Este documento describe el proceso de modernización en Venezuela durante el siglo XX, incluyendo la influencia del petróleo, la migración rural-urbana, y el desarrollo de estilos arquitectónicos como el neocolonial, art decó y eclecticismo. También discute figuras clave como Carlos Raúl Villanueva y los esfuerzos para planificar el desarrollo urbano a medida que las ciudades crecían rápidamente.

1. EL MODERNISMO EN
VENEZUELA
REALIZADO POR:
Laura García Rivero.
C.I.24597231
Historia de la Arquitectura IV
REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO “SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSIÓN PORLAMAR
Julio, 2016

2. CARACTERISTICAS DEL PROCESO DE
MODERNIZACION EN VENEZUELA (SIGLO XX).
El proceso de
modernización formó
parte de la dinámica
política de apertura a los
cambios luego de la
muerte de Juan Vicente
Gómez en 1935. Entre el
1936 y el 1958 se vivieron
los momentos más
significativos en cuanto a
modernización.
Entre las transformaciones producto de la modernización
esta la formación de la “vida moderna” y ciertas adecuaciones de
estados pasivos a activos; consolidación y expansión de la
ocupación del territorio a través de la construcción de
infraestructuras y dinamización de las ciudades. Los cambios en
la estructura física de las ciudades venezolanas dieron cuenta de
progreso, que se develaron en la organización de la sociedad y
se expresaron en la arquitectura. Estas transformaciones
tuvieron como palanca financiera las explotaciones petroleras
iniciadas desde la segunda década del siglo XX, las cuales
repercutieron sustancialmente en el cambio de una
productividad del monocultivo agro exportador a una
precariamente industrial.
Los efectos de la modernización se mostraron en
la “diferenciación de los diversos sectores de la vida
social: política, economía, vida familiar, religión,
arte” Estas diferenciaciones se revelaron en la
decadencia de las antiguas costumbres religiosas,
lingüísticas, artísticas, entre otras; en el surgimiento
de una incipiente idea de lo racional y con la
consolidación de un Estado institucionalizado
promotor de los cambios y, decidido a atender las
masas de población que emigraron de los campos y
desde otras naciones a las principales ciudades
venezolanas.
La actividad petrolera ha tenido una gran influencia en los venezolanos, ya que fue un
fenómeno que transformó el comportamiento de estos hombres, sobre todo por ser
económicamente una actividad que daría paso a una nueva etapa social, cultural, política.

3. CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN
VENEZUELA. 1ERA ETAPA
La arquitectura mantuvo estrecha relación con los programas estadales y las
posibilidades económicas producto de las explotaciones petroleras. En las
particularidades de la arquitectura venezolana a mediados del siglo XX se encuentra
la simultaneidad de dos corrientes estilísticas de características de diseño y de
construcción bien diferenciadas:
•El Neocolonial Venezolano: que si bien está cargada de intenciones de cambio y
de renovación no escapa de planteamientos tradicionales. El uso de elementos del
patrimonio colonial edificado del país: portadas decoradas con arcos polilobulados,
frontis con volutas, cubiertas de madera, de caoba y teja criolla, grandes ventanas
enrejadas, organización espacial alrededor de patios, uso de corredores abiertos con
columnas como distribuidores de los espacios, fueron recursos arquitectónicos en la
búsqueda de la identidad y la nacionalidad en la arquitectura.
•El Art decó: con intenciones más audaces, estilo con el que se intenta mostrar el
uso de modernas tecnologías de concreto armado, de hierro y vidrio en estructuras
visibles y la organización de espacios con el manejo de formas geométricas puras. el
arquitecto Luis Malaussena articuló códigos neocoloniales con elementos del art
decó, mediante el uso de geometrías, módulos y juego claroscural.
•El Eclecticismo: La posibilidad de ensayar en un plan nacional de edificaciones
escolares el eclecticismo como un lenguaje moderno representativo del progreso
social propio de la modernidad, generó edificaciones que forman parte del
patrimonio construido de los venezolanos. Carlos Raúl Villanueva considerado el
maestro de la arquitectura moderna en Venezuela influenciado por su educación en
Francia recurrió al eclecticismo en muchas de sus obras.
El Sanatorio Antituberculoso Simón Bolívar proyectado y construido
entre 1936 – 1939 por el arquitecto Carlos Guinand Sandoz.
Asilo de Mendigos de Luis Eduardo Chataing, construido
entre 1935-1939.

4. CARLOS RAÚL VILLANUEVA. PRIMEROS
TIEMPOS DE SU PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA
Carlos Raúl Villanueva nació el 30 de mayo de 1900
en Londres, hijo del diplomático venezolano Carlos
Antonio Villanueva y de Paulina Astoul. Arquitecto
egresado de L´Ecole des Beaux Art en 1928, y ese mismo
año visitó por primera vez a Venezuela, luego viaja a los
Estados Unidos y en 1929 Villanueva regresa a Venezuela,
en esos tiempos permanecía dominado bajo la férrea
dictadura de Juan Vicente Gómez.
Considerado el maestro de la arquitectura moderna en
Venezuela. En sus primeros años como profesional
trabajó en el Ministerio de Obras Públicas y permaneció
al servicio del Estado durante 10 años. Influenciado por
su educación en Francia recurrió al eclecticismo en
muchas de sus obras. Como primeros proyectos que
tomó en consideración los elementos neoclásicos
tradicionales de la arquitectura venezolana y se pueden
mencionar:
Hotel Jardín de Maracay, (1929). El edifico del
Hotel Jardín es parte integrante de la Plaza Bolívar
de Maracay, conjunto urbano y arquitectónico
mandado a construir por Juan Vicente Gómez en
ocasión del Centenario de la Muerte del Libertador
(1830-1930).
Plaza de Toros Maestranza César Girón, (1933).
Un coso taurino ubicado en la ciudad capital
del estado Aragua, Maracay en la región centro
norte montañosa de Venezuela. Fue declarado
Monumento Histórico Nacional el 15 de
abril de 1994 construida con un rico .estilo europeo.
Museo de Bellas Artes, (hoy Galería de Arte
Nacional), (1935). Es el museo de artes plásticas más
antiguo y uno de los más importantes de Venezuela.
Está ubicado en la Plaza de los Museos entre el
Parque Los Caobos y el sector conocido como Bellas
Artes en Caracas. Su fundación data de 1918.
Museo de Ciencias Naturales, (1936). Cuenta con
un patrimonio bajo su custodia de más de 150.000
piezas y ejemplares que conforman sus colecciones,
entre los que destacan los animales taxidermizados,
fósiles provenientes del yacimiento arqueológico y
paleontológico Taimataima (estado Falcón)

5. ARQUITECTURA ANTILLANA. OTRA VARIANTE DEL MOVIMIENTO
MODERNO EN LATINOAMÉRICA
A diferencia de los sofisticados y cargados interiores europeos de estilo, los
ambientes cotidianos se hacen más claros y luminosos, los muebles adquieren una
dimensión transparente y ligera: la rejilla tejida constituye el fondo dominante del
equipamiento. La fluidez del espacio a través de tramas, celosías, bordadas por la
filigrana gingerbread, se corresponde con la dinámica de una vida social en la cual
cuentan menos los rituales cortesanos que el contacto persistente con la naturaleza y
el entorno circundante.
Se trata de una arquitectura referida a los modelos cultos lejanos, elaborados
localmente por constructores y diseñadores espontáneos, capaces de adoptar los
tributos estilísticos a las exigencias de la vida real
Con la producción en los inicios de la modernidad no se aleja totalmente de los
parámetros estilísticos de origen europeo. Por otra parte, su proyección restringía a
escala social no le hace desempeñar un papel significativo en la conformación del
ambiente caribeño. Este rol le corresponde a las nuevas técnicas constructivas ( el
hierro y la madera), que se introducen a partir de la revolución industrial vinculadas.
con las transformaciones de las estructuras productiva.
En los países antillanos tanto las puertas como las ventanas observan una altura
exagerada que casi llega al cielorraso. La organización de la vivienda se enriquece con
una crujía adicional posterior a la perpendicular al cuerpo principal, en forma de
martillo. Generalmente la galería frontal se repite hacia el patio o en los laterales.

6. EL PROCESO DE MIGRACIÓN RURAL A
LAS CIUDADES EN VENEZUELA.
En el siglo XX con la constitución de las primeras ciudades, la
instalación de las industrias cerca de las capitales modificó el mapa
territorial venezolano para dar comienzo a las grandes aglomeraciones en
sólo algunos puntos del país. Las altas densidades poblacionales
implicaron el desarrollo de viviendas multifamiliares, el crecimiento
vertical, elevación en el valor de la tierra, escasez de espacios para la
recreación.
La evolución de la sociedad venezolana vivió el paso de una economía
predominantemente agrícola a una doblemente dependiente; por un lado
se transformó en Mono productora, dependiendo en forma casi exclusiva
de la producción petrolera, y, por otro lado, la dinámica de esa producción
dependió de la inversión extranjera (Mono productora Dependiente). Este
proceso de desplazamiento rural-urbano del escenario para la reproducción
del capital, por lo tanto, de la inversión del ingreso petrolero, generó en la
población venezolana un conjunto de situaciones de orden demográfico,
psico-social, económicos y culturales, que directamente vendrían a afectar
el crecimiento y modo de vida de las ciudades venezolanas.

7. EXPLOSIÓN DEMOGRÁFICA DE LA
VENEZUELA AGRARIA A LA PRE-
INDUSTRIAL
El aumento de la demografía en Venezuela, sucede a
partir de la década de 1920, a raíz de la nueva actividad
venezolana, la petrolera, ya que no sólo las transnacionales
invirtieron en la extracción del petróleo, sino también
colaboraron con el gobierno nacional, para solventar los
graves problemas de salubridad, como por ejemplo:
paludismo, la viruela, las pestes, tuberculosis, sífilis,
sarampión, etc., para el caso del paludismo, la introducción
del DDT (Dicloro difenil tricloroetano), ayudo a la
eliminación de los zancudos causantes del paludismo, para
las demás enfermedades, la utilización de antibióticos, ya
que eran provenientes de virus. Venezuela hace frente a
éstos problemas higiénicos, por medio de la construcción
de centros sanitarios, la construcción de acueductos, la
construcción de carreteras, para poder llegar a los lugares
más distantes de los centros urbanos.
A medida que Venezuela, fue dando respuesta a los
problemas sanitarios, se logró la disminución de la
mortalidad y el aumento de la natalidad,
Venezuela cambia su estructura económica; deja de ser un país
mono-productor agropecuario para convertirse en un país mono-
productor minero, cuya fuente fundamental de ingresos es el
petróleo. Desde 1925 hasta nuestros días durante este periodo se
produce la mayor expansión demográfica del país en 40 años la
población se triplica y definitivamente, la curva de crecimiento se
distancia de la curva de crecimiento de la población mundial. La
explosión demográfica es estimulada por la importancia que
Venezuela adquiere como país petrolero, lo que le proporciona los
recursos económicos que le permiten atender más efectivamente la
salud y la educación de la población.

8. EL IMPACTO URBANO EN LAS
CIUDADES
En el ámbito social el petróleo causó cambios profundos en la población
venezolana, aceleró abruptamente su paso de una sociedad rural a una
sociedad urbana y se convierte en un factor decisivo en la construcción de
un estado rico y poderoso. Con la actividad petrolera la población rural
comienza a emigrar (cambios migratorios) a los campos petroleros y a las
ciudades. Este fenómeno se conoció como el éxodo rural. Se incrementaba
con la esperanza de encontrar un modo de vida, que aún cuando no fuese el
mejor, sería más agradable que las precarias condiciones de vida en el campo.
Entonces mientras el país se incorpora al moderno mundo industrial la
agricultura quedó desatendida y así un sector de la población avanzó
rápidamente mientras el otro se quedó en el atraso. Estos desplazamientos,
llamados movimientos migratorios internos, al producirse dentro del
mismo país trajeron como consecuencia:
A. Una tendencia urbanizadora de las ciudades: La población urbana crece
aceleradamente y sin planificación alguna. Lo que se puede constatar que la
población urbana aumentó, a diferencia de la población rural que bajó.
B. La marginalidad: Las ciudades no estaban lo suficientemente dotadas de
servicios para atender el crecimiento de la población urbana tan rápido y
desordenado. Además muchos de la población rural no encontraran
ocupación que les proporcionara ingresos suficientes para ubicarse en las
pocas vivienda recurrieron a la fabricación o alquiler de ranchos.

9. LOS ESTUDIOS DE URBANISMO EN
LATINOAMÉRICA Y VENEZUELA
En el marco de la modernización urbanística,
algunas de las propuestas formuladas por una serie de
luminarias extranjeras que visitaron capitales
latinoamericanas en la primera mitad del siglo XX
ayudaron a la consolidación de los estudios urbanos en
los medios académicos con énfasis en la enseñanza de
la historia.
Desde finales de los años 1920, el desarrollo industrial, la movilidad
demográfica y la expansión urbana habían evidenciado, en las mayores urbes
latinoamericanas, la urgencia de adoptar planes que fueron emprendidos por
los gobiernos locales apoyados en expertos foráneos y nuevas generaciones
de profesionales criollos. Confirmando la especialización del discurso y de la
disciplina que acompañara a la emergencia del urbanismo en los países
industrializados, los temas urbanos habían comenzado a atraer revistas
técnicas y divulgativas durante las primeras décadas del siglo XX. Entre ellas
destacaron La Ciudad (1929) en Buenos Aires; Planificación (1927), Casas
(1935) y Arquitectura y Decoración en México; Ciudad y Campo en Lima;
Zig-zag y Urbanismo y Arquitectura (1939) en Chile; y la Revista Municipal
del Distrito Federal (1939) en Caracas. La influencia de los urbanistas
europeos era todavía evidente en el uso de libros como Construcción de
ciudades según principios artísticos (1889), Sitte, traducido al español en
1926; así como en textos de los historiadores franceses Marcel Poëte y Pierre
Lavedan, y del planificador británico Raymond Unwin, colaborador de
Howard, los cuales circulaban en sus versiones originales entre los
profesionales latinoamericanos.

10. EL CAMBIO DE ENFOQUE DEL BEAUX
ARTS (TRADICION FRANCESA) AL
PLANNING TOWN (NORTEAMÉRICA)
“Un movimiento moderno de Beaux Arts inspiró el
final de los años 1930, y una orientación social la
mitad de los 1940, sólo para dar paso a principios de
los 1950 a un enfoque funcional generado en las
técnicas norteamericanas” (Violich 1975: 285).
El estilo "Beaux Arts." es el resultado de un siglo
y medio de instrucción bajo la autoridad, primero
de la "Academia royale d'architecture ", y después
de la revolución, de la sección de la arquitectura de
la "Academia des Beaux-Arts ". El estilo de
instrucción que produjo la arquitectura Beaux-Arts
continuó sin una renovación importante hasta
1968. La arquitectura influenció el estilode los
EE.UU. en el período 1885-1920. Otros arquitectos
europeos del período 1860-1914 tendieron más
bien a gravitar hacia sus propios centros académicos
nacionales, que enfocarlo a París. Los arquitectos
británicos del Clasicismo Imperial, en un desarrollo
que culminaba en los edificios del gobierno de sir
Edwin Lutyens en Nueva Delhi, siguieron un curso
algo más independiente, debido a la política
cultural seguida a finales del siglo XIX. El Palais
Garnier es uno de los emblemas de la arquitectura
de estilo Beaux Arts.
Arribado desde finales de los años 1940 a Venezuela, pero sobre todo en la
progresista dictadura de Pérez Jiménez (1952-1958), el planning fue preconizado
por el mismo Sert, los planificadores norteamericanos Robert Moses y Francis
Violich, así como de nuevo Rotival, asesores todos de la Comisión Nacional de
Urbanismo (CNU); estos últimos dejaron testimonios del auge de la nueva técnica
de la planificación por aquellos años.
Llegado principalmente por vía norteamericana, el
funcionalismo de CIAM amalgamó diversas
influencias metodológicas del planning emergente,
con variantes que iban desde lo económico y social,
hasta lo regional y sistémico, las cuales se fueron
adicionando de diferente manera a los aparatos de
planificación latinoamericanos.
Tal mutación disciplinar se correspondió con un
desplazamiento geopolítico, técnico y cultural de los
polos de modernidad, de Europa a Estados Unidos,
como también ocurría en otros dominios técnicos y
culturales de los aparatos gubernamentales.

11. URBANISMO VERSUS PLANIFICACIÓN
Las distinciones implicadas en el tránsito del
urbanismo hacia la planificación en Latinoamérica
fueron reconocidas, desde una perspectiva
epistemológica a la vez que histórica, por el
peruano Emilio Harth-terré y el argentino Patricio
Randle, quienes participaron de aquella
metamorfosis del joven urbanismo continental y
la pusieran más tarde en perspectiva. En su libro
Filosofía en el urbanismo (1961), el primero se
pronunció abiertamente por este término que
correspondía a “la ciencia de la ciudad”, mientras
que la “sobrevaloración del vocablo planificación”,
consecuencia de la creciente admiración por lo
anglosajón en las universidades latinoamericanas,
habría llevado a la “secuela
desmedrante del neologismo planeamiento
urbano”, desplazando innecesariamente al
“purísimo y expresivo” término que el idioma
español ofrece en su voz urbanismo.
(Harth-terré 1961: 64, 124-126).
Años más tarde, partiendo más bien de la premisa de que en el idioma español
ambos
términos, “urbanismo” y “planeamiento”, eran aceptables, en su obra Qué es el
urbanismo (1968) Randle no los vio sin embargo como sinónimos, y atribuyó un
significado histórico y conceptual a cada término. Por ser siempre “destinatarios de
influencias tan diversas”, los latinoamericanos habríamos adoptado “urbanismo”
debido a que “fueron francesas las corrientes que rigieron el despertar de esta
actividad”; el “planeamiento urbano” se habría impuesto después de la segunda Guerra
Mundial a través de la “influencia inglesa”, con la que probablemente quería referirse el
historiador más bien al influjo anglosajón que llegó a Latinoamérica desde los Estados
Unidos. Pero Randle fue más allá de la mera sucesión de términos, y se decidió a
enfrentar la “distinción bizantina” que le intrigaba, atreviéndose a la siguiente
diferenciación conceptual entre “urbanismo” y “planeamiento urbano”:
...se trataría de dos conceptos diversos y sucesivos teniendo como punto de partida el
urbanismo en su aceptación más próxima a la estética edilicia, a la obra pública edilicia y a
la provisión de los servicios urbanos, conforme a los primeros tratados de fines del siglo
anterior y comienzos de éste. Luego, en cambio, a la vez que se perfecciona la teoría y la
práctica, surgiría como una nueva tarea la del planeamiento urbano, en la que el lado
estético era sólo una consecuencia de otras preocupaciones más integrales y científicas
tales como el uso del suelo y la circulación (Randle 1968: 22).

12. EL PLAN ROTIVAL PARA CARACAS
El Rotival que venía contratado por segunda vez por el gobierno
venezolano no quería ser ya considerado como urbaniste, como en los
primeros planes de Caracas sino más bien como exponente del más
comprehensivo profesional que era el planificateur, según una diferencia
sobre la que teorizaría años más tarde.
Otro tardío ejemplo del eclecticismo de la „École Française
d‟Urbanisme‟ (EFU) puede verse en el primer plan para Caracas (1939),
elaborado por la Dirección de Urbanismo del Distrito Federal capitalino,
donde el equipo criollo de expertos había sido apoyado, desde la
creación de aquella en 1937, por la oficina parisina de Henri Prost;
numerosos proyectos en las colonias francesas y Turquía imposibilitaron
la visita del famoso urbanista, cuyos asociados, Jacques Lambert y
Maurice Rotival, fueron enviados a coordinar el plan de la modesta
capital que despertaba a la democracia, en medio de la bonanza petrolera,
después de la prolongada dictadura de Juan Vicente Gómez (1908-1935).
Los técnicos franceses reunían casi todos los ingredientes
academicistas de la EFU, lo que hizo finalmente posible la extemporánea
llegada de la cirugía urbana al estilo del barón Haussmann a Caracas,
después de varias décadas de afrancesadas aspiraciones de su cultura
urbana. (Almandoz 2002).
EL 6 de abril de 1939 el Plan Monumental de
Caracas (luego conocido como el Plan Rotival)
fue presentado ante el Consejo Municipal
Maurice Rotival

13. EL PAPEL DEL ESTADO COMO
MODERNIZADOR DEL PAÍS. LA
DICTADURA DE MARCOS
PÉREZ JIMÉNEZ
Abarca el período signado por los acontecimientos del 18 de octubre de 1945 y
el 23 de enero de 1958. El 18 de octubre, al no darse el acuerdo político logrado
con la candidatura de Diógenes Escalante por la locura repentina de este, se
precipitan los acontecimientos y el golpe de Estado cívico-militar, dirigido por
Rómulo Betancourt y Marcos Pérez Jiménez contra el presidente Isaías Medina
Angarita. Después vienen los convulsionados y radicales años de la llamada
revolución de octubre, la elección de Rómulo Gallegos y el subsiguiente golpe de
Estado contra este, por el mismo grupo militar que insurgió el 18 de octubre.
Sin lugar a dudas el "hombre fuerte" de este proceso fue Marcos Pérez Jiménez
y mucho más después del asesinato del presidente de la junta de Gobierno Carlos
Delgado Chalbaud. Pérez Jiménez formaliza su ascenso en 1952 cuando desconoce
los resultados de las elecciones y se proclama presidente con un mandato de cinco
años entre el 19 de abril de 1952 y 1957.
Pérez Jiménez gobernó omnipotente con una agresiva política modernizadora
y desarrollista, gracias a la generosa renta petrolera hasta 1957, con una sociedad
adormecida por la prosperidad y un país que pareciera haber olvidado el proyecto
democrático. El Estado, inició un extenso programa de obras públicas y su política
económica, ayudada por el auge petrolero, muy acertada incrementando la riqueza
y el bienestar del país. Es en esa época que se realizaron la autopista Caracas - La
Guaira, la ciudad universitaria, las torres del Silencio, el teleférico del Ávila, el
teleférico de Mérida, la autopista Tejerías - Valencia y la urbanización dos de
diciembre (hoy en día 23 de enero).

14. CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO
ESTILO DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA. 2DA
ETAPA
A partir de 1940, inicia la transformación de la vieja
ciudad colonial en ciudad moderna. Las nuevas corrientes
de la arquitectura se hacen notar en la edificaciones de
todo tipo que se levantan particularmente en Caracas, las
cuales se inspiran, como es natural, en las ideas
funcionalistas en que participan distintas escuela.
Es decir, que el edificio se va a proyectar tomando en
cuenta, en primer lugar el uso a que se le destina y la
función que debe cumplir, los cuales determinaran la forma
más conveniente, aquella que mejor llena la necesidad que
se quiere satisfacer. La aplicación de estos principios
racionalistas s materializa en formas arquitectónicas que
se caracterizan por su constancia repetición, lo que ha
llevado a denominar el estilo de nuestro tiempo “estilo
internacional“, dando a entender su universalidad y
cosmopolitismo

15. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
“Creo en una arquitectura que parta de la realidad,
que elabore una interpretación crítica de ella y
que vuelva a la realidad, modificándola con
dialéctica incesante”
La obra más importante de Villanueva son los edificios de la Ciudad
Universitaria de Caracas, formada por un conjunto de setenta edificios, que
se hallan repartidos en espacios de zonas verdes, en una superficie de 203
hectáreas. El Aula Magna es una de las salas de reunión más bellas de
mundo; tiene una cubierta arqueada, bajo la cual flotan una gran cantidad
de placas policromas multiformes, proyectadas por Alexander Calder,
modeladas por el especialista en acústica R. Newman.

16. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
El Silencio fue uno de los proyectos habitacionales
promovidos en los programas estadales, realizado
por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva15 entre 1941 y
1945 a través del Banco Obrero. La Reurbanización El
Silencio o simplemente El Silencio es una urbanización de
Caracas, Venezuela que se encuentra dentro del Casco
Central de esa ciudad en la Parroquia Catedral del
Municipio Libertador.
Las labores de construcción se iniciaron el 4 de enero
de 1943, siendo el arquitecto Carlos Raúl Villanueva el
encargado de su diseño junto con el escultor Francisco
Narváez. El Bloque N° 1 fue iniciado en febrero de 1944. El
primero de los bloques en ser inaugurado fue el N° 7 el 5
de julio de 1944. El 26 de agosto de 1945 es inaugurada la
Reurbanización El Silencio, con 7 bloques y dos plazas, la
Plaza O'Leary en el centro de la zona y la Plaza Miranda
ubicada al este de la urbanización.

17. TOMÁS JOSÉ SANABRIA
“Hablar con los estudiantes lo siento como una
obligación que me da gran satisfacción, porque es
hablar con el futuro”
Nacido en Caracas, 20 de marzo de 1922 fue un arquitecto
venezolano. Muere en Caracas el 19 de diciembre de 2008.
Sanabria fue un reconocido arquitecto creador de obras más emblemáticas
de Caracas, como el Hotel Humboldt . ubicado en la cima del cerro El
Ávila en Caracas es un ícono en la arquitectura venezolana por su
moderna arquitectura. Su construcción se realizó entre los meses de mayo
y noviembre de 1956.

18. TOMÁS JOSÉ SANABRIA
El edificio del Banco Central de Venezuela, es un rascacielos de oficinas
ubicado en la Avenida Urdaneta entre las esquinas de Santa Capilla y
Carmelitas, Caracas Venezuela, y es sede del Banco Central de Venezuela.
El edificio mide 117 metros de altura y tiene 26 pisos para el uso
financiero, fue construido en 1967. Es la fuente financiera más amplia de la
ciudad.
Está ubicado justo en el lugar donde antiguamente se ubicaba un
convento de monjas carmelitas, las cuales le dieron el nombre a la esquina
homónima.

19. JOSÉ MIGUEL GALIA
“La arquitectura es una técnica,
fundamentalmente un oficio, no es un arte; el
arte no tiene limitaciones, la arquitectura sí”.
José Miguel Galia (Gualeguaychú, Argentina, 16 de enero de 1919 - 10
de enero de 2009)fue un arquitecto de origen argentino y uruguayo que
realizó su carrera tanto en Uruguay como en Venezuela, donde pasó la
mayor parte de su carrera profesional. Fue galardonado con el Premio
Nacional de Arquitectura de Venezuela en el año 1973.
Una de sus obras más importantes en el edificio Polar y el Teatro del Este
en colaboración con Martín Vegas.

20. JOSÉ MIGUEL GALIA
El Teatro de Simón Lorenzo, reúne condiciones de confort, acústica,
amplitud, situación topográfica en relación con el ensanche de Caracas, y
lo que hay que tener para mantenerlo en el cartel mientras el público se
acostumbra a visitarlo.
El estreno del Teatro del Este fue prestigiado por la presencia del
Presidente de la República Coronel Marcos Pérez Jiménez y su señora
esposa; Ministros del Despacho Ejecutivo, Gobernador del Distrito
Federal, Secretario de la Presidencia y otros elementos del gran mundo
político, diplomático y social de la Capital.

21. FRUTO VIVAS
“La gran tarea que tenemos como arquitectos
profesionales es estar al servicio de los que más lo
necesitan. Yo quiero llamar la atención de mis
colegas, la arquitectura np puede servir para
enriquecernos, sino para darle felicidad al pueblo”
José Fructoso Vivas Vivas conocido como (Fruto Vivas) nació en la curva del
Callejón del Verde, municipio Jáuregui del estado Táchira; el 21 de enero de
1928. Vivas es uno de los arquitectos venezolanos más reconocidos nacional e
internacionalmente.
En 1955 trabajó con el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer para el Museo de
Arte Moderno de Caracas. Construyó el Pabellón de Venezuela para la
Exposición Universal de Hannover 2000, proyecto polémico pero que resultó
del agrado de los visitantes (fue, luego del Pabellón de Alemania, el segundo más
visitado). Está caracterizado por la forma de flor, la ligereza de la estructura de
acero y vidrio, la movilidad de la cubierta y el contenido de la exposición basado
en la sociedad, tecnología y biodiversidad del país.

22. FRUTO VIVAS
El encargo del Árbol para vivir al arquitecto venezolano José Fructoso Vivas
Vivas,fue por parte de la Cooperativa de Trabajadores de Pequiven, para construir
un edificio de viviendas en Lechería, Venezuela. Por medio de este proyecto,
Vivas, pudo convertir en realidad gran parte de la teoría que había estado
esbozando en su obra más temprana. La estructura nace de la preocupación por
la optimización y el ahorro de materiales en la construcción. Ésta se compone de
una estructura metálica realizada en marcos portantes que contienen a los
bloques de tres pisos. Cada marco, al unirse, forma un cubo modular que luego
permite la distribución de seis tipos de departamentos diferentes.

23. DOCOMOMO
EN EL MUNDO
Su fundación fue inspirada por el trabajo de ICOMOS, el
Consejo Internacional de Monumentos y Sitios , establecida en
1965. El trabajo de ICOMOS se refiere a la protección y
conservación de edificios históricos y sitios, mientras que
Docomomo fue fundada para hacer frente al desafío de la
protección y conservación de la arquitectura moderna y
Urbanismo .
Muchos países tienen partes Docomomo de trabajo
nacionales, ya sea como parte de los establecimientos
académicos o federaciones de arquitectura. Docomomo lleva a
cabo conferencias bienales internacionales, donde las personas
relacionadas con los problemas de conservación se reúnen y el
intercambio de información y estudios relativos a su
investigación académica.
EN VENEZUELA
La búsqueda de mano de obra calificada emprendida por los
gobiernos de Venezuela en la primera mitad del siglo veinte, dio sus
frutos ampliamente: transformaría la ciudad. Los arquitectos,
constructores, urbanistas, artesanos, técnicos, ingenieros y artistas
españoles afectaron la manera de hacer arquitectura, dieron un vuelco a
la calidad y a la industria de la construcción, permitieron que se
acometieran proyectos más complejos, multiplicaron sus lenguajes
arquitectónicos y artísticos, ampliaron sus repertorios. Pero sobre todo,
llenaron a Caracas de experticia, de formación académica, de arquitectura
urbana, y también, de arquitectura popular y rural rica en lenguajes
ornamentales y regionalismos.
DoCoMoMo Venezuela trabaja activamente a fin de reforzar sus
vínculos con innumerables instituciones académicas y profesionales en
Venezuela y en el extranjero. Con la creación de DoCoMoMo
Venezuela, se da un paso más en la investigación, en la educación, en el
registro y en la promoción y la conservación de la vasta e importante
herencia moderna del país.

24. LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO
Al tomar nuevamente el Estado el
carácter de motorizador de la gran obra de
arquitectura, muchos de nuestros países
abordaron a escala de su territorio el
equipamiento tradicionalmente postergado.
Los temas de la arquitectura escolar,
hospitalaria, deportiva, asistencial, turística y
la residencial configuraron vastos programas
desde México hasta la Argentina. En algunos
recintos emblemáticos como las Ciudades
Universitarias de México y de Caracas el
manejo generoso de vastas superficies, la
preocupación ambiental, la apelación al
recurso del ágora abierta a la usanza de los
espacios ceremoniales mexicanos o de las
pérgolas vinculadoras en la obra de
Villanueva, indican más allá de las calidades
intrínsecas de los edificios como objetos
arquitectónicos, una preocupación por el
uso del espacio público con calidad y
dignidad.
La crisis del objeto moderno eclosionó por una serie de problemas y
características desde sus inicios:
1) La tecnología y las formas modernas permiten volúmenes que por su
transparencia y reflejos se desmaterializan, se convierten en imágenes
evanescentes y transitorias.
La crisis del objeto se manifiesta en la contradicción de partida entre el
énfasis máximo en su objetualidad y el deseo, ya posible, de
desmaterialización.
2) El recurso radical en las formas abstractas- inaugura una época pos
significativa en la que el objeto no se legitima por su significado formal,
sino por su valor como estructura esencial o tipo, una estructura a la que
ya no le corresponde una formalización que sea significativa.
3) La crisis del objeto clásico como totalidad – imposibilidad de alcanzar
y legitimar la unidad; la incapacidad de expresar contenidos unívocos, o
la dificultad de encontrar soluciones únicas, válidas y definitivas con
poder de legitimación.
4) La introducción del nuevo factor del tiempo en la escultura y la
arquitectura, imposibilita la creación de un objeto moderno como tal, a
no ser que ésta esté desmaterializado, interpenetrado el exterior en el
interior. La solución es que la experiencia arquitectónica consista en la
dinamicidad, en el recorrido de los espacios interiores exteriores.
5) El arte de acción y del inconsciente desvelo; la cara oculta, siniestra e
inquietante de cualquier objeto que a partir del objeto surrealista, puede
aparecer a otra escala o en otro contexto, transformando y
transmutando.

25. El siglo XX se caracterizó más por su desarrollo urbanístico
tendiente a la modernización. El desarrollo de la industria petrolera
en este período provocó un crecimiento acelerado de la población
urbana y, con ella, del entramado arquitectónico sobre el viejo
trazado urbano de las ciudades.
Al caos de este crecimiento se le pretendió dar solución a finales
de los años treinta, con la proyección de un plano regulador que se
aprueba en 1939, y que busca modernizar a Caracas: conservación y
fomento de los organismos urbanos vitales, zonificación de
unidades vecinales, redistribución de los espacios verdes con una
concepción de área de recreo, y conexión de todos ellos entre sí a
través de un moderno trazado vial.
El proceso de modernización tuvo su fundamentación teórica en
el nuevo ideal nacional, el cual partía de la creación de un sistema de
infraestructura básica, sistema de comunicación, intervenciones
urbanas, edificio educacionales, hospitales, hoteles, casas sindicales, y
la creación de grandes urbanizaciones para obreros y la clase media,
dentro de los cuales los superbloques fueron algunas de las
tipologías edilicias que se emplearon par sanear las áreas marginales,
CONCLUSIONES