Pintura mural mexicana: Orozco, Rivera y Siqueiros

PINTURA MURAL MEXICANA
DIEGO RIVERA
DAVID ALFARO SIQUEIROS
JOSÉ CLEMENTE OROZCO
PROFESOR: JOSÉ RUBÉN F. MORA SÁNCHEZ
ALUMNOS:
JESÚS GEOVANI GÓMEZ DE LA CRUZ
ANGÉLICA MARÍN BARRANCO
2°CM

¿QUÉ ES LA PINTURA MURAL?
• ES UN TIPO DE PINTURA BIDIMENSIONAL CONDICIONADA POR LOS
PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS O MUROS QUE ACTÚAN DE SOPORTE
• SON LAS CONDICIONES DE SOLIDEZ Y DE PERMEABILIDAD DE LOS MUROS LO
QUE INFLUYE ESTE TIPO DE PINTURAS MUY SENSIBLES A LA HUMEDAD
• AQUELLA IMAGEN QUE USA COMO SOPORTE DE SÍ UN MURO O PARED

MURALISMO MEXICANO
• MOVIMIENTO ARTÍSTICO Y MEXICANO CON FINES EDUCATIVOS QUE OCURRIÓ
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
• FUE ESENCIAL PARA UNIFICAR A UN PAÍS QUE ESTABA RECUPERÁNDOSE DE
UNA REVOLUCIÓN
• CONSIDERADO COMO UNA CORRIENTE ARTÍSTICA
• TAMBIÉN SE LE PUEDE CONSIDERAR COMO UN MOVIMIENTO POLÍTICO Y
SOCIAL

• EL MURALISMO SE CARACTERIZA POR LOS TRES VALORES FUNDAMENTALES:
o LO NACIONAL
o LO POPULAR
o LO REVOLUCIONARIO
• UN ANTECEDENTE PRIMORDIAL DEL MURALISMO MEXICANO ES LA
PARTICIPACIÓN DE GERARDO MURILLO (DR. ATL) QUIEN TUVO UN PAPEL
PREPONDERANTE AL EXPONER LA NECESIDAD DE UN ARTE PROPIAMENTE
MEXICANO

• DIEGO RIVERA, DAVID ALFARO SIQUEIROS Y JOSÉ CLEMENTE OROZCO
SON LOS PRINCIPALES REPRESENTANTES DEL MURALISMO
• ESTOS MURALISTAS EXPRESIONISTAS MEXICANOS ANTICIPARON LAS
TENDENCIAS NEOREPRESENTATIVAS O NEOICÓNICAS QUE SE DIERON
HACIA 1960

PROPÓSITO DEL MURALISMO
• SU PROPÓSITO ERA HACER LLEGAR E INCULCARLE AL PUEBLO MEXICANO, NO
TOMANDO EN CUENTA RAZA O CLASE SOCIAL, LA HISTORIA DEL PAÍS POR
MEDIO DEL USO DE PAREDES INTERNAS Y EXTERNAS DE EDIFICIOS PÚBLICOS
COMO LIENZOS PARA TRANSMITIR DICHOS MENSAJES

MÁS PERSONAJES
• OTROS RECONOCIDOS PINTORES PERTENECIENTES A ESTE MOVIMIENTO
SON:
1. RUFINO TAMAYO (CONSIDERADO COMO EL CUARTO GRAN MURALISTA MEXICANO)
2. ROBERTO MONTENEGRO
3. FEDERICO CANTÚ
4. JORGE GONZÁLEZ CAMARENA

• EN 1922 EL PRESIDENTE DE MÉXICO ÁLVARO OBREGÓN Y SU SECRETARIO DE
EDUCACIÓN JOSÉ VASCONCELOS, IMPULSARON EL MOVIMIENTO EN ESPACIOS
DE LOS EDIFICIOS DE LA SECRETARIA DE EDUCACIÓN Y LA ESCUELA NACIONAL
PREPARATORIA
• HOY EN DÍA, HAY MURALES EN LA MAYORÍA DE LOS EDIFICIOS PÚBLICOS DE LA
CIUDAD DE MÉXICO, ASÍ COMO EN OTRAS CIUDADES DE LA REPÚBLICA E
INCLUSO DISTINTOS PAÍSES, COMO CHILE, ARGENTINA Y ESTADOS UNIDOS

• LOS MURALISTAS MEXICANOS FUERON DE LOS PRINCIPALES
CONTRIBUYENTES EN EL PERFECCIONAMIENTO DE LA TÉCNICA MURALISTA
UTILIZADA DURANTE EL RENACIMIENTO
• ERA PRÁCTICA COMÚN UTILIZAR LAS PAREDES EXTERIORES DE LOS
EDIFICIOS, SE DEBÍA ADAPTAR LA PINTURA A LAS CUALIDADES CLIMÁTICAS
DEL LUGAR
• LA RESPUESTA FUE CAMBIAR DEL ÓLEO AL ACRÍLICO DEBIDO A QUE ÉSTE
SOPORTA MEJOR LOS CAMBIOS CLIMÁTICOS

TEMAS
• LOS TEMAS PRINCIPALES DE ESTE MOVIMIENTO DE ENORMES PINTURAS CON
GRAN DESTREZA INCLUÍAN:
1. LA REVOLUCIÓN MEXICANA
2. LA CONQUISTA
3. LA INDUSTRIALIZACIÓN
4. LAS TRADICIONES POPULARES
5. LA SOCIEDAD CIVIL
6. EL CAPITALISMO
7. EL SOCIALISMO
8. LA POLÍTICA
9. LOS PRINCIPALES PERSONAJES DE LA CULTURA POPULAR.

LOS TRES MÁS GRANDES DEL MURALISMO
MEXICANO

JOSÉ CLEMENTE OROZCO
• FUE UN MURALISTA Y LITÓGRAFO MEXICANO
• NACIÓ EN ZAPOTLÁN (HOY CIUDAD GUZMÁN) JALISCO EL 23 DE
NOVIEMBRE DE1883
• MURIÓ EN LA CIUDAD DE MÉXICO EL 7 DE SEPTIEMBRE DE 1949
• SE GRADUÓ EN LA ESCUELA NACIONAL DE AGRICULTURA, ESTUDIÓ MÁS
TARDE MATEMÁTICAS Y DIBUJO ARQUITECTÓNICO

• SE UNIÓ POR VÍNCULOS DE AFINIDAD IDEOLÓGICA Y POR LA PROPIA
NATURALEZA DE SU TRABAJO ARTÍSTICO A LAS CONTROVERTIDAS
PERSONALIDADES DE RIVERA, SIQUEIROS Y TAMAYO
• OROZCO RETRATA LA CONDICIÓN HUMANA DE FORMA APOLÍTICA

• SE INTERESA POR VALORES UNIVERSALES Y NO INSISTE TANTO EN VALORES
NACIONALES, DE AHÍ QUE SUS IMÁGENES MÁS CARACTERÍSTICAS
COMUNIQUEN LA CAPACIDAD DEL HOMBRE DE CONTROLAR SU DESTINO Y SU
LIBERTAD ANTE LOS EFECTOS DETERMINANTES DE LA HISTORIA, LA RELIGIÓN
Y LA TECNOLOGÍA

…UN POCO DE SU TRAYECTORIA
• REALIZÓ LA MAYORÍA DE LOS MURALES DE LA ESCUELA NACIONAL
PREPARATORIA
• REPRESENTÓ EL ORIGEN DEL MÉXICO MESTIZO, LOS IDEALES DE
RENOVACIÓN Y LA TRAGEDIA DE LA REVOLUCIÓN
• DENUNCIÓ LAS EXCLUSIONES DE LA NUEVA SOCIEDAD, SUS DESVIACIONES
MORALES
• PRESENTÓ UNA VISIÓN DRAMÁTICA DE LA CONQUISTA ESPAÑOLA DE MÉXICO

• CONTRIBUYÓ A RECUPERAR LA TÉCNICA, EL DISEÑO Y LOS TEMAS DE LA
PINTURA AL FRESCO
• ESTÁ CONSIDERADO COMO UNO DE LOS MÁS DESTACADOS MURALISTAS
DESDE LOS TIEMPOS DEL RENACIMIENTO
• SUS PRIMEROS TRABAJOS CONSISTIERON EN LITOGRAFÍAS DE LA
VIDA INDÍGENA; INTERESADO EN LA PINTURA MURAL, LOGRÓ
POSTERIORMENTE UN PERFECTO DOMINIO DE SU TÉCNICA

LITOGRAFÍAS
)
• LAS MASAS (1935)

ACERCA DE SUS TÉCNICAS
• TÉCNICA: PINTURA DIRECTA EN LÁTEX ACRÍLICO COLOREADO Y APLICADA A
PINCEL
• ESTILO: REALISMO GRÁFICO SINTETIZADO, EXPRESIONISMO
• LA CALIDAD DE SUS MURALES ESTÁ LIGADA A LAS TÉCNICAS FLORENTINAS DE
LA PINTURA AL FRESCO
• OROZCO NO ERA CIERTAMENTE UN GRAN COLORISTA, PORQUE SU INTERÉS
FUNDAMENTAL ERA CAPTAR Y PLASMAR EN LOS MUROS DEL MUNDO LAS
AGONÍAS Y ANGUSTIAS DEL HOMBRE, DEL DOLOR HUMANO

• LOS COLORES SON “ÁCIDO Y TURBIOS”, PERO TAMBIÉN METÁLICOS Y
BRILLANTES
• MÁS QUE BUSCAR LAS POSIBILIDADES DE LOS MATICES CROMÁTICOS USA
LOS COLORES PARA REFORZAR EL DIBUJO, PARA COMPLEMENTARLO, O BIEN
PARA SUSTITUIR LAS LÍNEAS NEGRAS POR LÍNEAS COLOREADAS
• LO MISMO SUCEDE CON LA LUZ Y CON EL CLAROSCURO, UTILIZADOS PARA
ENFATIZAR LA FUERZA DEL TRAZO. LA COMPOSICIÓN ES DINÁMICA, POR
OPOSICIÓN O CONTRASTE DE MASAS Y DE LÍNEAS

• EN SUS ÚLTIMAS ETAPAS SE VUELVE MÁS SINTÉTICO, RESTRINGE LA GAMA
CROMÁTICA, PREFIERE LA PREVALENCIA DE LOS NEGROS, GRISES, BLANCOS,
TIERRAS Y OCRES Y TIENE LA TENDENCIA A DESMATERIALIZAR LAS FORMAS
• USA TODO TIPO DE PERSPECTIVAS O LAS EVITA DE ACUERDO CON LAS
NECESIDADES EXPRESIVAS DEL MOMENTO
• EXPERIMENTA Y UTILIZA VARIAS TÉCNICAS: EL FRESCO, EL ÓLEO, EL TEMPLE,
LA PIROXILINA Y EL DUCO SOBRE MASONITA

BIOGRAFÍA
• FUE UNO DE LOS CUATRO HIJOS DEL MATRIMONIO DE IRINEO OROZCO
VÁZQUEZ Y ROSA JULIANA FLORES NAVARRO QUIENES IMPRIMIERON EN SU
HOGAR UN AMBIENTE LLENO DE ARMONÍA, INSTRUCCIÓN Y ESTÍMULOS
• DON IRINEO OROZCO TENÍA UNA FÁBRICA DE JABÓN, TINTAS Y COLORANTES,
ADEMÁS EDITABA EL PERIÓDICO LA ABEJA EN SU PROPIA IMPRENTA

• LA MAMÁ DE CLEMENTE Y SU HERMANA ROSA SE DABAN TIEMPO PARA PINTAR
Y DAR CLASES A ALGUNAS MUJERES DE LA LOCALIDAD
• LA PRIMERA INSTRUCCIÓN ESCOLAR DEL PINTOR LA RECIBIÓ DE SU MADRE,
ELLA LO ENSEÑÓ A LEER A LOS CUATRO AÑOS Y LO INICIÓ EN LA DOCTRINA
CRISTIANA
• TIEMPO DESPUÉS OBSERVÓ CONTRADICCIONES EN LA PRÁCTICA RELIGIOSA
QUE LO MANTUVIERON A UNA DISTANCIA RESPETUOSA DE SU MADRE

Cuando la familia
Orozco Flores se
mudó en 1890 a la
Ciudad de México
El niño José Clemente
avivaba su imaginación y
se entusiasmaba con la
pintura al observar el
trabajo del grabador
Estudió en la Escuela
Anexa a la Normal de
Maestros que estaba
cerca de la imprenta
donde trabajaba José
Guadalupe Posada

ADULTEZ
• EN 1906, A LOS VEINTITRÉS AÑOS INGRESÓ EN LA ACADEMIA DE BELLAS
ARTES DE SAN CARLOS PARA COMPLETAR SU FORMACIÓN ACADÉMICA
• SU FAMILIA HABÍA DECIDIDO QUE APROVECHARA SUS INNEGABLES
CONDICIONES PARA EL DIBUJO EN "UNOS ESTUDIOS QUE LE ASEGURARAN EL
PORVENIR Y QUE, ADEMÁS, PUDIERAN SERVIR PARA ADMINISTRAR SUS
TIERRAS“
• ASÍ INICIÓ LA CARRERA DE INGENIERO AGRÓNOMO

• POR LAS TARDES ASISTÍA A CLASES DE PINTURA EN LA ACADEMIA DE SAN
CARLOS PERO LAS INTERRUMPIÓ PARA INGRESAR A LA ESCUELA NACIONAL
DE AGRICULTURA Y VETERINARIA DE SAN JACINTO
• DESPUÉS TUVO INTERÉS POR ESTUDIAR ARQUITECTURA Y DECIDIÓ
INGRESAR A LA ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA

• EN 1904 OROZCO PERDIÓ SU MANO IZQUIERDA A RAÍZ DE UN ACCIDENTE CON
PÓLVORA
• PASADA LA RECUPERACIÓN DEL ACCIDENTE, SE EMPLEÓ EN LA CASA
AMPLIFICADORA DE RETRATOS DE GERARDO VIZCAÍNO, EN LA QUE
PERMANECIÓ ALREDEDOR DE DOS AÑOS
• EN ESA ÉPOCA ASISTÍA DE MANERA IRREGULAR A LA ACADEMIA DE BELLAS
ARTES DE SAN CARLOS

• EL DESTINO PROFESIONAL QUE EL ENTORNO FAMILIAR LE RESERVABA NO
SATISFACÍA EN ABSOLUTO LAS ASPIRACIONES DE OROZCO
• MUY PRONTO TUVO QUE AFRONTAR LAS CONSECUENCIAS DE UN COMBATE
INTERIOR EN EL QUE SU TALENTO ARTÍSTICO SE REBELABA ANTE UNOS
ESTUDIOS QUE NO LE INTERESABAN

• SU INTERÉS POR LA PINTURA LO HIZO ABANDONAR LA ESCUELA NACIONAL
PREPARATORIA PARA DEDICARSE POR COMPLETO A LA PINTURA
• ENTONCES REGRESÓ A LA ACADEMIA DE SAN CARLOS PARA RECIBIR CLASES
FORMALES, ESTUVO AHÍ DE 1907 A 1914

Escuela Nacional
Preparatoria
Academia de San
Carlos

• EN LA ACADEMIA DE SAN CARLOS RECIBIÓ LA INSTRUCCIÓN DISCIPLINADA DE
ANTONIO FABRÉS, UN PINTOR ESPAÑOL QUE IMPRIMÍA EN SU ENSEÑANZA LA
INFLUENCIA EUROPEA
• PERO UNOS JÓVENES ESTUDIANTES, IMPULSADOS POR GERARDO MURILLO,
CONOCIDO COMO EL DR. ATL, SE VOLVIERON EN BÚSQUEDA DE LA
MEXICANIDAD Y EL MURALISMO

• OROZCO Y OTROS COMPAÑEROS COMENZARON A PUGNAR POR EL
RECONOCIMIENTO DEL ARTE NACIONAL Y LOGRARON EXPONER SUS OBRAS
EN UNA CELEBRACIÓN DEL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO,
EN LA QUE SE HABÍA CONTEMPLADO SÓLO INCLUIR ARTE ESPAÑOL

• AL RESPECTO DEL MURALISMO JOSÉ CLEMENTE OROZCO ESCRIBIÓ:
 LA MÁS ALTA, LA MÁS LÓGICA, LA MÁS PURA Y LA MÁS FUERTE FORMA DE PINTURA
ES LA MURAL. SÓLO EN ESTA FORMA ES UNA CON LAS OTRAS ARTES - CON TODAS
LAS OTRAS. ES LA FORMA MÁS DESINTERESADA, PORQUE NO PUEDE HACERSE DE
ELLA ASUNTO DE GANANCIA PRIVADA; NO PUEDE SER OCULTADA PARA BENEFICIO
DE UNOS CUANTOS PRIVILEGIADOS. ES PARA EL PUEBLO. ES PARA TODOS.

PARTICIPACIONES
• DURANTE CINCO AÑOS, DE 1911 A 1916, PARA CONSEGUIR LOS INGRESOS
ECONÓMICOS QUE LE PERMITIERAN DEDICARSE A SU VOCACIÓN, COLABORÓ
COMO CARICATURISTA EN ALGUNAS PUBLICACIONES, ENTRE ELLAS “EL HIJO
DEL AHUIZOTE”, “EL IMPARCIAL” Y LA VANGUARDIA
1. EN 1913 EN LA MALORA COMO DIRECTOR
2. CUANDO OROZCO, EL DR. ATL Y FRANCISCO VALLADARES SE UNIERON A
CARRANZA PARTICIPARON EN LA VANGUARDIA EN 1915

• REALIZÓ UNA NOTABLE SERIE DE ACUARELAS AMBIENTADAS EN LOS BARRIOS
BAJOS DE LA CAPITAL MEXICANA, CON ESPECIAL PRESENCIA DE UNOS
ANTROS NOCTURNOS, MUCHAS VECES SÓRDIDOS
• DEMOSTRANDO EN AMBAS FACETAS, LA DEL CARICATURISTA DE ACTUALIDAD
Y LA DEL PINTOR, UNA ORIGINALIDAD MUY INFLUIDA POR LAS TENDENCIAS
EXPRESIONISTAS

ACUAREL
AS
Mujeres bailando
1913
39x53
Acuarela/ papel

La ronda
ca. 1913
44x60 cm
acuarela/ papel

• DE ESA ÉPOCA ES, TAMBIÉN, SU PRIMER CUADRO DE GRANDES
DIMENSIONES, ”LAS ÚLTIMAS FUERZAS ESPAÑOLAS EVACUANDO CON HONOR
EL CASTILLO DE SAN JUAN DE ULÚA” (1915)

• SU PRIMERA EXPOSICIÓN PÚBLICA, FUE EN 1916, EN LA LIBRERÍA BIBLOS DE
CIUDAD DE MÉXICO
• CONSTITUIDA POR UN CENTENAR DE PINTURAS, ACUARELAS Y DIBUJOS QUE,
CON EL TÍTULO DE ”LA CASA DE LAS LÁGRIMAS”, ESTABAN CONSAGRADOS A
LAS PROSTITUTAS Y REVELABAN UNA ORIGINALIDAD EN LA CONCEPCIÓN, UNA
BÚSQUEDA DE LO "DIFERENTE" QUE NO EXCLUÍA LA COMPASIÓN Y OPTABA,
DECIDIDAMENTE, POR LA CRÍTICA SOCIAL

LA CASA DE LAS LÁGRIMAS
Escena de Cabaret

• EN 1916 CONOCIÓ A MARGARITA VALLADARES Y EN 1923 SE CASÓ CON ELLA
• DE ESTA UNIÓN NACIERON TRES HIJOS
• EL PINTOR TENÍA UNA PERSONALIDAD RESERVADA, PASABA LA MAYOR PARTE
DEL TIEMPO EN SU ESTUDIO TRABAJANDO
• ERA UN HOMBRE INTELIGENTE AL QUE LE GUSTABA LA ÓPERA Y DISFRUTABA
DE UNA BUENA CONVERSACIÓN

• EN LAS PINTURAS DE ESTA PRIMERA ÉPOCA HAY UNA EVIDENTE CONEXIÓN,
AUNQUE NO UNA VISIBLE INFLUENCIA, CON LAS DEL GRAN PINTOR FRANCÉS
TOULOUSE-LAUTREC
• EL MEXICANO REALIZÓ TAMBIÉN EN SUS LIENZOS UNA PINTURA PARA "LA
GENTE DE LA CALLE", LO QUE SE HA DENOMINADO "EL GRAN PÚBLICO", Y
AMBOS ELIGIERON COMO TEMA Y PLASMARON EN SUS TELAS EL AMBIENTE DE
LOS CAFÉS, LOS CABARETS Y LAS CASAS DE MALA NOTA

• LA VIDA DE JOSÉ CLEMENTE OROZCO TRANSCURRIÓ EN UN AMBIENTE
MUNDIAL AGITADO; LE TOCÓ VIVIR LAS REVOLUCIONES RUSA Y MEXICANA, LAS
DOS GUERRAS MUNDIALES, LA DEPRESIÓN ECONÓMICA DE 1929 Y LA GUERRA
CIVIL ESPAÑOLA

• LA SENSIBILIDAD DEL ARTISTA ANTE ESTOS SUCESOS Y OTROS QUE VEÍA
COTIDIANAMENTE HICIERON QUE SU ARTE TOMARA COMO MOTIVO PRINCIPAL
AL HOMBRE Y SE CONVIRTIERA EN UN MEDIO DE CRÍTICA COMO EN SU
PINTURA LA PAYASADA DONDE SE BURLA DE LO ANACRÓNICO DE LAS
MONARQUÍAS.

• OROZCO CONSIGUIÓ DAR A SUS OBRAS UN CÁLIDO CLIMA AFECTIVO Y UNA
VIOLENCIA, QUE LE VALIÓ EL CALIFICATIVO DE "GOYA MEXICANO“
• CONSEGUÍA REFLEJAR EN EL LIENZO ALGO MÁS QUE LA REALIDAD FÍSICA DEL
MODELO, DE MODO QUE EN SU PINTURA (ESPECIALMENTE LA DE CABALLETE)
PUEDE CAPTARSE UNA OSCURA VIBRACIÓN HUMANA A LA QUE NO SON
AJENAS LAS CIRCUNSTANCIAS DEL MODELO

• CONSERVÓ ESTE SOBRENOMBRE PARA DAR TESTIMONIO DE LA REVOLUCIÓN
MEXICANA CON SUS CARICATURAS EN LA VANGUARDIA, UNIÉNDOSE DE ESE
MODO A LA TRADICIÓN SATÍRICA INAUGURADA, A FINALES DEL SIGLO XIX, POR
ESCALANTE Y VILLANUESA

• UNA FECHA SIGNIFICATIVA EN LA TRAYECTORIA PICTÓRICA DE JOSÉ
CLEMENTE OROZCO ES EL AÑO 1922
• EN ESE ENTONCES SE UNIÓ A DIEGO RIVERA, DAVID ALFARO SIQUEIROS Y
OTROS ARTISTAS PARA INICIAR EL MOVIMIENTO MURALISTA MEXICANO, QUE
TAN GRAN PREDICAMENTO INTERNACIONAL LLEGÓ A TENER Y QUE LLENÓ DE
MONUMENTALES OBRAS LAS CIUDADES DEL PAÍS

• OROZCO ERA UN ARTISTA QUE OPTÓ POR EL "COMPROMISO POLÍTICO“
• SUS TEMAS REFERENTES A LA REVOLUCIÓN REFLEJAN, CON ATORMENTADO
VIGOR E INSUPERABLE MAESTRÍA, LA TRAGEDIA Y EL HEROÍSMO QUE LLENAN
LA HISTORIA MEXICANA, PERO QUE DAN FE TAMBIÉN DE UNA NOTABLE
PENETRACIÓN CUANDO CAPTA LOS TIPOS CULTURALES O RETRATA EL GRAN
MOSAICO ÉTNICO DE SU PAÍS

EMBAJADOR ARTÍSTICO E INCANSABLE
VIAJERO
• EN 1928 EL ARTISTA DECIDE REALIZAR UN VIAJE POR EL EXTRANJERO
• SE DIRIGIÓ A NUEVA YORK PARA PRESENTAR UNA EXPOSICIÓN DE SUS
DIBUJOS DE LA REVOLUCIÓN
• INICIÓ DE ESE MODO UNA ACTIVIDAD QUE LE PERMITIRÁ CUBRIR SUS
NECESIDADES, PUES OROZCO SE FINANCIA A PARTIR DE ENTONCES GRACIAS
A SUS NUMEROSAS EXPOSICIONES EN DISTINTOS PAÍSES

• SU EXPOSICIÓN NEOYORQUINA TUVO UN ÉXITO NOTABLE, QUE FRUCTIFICÓ
DOS AÑOS DESPUÉS
• EN 1930, SE LE ENCARGO REALIZAR LAS DECORACIONES MURALES PARA EL
POMONA COLLEGE DE CALIFORNIA, DE LAS QUE MERECE SER DESTACADO UN
GRANDILOCUENTE Y PODEROSO PROMETEO
• EN 1931 DECORÓ LA NEW SCHOOL FOR SOCIAL RESEARCH DE NUEVA
YORKCON MURALES SOBRE LA FRATERNIDAD, LA ESCLAVITUD, EL ARTE Y LA
CIENCIA

Promete
o (1930)
En el Frary
Hall del
Pomona
College en
Claremont,
California

• PESE A HABER ROTO CON LOS MOLDES ACADEMICISTAS Y A SU RECHAZO A
LAS INNOVACIONES ESTÉTICAS DE LA VIEJA EUROPA, EL PINTOR SENTÍA UN
DESEO DE CONOCER UN CONTINENTE EN EL QUE HABÍAN FLORECIDO TANTAS
CIVILIZACIONES
• LOS BENEFICIOS OBTENIDOS CON SU TRABAJO EN NUEVA YORK Y CALIFORNIA
LE PERMITIERON LLEVAR A CABO EL SOÑADO VIAJE
• PERMANECIÓ EN ESPAÑA E ITALIA, DEDICADO A VISITAR MUSEOS Y ESTUDIAR
LAS OBRAS DE SUS MÁS DESTACADOS PINTORES

• SE INTERESÓ POR EL ARTE BARROCO Y DESDE AHÍ SE PUEDE OBSERVARSE
CIERTA INFLUENCIA DE ESTAS OBRAS EN SUS POSTERIORES REALIZACIONES

• IGUAL SE INTERESO POR LA UTILIZACIÓN DE LOS EFECTOS DEL CLAROSCURO,
QUE DESCUBRIÓ AL ESTUDIAR LAS OBRAS DE VELÁZQUEZ Y CARAVAGGIO
• ESTO LE PERMITIÓ CONSEGUIR EN SUS CREACIONES UN PODEROSO EFECTO
DRAMÁTICO DEL QUE HASTA ENTONCES CARECÍA, GRACIAS AL CONTRASTE
ENTRE LUCES Y SOMBRAS Y A LAS MESURADAS GRADACIONES DEL NEGRO
EN PERSPECTIVAS AÉREAS

• SE DIRIGIÓ LUEGO A INGLATERRA PERO EL CARÁCTER INGLÉS, QUE LE
PARECÍA "FRÍO Y POCO APASIONADO", NO LE GUSTÓ
• TRAS PERMANECER BREVE TIEMPO EN PARÍS, PARA TOMAR CONTACTO CON
"LAS ÚLTIMAS TENDENCIAS DEL MOMENTO", DECIDIÓ EMPRENDER EL
REGRESO A SU TIERRA NATAL
• INICIÓ DE NUEVO LA REALIZACIÓN DE GRANDES PINTURAS MURALES PARA
LOS EDIFICIOS PÚBLICOS

REGRESO A MÉXICO
• EN 1934 OROZCO REALIZÓ EL GRAN TABLERO RECTANGULAR DE PALACIO DE
BELLAS ARTES TITULADO KATHARSIS, SITUADO FRENTE AL DE RIVERA: EL
HOMBRE EN LA ENCRUCIJADA
• ES UNA REPRESENTACIÓN SANGRIENTA DEL CONFLICTO VIOLENTO ENTRE EL
HOMBRE MODERNO Y EL CAÓTICO MUNDO MECANIZADO QUE LO RODEA Y AL
MISMO TIEMPO LO OPRIME. EN ESTE MUNDO, TODO ES VIOLENCIA Y CAOS

Katharsis (1934-1935)
11.46x4.46m
Palacio de Bellas Artes
Fresco sobre bastidor metálico

• LA NATURALEZA EXPRESIONISTA DE LA OBRA ESTÁ IMPLÍCITA EN EL
DRAMATISMO Y LA FUERZA DE LA REPRESENTACIÓN. OBRA MAESTRA DEL
PINTOR MEXICANO, QUIEN CONSIDERABA LA PINTURA MURAL “LA MÁS ALTA, LA
MÁS LÓGICA, LA MÁS PURA, PORQUE ES PARA EL PUEBLO. ES PARA TODOS”.
•

• DE 1936 A 1939, OROZCO REALIZÓ TRES GRANDES OBRAS MURALES EN
GUADALAJARA: EN LA UNIVERSIDAD, EN EL PALACIO DE GOBIERNO Y EN EL
HOSPICIO CABAÑAS
• EN LA UNIVERSIDAD DECORÓ LA CÚPULA Y LOS MUROS DE LA PLATAFORMA
DEL ANFITEATRO (1936)

• EN LA CÚPULA PINTÓ UNA ALEGORÍA DEL HOMBRE, HACIENDO HINCAPIÉ EN
LOS BENEFICIOS DE LA EDUCACIÓN Y DE LA INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA

• EN EL PALACIO DE GOBIERNO DE JALISCO OROZCO REALIZÓ UN MURAL
DONDE TRATA UN TEMA HISTÓRICO. UNIFICÓ LOS MUROS Y LA BÓVEDA DE LA
ESCALERA, LOGRANDO UNA ESPECIE DE TRÍPTICO DEDICADO A LA LUCHA POR
LA LIBERACIÓN DE MÉXICO. UN ENORME HIDALGO ES EL CENTRO MAYOR DE
INTERÉS DE ESTA OBRA

MURAL DE OROZCO EN EL PALACIO
DE GOBIERNO.
MIDE 4000 METROS CUADRADOS.

• EN CUANTO A LAS PINTURAS DE LA CAPILLA DEL HOSPICIO CABAÑAS (1937-
39)SIGNIFICAN UN COMPENDIO DE LA FILOSOFÍA HUMANÍSTICA DE SU AUTOR,
QUE PARTE DEL ORIGEN Y DESARROLLO DE AMÉRICA Y DEL MUNDO
• ESTA OBRA MONUMENTAL CONSTA DE 40 GRANDES FRESCOS ALOJADOS EN
LAS DISTINTAS SECCIONES ARQUITECTÓNICAS DE TODO EL CONJUNTO (UNA
CÚPULA, UN TAMBOR DE SOPORTE, LAS PECHINAS, OCHO BÓVEDAS Y
CATORCE PANELES, ADEMÁS DE VARIOS FRAGMENTOS MENORES)
• EL HOMBRE ENVUELTO EN LLAMAS, EN LA CÚPULA, RESUME TODOS LOS
TEMAS TRATADOS, ADEMÁS DE SER LA APOTEOSIS DEL TEMA DE PROMETEO
EN LA OBRA DE OROZCO

• OROZCO SE INSTALÓ EN MÉXICO DONDE ABRIÓ UNA EXPOSICIÓN CON LOS
DIBUJOS DE BOCETOS DE SUS PINTURAS MURALES

• EN 1940, REALIZÓ DOS OBRAS MURALES MÁS, UNA EN LA BIBLIOTECA GABINO
ORTIZ EN JIQUILPAN, MICHOACÁN, Y LA OTRA EN NUEVA YORK.
• LA OBRA REALIZADA EN EL MISMO AÑO FUE ENCARGO QUE LE HIZO EL MUSEO
DE ARTE MODERNO EN NUEVA YORK PARA LA EXPOSICIÓN "VEINTE SIGLOS DE
ARTE MEXICANO“
• EL RESULTADO FUE DIVE BOMBER, SU TEMA MUESTRA EL GRAN PELIGRO QUE
TIENE ENCIMA LA HUMANIDAD: EL FANTASMA DE LA GUERRA.

SUPREMA CORTE DE JUSTICIA DE LA NACIÓN
• EN EL AÑO DE 1941 REALIZA LOS FRESCOS DE LA SUPREMA CORTE DE
JUSTICIA DE LA NACIÓN, QUE CONSTA DE CUATRO TABLEROS, ENGLOBANDO
TRES TEMAS PRINCIPALES
• EN DOS TABLEROS SE REFIERE AL TEMA DE LA JUSTICIA
EN ELLOS CRITÍCA Y SATIRIZA A LA PRÁCTICA DE LA JUSTICIA, LLENA DE ERRORES
E INJUSTICIAS
LA JUSTICIA Y SU PRÁCTICA SE CONTRAPONEN
EL VERDADERO DERECHO SE ABATE CONTRA LOS CHARLATANES, LOS
DEMAGOGOS Y LOS POLÍTICOS QUE DICEN PROFESAR LOS IDEALES DE LIBERTAD Y
DEMOCRACIA PERO ACTÚAN EN SENTIDO CONTRARIO

• OTRO TEMA SE REFIERE A LAS RIQUEZAS NACIONALES; LOS PRODUCTOS DE
LA TIERRA-METALES PRECIOSOS, PETRÓLEO- ESTÁN BAJO PROTECCIÓN DE LA
BANDERA MEXICANA Y DEL JAGUAR, SÍMBOLOS NACIONALES
• UN TEMA MÁS SE RELACIONA CON LOS MOVIMIENTOS SOCIALES OBREROS.

• EN EL LAPSO QUE VA DE 1941 A 1944 OROZCO SE DEDICA A LA PINTURA DE
CABALLETE Y A OTRA GRAN OBRA MURAL EN LA BÓVEDA Y LOS MUROS DEL
CORO DE LA ANTIGUA IGLESIA DE JESÚS NAZARENO (1942-44)
• LAS IDEAS QUE PLASMA AHÍ SE RELACIONAN CON EL APOCALIPSIS

• EN 1943, FUE MIEMBRO FUNDADOR DE EL COLEGIO NACIONAL
• HACIA EL AÑO 1946, INTEGRÓ JUNTO CON DIEGO RIVERA Y DAVID ALFARO
SIQUEIROS, LA COMISIÓN DE PINTURA MURAL DEL INSTITUTO NACIONAL DE
BELLAS ARTES
• EN 1946 RECIBIÓ EL PREMIO NACIONAL DE BELLAS ARTES DE MÉXICO

• DE REGRESO EN GUADALAJARA SE LE ENCARGA LA PINTURA DEL TECHO DE
LA CÁMARA LEGISLATIVA (1948-49)
• EL TEMA DESARROLLADO SE RELACIONA CON LA LEGISLACIÓN
REVOLUCIONARIA MEXICANA Y EL DECRETO QUE EN ESTE LUGAR PROMULGÓ
HIDALGO LA ABOLICIÓN DE LA ESCLAVITUD
• CON ESTA ÚLTIMA OBRA CONCLUYE SU LABOR DE MURALISTA

• MURIÓ EL 7 DE SEPTIEMBRE DE 1949 EN LA CIUDAD DE MÉXICO, MIENTRAS
TRABAJABA EN LOS PRIMEROS TRAZOS DE UN MURAL EN EL EDIFICIO
MULTIFAMILIAR MIGUEL ALEMÁN
• FUE SEPULTADO EN LA ROTONDA DE LAS PERSONAS ILUSTRES, EN LA CIUDAD
DE MÉXICO
• HAY COLECCIONES DE SUS DIBUJOS Y CUADROS DE CABALLETE EN EL MUSEO
TALLER DE OROZCO EN GUADALAJARA Y EN EL MUSEO CARRILLO GIL DE LA
CAPITAL

MUSEO TALLER DE OROZCO
• LA CONSTRUCCIÓN DE ESTA CASA DATA DE 1948; SU DISEÑO ES ATRIBUIDO
AL INGENIERO EDMUNDO PONCE ADAME Y
SU EDIFICACIÓN AL ARQUITECTO GONZÁLEZ GORTÁZAR. SE TRATA DEL
INMUEBLE QUE SIRVIÓ DE TALLER Y VIVIENDA DEL
DESTACADO PINTOR Y MURALISTA JALISCIENSE JOSÉ CLEMENTE OROZCO
FLORES. ABRIÓ SUS PUERTAS COMO MUSEO EL
9 DE NOVIEMBRE DE 1951

Ubicación: Aurelio
Aceves 27,Col.
Arcos Vallarta
CP 44120
Guadalajara,
Guadalajara,
Jalisco
Tels.: (33) 3616
8329

MUSEO CARRILLO GIL
• MUSEO DE ARTE
CARRILLO GIL
$21.00. DOMINGO ENTRADA LIBRE
MARTES A DOMINGO DE 10:00 A 18:00
HRS.
AV. REVOLUCIÓN 1608, ESQUINA
ALTAVISTA,
COL. SAN ÁNGEL, MÉXICO D.F.
TEL: 86 47 54 50

• ALGUNAS DE SUS OBRAS MURALES SE OBSERVAN EN LA CIUDAD DE MÉXICO;
EN EL EDIFICIO DE LA ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA (1922) PINTÓ LA
TRINIDAD, LA TRINCHERA, LA DESTRUCCIÓN DEL VIEJO ORDEN, LOS
ARISTÓCRATAS, CORTÉS Y LA MALINCHE Y OTRAS OBRAS QUE EVOCAN EL
MESTIZAJE Y LA HISTORIA DE MÉXICO.

LA DESTRUCCIÓN DEL VIEJO ORDEN

• EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES PINTÓ LA KATHARSIS, EN EL QUE
REPRESENTA UN MUNDO MECANIZADO, ENVILECIDO Y CAÓTICO
• DE 1940 A 1941, EN LA SUPREMA CORTE DE JUSTICIA DE LA NACIÓN DECORÓ
LOS MURALES EL MOVIMIENTO SOCIAL DEL TRABAJO Y RIQUEZAS
NACIONALES, EN LOS QUE RIDICULIZA LA ACCIÓN DE LA JUSTICIA

• DURANTE ALGUNOS AÑOS SE DEDICÓ A LA PINTURA DE CABALLETE
• EN 1947 COMENZÓ LA DECORACIÓN EXTERIOR DEL EDIFICIO DE LA ESCUELA
NACIONAL DE MAESTROS Y EN UN MURO CÓNCAVO PROYECTÓ ALEGORÍA
NACIONAL, LA REALIZACIÓN ESTUVO A CARGO DE VARIOS ESTUDIANTES
• EN EL CASTILLO DE CHAPULTEPEC REALIZÓ EL TABLERO JUÁREZ REDIVIVO

• EN GUADALAJARA DEJÓ PARTE ESENCIAL DE SU OBRA, ENTRE 1936 Y 1939
QUE RADICÓ EN ESTA CIUDAD PINTÓ EL PARANINFO DE LA UNIVERSIDAD DE
GUADALAJARA CON LOS MURALES EL PUEBLO Y LOS LÍDERES Y ALEGORÍAS AL
DESAMPARO Y A LA REVOLUCIÓN
• EN EL PALACIO DE GOBIERNO SE APRECIA EL RETRATO DE HIDALGO CON UNA
TEA ARDIENTE, EL CIRCO POLÍTICO Y LAS FUERZAS NEGATIVAS

LEGISLACIÓN REVOLUCIONARIA MEXICANA

• EN LA CAPILLA DEL HOSPICIO CABAÑAS PINTÓ 40 MURALES AL FRESCO QUE
CUBREN TODO EL EDIFICIO
• AHÍ PLASMÓ LA HISTORIA Y EL ROSTRO NACIONAL; EL MUNDO PREHISPÁNICO,
LA CONQUISTA MATERIAL Y ESPIRITUAL DE LOS ESPAÑOLES EN ESTAS
TIERRAS, LA REVOLUCIÓN, EL URBANISMO, LA INDUSTRIALIZACIÓN, LA
DEMAGOGIA, ALUSIONES A LA IMAGINACIÓN Y EN LA CÚPULA EL HOMBRE DE
FUEGO

• FUE MIEMBRO FUNDADOR DE EL COLEGIO NACIONAL, OBTUVO EL PREMIO
NACIONAL DE ARTES EN 1946
• EL 7 DE SEPTIEMBRE DE 1949 MURIÓ A CAUSA DE UN PARO
CARDIORESPIRATORIO
• FUE VELADO EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES Y SUS RESTOS DESCANSAN EN
LA ROTONDA DE LOS HOMBRES ILUSTRES DEL PANTEÓN CIVIL DE DOLORES
EN LA CIUDAD DE MÉXICO

ESTILO
• SU ESTILO HEROICO ESTÁ FUNDADO EN UN REALISMO DE CARÁCTER
EXPRESIONISTA, CONSCIENTEMENTE LIGADO A LAS VIEJAS TRADICIONES
ARTÍSTICAS MEXICANAS, DE VIOLENTO DINAMISMO Y AMPLÍSIMA FACTURA.
• “OROZCO FUE UN PINTOR COMPROMETIDO CON LAS CAUSAS SOCIALES, EN LAS
QUE PLASMÓ UN REALISMO FEROZMENTE IMPRESIONANTE. ÉL PLASMÓ TAMBIÉN
LA PENOSA SITUACIÓN DEL AFRICANO. PARA ÉL, EL MURALISMO ES LA FORMA MÁS
DESINTERESADA DE HACER ARTE, PORQUE NO PUEDE HACERSE DE ELLA UN USO
PARTICULAR, SINO QUE TIENE UNA TRASCENDENCIA SOCIAL. ES, POR LO TANTO,
EL ARTE MÁS PURO Y DERECHO PARA QUE EL PUEBLO LO VEA Y LO CONFRONTE”

• FUE UNO DE LOS CREADORES QUE, EN EL FÉRTIL PERÍODO DE
ENTREGUERRAS, HIZO FLORECER EL ARTE PICTÓRICO MEXICANO GRACIAS A
SUS ORIGINALES CREACIONES, MARCADAS POR LAS TENDENCIAS ARTÍSTICAS
QUE SURGÍAN AL OTRO LADO DEL ATLÁNTICO, EN LA VIEJA EUROPA
• EL AFÁN DE LOGRAR EN SUS CUADROS RECIOS EFECTOS EMOTIVOS DIO A
SUS OBRAS SIMPLICIDAD DE LÍNEA Y COLOR Y PRESTÓLES AUDACIA EN LA
INTERPRETACIÓN DE MOTIVOS CONTEMPORÁNEOS Y VALORES SOCIALES.

• OROZCO COLABORÓ AL ACCESO A LA MODERNIDAD ESTÉTICA DE TODA
LATINOAMÉRICA, AUNQUE LA AFIRMACIÓN TENGA SÓLO UN VALOR RELATIVO Y
DEBAN CONSIDERARSE LAS PECULIARES CARACTERÍSTICAS DEL ARTE QUE
PRACTICABA, PODEROSAMENTE INFLUIDO, COMO ES NATURAL, POR LA
VOCACIÓN PEDAGÓGICA Y EL ALIENTO POLÍTICO Y SOCIAL QUE INFORMÓ EL
TRABAJO DE LOS MURALISTAS MEXICANOS.

CONCLUSIÓN DE OROZCO
• TIENE UNA CLARA VOLUNTAD AL SER UN INTÉRPRETE PLÁSTICO DE LA
REVOLUCIÓN
• JOSÉ CLEMENTE OROZCO PUSO EN PIE UNA OBRA MONUMENTAL,
PROFUNDAMENTE DRAMÁTICA POR SU CONTENIDO Y SUS TEMAS REFERIDOS
A LOS ACONTECIMIENTOS HISTÓRICOS

• CONTEMPLADO SIEMPRE DESDE EL DESENCANTO Y DESDE UNA PERSPECTIVA
DE IZQUIERDAS, EXTREMADAMENTE CRÍTICA, PERO TAMBIÉN POR SU ESTILO
Y SU FORMA, POR EL TRAZO, LA PALETA Y LA COMPOSICIÓN DE SUS PINTURAS,
PUESTAS AL SERVICIO DE UNA EXPRESIVIDAD VIOLENTA Y DESGARRADORA

DAVID ALFARO SIQUEIROS
• SU NOMBRE COMPLETO ES JOSÉ DE JESÚS ALFARO SIQUEIROS, MÁS
CONOCIDO COMO DAVID ALFARO SIQUEIROS
• NACIÓ EN CAMARGO, CHIHUAHUA EL 29 DE DICIEMBRE DE 1896
• MURIÓ EN CUERNAVACA EL 6 DE ENERO DE 1974
• FUE UN PINTOR Y MILITAR MEXICANO

• EN 1932, CELEBRÓ UNA EXPOSICIÓN Y CONFERENCIA TITULADA
«RECTIFICACIONES SOBRE EL MURALISMO MEXICANO» EN LA GALERÍA DEL
CASINO ESPAÑOL EN TAXCO, MÉXICO
• EN 1932 ORGANIZÓ EL SINDICATO DE PINTORES, ESCULTORES Y GRABADORES
REVOLUCIONARIOS JUNTO CON DIEGO RIVERA.
• POCO DESPUÉS, VIAJÓ A NUEVA YORK, DONDE PARTICIPÓ EN LA EXPOSICIÓN
DE LA GALERÍA WEYHE TITULADA «ARTE GRÁFICO MEXICANO»

• SUS FRESCOS EN EXTERIORES SE DEDICARON A TEMAS REVOLUCIONARIOS Y
SOCIALES, PARA INSPIRAR A LAS CLASES BAJAS
• SE INTERESÓ POR ACERCAR A LA PINTURA MODERNA LOS VALORES
PLÁSTICOS DE LOS OBJETOS PREHISPÁNICOS
• FUE INTRODUCTOR DE NUEVAS TÉCNICAS Y MATERIALES EN LAS QUE EMPLEÓ
COMO PIGMENTO PINTURA DE AUTOMÓVILES (PIROXILINA) Y CEMENTO
COLOREADO CON PISTOLA DE AIRE

BIOGRAFÍA
• SUS PADRE ERA CIPRIANO ALFARO, QUE ERA ABOGADO, Y SU MADRE ERA
TERESA SIQUEIROS
• SU PADRE LO LLEVÓ A VIVIR A IRAPUATO, GUANAJUATO, DONDE REALIZÓ SUS
PRIMEROS ESTUDIOS BAJO LA VIGILANCIA DE SUS ABUELOS ANTONIO Y
EUSEBIA ALFARO, QUIENES DEJARON HONDA HUELLA EN SU FORMACIÓN
• AL MORIR SU ABUELA, SIQUEIROS Y SUS HERMANOS SE MUDARON A LA
CIUDAD DE MÉXICO DONDE FUERON INTERNADOS EN ESCUELAS MARISTAS

• TIEMPO DESPUÉS, EN 1911 INGRESÓ A LA ESCUELA NACIONAL
PREPARATORIA Y POR LAS NOCHES ASISTÍA A LA ACADEMIA DE SAN CARLOS
• EN 1911, CUANDO SOLO TENÍA QUINCE AÑOS DE EDAD, SE VIO INVOLUCRADO
EN UNA HUELGA ESTUDIANTIL EN LA ACADEMIA DE SAN CARLOS QUE
PROTESTABA CONTRA EL MÉTODO DE ENSEÑANZA DE LA ESCUELA Y URGÍA LA
DESTITUCIÓN DEL DIRECTOR

• SUS PROTESTAS CON EL TIEMPO LLEVARON AL ESTABLECIMIENTO DE UNA
«ACADEMIA AL AIRE LIBRE» EN SANTA ANITA
• DURANTE SU ETAPA COMO ESTUDIANTE PARTICIPÓ EN LA HUELGA
ESTUDIANTIL DE 1911 EN LA ACADEMIA SAN CARLOS Y DE 1911 A 1913 EN LA
ESCUELA AL AIRE LIBRE

• A LOS DIECIOCHO AÑOS DE EDAD, SIQUEIROS Y VARIOS DE SUS COLEGAS DE
LA ESCUELA DE BELLAS ARTES SE UNIERON AL EJÉRCITO
CONSTITUCIONALISTA DE VENUSTIANO CARRANZA PARA LUCHAR CONTRA EL
GOBIERNO DE VICTORIANO HUERTA
• CUANDO HUERTA CAYÓ EN 1914, SIQUEIROS SE AFIANZÓ EN LA LUCHA
INTERNA POSREVOLUCIONARIA, PUES EL EJÉRCITO CONSTITUCIONALISTA
TUVO QUE COMBATIR LAS FACCIONES POLÍTICAS DE PANCHO
VILLA Y EMILIANO ZAPATA, OPUESTAS A CARRANZA

• SUS VIAJES MILITARES POR TODO EL PAÍS LE EXPUSIERON A LA CULTURA
MEXICANA Y LAS CRUDAS LUCHAS COTIDIANAS DE LOS TRABAJADORES Y LOS
CAMPESINOS POBRES
• DESPUÉS DE QUE LAS FUERZAS DE CARRANZA TOMARAN EL CONTROL DEL
PAÍS, SIQUEIROS REGRESÓ BREVEMENTE A CIUDAD DE MÉXICO PARA PINTAR
ANTES DE VIAJAR A EUROPA EN 1919

• EN PARÍS, ABSORBIÓ LA INFLUENCIA DEL CUBISMO, INTRIGADO EN
PARTICULAR CON CÉZANNE Y EL USO DE GRANDES BLOQUES DE COLOR
INTENSO
• ESTANDO ALLÍ, CONOCIÓ A DIEGO RIVERA, JUSTO AL COMIENZO DE UNA
CARRERA LEGENDARIA EN EL MURALISMO
• VIAJÓ CON ÉL POR ITALIA ESTUDIANDO A LOS GRANDES PINTORES AL
FRESCO DEL RENACIMIENTO

• MUCHOS SEÑALAN QUE LA CARRERA ARTÍSTICA DE SIQUEIROS SE VIO CON
FRECUENCIA «INTERRUMPIDA» POR LA POLÍTICA, PERO EL PROPIO SIQUEIROS
CREÍA QUE LAS DOS ESTABAN INEXTRICABLEMENTE UNIDAS
• EN 1921 PUBLICÓ EN BARCELONA, ESPAÑA LA REVISTA VIDA AMERICANA DONDE
PRESENTÓ UN MANIFIESTO TITULADO "TRES LLAMADOS A LOS ARTISTAS
PLÁSTICOS DE AMÉRICA" EN EL QUE ESCRIBE SOBRE LAS PROPUESTAS
ARTÍSTICAS QUE TENÍA PENSADAS Y QUE CREÍA CONVENIENTES PARA AMÉRICA
• PARA ENTONCES, SIQUEIROS YA HABÍA ESTADO EXPUESTO AL MARXISMO Y VISTO
LA VIDA COTIDIANA DE LOS POBRES

• EN UNA NUEVA DIRECCIÓN PARA LA NUEVA GENERACIÓN DE PINTORES Y
ESCULTORES AMERICANOS PIDIÓ UNA «RENOVACIÓN ESPIRITUAL» AL TIEMPO
QUE EL REGRESO DE LAS VIRTUDES DE LA PINTURA CLÁSICA, MIENTRAS
INFUNDÍA ESTE ESTILO CON «NUEVOS VALORES» QUE RECONOCÍAN LA
«MÁQUINA MODERNA» Y LOS «ASPECTOS CONTEMPORÁNEOS DE LA VIDA
COTIDIANA»

• EL MANIFIESTO TAMBIÉN REIVINDICABA QUE UN «ESPÍRITU CONSTRUCTIVO»
ES ESENCIAL PARA UN ARTE CON SENTIDO, QUE SE ALZA POR ENCIMA DE LA
MERA DECORACIÓN O TEMAS FALSOS O FANTÁSTICOS
• A TRAVÉS DE ESTE ESTILO, SIQUEIROS TENÍA LA ESPERANZA DE CREAR UN
ESTILO QUE ENLAZARA EL ARTE NACIONAL CON EL UNIVERSAL
• EN SU OBRA ASÍ COMO EN SU ESCRITURA, BUSCABA UN REALISMO SOCIAL
QUE ACLAMARA A LOS PUEBLOS PROLETARIOS DE MÉXICO Y EL MUNDO AL
MISMO TIEMPO QUE EVITABA LOS CLICHÉS DEL «PRIMITIVISMO» Y EL
«INDIANISMO» A LA MODA

• EN 1921 PUBLICÓ LA REVISTA VIDA AMERICANA DESDE BARCELONA, LA CUAL
CONTENÍA SU "MANIFIESTO PARA LOS ARTISTAS DE AMÉRICA"
• EN 1922, REGRESÓ A CIUDAD DE MÉXICO PARA TRABAJAR COMO MURALISTA
PARA EL GOBIERNO REVOLUCIONARIO DE ÁLVARO OBREGÓN

• EL SECRETARIO DE EDUCACIÓN PÚBLICA, JOSÉ VASCONCELOS, SE IMPUSO LA
MISIÓN DE EDUCAR A LAS MASAS A TRAVÉS DEL ARTE PÚBLICO Y CONTRATÓ A
DECENAS DE ARTISTAS Y ESCRITORES PARA ERIGIR UNA CULTURA MEXICANA
MODERNA
• SIQUEIROS, RIVERA Y OROZCO TRABAJARON JUNTOS CON VASCONCELOS,
QUIEN APOYÓ EL MOVIMIENTO MURALISTA ENCARGÁNDOLES MURALES PARA
EDIFICIOS DESTACADOS EN CIUDAD DE MÉXICO

• EN 1923, SIQUEIROS PINTÓ SU FAMOSO Y COLOSAL MURAL ENTIERRO DE UN
TRABAJADOR EN EL HUECO DE LA ESCALERA DEL COLEGIO CHICO
• EL FRESCO REPRESENTA A MUJERES INDÍGENAS LAMENTÁNDOSE SOBRE UN
ATAÚD, DECORADO CON UNA HOZ Y UN MARTILLO

• CONFORME EL SINDICATO SE HACÍA MÁS CRÍTICO CON EL GOBIERNO
REVOLUCIONARIO, QUE NO HABÍA INSTITUIDO LAS REFORMAS PROMETIDAS,
SUS MIEMBROS SE ENFRENTARON A AMENAZAS DE VER CORTADOS LOS
FONDOS QUE FINANCIABAN SU ARTE Y EL PERIÓDICO
• SE PRODUJO UNA DISPUTA INTERNA EN EL SINDICATO SOBRE SI DEJAR DE
PUBLICAR EL MACHETE O PERDER EL APOYO FINANCIERO A LOS MURALES
• LO QUE DEJÓ A SIQUEIROS EN PRIMER PLANO, PUES RIVERA ABANDONÓ EN
PROTESTA POR LA DECISIÓN DE MANTENER LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LAS
OPORTUNIDADES ARTÍSTICAS

• EN MARZO DE 1924 FUNDÓ EL PERIÓDICO EL MACHETE, PUBLICACIÓN OFICIAL
DEL SINDICATO DE OBREROS, TÉCNICOS, PINTORES Y ESCRITORES JUNTO
CON DIEGO RIVERA, JOSÉ CLEMENTE OROZCO, XAVIER GUERRERO, ENTRE
OTROS
• FUE DESPEDIDO DE SU PUESTO DOCENTE EN EL DEPARTAMENTO DE
EDUCACIÓN EN 1925
• EN ESE MISMO AÑO SIQUEIROS PERMANECIÓ HONDAMENTE IMPLICADO EN
ACTIVIDADES LABORALES, EN EL SINDICATO ASÍ COMO EN EL PARTIDO
COMUNISTA MEXICANO

• LUEGO DE LA PROTESTA DEL 1º DE MAYO DE 1930 FUE ENCARCELADO POR UN
AÑO (SERÍA ENCARCELADO 6 VECES MÁS A LO LARGO DE SU VIDA)
• CON EL TIEMPO PADECIÓ EL EXILIO A PRINCIPIOS DE LOS AÑOS 30

• A PRINCIPIOS DE LOS AÑOS TREINTA, INCLUYENDO EL TIEMPO QUE PASÓ EN
LA PRISIÓN MEXICANA DE LECUMBERRI, SIQUEIROS PRODUJO UNA SERIE
DE LITOGRAFÍAS DE TEMA POLÍTICO, MUCHAS DE LAS CUALES SE
EXPUSIERON EN LOS ESTADOS UNIDOS
• SU LITOGRAFÍA CABEZA SE MOSTRÓ EN LA EXPOSICIÓN DE 1930 «ARTISTAS
MEXICANOS Y ARTISTAS DE LA ESCUELA MEXICANA» EN LOS ESTUDIOS
DELPHIC DE NUEVA YORK

• CON UN GRUPO DE ESTUDIANTES, TAMBIÉN COMPLETÓ UN MURAL,
CONOCIDO A VECES COMO AMÉRICA TROPICAL, EN 1932 EN LA SALA ITALIANA
DE OLVERA STREET EN LOS ÁNGELES
• OTROS MURALES PINTADOS EN 1932 EN LOS ÁNGELES FUERON MITIN EN LA
CALLE Y RETRATO ACTUAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO

RETRATO ACTUAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO

• EN 1933, EN LA ARGENTINA REALIZA EL MURAL ”EJERCICIO PLÁSTICO” EN EL
SÓTANO DE NATALIO BOTANA, DIRECTOR DEL MÍTICO DIARIO CRÍTICA

• DE REGRESO A NUEVA YORK EN 1936, FUE INVITADO DE HONOR DE LA
EXPOSICIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO EN LA GALERÍA ST. REGIS
• LLEVÓ UN TALLER DE ARTE POLÍTICO EN PREPARACIÓN DE LA HUELGA
GENERAL DE 1936 POR LA PAZ Y DESFILE DEL MAY DAY

• DE 1936 A 1939 LUCHÓ COMO VOLUNTARIO EN LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
• EN 1936 FUNDÓ LA ESCUELA EXPERIMENTAL SIQUEIROS (SIQUEIROS
EXPERIMENTAL WORKSHOP) EN NUEVA YORK

• EL JOVEN JACKSON POLLOCK ACUDIÓ AL TALLER Y AYUDÓ A CONSTRUIR
CARROZAS PARA EL DESFILE
• OTRO DE SUS PUPILOS EN TALLERES EXPERIMENTALES FUE ÓSCAR
QUIÑONES, SIGUIÓ PRODUCIENDO VARIAS OBRAS A LO LARGO DEL FINAL DE
LOS AÑOS TREINTA, COMO ECO DE UN GRITO (1937) Y EL SUSPIRO (EL
SOLLOZO) (1939), AMBOS ACTUALMENTE EN EL MUSEO DE ARTE MODERNO DE
NUEVA YORK
• SIQUEIROS TAMBIÉN LLEVÓ A CABO UNA SERIE DE TALLERES DE ARTE
EXPERIMENTAL PARA ESTUDIANTES ESTADOUNIDENSES

• EL 24 DE MAYO DE 1940 PARTICIPÓ EN EL INTENTO DE ASESINAR A LEÓN
TROTSKY CON LA COMPLICIDAD DE SHELTON HARTE, GUARDAESPALDAS DE
TROTSKY
• PENETRÓ EN LA CASA DE COYOACÁN ACOMPAÑADO DE VEINTE HOMBRES,
TODOS ELLOS COMANDADOS POR LEOPOLDO ARENAL BASTAR (CUÑADO DE
SIQUEIROS)

• REALIZARON MÁS DE CIEN DISPAROS, SIN EMBARGO LOS GUARDAESPALDAS
FIELES A TROTSKY REPELIERON LA AGRESIÓN EVITANDO QUE HUBIERA
HERIDOS
• EN 1941 PARTE A CHILE EXILIADO DEBIDO AL ATENTADO CONTRA LEÓN
TROTSKY

• EN 1941 EN CHILLÁN PINTÓ MUERTE AL INVASOR
• EN 1944 EMIGRÓ A CUBA DONDE PINTÓ ALEGORÍA DE LA IGUALDAD RACIAL EN
CUBA

ALEGORÍA
DE LA
IGUALDAD
RACIAL

• EN 1946 SIQUEIROS REGRESÓ A LA CIUDAD DE MÉXICO Y PINTÓ EN LA EX
ADUANA DE SANTO DOMINGO, HOY SECRETARIA DE EDUCACIÓN PÚBLICA SU
MURAL ”PATRICIOS Y PATRICIDAS”
• EN SU CASA REALIZÓ EL MURAL “CUAUHTÉMOC CONTRA EL MITO”

• MÁS TARDE PINTÓ EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES EL TRÍPTICO NUEVA
DEMOCRACIA
• EN 1947 REALIZÓ EL FAMOSO LIENZO TITULADO NUESTRA IMAGEN ACTUAL

• EN 1948 INICIÓ UN TALLER DE MURALISMO EN LA ESCUELA DE BELLAS ARTES
DE GUANAJUATO EN SAN MIGUEL DE ALLENDE
• AHÍ INICIÓ UN MURAL A IGNACIO ALLENDE EL CUAL DEJÓ INACABADO DEBIDO
AL CIERRE DE LA ESCUELA Y LA FALTA DE RECURSOS

• EN 1952 INICIÓ EL PROYECTO DE LOS MURALES EN LA UNIVERSIDAD
NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO (UNAM), EL CUAL ESTARÍA COMPUESTO POR
TRES "ESCULTOPINTURAS“
• DE ESTOS TRES MURALES SOLO SE TERMINÓ UNO: ”EL PUEBLO A LA
UNIVERSIDAD Y LA UNIVERSIDAD AL PUEBLO” EL CUAL FUE REALIZADO EN
1952, E INAUGURADO EN 1956

• ESTÁ HECHO DE TESELAS DE VIDRIO OPACO DE LA MARCA MOSAICOS
VENECIANOS Y ES CONSIDERADA COMO UNO DE LOS ÍCONOS DEL ARTE DEL
MOSAICO MEXICANO
• REPRESENTA A CINCO ESTUDIANTES SUBIENDO POR UNAS ESCALARES,
LLEVANDO EN LAS MANOS OBJETOS REPRESENTATIVOS DE LOS
CONOCIMIENTOS ADQUIRIDOS EN LA UNIVERSIDAD
• SE DIRIGEN DE VUELTA HACIA EL PUEBLO CARGADOS DE NUEVAS IDEAS QUE
APLICAR
• TIENE COLORES OPACOS EN GRAN PARTE TONALIDADES DE CAFÉ Y
ANARANJADO

EL PUEBLO A LA UNIVERSIDAD Y LA
UNIVERSIDAD AL PUEBLO

• DENTRO DE LAS INSTALACIONES DE LA UNAM EN CIUDAD UNIVERSITARIA, SE
ENCUENTRA EN LOS MUROS DE LA RECTORÍA JUNTO CON OTRAS DOS OBRAS
DEL MISMO ARTISTA ”LAS FECHAS DE LA HISTORIA DE MÉXICO” Y ”NUEVO
EMBLEMA UNIVERSITARIO”

LAS FECHAS DE LA HISTORIA DE MÉXICO

• EN 1960 TERMINÓ EL MURAL EN EL CASTILLO DE CHAPULTEPEC TITULADO ”DEL
PORFIRISMO A LA REVOLUCIÓN”
• ESE AÑO, EL 9 DE AGOSTO FUE PERSEGUIDO, APREHENDIDO Y ACUSADO DE
DISOLUCIÓN SOCIAL, DADO QUE SIQUEIROS ERA EL PRESIDENTE DEL "COMITÉ DE
PRESOS POLÍTICOS Y LA DEFENSA DE LIBERTADES DEMOCRÁTICAS“
• FUE ENCARCELADO CUATRO AÑOS EN LECUMBERRI. DURANTE ESA ESTANCIA,
REALIZÓ NUMEROSOS BOCETOS PARA EL PROYECTO DE LA DECORACIÓN DEL
HOTEL CASINO DE LA SELVA, PROPIEDAD DE MANUEL SUÁREZ Y SUÁREZ

• EN 1966 RECIBIÓ EL PREMIO LENIN DE LA PAZ
• ESE MISMO AÑO RECIBIÓ EL PREMIO NACIONAL DE BELLAS ARTES DE MÉXICO
• EN 1968 TERMINÓ EL MURAL ”LA HISTORIA DEL TEATRO” EN LA ASOCIACIÓN
NACIONAL DE ACTORES

• EL 13 DE JULIO DE 1964, SIQUEIROS SALIÓ DE LA PRISIÓN Y REUNIÓ UN
EQUIPO DE ARTISTAS NACIONALES E INTERNACIONALES PARA REALIZAR EL
MURAL QUE DECORARÍA LA SALA DE CONVENCIONES DEL HOTEL CASINO DE
LA SELVA CON EL APOYO DE MANUEL SUÁREZ
• ENTRE SUS DISCÍPULOS SE ENCONTRABAN: LUIS ARENAL BASTAR, MARIO
OROZCO RIVERA, GUILLERMO CENICEROS, ENRIQUE ESTRADA, ARTEMIO
SEPÚLVEDA, JORGE FLORES, GILBERTO IRIARTE Y ELECTA ARENAL HUERTA

• DEBIDO A SUS DIMENSIONES DICHO PROYECTO FUE TRASLADADO A LA
CIUDAD DE MÉXICO PARA PODER SER ADMIRADO POR EL MAYOR NÚMERO DE
PERSONAS POSIBLES
• EL MURAL REALIZÓ DIVERSOS VIAJES PROMOCIONALES A EUROPA Y ESTADOS
UNIDOS EN COMPAÑÍA DE MANUEL SUÁREZ Y SUÁREZ

• RESALTÓ EN LA EXPOSICIÓN EN EL GRAND PALAIS DE PARÍS, FRANCIA
• FINALMENTE, EL POLYFORUM CULTURAL SIQUEIROS Y SU MURAL ”LA MARCHA
DE LA HUMANIDAD” FUERON INAUGURADOS EL 15 DE DICIEMBRE DE 1971 POR
EL PRESIDENTE LUIS ECHEVERRÍA ÁLVAREZ

TALLER SIQUEIROS
• SU DISCÍPULO MÁS SOBRESALIENTE FUE EL PINTOR JACKSON POLLOCK
• DESPUÉS EN LA CALLE DE VENUS EN CUERNAVACA MORELOS SE CREÓ ”LA
TALLERA”
• FUE EN PALABRAS DE SIQUEIROS:
 “LLEVAR A LA REALIDAD UNA IDEA QUE DESDE 1920 TENÍAMOS DIEGO RIVERA Y YO,
ES DECIR LA CREACIÓN DE UN VERDADERO TALLER DE MURALISMO DONDE SE
ENSAYARAN NUEVAS TÉCNICAS DE PINTURAS, MATERIALES, ASPECTOS
GEOMÉTRICOS, PERSPECTIVAS, ETC.”

• FUE QUIZÁ, EL PRIMER TALLER PARA EL MURALISMO EN EL MUNDO
 “UN TALLER – DECÍA SIQUEIROS – GRANDE, INMENSO, LLENO DE MÁQUINAS, CON
ANDAMIOS SUPERMÓVILES, CON LABORATORIOS PARA PROBAR LA QUÍMICA Y LA
DURABILIDAD DE LOS COLORES, CON MATERIALES PLÁSTICOS EN ABUNDANCIA,
SIN EL SUFRIMIENTO DE LA LIMITACIÓN, CON UN DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFÍA,
CON CÁMARAS FÍLMICAS, CON TODO, TODO LO QUE NECESITA UN PINTOR
MURALISTA, HASTA CON LOS ELEMENTOS Y ACCESORIOS PARA PENETRAR EN EL
ESCABROSO CAMPO DE LA DINÁMICA DE LOS COLORES Y LA RELATIVIDAD DE LAS
FORMAS GEOMÉTRICAS EN EL ESPACIO ACTIVO”. SERÁ ALGO ASÍ COMO UN
INMENSO GRANERO, CON LUZ DE ARRIBA, PERO SIN PUERTAS. PARA LLEGAR A ÉL
HARÍAMOS UN PASO SUBTERRÁNEO. NADIE SABRÍA SU OBJETIVO.

• LA IDEA SE LLEVÓ A CABO, CUANDO RESPONDE AL CONTRATO INICIAL DE
DON MANUEL SUÁREZ Y SUÁREZ DE PRODUCIR 18 CUADROS MURALES DE
TRECE Y MEDIO POR CUATRO METROS PARA DECORAR LA SALA DE
CONGRESOS DEL HOTEL CASINO DE LA SELVA EN CUERNAVACA

• POSTERIORMENTE SIQUEIROS ENTRA A LA CÁRCEL, AHÍ CONCIBIÓ LA IDEA DE
REALIZAR, EN VEZ DE LOS CUADROS, UN MURAL DE EXTRAORDINARIAS
PROPORCIONES
• EN SU CELDA PINTA 200 CUADROS APROXIMADAMENTE, QUE HABRÍAN DE
SERVIR A LA TEMÁTICA DEL MURAL

• EN 1962 FUE ENCARCELADO DE NUEVO, POR ORGANIZAR DISTURBIOS
ESTUDIANTILES DE EXTREMA IZQUIERDA
• RECIBIÓ EL INDULTO DOS AÑOS DESPUÉS.
• FUE MILITANTE DEL PARTIDO COMUNISTA MEXICANO HASTA SU MUERTE.

• FALLECIÓ EN CUERNAVACA, MORELOS, EL 6 DE ENERO DE 1974 EN COMPAÑÍA
DE ANGÉLICA ARENAL BASTAR, QUIEN FUERA SU INSEPARABLE COMPAÑERA
DESDE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
• SU CUERPO FUE INHUMADO EN LA ROTONDA DE LAS PERSONAS ILUSTRES
• DÍAS ANTES DE SU MUERTE, SIQUEIROS DONÓ SU CASA EN POLANCO AL
PUEBLO DE MÉXICO QUE, DESDE 1969 LA HABÍA DEDICADO A SALAS DE ARTE
PÚBLICO Y AL MUSEO DE COMPOSICIÓN DE PINTURA MURAL

IMAGEN ANTES
• TRES PICOS 29,
COL. CHAPULTEPEC
POLANCO
ENTRE HEGEL Y
SCHILLER.
55313394

ESTILO
• SU FORMA DE PINTAR ES ESQUEMÁTICA
• INTENTA ENCONTRAR UN DINAMISMO EN LA FIGURA PARA CREAR MOVIMIENTO
• SIEMPRE BUSCABA TEORÍAS PARA EXPERIMENTAR EN ELLAS
• UNA DE LAS FORMAS EN LAS QUE SIQUEIROS CREABA MOVIMIENTO ERA
PINTANDO CON DIVERSAS LÍNEAS, A MODO DE BOCETO. NORMALMENTE,
ESTOS TRAZOS SON NEGROS Y GRUESOS

• EN EL PORFIRISMO A LA REVOLUCIÓN, SIQUEIROS PUSO A PRUEBA UNA DE
SUS TEORÍAS DONDE TUVO QUE PINTAR A LOS GUERRILLEROS EN UNA PARED
TRANSVERSAL DE MODO QUE DESDE EL CENTRO, SE VIERA UN GRUPO COMO
SI SOLO FUESE UNA PARED Y NO TRES.
• SUS PINTURAS LLENAS DE COLOR, REPRESENTAN FIGURAS CON EMOCIONES
INTENSAS, COMO EN EL MARTIRIO DE CUAUHTÉMOC

• FRAGMENTO MAYOR DEL MURAL "OMNISCIENCIA", 1925, UBICADO EN LA "CASA
DE LOS AZULEJOS", CALLE FRANCISCO I. MADERO ESQUINA CALLEJÓN DE LA
CONDESA, CENTRO HISTÓRICO, CIUDAD DE MÉXICO.

LA REFORMA Y LA CAÍDA DEL IMPERIO

MURALES EN EL HOSPICIO CABAÑAS

MURALES EN EL COLEGIO DE SAN
ILDEFONSO
• "LA TRINCHERA"

• DIEGO MARÍA DE LA CONCEPCIÓN JUAN NEPOMUCENO ESTANISLAO DE LA
RIVERA Y BARRIENTOS ACOSTA Y RODRIGUEZ NACIÓ EL 8 DE DICIEMBRE DE
1886 EN GUANAJUATO.
• SUS PADRES FUERON: DON DIEGO RIVERA, MAESTRO RURAL Y EDITOR DE UN
PERIÓDICO DE TENDENCIA LIBERAL, Y DOÑA PILAR BARRIENTOS, DE DICADA
AL CUIDADO DE SU HOGAR.
• EN 1892 LA FAMILIA DEL ARTISTA SE TRASLADA A LA CD
• . DE MÉXICO DÓNDE RADICARÍA PERMANENTEMENTE

• EN 1896 DIEGO INGRESÓ A LA ACADEMIA DE SAN CARLOS. TIENE COMO
MAESTROS A SANTIAGO REBULL, JOSÉ SALOMÉ PIÑA, FÉLIX PARRA Y JOSÉ
MARÍA VELASCO.
• LA OBRA QUE EJECUTA REVELA LA HUELLA DE VELASCO Y EL CLASICISMO DE
INGRES QUE ENCARNA REBULL.
• CONOCE A JOSE GUADALUPE POSADA, CUYA PERSONALIDAD Y LABOR LE
IMPRESIONAN BASTANTE.

• EN 1902 LA ENSEÑANZA ACADÉMICA, RÍGIDA DE REALISMO FOTOGRÁFICO QUE
IMPONE ANTONIO FABRÉS COMO NUEVA DIRECTOR DE SAN CARLOS , HACE
QUE DIEGO DEJE LA ESCUELA Y TRABAJE INDEPENDIENTEMENTE.

PRIMERA EXPOSICIÓN DE DIEGO RIVERA
• EN 1907 DIEGO REALIZA SU PRIMERA EXPOSICIÓN, QUE LE VALE UNA BECA
DEL GOBERNADOR DE VERACRUZ, TEODORA DEHESA.
• GRACIAS A SU BECA ESTUDIA EN ESPAÑA, EN LA ACADEMIA MADRILEÑA.
• ES EN EL TALLER DEL PINTOR CHICHARRO DONDE SE INICIA EN EL REALISMO
ESPAÑOL.

• EN 1908 DIEGO RADICA EN PARÍS, FRANCIA REALIZANDO DIVERSOS VIAJES DE
ESTUDIO Y TRABAJO POR BÉLGICA, HOLANDA E INGLATERRA.
• PARTICIPA EN LA EXHIBICIÓN DE 1910 DE LA SOCIÉTÉ DES ARTISTES
INDÉPENDANTS EN PARÍS.
REGRESA A MÉXICO POR UN BREVE TIEMPO REALIZANDO UNA NUEVA
EXPOSICIÓN Y PRESENCIA EL INICIO DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA.

• EN 1911 DIEGO REGRESÓ A EUROPA Y RADICA NUEVAMENTE EN PARÍS Y
PARTICIPA EN EL SALÓN DE OTOÑO, ASÍ MISMO RECOGE INFLUENCIAS DEL
NEO-IMPRESIONISMO (PUNTILLISMO)

• EN 1912 VUELVE A PARÍS DONDE EXPONE CON LA SOCIÉTÉ DES ARTISTES
INDÉPENDANTS.
• EN 1913 EMPIEZA A TRABAJAR EL CUBISMO, EXPRESIÓN CON LA QUE CREA UN
NÚMERO IMPORTANTE DE OBRAS CON LA MISMA CALIDAD QUE LOS
MAESTROS FRANCESES.

LA MUJER DEL POZO
• ÓLEO SOBRE LIENZO. 144 X 123 CM.
MUSEO NACIONAL DE ARTE. MUNAL-INBA.
CIUDAD DE MÉXICO.

RETRATO DEL PINTOR ZINOVIEV
• ÓLEO SOBRE TELA. 97,5 X 79 CM.
MUSEO REGIONAL DE GUADALAJARA. INAH.
MÉXICO.

MATERNIDAD- ANGELINA Y EL NIÑO DIEGO
• ÓLEO SOBRE LIENZO. 132 X 86 CM.
MUSEO DE ARTE ALVAR Y CARMEN T. DE
CARRILLO GIL. MCG-INBA. CIUDAD DE
MÉXICO.

FUSILERO MARINO
Óleo sobre tela. 113,9 x 69,9 cm.
Museo-Casa Diego Rivera. CNCA-INBA.
Guanajuato. México.

• POCO DESPUÉS DE ESTALLAR LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL EN 1914, RIVERA
HACE UN VIAJE A MALLORCA Y LUEGO A MADRID EN DONDE EXHIBE SU OBRA
JUNTO CON LA DE MARIE BLANCHARD.

ARTE MEXICANO
• DE 1915 A 1920 RIVERA PERMANECE EN PARÍS, TRABAJANDO INTENSAMENTE.
ENCUENTRA DENTRO DE LAS OBRAS DE OTROS ARTISTAS FRANCESES,
NUEVOS ELEMENTOS QUE INTEGRARÁ A SU FONDO CULTURAL Y A SU
PERSONALIDAD ARTÍSTICA: LA SENSUALIDAD DE REINOR, EL QUILIBRIO
ESTRCTURAL DE CÉZANNE, LA SÍNTESIS DECORATIVA Y EL COLORIDO DE
GAUIGIN.
• SOSTIENE DISCUSIONES CON SIQUEIROS SOBRE LA NECESIDAD DE
TRANSFORMAR EL ARTE MEXICANO PARA CREAR UN MOVIMIENTO NACIONAL Y
POPULAR.

ESTUDIOS DE LOS CLÁSICOS DE ITALIA
• ENTRE 1920 Y 1921 RIVERA VIAJA POR ITALIA EN DÓNDE OBSERVA A LOS
CLÁSICOS, DE CUYOS CUADROS Y FRESCOS HACE ESTUDIOS Y BOCETOS.
• CON JOSÉ CLEMENTE OROZCO Y DAVID ALFARO SIQUEIROS CONSTITUYE EL
SINDICATO DE PINTORES. AL RECOGER LAS LECCIONES, IMÁGENES Y
EMOCIONES DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA RE LAS PRIMERAS OBRAS
MURALES PÚBLICAS.

SUS TEMAS SON:
• LA VIDA MEXICANA
• SU GENTE
• EL COLORIDO
• LAS FIESTAS POPULARES
• EL PAISAJE
• EL PASADO INDÍGENA
• LAS TRAGEDIAS Y ESPERANZAS DEL
PUEBLO
EN SU REGRESO A MÉXICO Y TRAS EL
CHOQUE CON LA VITALIDAD PLÁSTICA
DEL PAÍS SURGE SU VERDADERA
PERSONALIDAD ARTÍSTICA,
INCONFUNDIBLE Y MONUMENTAL.

• COMO INICIADOR DE LA PINTURA MURAL, DIEGO EJECUTA EN 1922 SU PRIMERA
OBRA EN EL AUDITORIO DE LA ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA
(ANFITEATRO SIMÓN BOLÍVAR).

• LA CREACIÓN.
ENCÁUSTICA Y
ORO DE HOJA,
(7.08 X 12.19
M).
ANFITEATRO
BOLÍVAR,
ESCUELA
NACIONAL
PREPARATORI
A, CIUDAD DE
MÉXICO.

• TAMBIÉN EN 1922 SE UNE A GUADALUPE MARÍN, CON QUIÉN TIENE DOS HIJAS:
LUPE Y RUTH.
• EN 1923 REALIZA LOS FRESCOS DE LA SECRETARÍA DE EDUCACIÓN PÚBLICA

• RETRATO DE LUPE MARIN. 1938. ÓLEO
SOBRE TELA, 67 X 48. MUSEO DE ARTE
MODERNA, INBA, MEXICO CITY
•

• EN EL ARSENAL. 1928.
FRESCO, (2.03 X 3.98 M).
MURO SUR, PATIO DE
LAS FIESTAS, TERCER
PISO, SECRETARÍA DE
EDUCACIÓN PÚBLICA,
CIUDAD DE MÉXICO.

• DURANTE 1926 Y 1927 CREA LOS MURALES DE LA ESCUELA NACIONAL DE
AGRICULTURA EN CHAPINGO: CANTO A LA TIERRA

Vista del auditorio mostrando La tierra liberada con
las fuerzas naturales controladas por el
hombre (muro del fondo). 1927. Fresco, (6.92 x 5.98
m). Escuela Nacional de Chapingo, México.

• EN SEPTIEMBRE DE 1927 VIAJÓ A LA U.R.S.S. INVITADO POR LA COMISIÓN DE
EDUCACIÓN PUBLICA DE ESE PAÍS EN DONDE PRODUCE UNA SERIE DE OBRAS
SOBRE EL DÉCIMO ANIVERSARIO DE LA REVOLUCIÓN RUSA.

• REVOLUCIÓN
RUSA,
TERCERA
INTERNACIO
NAL PALACIO
BELLAS
ARTES,
CIUDAD
MÉXICO

• TRAS SU REGRESO A MÉXICO EN 1928 PARA TERMINAR SUS MURALES EN LA
SEP SE DIVORCIA DE GUADALUPE MARÍN Y SE CASA CON LA PINTORA FRIDA
KAHLO.

• EN 1929 Y 1930 DIEGO DECORA EL SALÓN DEL CONSEJO DEL DEPARTAMENTO
DE SALUBRIDAD CON GRANDES DESNUDOS SÍMBOLICOS DE LA SALUD Y VIDA.

• EN 1929 CREA LOS MURALES DEL PALACIO DE CORTÉS EN CUERNAVACA,
MORELOS; E NICIA LA MONUMENTAL DECORACIÓN DE LA ESCALERA DEL
PALACIO NACIONAL.

• HISTORIA DE CUERNAVA Y MORELOS- LA
NUEVA RELIGION Y EL SANTO
OFICIO. INSTITUTO NACIONAL DE
ANTROPOLOGÍA E HISTORIAL. CUERNAVACA.
MÉXICO.

• MÉXICO PREHISPÁNICO - EL
ÁNTIGUO MUNDO
INDÍGENA .1929. CICLO DE
FRESCO.ESCALINATA CON 3
MONUMENTALES MURALES.
SUPERFICIE PINTADA:410.47
M2. 7.49 X 8.85 M. VISTA
TOTAL DE LA PARED NORTE.
PALACIO NACIONAL. CIUDAD
DE MÉXICO

• EN 1930 SE TRASLADA A SAN FRANCISCO Y EXPONE SU OBRA DE CABALLETE
EN EL CALIFORNIA PALACE OF THE LEGION OF HONOR.

• EN 1931 PINTA LA ESCALERA DEL LUCHEON CLUB DEL SAN FRANICSCO
EXCHANGE CON UNA ALEGORÍA SOBRE LA RIQUEZA NATURAL E INDUSTRIAL
DE CALIFORNIA.

• EN 1932 DECORA UN MURO EN LA CALIFORNIA SCHOOL OF FINE ARTS DE SAN
FRANCISCO COMO HOMENAJE A LA INDUSTRIA MODERNA

• SOUTH WALL 1932-33.
FRESCO. INSTITUTO DE
ARTE E IMAGEN DE
DETROIT. MICHIGAN. USA.

• NORTH WALL 1932-1933.
FRESCO. INSTITUTO DE
ARTE E IMAGEN DE
DETROIT. MICHIGAN. USA.

• EN 1933 REALIZA LA DECORACIÓN MURAL DEL ROCKEFELLER CENTER, EN
NUEVA YORK, PERO FUE DESTRUIDA POR LLEVAR EL RETRATO DE LENNIN.
• DIEGO PINTA 21 FRESCOS MOVIBLES CON LA HISTORIA DE E.U. PARA LA NEW
WORKER´S SCHOOL

• EN 1934 Y TRAS SU REGRESO A MÉXICO PINTA EN EL PALACIO DE BELLAS
ARTES EL MURAL QUE ORIGINALMENTE ERA DESTINADO AL ROCKEFELLER
CENTER.

• LA COMPOSICIÓN SE DIVIDE EN TRES SECCIONES: EN LA PARTE CENTRAL DEL
MURAL APARECE EL OBRERO OPERANDO LA MÁQUINA QUE CONTROLA EL
UNIVERSO, MANIPULA LA VIDA Y DIVIDE EL MACROCOSMOS DEL
MICROCOSMOS.

• EL PANEL IZQUIERDO SE APRECIA EL EFECTO DE LA SOCIEDAD CAPITALISTA A
TRAVÉS DE LA REPRESENTACIÓN DE CHARLES DARWIN ALUDIENDO A LA
CIENCIA, EN CONTRASTE CON LA ESCULTURA DE PIEDRA QUE SIMBOLIZA LA
RELIGIÓN Y LAS ESCENAS DE LUCHA DE CLASES Y GUERRA.
• EL PANEL DERECHO REPRESENTA EL MUNDO SOCIALISTA MEDIANTE LAS
FIGURAS DE VLADIMIR LENIN, KARL MARX, LEÓN TROTSKY Y FRIEDERICH
ENGELS, ASÍ COMO LA REPRESENTACIÓN DEL EJÉRCITO ROJO Y LA UNIÓN DE
LA CLASE OBRERA, REPRESENTADA POR TRABAJADORES EN LA PLAZA ROJA.

• EN 1935 CONCLUYE LA ENORME COMPOSICIÓN SOBRE LA HISTORIA DE
MÉXICO INICIADA EN 1929

• LA HISTORIA DE MÉXICO. EL
ANTIGUO MUNDO DE LOS
INDIOS. FRESCO. PALACIO
NACIONAL. MÉXICO DF. MÉXICO.

• HISTORIA DE MÉXICO. FRESCO.
PALACIO NACIONAL. MÉXICO DF.
MÉXICO.

• LA HISTORIA DE MÉXICO. FRESCO.
PALACIO NACIONAL. MÉXICO DF.
MÉXICO

• LA HISTORIA DE MÉXICO. EL
ANTIGUO MUNDO DE LOS
INDIOS. 1929-35. FRESCO. PALACIO
NACIONAL. MÉXICO DF. MÉXICO

• EN 1936 REALIZÓ CUATRO GRANDES TABLEROS MOVIBLES PARA EL HOTEL
REFORMA, ÉSTOS NO SE EXPUSIERON YA QUE EN UNO DE ELLOS (LA
DICTADURA) APARECÍAN SATÍRICAMENTE REPRESENTADOS ALGUNOS
PERSONAJES POLÍTICOS.

• DE 1936 A 1940 SE DEDICÓ EXCLUSIVAMENTE A LA PINTURA DE CABALLETE
CREANDO PAISAJES DE GRAN FANTASÍA Y NOTABLES RETRATOS.

• EN 1940 Y POR ENCARGO DEL SAN FRANCISCO JUNIOR COLLEGUE DIEGO
REALIZA UNA GRAN PINTURA MURAL PARA EL GOLDEN GATE INTERNATIONAL
EXPOSICION.

• ALTURA TOTAL 6.74 M.
LONGITUD TOTAL 22.5 M.
SUPERFICIE PINTADA 151.88
M2. CITY COLLEGE OF SAN
FRANCISCO. SAN
FRANCISCO.

• EN 1943 EJECUTA UNA SERIE DE MURALES PARA EL SALÓN CIRO´S DEL HOTEL
REFORMA.

• DURANTE 1943 Y 1944 DECORA LOS MUROS EL INSTITUTO DE CARDIOLOGÍA

• EN 1944 Y 1945 DIEGO REALIZA UNA SERIE DE MURALES EN EL PALACIO
NACIONAL CON TEMAS DEL MÉXICO PREHISPÁNICO

• ENTRE 1947 Y 1948 DIEGO PINTA UN MURAL EN EL COMEDOR DEL HOTEL DEL
PRADO TITULADO SUEÑO DE UNA TARDE DOMINICAL EN LA ALAMEDA CENTRAL

• 1947-1948. FRESCO SOBRE
PANELES TRANSPORTABLES.
4.8 X 15 M. MUSEO MURAL
DIEGO RIVERA. CIUDAD DE
MÉXICO.

• EL MURAL REPRESENTA AL ARTISTA DE NIÑO DE PASEO EN LA ALAMEDA
CENTRAL ACOMPAÑADO DE APROXIMADAMENTE 150 PERSONAJES
EMBLEMÁTICOS DE 400 AÑOS DE LA HISTORIA DE MÉXICO.
• LA FIGURA CENTRAL ES LA CATRINA, CON UNA GOLILLA DE PLUMAS QUE
EVOCA A QUETZALCÓATL, DEL BRAZO DE JOSÉ GUADALUPE POSADA Y DE LA
MANO DE DIEGO RIVERA. DETRÁS DE DIEGO, FRIDA KAHLO SOSTIENE EN SU
MANO EL SÍMBOLO DEL YIN Y YANG.

• EL SECTOR IZQUIERDO ILUSTRA LA CONQUISTA, LA ÉPOCA COLONIAL, LA
INDEPENDENCIA, LA INVASIÓN NORTEAMERICANA Y LA INTERVENCIÓN
EUROPEA. APARECEN HERNÁN CORTÉS, FRAY JUAN DE ZUMARRAGA, SOR
JUANA INÉS DE LA CRUZ, EL VIRREY LUIS DE VELASCO Y CASTILLA, EL
EMPERADOR MAXIMILIANO CON SU ESPOSA CARLOTA Y BENITO JUÁREZ,
ENTRE OTROS.

• EL SECTOR DERECHO EVOCA LOS MOVIMIENTOS CAMPESINOS, LA LUCHA
POPULAR Y LA REVOLUCIÓN. EN EL SECTOR APARECEN PORFIRIO DÍAZ,
FRANCISCO I. MADERO Y EMILIANO ZAPATA.
• TAMBIÉN APARECEN REPRESENTADOS JOSÉ MARTÍ, MANUEL GUTIÉRREZ
NÁJERA Y RICARDO FLORES MAGÓN, ENTRE MUCHOS OTROS.

• EN 1949 EN EL MUSEO NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS (PALACIO DE BELLAS
ARTES) EN LA CD. DE MÉXICO SE REALIZA UNA EXPOSICIÓN NACIONAL PARA
CELEBRAR 50 AÑOS DE LABOR ARTÍSTICA, ÉSTA ESTABA INTEGRADA POR 1196
OBRAS.

• EN 1950 ELABORA UN FRESCO SOBRE LA CULTURA PREHISPÁNICA DE EL
TAJÍN, VERACRUZ.

• EN 1951 DICTA UN CICLO DE CONFERENCIAS ACERCA DE TEMAS ARTÍSTICOS Y
POLÍTICOS.
• EN 1952 PINTA CON TÉCNICA MIXTA Y SOBRE TELA UN MURAL LLAMADO
PESADILLA DE GUERRA Y SUEÑO DE PAZ, PERO ÉSTA ES CENSURADA LO QUE
CAUSÓ UN ESCÁNDALO INTERNACIONAL.

• RECREACIÓN DEL MURAL PERDIDO DE DIEGO RIVERA. EN LA OBRA, EL ARTISTA
PLANTEA LA PAZ ENTRE EL BLOQUE COMUNISTA Y EL CAPITALISTA, PARA LO
QUE SE SIRVE DE LAS FIGURAS DE STALIN Y MAO TSE-TUNG, QUE OFRECEN LA
PLUMA DE LA PAZ A ESTADOS UNIDOS, REINO UNIDO Y GRAN BRETAÑA,
PERSONIFICADOS EN EL TÍO SAM, JOHN BULL Y MARIANNE.

• ASIMISMO EN 1952 DECORA LA FACHADA DEL ESTADIO DE LA CIUDAD
UNIVERSITARIA CON TÉCNICA ESCULTO-PICTÓRICA . LAS OBRAS SE
SUSPENDEN PERO EL ARTISTA DEJA A LA UNAM LOS DIBUJOS PARA LA
COMPLETA ORNAMENTACIÓN DEL ESTADIO.

• EN 1953 DECORA LA FACHADA DEL TEATRO DE LOS INSURGENTES CON
MOSAICO DE VIDRIO. PINTA CON TÉCNICA MIXTA SOBRE TELA. EL MURAL
LLAMADO GLORIOSA VICTORIA ALUSIVO A LA INTERVENCIÓN
NORTEAMERICANA EN GUATEMALA; LA OBRA SE ENCUENTRA EN LA
REPÚBLICA POPULAR DE POLONIA

• EN 1954 MUERE FRIDA KAHLO LO QUE LE OCASIONA UN TRASTORNO FÍSICO Y
MORAL. DIEGO ELABORA MURALES TRANSPORTABLES Y UN MOSAICO EN
VIDRIO: BAÑO EN EL RÍO.

• CONTINUANDO CON SU LABOR MURALISTA DESARROLLA LA LLEGADA DE LOS
CONQUISTADORES ADEMÁS DE PINTAR EL PUEBLO DEMANDA SALUD EN EL
VESTÍBULO DEL HOSPITAL «LA RAZA»

• EN 1955 RIVERA CONSTRUYE EL MUSEO ANAHUACALLI, SEGÚN SU PROPIO
PROYECTO ARQUITECTÓNICO.
• DONÓ AL MUSEO SU COLECCIÓN DE MÁS DE 59 400 PIEZAS DE ARTE
PREHISPÁNICO JUNTO CON UN TERRENO DE 46 000 METROS CUADRADOS.
• INICIA UN MUSEO CONSAGRADO A LA MEMORIA DE FRIDA KAHLO EN LO QUE
SERÍA LA CASA DE COYOACÁN.

MUSEO ANAHUACALLI
• MUSEO ANAHUACALLI
• MUSEO 150
• COYOACÁN
• SAN PABLO TEPETLAPA
• 04100 CIUDAD DE MÉXICO, D.F., MÉXICO

• CASA SOBRE EL PUENTE, 1909.
ÓLEO SOBRE LIENZO. 147 X 120 CM.
MUSEO NACIONAL DE ARTE. MUNAL-
INBA. CIUDAD DE MÉXICO.

• LA CASTEÑEDA O EL PASEO DEL LOS
MELÁNCOLICOS
1904. ÓLEO SOBRE LIENZO.
FRANZ MAYER MUSEUM. MEXICO CITY.
MEXICO.

• LA ERA, 1904.
ÓLEO SOBRE LIENZO. 100 X
114.6 CM.
MUSEO-CASA DE DIEGO
RIVERA. GUANAJUATO.

• VISTA DE TOLEDO, 1912. ÓLEO
SOBRE LIENZO. 112 X 91 CM.
FUNDACIÓN AMPARO R. DE
ESPINOSA. YGLESIAS. PUEBLA.

• PAISAJE ZAPATISTA, 1915.
ÓLEO SOBRE TELA. 145 X 125 CM.
MUSEO NACIONAL DE ARTE. CNCA-
INBA. CIUDAD DE MÉXICO.
MÉXICO.

• LA MUJER DEL POZO, 1913.
ÓLEO SOBRE LIENZO. 144 X 123
CM.
MUSEO NACIONAL DE ARTE.
MUNAL-INBA. CIUDAD DE MÉXICO.

• RETRATO DE RAMÓN GÓMEZ DE LA
SERNA, 1915.
ÓLEO SOBRE TELA. 109,2 X 90,2 CM.
COLECCIÓN PLÁCIDO ARANGO.
MADRID. ESPAÑA.

• LA CALLE DE ÁVILA, 1908.
ÓLEO SOBRE LIENZO.
MUSEO NACIONAL DE ARTE.
MEXICO CITY. MEXICO.

• UNOS VIEJOS A LAS AFUERAS DE
TOLEDO, 1912.
ÓLEO SOBRE LIENZO.
COLLECTION OF DOLORES
OLMEDO. MEXICO CITY. MEXICO.

• EL MATEMÁTICO, 1918.
ÓLEO SOBRE LIENZO.
COLLECTION OF DOLORES OLMEDO.
MEXICO CITY. MEXICO.

• RETRATO DE ADOLFO BEST
MAUGARD, 1913. ÓLEO SOBRE LIENZO.
MUSEO NACIONAL DE ARTE. MEXICO
CITY. MEXICO.

• RETRATO DE ANGELINA BELOFF, 1917.
LÁPIZ SOBRE PAPEL. 33.7 X 25.4 CM.
MUSEUM OF MODERN ART. NUEVA
YORK.

• CABEZA DE CABRA, 1895. LÁPIZ SOBRE
PAPEL. 12.5 X 9.5 CM.
COLECCIÓN RAFAEL CORONEL.
CUERNAVACA.

• ALEGORÍA DE CALIFORNIA 1930 - 1931.
FRESCO. PINTURA MURALES Y EN EL
TECHO.
ESCALERA PRINCIPAL ENTRE LAS
PLANTAS 10 Y 11. SUPERFICIE PINTADA:
43.81 M2.

• AMÉRICA
PREHISPÁNICA 1950.
ÓLEO SOBRE LIENZO.
70 X 92 CM.
COLECCIÓN HERENCIA
DE LICIO LAGOS.
CIUDAD DE MÉXICO.

• ATARDECER EN
ACAPULCO 1956.
ÓLEO Y TÉMPERA
SOBRE LIENZO. 30 X
40 CM. COLECCIÓN
HERENCIA DE LICIO
LAGOS. CIUDAD DE
MÉXICO.

• AUTORRETRATO DEDICADO A IRENE
RICH 1941.
ÓLEO SOBRE LIENZO. 61 X 43 CM.
SMITH COLLEGE MUSEUM OF ART.
NORTHAMPTON. MASSACHUSETTS.

• BAILE EN TEHUANTEPEC 1928.
ÓLEO SOBRE TELA. 199 X 162 CM.
COLECCIÓN PRIVADA. U.S.A.

Bañista de Tehuantepec 1923.
Óleo sobre lienzo. 63 x 52 cm.
Colección Marte R. Gómez. Museo Casa de Diego Rivera.
Guanajuato.

PARA FINALIZAR
• DE TENDENCIA NACIONALISTA, DIDÁCTICA Y POPULAR, EL MOVIMIENTO
PRETENDÍA PONER EN PRÁCTICA LA CONCEPCIÓN DEL "ARTE DE LA CALLE"
QUE LOS PINTORES DEFENDÍAN, PONIÉNDOLO AL SERVICIO DE UNA
IDEOLOGÍA CLARAMENTE IZQUIERDISTA
• DESDE EL PUNTO DE VISTA FORMAL, LA PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DE LOS
COLOSALES FRESCOS QUE REALIZABA EL GRUPO ERA SU ABANDONO DE LAS
PAUTAS Y DIRECTRICES ACADÉMICAS

• SIN SOMETERSE A LAS "RECETAS" ARTÍSTICAS Y A LAS INNOVACIONES
PROCEDENTES DE EUROPA: SUS CREACIONES PREFERÍAN VOLVERSE HACIA
LO QUE CONSIDERABAN LAS FUENTES DEL ARTE PRECOLOMBINO Y LAS
RAÍCES POPULARES MEXICANAS
• LOS ARTISTAS CREARON ASÍ UN ESTILO QUE SE ADAPTABA A LA TAREA QUE SE
HABÍAN ASIGNADO, A SUS PREOCUPACIONES POLÍTICAS Y SOCIALES Y SU
VOLUNTAD DIDÁCTICA; MÁS TARDE (JUNTO A RIVERA Y SIQUEIROS) ACTUÓ EN
EL SINDICATO DE PINTORES Y ESCULTORES, DECORANDO CON VASTOS
MURALES NUMEROSOS MONUMENTOS PÚBLICOS Y EXIGIENDO PARA SU
TRABAJO, EN UN CLARO GESTO QUE SE QUERÍA EJEMPLARIZANTE Y
REIVINDICATIVO, UNA REMUNERACIÓN EQUIVALENTE AL SALARIO DE
CUALQUIER OBRERO

REFERENCI
AS
• HTTP://WWW.DEFINICIONABC.COM/GENERAL/MURAL.PHP
• HTTP://WWW.DEFINICIONABC.COM/GENERAL/MURAL.PHP#IXZZ3WYSHQBSD
• HTTP://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/MURAL
• HTTP://WWW.ARTELISTA.COM/PINTURA-MURAL.HTML
• HTTP://CULTURACOLECTIVA.COM/LOS-MURALISTAS-MEXICANOS/
• HTTP://APP.JALISCO.GOB.MX/JALISCO/JALISCIENSES/HTML/OROZCOCLEMENTE.HTML
• HTTP://ERMUNDODEMANUE.BLOGSPOT.MX/2011/12/JOSE-CLEMENTE-OROZCO-OBRAS-MURALES.HTML
• HTTP://WWW.BIOGRAFIASYVIDAS.COM/BIOGRAFIA/O/OROZCO.HTM
• HTTP://WWW.BUSCABIOGRAFIAS.COM/BIOGRAFIA/VERDETALLE/96/JOSE%20CLEMENTE%20OROZCO
• HTTP://WWW.EPDLP.COM/PINTOR.PHP?ID=331
• HTTP://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/JOS%C3%A9_CLEMENTE_OROZCO
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/JAIMEHDZ/JOS-CLEMENTE-OROZCO?RELATED=1
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/MONSALA/LOS-MURALISTAS-MEXICANOS-II-OROZCO?QID=F53F4361-1042-4689-
8DE4-62728AF5BF56&V=QF1&B=&FROM_SEARCH=5

• HTTP://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/PINTURA_CONTEMPOR%C3%A1NEA
• HTTP://JUGANDOCONARTE2010.BLOGSPOT.MX/
• HTTP://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/DAVID_ALFARO_SIQUEIROS
• HTTP://WWW.BIOGRAFIASYVIDAS.COM/BIOGRAFIA/S/SIQUEIROS.HTM
• HTTP://WWW.BUSCABIOGRAFIAS.COM/BIOGRAFIA/VERDETALLE/133/DAVID%20ALFARO%20SIQUEIROS
• HTTP://321IGNITION.FREE.FR/PAG/ES/ART/PAG_001/PAG.HTM
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/ABFERNAN/DAVID-ALFARO-SIQUEIROS
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/PHOTOGRAFIKPROBONETA/MURALISMO-MEXICANO-10522104?NEXT_SLIDESHOW=1
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/MMUNOZREYNOSO/MURALES-EN-CIUDAD-UNIVERSITARIA
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/FABIOLALMISHELLE/EL-MURALISMO-EN-MXICO-4502818
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/CHRISTIANOVL/MURALISTAS-MEXICANOS-OROZCO-Y-SIQUEIROS
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/HORACIOMC/RUFINO-TAMAYO-10520679
• HTTP://ES.SLIDESHARE.NET/FERSSZENDEJAS/MURALISMO-35342426

• HTTP://WWW.LATINARTMUSEUM.COM/OROZCO.HTM
• HTTP://WWW.LABERINTOS.COM.MX/JCOROZCO.HTML
• HTTP://TUSAMIGOSENMEXICO.TUMBLR.COM/POST/39679866195/NUESTRAS-
HISTORIAS-JOSE-CLEMENTE-OROZCO
• HTTP://WWW.AGUASCALIENTES.GOB.MX/TEMAS/CULTURA/WEBUA/CATALOGO/C
LEMENTEOROZCO.HTML
• WWW.ERMUNDODEMANUE.BLOGSPOT.MX.COM
• WWW.THEARTWOLF.COM
• WWW.CONACULTA.GOB.MX

• WWW.DISTRITOGLOBAL.COM
• WWW.3.BP.BLOGSPOT.COM

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