1. Instituto universitario politécnico Santiago Mariño.
 
Realizado por: Henyurlith Rivas.
24105156
Historia de la arquitectura II.
Saia.

2.  

3.  Aspecto rustico.
 Sus hornacinas
hacen que haya
un juego entre
luces y
sombras.
 Búsqueda del
ideal estético y
coherencia con
el ambiente.
 Columnas
toscanas.
 Elegancia,
variedad y
complejidad

4.  Logia en la
fachada.
 Arcos de medio
punto y serlianas.
 El frente da a un
jardín delimitado,
al lado opuesto,
por una gran
exedra
semicircular.
 Carácter rustico.
 Pilastras.
 Cornisas.
 Planta
cuadrada.

5.  Planta en forma de cruz.
 Corte longitudinal.
 Ancho crucero.
 Eje visual con el entorno.
 Los ejes laterales están
encuadrados por
pilastras que se duplican
en las esquinas.
 De las paredes,
ligeramente retiradas,
sobresalen monumentos
funerarios en forma de
tabernáculos
acolumnados, apoyados
en altos pedestales.
 Las grandes columnas
anuncian al frontón triangular
 Las cuatro columnas
sobresalen de la pared en sus
tres cuartas partes, dando la
impresión de un orden libre
 El frontón es superado en
altura por la cúpula
 Los bloques de piedra blanca
ofrecen una armonía
cromática en relación a los
ladrillos rojos
 La verticalidad de la parte
central de la fachada produce
un tenso equilibrio con las
casas adyacentes, de marcada
articulación horizontal
 El campanile, guarda relación
con el de San Marcos,
constituyendo un nexo de
unión entre la plaza y el
complejo de islas
 Los tres tramos de la bóveda
están separados por columnas
de orden corintio, que se apoyan
en altos pedestales

6.  La acumulación de
columnas en un espacio
tan reducido forma un
resalto, que en la planta
baja abarca el vestíbulo y
en la superior la gran sala.
 Las columnas del piano
mobile son de otro orden
que las de la planta baja, y
descansan sobre
pedestales unidos entre si
por balaustradas a lo
largo de toda la fachada.
 Edificio cuadrangular, de ejes
estrictamente simétricos.
 Pórtico de doble planta abarca
toda su extensión.
 Zócalo sobre el que se asientan
las columnas de la planta baja.
 En la Logia de jardín, cerrada
por cuatro columnas y
flaqueada por escalinatas
dobles.
 En las alas laterales un
entablamento dórico.
 A partir del tercer intercolunio,
el entablamento se acomoda en
ambas caras del edificio.
 En ese codo aparecen cuatro
columnas, de las cuales una
sigue el ritmo de las anteriores
y otra retrocede un poco en la
logia, para situarse delante de
las restantes, sobre la parte
saliente del entablamento.

7.  La loggia del jardín como la
fachada principal están
sostenidas por columnas libres.
 En la fachada del jardín, donde
la loggia es interior, las
columnas están en línea con la
fachada, mientras que en la
fachada principal sobresalen de
la misma, en forma de pórtico.
 Las alas de servicio están
ligeramente retiradas de la línea
de la fachada.
 El zócalo de orden jónico se
extiende como un cinturón a
través de toda la fachada,
incluyendo las alas de servicio.
 El frontón desciende hasta la
altura del entablamento corintio
y parece sostenido por las
columnas de la logia.
 El frontón no corona la casa
sino la zona representativa de
ésta.
 Plano de la casa prácticamente
cuadrado.
 La gran sala es el elemento
espacial dominante.
 La logia interior que da al
jardín está flaqueada por dos
escalinatas, a partir de las
cuales va aumentando el
volumen de los recintos.
 Las alas laterales están
integradas armónicamente en
la disposición de los
compartimentos, su anchura es
idéntica a la de las dos
habitaciones a ambos lados del
vestíbulo.
 El plano muestra una fusión
sistemática de los espacios
correspondientes a la casa
señorial y las alas laterales,
constituyen un conjunto
armónico.
 La sala de cuatro columnas
tiene una posición dominante,
aglutinando las fuerzas
espaciales del conjunto.

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9.  La obra muestra una brutal
tensión y un desgarramiento
pasional muy propio de este estilo.
 Exagerada musculatura del
personaje.
 El artista para su representación
huye de las formas de la belleza
clásica basada en el equilibrio, la
serenidad y la claridad de las
formas.
 Exageración en el rostro de Perseo
y la cabeza decapitada de medusa.

10.  Destacando el carácter espiritual de la representación
gracias al contraste entre el “finito” y el “non finito”.
 Capta la belleza interior, la plena espiritualización,
en este caso la expresión de una unión más allá de la
materia entre la Madre y el Hijo.
 Las figuras se encogen en un plano angosto
acentuado por las piernas dobladas de Cristo
abandonadas a la muerte.
 Es una imagen atormentada, de la que desaparece la
carne y la musculatura de los cuerpos.
 Son formas secas sublimadas.
 Trasciende la gran intensidad dolorosa, la terrible
soledad de la Madre y el Hijo, indisolublemente
unidos.
 La composición es desequilibrada, ya que las figuras
están escurriéndose.
 Alargamiento extremo de las figuras, que parecen
prácticamente flotar.

11.  Alargamiento de las figuras.
 El gesto desmedido y poco
coherente.
 El espacio angosto.
 Forma serpentinata.
 La escultura incita a multitud de
perspectivas. No existe un delante y
un detrás sino una multiplicidad de
puntos de vista, de tal manera que el
grupo gira como una espiral.
 Enérgico dinamismo.

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13.  En esta obra hace alusión a su
maestría del desnudo.
 El colorido es poco natural.
 Se muestra un frio erotismo.
 Es un arte cortesano con influencia
francesa.
 Artificialidad y oposición al
naturalismo.
 Venus sosteniendo la manzana de la
discordia en su mano izquierda, y
girando su cabeza para dar un beso a
Cupido.
 El tema central de la pintura es el
erotismo o el amor prohibido.
 Acompañado de la envidia y los celos
que producen consecuencias trágicas.

14.  Composición con paisaje
 Proliferación de figuras.
 Especie de friso.
 Las posturas son
anteclásicas.
 Los cuerpos se retuercen
y se establece una línea
serpentinata.
 Protagonismo de la luz.

15.  Perspectiva e iluminación.
 El uso de colores vívidos.
 El sentimentalismo y la tensión.
 Implica un estilo elegante,
artificial y cortesano.
 Alargamiento de la figura
humana.
 Posturas forzadas.
 Inusuales cambios de escala.
 Peculiaridades que pueden
provocar que la obra llegue a ser
perturbadora.