ARGÁN. El Arte Moderno               Cap. IILa realidad y la conciencia. ObrasRealismo Impresionismo y puntillismo
Gustave COURBET. Autorretrato con el perro negro , 1842.
“Las poéticas románticas atribuían una importanciamáxima al significado dramático o patético del tema;Courbet estaba conve...
Gustave COURBET. Las cribadoras de grano, 1855.
Gustave COURBET. Jóvenes a la orilla del Sena (1857)
Pablo, PICASSO . Jóvenes a la orilla del río (de Courbet), 1950.
EL IMPRESIONISMO• París, 1860-1870• 1874: Exposición de artistas independientes.• Ruptura con el pasado.• Apertura a la in...
Edouard MANET. Desayuno sobre la hierba, 1863.
Dominique INGRES. El baño turco, 1863.
RAIMONDI, El juicio de París a Rafael
GIORGIONE y TIZIANO, el concierto campestre , 1510.
PICASSO .1961.
MANET• Elabora un material compositivo y temático de la  historia de la pintura según valores a los que es  sensible la co...
Edouard MANET. Olympia, 1865.
SISLEY, La inundación en Port Marly ,1876.
Alfred SISLEY. Nieve en Louveciennes , 1878.
Claude MONET. Amapolas ,1873.
Claude MONET , Regata en Argenteuil , 1873.
Claude MONET, La catedral, 1894.
)
SISLEY                            MONET• En la relación tonal persiste   • Resuelve la profundidad en  una referencia al c...
Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.
Auguste RENOIR , El molino de la Galette , 1841.
Auguste RENOIR, La primera salida , 1876.
RENOIR, Venus
Edgar DEGAS. Las bailarinas (1886 aprox.)
Edgar DEGAS. Clase de danza, 1874.
Edgar DEGAS. L´absinthe , 1876.
DEGAS. La tina, 1886.
Neoimpresionismo• 1884. Seurat. Signac• Busca un fundamento científico al proceso visual y operativo  de la pintura ( leye...
Georges SEURAT. El circo, 1890.
George SEURAT, Tarde de domingo en la Grande Jatte, 1884-86
Paul SIGNAC. Retrato de Félix Fénéon , 1890.
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Cap. 2 Argán (obras)

  1. 1. ARGÁN. El Arte Moderno Cap. IILa realidad y la conciencia. ObrasRealismo Impresionismo y puntillismo
  2. 2. Gustave COURBET. Autorretrato con el perro negro , 1842.
  3. 3. “Las poéticas románticas atribuían una importanciamáxima al significado dramático o patético del tema;Courbet estaba convencido de que la fuerza de la pinturaresidía en la pintura misma y no en el tema.”
  4. 4. Gustave COURBET. Las cribadoras de grano, 1855.
  5. 5. Gustave COURBET. Jóvenes a la orilla del Sena (1857)
  6. 6. Pablo, PICASSO . Jóvenes a la orilla del río (de Courbet), 1950.
  7. 7. EL IMPRESIONISMO• París, 1860-1870• 1874: Exposición de artistas independientes.• Ruptura con el pasado.• Apertura a la investigación artística moderna.• Precursor: MANET (elimina el claroscuro y tonos intermedios, reduce las relaciones tonales a relaciones cromáticas)• MONET, RENOIR, PISARRO,SISLEY, MORRISOT
  8. 8. Edouard MANET. Desayuno sobre la hierba, 1863.
  9. 9. Dominique INGRES. El baño turco, 1863.
  10. 10. RAIMONDI, El juicio de París a Rafael
  11. 11. GIORGIONE y TIZIANO, el concierto campestre , 1510.
  12. 12. PICASSO .1961.
  13. 13. MANET• Elabora un material compositivo y temático de la historia de la pintura según valores a los que es sensible la conciencia “moderna”.• Luz y color} todo: no hay efecto de volumen, ni claroscuro, ni distinción entre cuerpos sólidos y espacio.• Sensación visual= experiencia auténtica=dato de la conciencia= Existencia.
  14. 14. Edouard MANET. Olympia, 1865.
  15. 15. SISLEY, La inundación en Port Marly ,1876.
  16. 16. Alfred SISLEY. Nieve en Louveciennes , 1878.
  17. 17. Claude MONET. Amapolas ,1873.
  18. 18. Claude MONET , Regata en Argenteuil , 1873.
  19. 19. Claude MONET, La catedral, 1894.
  20. 20. )
  21. 21. SISLEY MONET• En la relación tonal persiste • Resuelve la profundidad en una referencia al claroscuro. un solo plano.• El reflejo es menos cierto • La percepción del reflejo es que la cosa. tan concreta como la• Busca una naturaleza más percepción de la cosa real y emotiva. misma.• No se separa por completo • Pinta lo que está en la del sentimiento de la retina. naturaleza.
  22. 22. Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.
  23. 23. Auguste RENOIR , El molino de la Galette , 1841.
  24. 24. Auguste RENOIR, La primera salida , 1876.
  25. 25. RENOIR, Venus
  26. 26. Edgar DEGAS. Las bailarinas (1886 aprox.)
  27. 27. Edgar DEGAS. Clase de danza, 1874.
  28. 28. Edgar DEGAS. L´absinthe , 1876.
  29. 29. DEGAS. La tina, 1886.
  30. 30. Neoimpresionismo• 1884. Seurat. Signac• Busca un fundamento científico al proceso visual y operativo de la pintura ( leyes ópticas, ciencia del color)• Idea de la pintura como ciencia autónoma (Puntillismo)• Descomposición en pequeñas unidades de color (puntos)• La sensación visual es una estructura que se desarrolla a través de un proceso.• Cuadro: Construcción de materia y color.
  31. 31. Georges SEURAT. El circo, 1890.
  32. 32. George SEURAT, Tarde de domingo en la Grande Jatte, 1884-86
  33. 33. Paul SIGNAC. Retrato de Félix Fénéon , 1890.

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