TRABAJO DE LA ARQITECTURA MANIERISTA

1. ALUMNA: MARIA MAURERA
CARRERA: ARQUITECTURA
MATERIA: HISTORIA DE LAAQUITECTURA

2. ARQUITECTURA MANIERISTA
• Arquitectura manierista
En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de
composición y pierden solemnidad con respecto al clasicismo pleno.
• En los edificios se multiplican los elementos arquitectónicos, auque no
cumplen una función arquitectónica.
• La decoración gusta por compartimentar las fachadas de los edificios.

3. PERSEO
PERSEO SE ENCUENTRA DE PIE Y DESNUDO. LA FIGURA SE
ENCUENTRA SOBRE UN ALTO PEDESTAL Y SOPORTA EN SU
MANO LA CABEZA DE MEDUSA. ROMPE UN POCO EL EQUILIBRIO
POR LA LÍNEA ABIERTA (BRAZO SEPARADO).
SE SEPARA LIGERAMENTE DEL CLASICISMO POR LA
MODIFICACIÓN DE LOS CÁNONES. NO BUSCA UN IDEAL SINO
UNA POSE HUMANA QUE OFREZCA UNA POSICIÓN DINÁMICA.
ESTA ESTATUA REPRESENTA EL TRIUNFO DE LOS MÉDICIS (
COSME I DE MEDICI) SOBRE LA REPÚBLICA DE FLORENCIA.

4. EL RAPTO DE LAS SABINAS
EN EL RAPTO DE LAS SABINAS, LAS TRES FIGURAS SE UNEN EN
UN ORIGINAL ESQUEMA VERTICAL DE ACUERDO CON LA
TENDENCIA MANIERISTA AL ALARGAMIENTO, REALIZANDO EN
TODA SU COMPLEJIDAD EL MOTIVO DE LA FORMA
"SERPENTINATA", CONSISTENTE EN EL SINUOSO Y ENTRELAZADO
NUDO DE LOS CUERPOS EN UN MOVIMIENTO EN ESPIRAL.
ADEMAS DE POR EL DESEQUILIBRIO DE LA COMPOSICIÓN, ES
MANIERISTA POR EL SIGNIFICADO DE LA LUCHA CARENTE DE
TODODRAMATISMO.

5. EL CISNE
• Noli me Tangere. Correggio.
Pintura manierista
• El Cisne
• Es una composición con paisaje,
donde proliferación de figuras en
una especie de friso.
• Las posturas son anticlásicas, por
ello los cuerpos se retuercen y se
establece una línea serpentinata.
Existe un gran protagonismo de la
luz.

6. EL DESCENDIMIENTO
La figura de Cristo preside el conjunto, en
una postura tremendamente escorzada que
tiene su continuidad en los jóvenes que
portan el pesado cuerpo. En un segundo
plano se sitúan las sagradas mujeres,
disponiéndose en un esquema piramidal que
se cierra con la mujer de la línea central. Las
monumentales figuras se alargan de la
misma manera que hará posteriormente
Parmigianino y El Greco. Sus rostros llaman
nuestra atención, desarrollando al máximo la
expresividad de los gestos, creando una
escena cargada de teatralidad. El empleo de
una luz fría transforma los colores que se
convierten en irreales.

7. Se caracteriza por la arbitrariedad en el uso del
color y las proporciones.
Las proporciones anatómicas se alteran a su
voluntad. El alargamiento de las figuras es
constante.
. Madonna del cuello largo de PARMIGIANINO

8. PALACIO DEL TE
Entre sus características destacan:
La arbitraria alteración de la
correspondencia entre las partes y el
conjunto del edificio, con lo que rompe la
lógica de las relaciones espaciales y se
provoca la desintegración de la estructura
renacentista.
La preferencia por los espacios
longitudinales y salas estrechas que
favorecen la perspectiva.
La pérdida o debilitación de las
coordenadas axiales, las que ordenan el
edificio según un eje de simetría.

9. VILLA BARBADO
FACHADA DE MARCADA ARTICULACIÓN
VERTICAL.
FRONTONES DE SEGMENTOS
TRIANGULARES QUE NO SE SUCEDEN DE
FORMA HORIZONTAL , SINO VERTICAL.
ESTOS CORRESPONDEN A LAS
VENTANAS DEL PISO SUPERIOR.
LOS CURVOS A LAS DE PLANTA BAJA.
LAS ALAS SE REMATAN CON PALOMARES.
UN ORDEN DE CUATRO COLUMNAS
JÓNICAS.
LA DISPOSICIÓN DE LOS ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS ES SENCILLA Y
EQUILIBRADA, EN ARMONÍA CON EL
PAISAJE.
LOS CAPITELES DE LAS COLUMNAS
EXTERIORES DAN DOS CARAS DEL
EDIFICIO.
VENTANAS ENCUADRADAS POR
COLUMNAS.
LOS SOPORTALES DE LA VILLA ESTÁN
REMATADOS POR ARCOS DE MEDIO
PUNTO EN SECUENCIA RÍTMICA

10. SAN GIORGIO
MAGGIORE, VENECIA
Planta en forma de cruz, Corte longitudinal,
Ancho crucero, eje visual con el entorno, Los
ejes laterales están encuadrados por pilastras
que se duplican en las esquinas, De las paredes,
ligeramente retiradas, sobresalen monumentos
funerarios en forma de tabernáculos
acolumnados, apoyados en altos pedestales, Las
grandes columnas anuncian al frontón triangular,
Las cuatro columnas sobresalen de la pared en
sus tres cuartas partes, dando la impresión de un
orden libre, El frontón es superado en altura por
la cúpula, Los bloques de piedra blanca ofrecen
una armonía cromática en relación a los ladrillos
rojos, La verticalidad de la parte central de la
fachada produce un tenso equilibrio con las
casas adyacentes, de marcada articulación
horizontal, El campanile, guarda relación con el
de San Marcos, constituyendo un nexo de unión
entre la plaza y el complejo de islas.