culturales del arte griego.

Urbanismo y concepción del espacio.
El urbanismo de las ciudades griegas estuvo condicionado
esencialmente por tres factores:
a) El carácter independiente de las polis.
b) La topografía montañosa del terreno
c) La introducción de la democracia en Atenas.
Las polis helénicas se organizan en el interior de un recinto
amurallado preparado para defenderse de posibles conflictos bélicos.
En su interior, destaca la zona más alta y también fortificada de
la ciudad- la Acrópolis- un recinto en el que se construían todos los
edificios de carácter sagrado.

En las polis griegas podemos
distinguir los siguientes
elementos:
El ágora: eran grandes plazas
donde se reunía el pueblo y donde
se llevaban a cabo intercambios
comerciales; tenían forma
irregular o regular y stoas o
galerías porticadas a los lados.
Las stoas protegían de la lluvia y
estaban decoradas con estatuas
alineadas.
Reconstrucción de la stoá de Athalos
(150 a.C.). Ágora de Atenas. Una stoá es
un pórtico cubierto que da protección a la
gente reunida en el que se localizan a
veces establecimientos comerciales.

Estadio: El estadio dispone de una planta muy sencilla que engloba la arena con
un final rematado en semicírculo y una gradería en uno de los lados largos puesto
que para su construcción se aprovechaba el desnivel del terreno. Sin duda el estadio
griego es un claro precedente del circo romano, aunque aquí se va a mantener la
planta pero se cimentará la escalinata alrededor de la arena, para lo cual deberán
construir unos edificios especiales ya que en Roma no se aprovechará el terreno como
se hizo en Grecia.
En cuanto a su ubicación los estadios estaban situados cerca de lugares sagrados lo
cual evidencia la relación existente entre deporte-divinidad (no olvidemos que los
atletas consagrados estaban considerados como héroes y los héroes en Grecia eran
semidioses).

La palestra es la escuela de lucha y
parece que tenía una disposición
muy sencilla, una arena central de
forma rectangular rodeada por
todas partes de pórticos que daban
acceso a las dependencias interiores
(quizá fuesen vestuarios o salas
para practicar la lucha de forma
más independiente). Destaca la
palestra del Santuario de Zeus
en Olimpia (s. III a. C.)
El gimnasio está asociado
normalmente a la palestra y
presenta una formación similar a la
misma

Los teatros suponen una de las
construcciones más importantes que va a
desarrollar el pueblo griego. Aprovechan
los desniveles del terreno para construir
un graderío (utilizan las laderas de la
montaña). Luego está la orchestra, donde
se coloca el coro que tenía forma circular.
Y por último se colocaba delante del coro la
escena, que es donde se desarrolla la
acción. El teatro más importante es el de
Epidauro, que tenía una acústica muy
buena y un mecanismo escenográfico
para los cambios de decorado.

Existen dos modalidades dentro de la arquitectura urbana griega:
a. el plano regular y
b. el irregular.
Las ciudades griegas de la época arcaica y clásica estaban muy mal
organizadas, ya que eran sólo una yuxtaposición de aldeas sin
ningún orden. Hasta la época helenística no nos vamos a encontrar
con una ordenación urbana.
En el siglo IV, Hipodamo de Mileto crea un sistema de ordenación
urbana que se caracteriza por un trazado regular formando
cuadrículas.
Este tipo de plano aparece muy claro en ciudades como Mileto o Priene,
en las cuales están claramente diferenciados los dos elementos básicos
de la ciudad griega: el centro cívico y la zona destinada a viviendas.
En la ciudad de Atenas, por el contrario, predomina la irregularidad.

Plano de Mileto
Plano de Priene

En definitiva, el constructor griego estudia la escala, la concepción
comunitaria del edificio, la funcionalidad, la relación con la
topografía, las perspectivas que deben ser favorecidas por la
disposición de las otras construcciones. Está muy preocupado no
sólo por el espacio interno sino por la concepción del edificio como
parte de un conjunto más amplio. La aportación decisiva es la
concepción del espacio urbano o espacio exterior a la edificación
aislada. En Grecia nace el urbanismo con igual claridad que la
ciencia, la filosofía o la historia.

Arquitectura. Caracteres generales.
Una de las mayores aportaciones estéticas del pueblo griego a la historia de la
arquitectura es la columna. Cada pueblo aporta elementos y peculiaridades a la
columna. Así asistimos al nacimiento de los tres órdenes clásicos: dórico, jónico y
corintio.
Los tres órdenes arquitectónicos :
-la columna del dórico carece de basa,
su capitel está menos trabajado
(equino), su arquitrabe es liso y el friso
está decorado con triglifos y metopas.
-La del jónico posee basa , capitel de
volutas, canon más alargado,
arquitrabe con tres salientes, friso liso o
todo él decorado con relieves.
- la del corintio es aún más esbelto,
tiene un capitel de hojas de acanto y en
lo demás es similar a la columna
jónica.

Las notas que definen la arquitectura griega son las siguientes:
a) Es una arquitectura arquitrabada, de apariencia serena, al basarse
en una estructura de líneas horizontales y verticales pero entraña
dificultades para la superposición de pisos o para la elevación en
altura.
b) Como material se utilizó, en principio, el conglomerado o piedra
arenisca llamado “poros” ( templo de Zeus en Olimpia). El mármol
no se usó antes de mediados del siglo V, hasta la construcción del
templo de Apolo en Delfos y el Partenón , por las dificultades que
ofrecía su trabajo.
c) Policromía ( hoy no conservada): azul en los triglifos , rojo en el
fondo de las metopas, planos dorados…

d) Búsqueda de la armonía visual que obliga a separarse de las
medidas matemáticas. Así resumimos los refinamientos ópticos
que encontramos a mediados del siglo V ( Partenón):
- Curvaturas del entablamento y del estilóbato hacia arriba para
evitar el “efecto de pandeo” ( o vencimiento por el centro)
- Inclinación de las columnas hacia adentro para impedir la
sensación de caída y crear el llamado “efecto piramidal”
- Éntasis de las columnas con lo que se aminora el “efecto de
concavidad” de las columnas de lados rectos.
- Mayor anchura de las columnas de los ángulos, anulando
cualquier presión o debilidad en ese punto.
- Desigual distancia entre los intercolumnios.

Estas modificaciones no responden a ninguna necesidad funcional ni estructural,
sino simplemente al elevado idealismo del espíritu griego, que traslada sus
exigencias estéticas a las construcciones, con la voluntad inequívoca de corregir las
perturbaciones que los efectos ópticos podían incurrir en una estructura de líneas
horizontales y verticales.

Se determinan tres
órdenes
arquitectónicos:
a) Dórico ( a partir
del siglo VII aC)
a) Jónico ( a partir
del siglo V aC)
a) Corintio (a partir
del siglo IV)
Arquitectura. Estilos.
DÓRICO
JÓNICO
CORINTIO

La evolución estilística que
presentan las tres etapas se
destaca especialmente:
1. los cambios en la estructura
de la columna
2. La progresiva complejidad
formal del capitel
del entablamento en cuanto
a decoración , elementos que
lo integran y grosor del
arquitrabe.

Capitel Jónico
Ábaco
Equino
Equino con
Volutas
Capitel Dórico Capitel Corintio
Hojas de acanto
Ábaco
collarino
Astrágalo
Astrágalo
Volutas o
caulículos

La evolución estilística que
presentan las tres etapas se
destaca especialmente:
1. los cambios en la estructura de
la columna
formal del capitel
3. La progresiva complejidad del
entablamento en cuanto a
decoración , elementos que lo
integran y grosor del
arquitrabe.
El órden Dórico

Arquitectura. Estilos. El órden Jónico
La evolución estilística que presentan
las tres etapas se destaca
especialmente:
1. los cambios en la estructura de la
columna
2. La progresiva complejidad formal
del capitel
3. La progresiva complejidad del
entablamento en cuanto a
decoración , elementos que lo
integran y grosor del arquitrabe.

Arquitectura. Estilos. El órden Dórico.

Arquitectura. Estilos. El órden Jónico.

Arquitectura. Estilos. El órden Corintio.

Arquitectura. El TEMPLO.
Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO
El templo griego nos muestra una estructura
característica:
-Sala rectangular dividida en 3 estancias:
1. (Naos o cella) que alberga a la deidad votiva.
2. Pronaos ( cámara anterior a la cella)
3. Opisthódomos ( cámara posterior a la cella).
Alrededor de esta sala rectangular encontramos:
- el peristilo con columnas.
Se apoya la construcción en:
- Basamento de gradas (Krepís) que contribuye a
realzar la altura del templo.

Planta Megaron
de Micenas
Trono
Hogar
Sala
Principal
Doble
pórtico
Planta Templo griego.
Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO. Planta.
-Sala rectangular dividida en 3
estancias:
1. (Naos o cella) que alberga a la
deidad votiva.
2. Pronaos ( cámara anterior a la
cella)
3. Opisthódomos ( cámara
posterior a la cella).
Alrededor de esta sala
rectangular encontramos:
- el peristilo con columnas.
Se apoya la construcción en:
- Basamento de gradas (Krepís)
que contribuye a realzar la
altura del templo.
1
2
3

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
Los templos reciben nombres diferentes según sus
dimensiones. Así, según el nº de columnas en las fachadas o
en los lados más cortos, encontramos:
Dístilo in antis:
tiene dos columnas en
la fachada.
TESORO DE SIFNIOS EN
DELFOS
525 aC ,
pequeña construcción dentro del
santuario de Apolo.
Edificio dístilo in antis de
mármol. Destaca por su
decoración y por el uso de
CARIÁTIDES: las columnas de
las antas son estatuas de mujer

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
Los templos reciben nombres diferentes según sus
dimensiones. Así, según el nº de columnas en las fachadas o
en los lados más cortos, encontramos:
Tetrástilo: tiene
cuatro columnas en la
fachada.
Templo de Atenea Niké de Calícrates (421-415 a. C) construido
por Calícrates se encuentra en la Acrópolis de Atenas. Estamos
ante un templo jónico, anfipróstilo y tetrástilo.
Hexástilo: tiene seis
columnas en la
fachada.
Octástilo: tiene
fachada.
Decástilo: tiene diez
columnas en la
fachada.

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
Templo de Zeus en Olimpia, 500-475 a.C.. Hexástilo con
pronaos , opistodomo, peristilo y dos hileras de columnas
en la naos. Como en Egina tiene rampas de acceso.
Hexástilo: tiene seis
columnas en la
fachada.

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
Octástilo: tiene
fachada.
El Partenón, un templo octástilo de estilo dórico
Los edificios octástilos
más conocidos que
sobreviven de la
antigüedad son
el Partenón de Atenas,
construido durante
el Siglo de
Pericles (450-
430 a. C.), y
el Panteón de
Agripa en Roma (125
a. C.).

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
El Partenón, un templo octástilo de estilo dórico

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO. Tipos de planta.

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO.
También hay una nomenclatura para denominar a
los templos que tienen el perímetro rodeado de
columnas (perípteros)

Creaciones
arquitectónicas.
El TEMPLO GRIEGO. Tipos de planta.
El Tholos griego
Un tholos o tolos (del griego θόλος)
designa una construcción de forma
circular.
Los primeros tholos se remontan al
Neolítico. También se denomina n
tholos a ciertas construcciones
funerarias de planta circular, como
los usados en la cultura micénica. El
arquetipo de estas tumbas es el "Tesoro
de Atreo".
Si nos referimos a un tholos griego
estamos describiendo un templo de
planta circular rodeado de una
columnata. El ejemplo más conocido
es el tholos de Delfos.

Creaciones
arquitectónicas. El TEMPLO GRIEGO. Alzado.

Creaciones
arquitectónicas. El TEMPLO GRIEGO. Alzado.
Tejado a
dos aguas
Entablamento
Naos
Pronaos
Crepidoma
Acrotera
Frontón

Creaciones
arquitectónicas. La Acrópolis de Atenas

Creaciones
Propíleos: constituyen la
puerta de acceso d la
Acrópolis

Creaciones
1. Partenón
2. Antiguo templo de Atenea
3. Erecteión
4. Estatua de Atenea Promacos
5. Propileos
6. Templo de Atenea Niké
7. Eleusinión
8. Santuario de Artemisa
Brauronia
9. Calcoteca
10. Pandroseión
11. Arreforión
12. Altar de Atenea
13. Santuario de Zeus Polieo
14. Santuario de Pandión
15. Odeón de Herodes Ático
16. Stoa de Eumenes
17. Santuario de Asclepio
o Asclepeion
18. Teatro de Dioniso Eléuteros
19. Odeón de Pericles
20. Témenos de Dioniso
21. Aglaureión

Creaciones
arquitectónicas.
La Acrópolis de Atenas.
Erecteión.

Creaciones
arquitectónicas.
Templo de Atenea Niké.

Creaciones
arquitectónicas.
Partenón.

Creaciones
arquitectónicas.
Partenón.
Armonía y proporción
¿Qué es la proporción áurea?
El número áureo (también llamado número de oro, razón extrema y media, razón
áurea, razón dorada, media áurea, proporción áurea y divina proporción) es un número
representado por la letra griega φ (phi) (en minúscula) o Φ (Phi) (en mayúscula) en
honor al escultor griego Fidias.

Creaciones
arquitectónicas.
Partenón.
¿Qué es la proporción áurea?
De forma simple, la Proporción Aurea establece que lo pequeño es a lo grande
como lo grande es al todo. Habitualmente esto se aplica a las proporciones entre
segmentos. Esta razón ha sido venerada por toda cultura en este planeta. Podemos
encontrarla en el arte, la composición musical, incluso en las proporciones de nuestro
propio cuerpo, y en general en toda la Naturaleza "escondida" detrás de la secuencia de
Fibonacci.
¿Qué es la sucesión de Fibonacci?
Según Fibonacci, la Naturaleza utiliza esta propiedad para construir sucesiones de
longitudes que convergen a la Proporción Aurea, como son las distancias entre ramas
sucesivas de un árbol, las hojas sucesivas en una rama o las dimensiones de nuestro
propio cuerpo:
Veamos:

Creaciones
arquitectónicas.
Partenón.
La sucesión de Fibonacci, se trata de una sucesión infinita
de números naturales que comienza con los números 1 y 1,
y a partir de ellos, cada término se obtiene sumando los
dos anteriores: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233,
377, 610, 987, 1.597…
A los elementos de esta sucesión se les llama números
de Fibonacci. El nombre de sucesión de Fibonacci se lo debe
a Leonardo de Pisa, matemático italiano del siglo XIII también
conocido como Fibonacci.
Esta sucesión no tendría nada de particular sino fuera porque
aparece repetidamente en la naturaleza y como tiende a
la perfección ha sido considerada estéticamente bella, por
lo que ha sido adoptada con una concepción casi mística en las
edificaciones y obras artísticas de muchas de las civilizaciones
antiguas.
Así , podemos encontrar la proporción aurea en las
pirámides de Egipto y también en el Partenón de Atenas.
Además, tiene numerosas aplicaciones en ciencias de la
computación, matemáticas y teoría de juegos, entre otras.

Creaciones
arquitectónicas.
Partenón.
Proporción aurea.
Enlaces a vídeos que explican detalladamente y de forma sencilla qué es y dónde
encontramos la proporción aurea en la naturaleza:
Enviados por correo!
>
Ejercicios
Diferencia
entre estrías
(dórico) y
acanaladuras
(jónico).
Origen del
friso

2
1
3
4
5
A
B
C D E
F
G
H
I
J
1
2
3
4
5
6
A
B
C
D
E
F
G
Ejercicios

Crepidoma
Pronaos
Columnata
Naos o Cella
Opistódomos
Ejercicios

Ejercicios
1
2
3
45

4
5
6
2
Ejercicios

Ejercicios

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