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1.1 Como soporte-estructura de la escultura se utiliza una plataforma plástica
con cuatro patas, dotada de ruedas, cuya función desconozco. Se inicia el desmon-
te del objeto para separar las patas y el mecanismo de sujeción interior.
1.2 Colocada la pieza plástica en la posición que va a presentar la escultura, se
marca sobre un resto de chapa marina lo que será su base, con una dimensión algo
ampliada. Los huecos se aprovecharán para asentar edificaciones y los cuatro re-
mates como torres. Este soporte-estructura constituirá un componente más del con-
junto escultórico.
1.3 Se recorta la base de madera.
1.4 Sujetada la madera recortada, se escofina el borde saliente para redondear-
lo y lograr un encaje suave con la caída de la pieza plástica; posteriormente se lija
para suavizarlo.
2.1 Se comienza la creación de la “Edificación tecnológica” marcando sobre un
trozo de madera DM, a medida, las piezas laterales de la construcción.
2.2 Se cortan las cuatro piezas.
2.3 Previo encolado de las piezas, se clavan con puntas de cabeza cónica. La
base de la estructura de la edificación ha sido ya cerrada con chapa marina.
2.4 Se practican algunos taladros en los ángulos de los rectángulos que confor-
marán las ventanas de la edificación.
2.5 Se abren los rectángulos recortando los huecos para las ventanas.
2.6 Una vez colocada la estructura de la construcción en su lugar, y después de
haber pegado trozos de circuitos impresos en el interior de las ventanas, se realiza
una plantilla en cartón fino para recortar dos piezas de componentes electrónicos y
colocarlas a ambos lados.
2.7 Previa selección de una plataforma de componentes electrónicos, se recorta
el trozo que interese, como se hizo con la pieza que aparece a la derecha.
2.8 Una vez cortado el trozo seleccionado y pulido su reverso para facilitar el
encolado, se dibuja empleando la plantilla anteriormente creada.
2.9 Se recorta la pieza dibujada con la plantilla, para instalarla en uno de los la-
terales de la construcción.
2.10 Se pule el reverso de la pieza frontal para eliminar asperezas y poder pe-
garla convenientemente.
2.11 Se aplica cola de contacto para encolar en la fachada principal, la última
pieza de componentes electrónicos de la edificación.
2.12 Se sujeta la pieza ejerciendo presión. A continuación se procede de igual
modo con las dos piezas de la cubierta, realizadas con una plataforma de juego de
construcción y aplicadas sobre sendos trocitos de madera DM. Esta construcción
fue ejecutada prácticamente como se concibió.
3.1 Partiendo de la idea de construir una “Edificación tetra pak”, se corta la par-
te superior de un embase de ese tipo.
3.2 Para que quede rígida y resistente la edificación, se crea un prisma de ma-
dera DM, con cerramientos de chapa marina, al modo como se hizo la estructura de
la “edificación tecnológica”; después se pulen las aristas y se crean rebajes alrede-
dor de la parte alta; al final, se aplica cola para pegar la parte superior del embase.
3.3 Se introduce la parte superior del embase en el prisma, hasta que llegue al
tope; de este modo, al tiempo que tenemos una construcción sólida, le damos la
altura deseada, prescindiendo del propio cuerpo del embase.
3.4 Después de desmontar un reproductor de casetes, se toman unas rejillas de
su carcasa para crear ventanas y otros componentes de las fachadas.
3.6 Se aplica cola de contacto para continuar pegando cada una de las piezas.
3.5 Una vez cortadas las piezas destinadas a las fachadas, se pulen los cortes
con lija.
3.7 Se aplica y presiona la piezas encolada.
3.8 Se rellena el interior de la parte superior del embase con masilla de serrín y
cola blanca para darle dureza. El remate enrejado de las fachadas no estaba inicial-
mente concebido, ideándose sobre la marcha.
4.1 Partiendo de la idea preconcebida, se enrollan en paralelo dos trozos de
planchas de poliestireno, previamente diseñadas y cortadas a la medida.
4.2 Se dibujan rectángulos donde se practicarán una puerta y ventanas e in-
crustarán elementos arquitectónicos de esta “Edificación cilindro enrollado”.
4.3 Con la plancha marcada extendida, se cortan los rectángulos dibujados.
4.4 Una vez enrolladas de nuevo las planchas y sujetas con un elástico, se apli-
ca cola de contacto especial para pegarlas.
4.5 Se prepara una composición con diversos operadores de mecanismos de
juguetes mecánicos, previamente seleccionados, se sujetan entre sí con pegamen-
to rápido y se pegan a un soporte curvado de tubería de PVC.
4.6 Se dibuja sobre madera DM una plantilla, previamente preparada en cartón
fino, para elaborar uno de los elementos arquitectónicos que van incrustados en es-
ta edificación.
4.7 Se sujeta en el hueco-puerta, con cola de contacto, la composición realiza-
da con operadores. Previamente se habían instalado ya las ventanas e incrustado
unos elementos arquitectónicos de madera y remaches.
4.8 Se sujetan pequeñas esferas sobre el soporte circular anteriormente incrus-
tado en la construcción, conformando dos nuevos elementos arquitectónicos. Pos-
teriormente se colocará un cordel anudado sustituyendo al elástico.
4.9 Se calienta un cuchillo con un soplete. Todos los componentes arquitectóni-
cos decorativos fueron ideados en el desarrollo de la construcción.
4.10 Se cortan las rebabas del material para dejar la base perfectamente plana
y poder sujetar esta edificación al soporte-torres; para ello se ha dispuesto un cilin-
dro de madera en dicha base.
5.1 Se corta un trozo de tubo de PVC de canalón para una edificación poco pre-
concebida, que se irá definiendo en el proceso de construcción.
5.2 Previo diseño, se cortan piezas de madera DM para construir una caja, co-
mo en otras edificaciones.
5.3 Una vez construida la caja y practicada una abertura en la parte superior de
lo que constituirá la fachada principal, se sujeta una pieza-mecanismo de un casete.
5.4 Después de colocados unos perfiles de madera de forma inclinada, se ator-
nillan en ambos laterales unas palomillas decorativas.
5.5 Como elementos decorativos, al igual que las palomillas, se coloca un torni-
llo con arandela abovedada a cada lado de la edificación.
5.6 Se practican taladros equidistantes en la pieza de PVC para sujetarla con
tornillos vistos.
5.7 Se acaba de atornillar la pieza de PVC, que cubrirá la mayor parte de los
laterales de la construcción y la parte trasera.
5.8 Se encola un conjunto de piezas en la parte superior, a modo de remate en
forma de torre.
5.9 Después de colocar un acople de tubería en la parte superior trasera, se re-
llena de mortero el hueco que queda entre la caja y la pieza de PVC.
5.10 Se sujeta en un lateral un trozo de antena de coche, que hace de antena
del bloque, de donde recibe el nombre de “Edificación antenada”.
6.1 En un tubo de PVC, previamente cerrado por su base con chapa marina, se
dibuja una línea curva cerrada, para iniciar la construcción de otra edificación.
6.2 Después de practicado un taladro, se abre un hueco en el tubo siguiendo la
línea trazada. Como la anterior, esta edificación se irá definiendo sobre la marcha.
6.3 Se corta un trozo de tubo corrugado para tapar, por el interior, los dos hue-
cos abiertos en el tubo de PVC.
6.4 Se clava, a la altura precisa, un círculo de madera que sirve de cerramiento
a un tubo de cartón -y de soporte-, que se instalará en el interior del corrugado.
6.5 Se corta un secador de pelo para aprovechar una sección de la zona de sa-
lida del aire.
6.6 Se pegan con pegamento rápido unos engranajes de un aparato de música,
sobre el cerramiento y soporte que se colocó en el tubo.
6.7 Se acopla y sujeta un sector de corona circular de madera DM, que se utili-
zará como apoyo, dejando entrever una parte de los engranajes anteriores.
6.8 Sobre el apoyo se instala un conjunto formado por un soporte de varilla gira-
toria, una parte de columnita de mueble y un tirador de cajón.
6.9 Se modifican por igual unos tenedores, desbastando con una amoladora.
6.10 Después de haber doblado las puntas de los tenedores hacia atrás, se co-
loca cada uno en el lugar dispuesto.
6.11 Se colocan equidistantemente unos herrajes en la sección de secador de
pelo, previa perforación de la misma.
6.12 Se sujeta la pieza resultante en el sitio destinado para ella, con pegamento
rápido.
6.13 Se aplica cola blanca en la parte inferior de la sección de secador de pelo,
tanto por su interior como por el exterior.
6.14 Se pone en la zona encolada un cordel empapado en cola, para decorar y
conseguir que la pieza quede perfectamente adherida.
6.15 Para que los tenedores y todo el conjunto interior de esta “Edificación forta-
leza” quede bien adherido, formando un bloque toda la pieza, se introduce en su
interior resina de poliéster.
6.16 Mediante un trozo de cuerda gruesa encolada, se remata en redondo la
zona donde se insertan los tenedores.
7.1 Habiendo previsto usar un portabrocas con una broca como remate de una
de las torres, se desmonta un taladro inservible para reutilizarlo.
7.2 Se desbasta un trozo de madera cilíndrico, en forma de cono truncado, para
convertir otra torre en chimenea.
7.3 Se modifica una flauta para utilizarla en otra de las torres.
7.4 Se corta un trozo de pata torneada de silla para emplearla en la última de
las torres.
7.5 Se pega un botón seleccionado por su relieve en la parte superior del peda-
zo de pata cortada.
7.6 Se recortan cilindros en chapa marina para colocarlos en el interior de las
torres, y usarlos en la sujeción de las piezas que se instalen en ellas.
7.7 Se perforan los cilindros para la sujeción de las piezas con tornillos.
7.8 El portabrocas, al ser de metal, es sujetado desde el interior con resina de
poliéster, y la esfera con cola blanca.
7.9 Uno de los remates de una torre es sujetado con un tornillo desde dentro del
soporte-estructura de la escultura.
7.10 La pieza “Soporte-torres”, configurada durante su ejecución, se sujeta con
tornillos vistos a su base, realizada al inicio del proceso.
8.a. Imagen de la “Urbe enigmática” con las edificaciones superpuestas, antes
de ser texturada y pintada, ofrecida para que queden los materiales empleados a la
vista.
8.b. Imagen de la “Urbe enigmática” desde otra posición girando hacia la iz-
quierda.
8.c. Imagen de la “Urbe enigmática” desde otra nueva posición continuando el
giro hacia la izquierda.
8.d. Nueva imagen de la “Urbe enigmática” desde otra situación girando aún
más hacia la izquierda.
8.e. Otra imagen de la “Urbe enigmática” tomada desde otro lugar diferente,
más a la izquierda.
8.f. Última imagen de la “Urbe enigmática” ofrecida con los materiales emplea-
dos visibles.
9.1 Con la intención de texturar los distintos componentes de la escultura, se
aplica cola blanca sobre cada uno.
9.2 Se deja caer sobre las piezas húmedas marmolina con un colador.
10. Se pintan las distintas piezas empleando pintura plástica blanca. Se ha ele-
gido este color porque la escultura forma parte de un conjunto de obras blancas.
11. Una vez que las piezas están pintadas, se va sujetando con tornillos cada
una en su hueco correspondiente del soporte-estructura o “Soporte-torres”.
12.a. La “Urbe enigmática” pintada y montada.
12.b. La “Urbe enigmática” pintada y montada, tomada desde otro ángulo.
TÍTULO: “Urbe enigmática”.
MEDIDAS: 48 x 53 x 44 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN: Mayo de 2009.
MATERIALES:
1. Soporte-torres: Pieza plástica, resto de chapa marina, tornillos, porta-
brocas de taladro con broca, trozo de flauta con tubo y acople de PVC,
fragmento de pata de silla torneada con botón, cilindro de madera talla-
da y horadada con gomas y pelota de poliestireno.
2. Edificación tecnológica: Aglomerado DM, chapa marina, restos de cir-
cuitos impresos y trozo de plataforma de juego de construcción.
3. Edificación tetra pak: Aglomerado DM, chapa marina, parte superior
de recipiente tetra pak de 2 l y restos de carcasa de un equipo de músi-
ca.
4. Edificación cilindro enrollado: Dos trozos de planchas de poliestireno,
aglomerado DM, chapa marina, diversos operadores de mecanismos
de juguetes mecánicos, remaches, canicas y cordel.
5. Edificación antenada: Aglomerado DM, chapa marina, perfiles de ma-
dera, trozo de tubo de PVC de canalón, mortero, pieza de casete, trozo
de antena, palomillas, tornillos, acople de tubería, taco de aglomerado
usado como patas en palés, pieza metálica de lámpara y pata-tornillo
de lavavajillas.
6. Edificación fortaleza: Trozos de tubos de PVC, corrugado y de catón,
aglomerado DM, chapa marina, engranajes de aparato de música, sec-
ción de secador de pelo, soporte de varilla giratoria, parte de columnita
de mueble, tirador de cajón, herrajes y seis tenedores.
Las seis piezas están tratadas con polvo de mármol para darles textura
y con pintura plástica blanca.
INSTRUMENTOS: Lápiz, dispositivo hecho con un listoncito y en un ex-
tremo una punta y un lápiz sujeto con cinta adhesiva, rotulador, metro,
regla, escuadra, herramientas eléctricas (sierra caladora, taladro, amo-
ladora, radial y lijadora), soplete, cuchillo, sargentos, puntas, martillo,
tornillos, destornilladores, pincel, cola polivinílica (blanca), cola de con-
tacto, pegamento rápido, alicates, lima, escofina, lija, cuchilla, tijeras,
espátula, recipientes, cuchara, colador, mortero, resina de poliéster,
cartón fino para hacer plantillas, cinta adhesiva.
TÉCNICA: Construcción realizada con materiales sólidos, objetos y pin-
tura, conformando un grupo escultórico.
COMENTARIO:
Estando ultimando las obras de la exposición: “Enigmas en blanco.
Entre la concreción y la abstracción”, encontré la pieza plástica que
hace de soporte-estructura del conjunto escultórico y que, a su vez, in-
cluye las cuatro torres y la esfera, constituyendo otro elemento de dicho
conjunto. Rápidamente concebí la idea de construir una urbe enigmáti-
ca, levantando cinco edificaciones -una en cada uno de sus huecos- y
rematándola con cuatro torres y una falsa cúpula. Algunas de las cons-
trucciones fueron concebidas prácticamente como se ejecutaron, otras
sufrieron modificaciones en su plasmación, otras previstas no llegaron a
materializarse y otras materializadas no se habían proyectado al princi-
pio, resolviéndose sobre la marcha en un juego mixto de azar y re-
flexión.
Este grupo escultórico de seis piezas o microinstalación de escultu-
ras, valiéndose de la variedad en las construcciones y de la descontex-
tualización y reubicación de objetos, o de parte de ellos, más o menos
reconocibles, encierra múltiples enigmas de abierta interpretación, de
ahí su título.
La urbe que presento, a pesar de su aspecto futurista, no busca co-
nectar con esas concepciones de ciudades fantásticas que algunos au-
tores han aventurado, tan presentes en las distintas artes, desde la lite-
ratura hasta el cine. Este conjunto de edificaciones-construcciones, asi-
miladas a una urbe, pretende ser sencillamente un espacio de imagina-
ción, una especie de territorio donde habita a sus anchas la imagina-
ción, donde la creatividad tiene lugar y se materializa libremente. Preci-
samente esta idea me impulsó a utilizar la obra en la exposición: “6 re-
latos fotográficos”, como si esas historias contadas en imágenes, que
surgen de la imaginación, hubieran sido concebidas en esa ciudad; al
tiempo, con su presencia pretendía también ligar materialmente la
muestra fotográfica con mi obra escultórica y con mi mundo imaginati-
vo, a la vez que servía de ambientación.
Al tratarse de una obra de cierta complejidad, aunque paradójica-
mente sea también de gran sencillez, decidí hacer un reportaje fotográ-
fico detallado de todo el proceso de realización, que fotografió Merce-
des Padilla.

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Urbe enigmática. Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1.1 Como soporte-estructura de la escultura se utiliza una plataforma plástica con cuatro patas, dotada de ruedas, cuya función desconozco. Se inicia el desmon- te del objeto para separar las patas y el mecanismo de sujeción interior. 1.2 Colocada la pieza plástica en la posición que va a presentar la escultura, se marca sobre un resto de chapa marina lo que será su base, con una dimensión algo ampliada. Los huecos se aprovecharán para asentar edificaciones y los cuatro re- mates como torres. Este soporte-estructura constituirá un componente más del con- junto escultórico.
  • 3. 1.3 Se recorta la base de madera. 1.4 Sujetada la madera recortada, se escofina el borde saliente para redondear- lo y lograr un encaje suave con la caída de la pieza plástica; posteriormente se lija para suavizarlo.
  • 4. 2.1 Se comienza la creación de la “Edificación tecnológica” marcando sobre un trozo de madera DM, a medida, las piezas laterales de la construcción. 2.2 Se cortan las cuatro piezas.
  • 5. 2.3 Previo encolado de las piezas, se clavan con puntas de cabeza cónica. La base de la estructura de la edificación ha sido ya cerrada con chapa marina. 2.4 Se practican algunos taladros en los ángulos de los rectángulos que confor- marán las ventanas de la edificación.
  • 6. 2.5 Se abren los rectángulos recortando los huecos para las ventanas. 2.6 Una vez colocada la estructura de la construcción en su lugar, y después de haber pegado trozos de circuitos impresos en el interior de las ventanas, se realiza una plantilla en cartón fino para recortar dos piezas de componentes electrónicos y colocarlas a ambos lados.
  • 7. 2.7 Previa selección de una plataforma de componentes electrónicos, se recorta el trozo que interese, como se hizo con la pieza que aparece a la derecha. 2.8 Una vez cortado el trozo seleccionado y pulido su reverso para facilitar el encolado, se dibuja empleando la plantilla anteriormente creada.
  • 8. 2.9 Se recorta la pieza dibujada con la plantilla, para instalarla en uno de los la- terales de la construcción. 2.10 Se pule el reverso de la pieza frontal para eliminar asperezas y poder pe- garla convenientemente.
  • 9. 2.11 Se aplica cola de contacto para encolar en la fachada principal, la última pieza de componentes electrónicos de la edificación. 2.12 Se sujeta la pieza ejerciendo presión. A continuación se procede de igual modo con las dos piezas de la cubierta, realizadas con una plataforma de juego de construcción y aplicadas sobre sendos trocitos de madera DM. Esta construcción fue ejecutada prácticamente como se concibió.
  • 10. 3.1 Partiendo de la idea de construir una “Edificación tetra pak”, se corta la par- te superior de un embase de ese tipo. 3.2 Para que quede rígida y resistente la edificación, se crea un prisma de ma- dera DM, con cerramientos de chapa marina, al modo como se hizo la estructura de la “edificación tecnológica”; después se pulen las aristas y se crean rebajes alrede- dor de la parte alta; al final, se aplica cola para pegar la parte superior del embase.
  • 11. 3.3 Se introduce la parte superior del embase en el prisma, hasta que llegue al tope; de este modo, al tiempo que tenemos una construcción sólida, le damos la altura deseada, prescindiendo del propio cuerpo del embase. 3.4 Después de desmontar un reproductor de casetes, se toman unas rejillas de su carcasa para crear ventanas y otros componentes de las fachadas.
  • 12. 3.6 Se aplica cola de contacto para continuar pegando cada una de las piezas. 3.5 Una vez cortadas las piezas destinadas a las fachadas, se pulen los cortes con lija.
  • 13. 3.7 Se aplica y presiona la piezas encolada. 3.8 Se rellena el interior de la parte superior del embase con masilla de serrín y cola blanca para darle dureza. El remate enrejado de las fachadas no estaba inicial- mente concebido, ideándose sobre la marcha.
  • 14. 4.1 Partiendo de la idea preconcebida, se enrollan en paralelo dos trozos de planchas de poliestireno, previamente diseñadas y cortadas a la medida. 4.2 Se dibujan rectángulos donde se practicarán una puerta y ventanas e in- crustarán elementos arquitectónicos de esta “Edificación cilindro enrollado”.
  • 15. 4.3 Con la plancha marcada extendida, se cortan los rectángulos dibujados. 4.4 Una vez enrolladas de nuevo las planchas y sujetas con un elástico, se apli- ca cola de contacto especial para pegarlas.
  • 16. 4.5 Se prepara una composición con diversos operadores de mecanismos de juguetes mecánicos, previamente seleccionados, se sujetan entre sí con pegamen- to rápido y se pegan a un soporte curvado de tubería de PVC. 4.6 Se dibuja sobre madera DM una plantilla, previamente preparada en cartón fino, para elaborar uno de los elementos arquitectónicos que van incrustados en es- ta edificación.
  • 17. 4.7 Se sujeta en el hueco-puerta, con cola de contacto, la composición realiza- da con operadores. Previamente se habían instalado ya las ventanas e incrustado unos elementos arquitectónicos de madera y remaches. 4.8 Se sujetan pequeñas esferas sobre el soporte circular anteriormente incrus- tado en la construcción, conformando dos nuevos elementos arquitectónicos. Pos- teriormente se colocará un cordel anudado sustituyendo al elástico.
  • 18. 4.9 Se calienta un cuchillo con un soplete. Todos los componentes arquitectóni- cos decorativos fueron ideados en el desarrollo de la construcción. 4.10 Se cortan las rebabas del material para dejar la base perfectamente plana y poder sujetar esta edificación al soporte-torres; para ello se ha dispuesto un cilin- dro de madera en dicha base.
  • 19. 5.1 Se corta un trozo de tubo de PVC de canalón para una edificación poco pre- concebida, que se irá definiendo en el proceso de construcción. 5.2 Previo diseño, se cortan piezas de madera DM para construir una caja, co- mo en otras edificaciones.
  • 20. 5.3 Una vez construida la caja y practicada una abertura en la parte superior de lo que constituirá la fachada principal, se sujeta una pieza-mecanismo de un casete. 5.4 Después de colocados unos perfiles de madera de forma inclinada, se ator- nillan en ambos laterales unas palomillas decorativas.
  • 21. 5.5 Como elementos decorativos, al igual que las palomillas, se coloca un torni- llo con arandela abovedada a cada lado de la edificación. 5.6 Se practican taladros equidistantes en la pieza de PVC para sujetarla con tornillos vistos.
  • 22. 5.7 Se acaba de atornillar la pieza de PVC, que cubrirá la mayor parte de los laterales de la construcción y la parte trasera. 5.8 Se encola un conjunto de piezas en la parte superior, a modo de remate en forma de torre.
  • 23. 5.9 Después de colocar un acople de tubería en la parte superior trasera, se re- llena de mortero el hueco que queda entre la caja y la pieza de PVC. 5.10 Se sujeta en un lateral un trozo de antena de coche, que hace de antena del bloque, de donde recibe el nombre de “Edificación antenada”.
  • 24. 6.1 En un tubo de PVC, previamente cerrado por su base con chapa marina, se dibuja una línea curva cerrada, para iniciar la construcción de otra edificación. 6.2 Después de practicado un taladro, se abre un hueco en el tubo siguiendo la línea trazada. Como la anterior, esta edificación se irá definiendo sobre la marcha.
  • 25. 6.3 Se corta un trozo de tubo corrugado para tapar, por el interior, los dos hue- cos abiertos en el tubo de PVC. 6.4 Se clava, a la altura precisa, un círculo de madera que sirve de cerramiento a un tubo de cartón -y de soporte-, que se instalará en el interior del corrugado.
  • 26. 6.5 Se corta un secador de pelo para aprovechar una sección de la zona de sa- lida del aire. 6.6 Se pegan con pegamento rápido unos engranajes de un aparato de música, sobre el cerramiento y soporte que se colocó en el tubo.
  • 27. 6.7 Se acopla y sujeta un sector de corona circular de madera DM, que se utili- zará como apoyo, dejando entrever una parte de los engranajes anteriores. 6.8 Sobre el apoyo se instala un conjunto formado por un soporte de varilla gira- toria, una parte de columnita de mueble y un tirador de cajón.
  • 28. 6.9 Se modifican por igual unos tenedores, desbastando con una amoladora. 6.10 Después de haber doblado las puntas de los tenedores hacia atrás, se co- loca cada uno en el lugar dispuesto.
  • 29. 6.11 Se colocan equidistantemente unos herrajes en la sección de secador de pelo, previa perforación de la misma. 6.12 Se sujeta la pieza resultante en el sitio destinado para ella, con pegamento rápido.
  • 30. 6.13 Se aplica cola blanca en la parte inferior de la sección de secador de pelo, tanto por su interior como por el exterior. 6.14 Se pone en la zona encolada un cordel empapado en cola, para decorar y conseguir que la pieza quede perfectamente adherida.
  • 31. 6.15 Para que los tenedores y todo el conjunto interior de esta “Edificación forta- leza” quede bien adherido, formando un bloque toda la pieza, se introduce en su interior resina de poliéster. 6.16 Mediante un trozo de cuerda gruesa encolada, se remata en redondo la zona donde se insertan los tenedores.
  • 32. 7.1 Habiendo previsto usar un portabrocas con una broca como remate de una de las torres, se desmonta un taladro inservible para reutilizarlo. 7.2 Se desbasta un trozo de madera cilíndrico, en forma de cono truncado, para convertir otra torre en chimenea.
  • 33. 7.3 Se modifica una flauta para utilizarla en otra de las torres. 7.4 Se corta un trozo de pata torneada de silla para emplearla en la última de las torres.
  • 34. 7.5 Se pega un botón seleccionado por su relieve en la parte superior del peda- zo de pata cortada. 7.6 Se recortan cilindros en chapa marina para colocarlos en el interior de las torres, y usarlos en la sujeción de las piezas que se instalen en ellas.
  • 35. 7.7 Se perforan los cilindros para la sujeción de las piezas con tornillos. 7.8 El portabrocas, al ser de metal, es sujetado desde el interior con resina de poliéster, y la esfera con cola blanca.
  • 36. 7.9 Uno de los remates de una torre es sujetado con un tornillo desde dentro del soporte-estructura de la escultura. 7.10 La pieza “Soporte-torres”, configurada durante su ejecución, se sujeta con tornillos vistos a su base, realizada al inicio del proceso.
  • 37. 8.a. Imagen de la “Urbe enigmática” con las edificaciones superpuestas, antes de ser texturada y pintada, ofrecida para que queden los materiales empleados a la vista.
  • 38. 8.b. Imagen de la “Urbe enigmática” desde otra posición girando hacia la iz- quierda.
  • 39. 8.c. Imagen de la “Urbe enigmática” desde otra nueva posición continuando el giro hacia la izquierda.
  • 40. 8.d. Nueva imagen de la “Urbe enigmática” desde otra situación girando aún más hacia la izquierda.
  • 41. 8.e. Otra imagen de la “Urbe enigmática” tomada desde otro lugar diferente, más a la izquierda.
  • 42. 8.f. Última imagen de la “Urbe enigmática” ofrecida con los materiales emplea- dos visibles.
  • 43. 9.1 Con la intención de texturar los distintos componentes de la escultura, se aplica cola blanca sobre cada uno. 9.2 Se deja caer sobre las piezas húmedas marmolina con un colador.
  • 44. 10. Se pintan las distintas piezas empleando pintura plástica blanca. Se ha ele- gido este color porque la escultura forma parte de un conjunto de obras blancas. 11. Una vez que las piezas están pintadas, se va sujetando con tornillos cada una en su hueco correspondiente del soporte-estructura o “Soporte-torres”.
  • 45. 12.a. La “Urbe enigmática” pintada y montada.
  • 46. 12.b. La “Urbe enigmática” pintada y montada, tomada desde otro ángulo.
  • 47. TÍTULO: “Urbe enigmática”. MEDIDAS: 48 x 53 x 44 cm. FECHA DE CONCLUSIÓN: Mayo de 2009. MATERIALES: 1. Soporte-torres: Pieza plástica, resto de chapa marina, tornillos, porta- brocas de taladro con broca, trozo de flauta con tubo y acople de PVC, fragmento de pata de silla torneada con botón, cilindro de madera talla- da y horadada con gomas y pelota de poliestireno. 2. Edificación tecnológica: Aglomerado DM, chapa marina, restos de cir- cuitos impresos y trozo de plataforma de juego de construcción. 3. Edificación tetra pak: Aglomerado DM, chapa marina, parte superior de recipiente tetra pak de 2 l y restos de carcasa de un equipo de músi- ca. 4. Edificación cilindro enrollado: Dos trozos de planchas de poliestireno, aglomerado DM, chapa marina, diversos operadores de mecanismos de juguetes mecánicos, remaches, canicas y cordel. 5. Edificación antenada: Aglomerado DM, chapa marina, perfiles de ma- dera, trozo de tubo de PVC de canalón, mortero, pieza de casete, trozo de antena, palomillas, tornillos, acople de tubería, taco de aglomerado usado como patas en palés, pieza metálica de lámpara y pata-tornillo de lavavajillas. 6. Edificación fortaleza: Trozos de tubos de PVC, corrugado y de catón, aglomerado DM, chapa marina, engranajes de aparato de música, sec- ción de secador de pelo, soporte de varilla giratoria, parte de columnita de mueble, tirador de cajón, herrajes y seis tenedores. Las seis piezas están tratadas con polvo de mármol para darles textura y con pintura plástica blanca. INSTRUMENTOS: Lápiz, dispositivo hecho con un listoncito y en un ex- tremo una punta y un lápiz sujeto con cinta adhesiva, rotulador, metro, regla, escuadra, herramientas eléctricas (sierra caladora, taladro, amo- ladora, radial y lijadora), soplete, cuchillo, sargentos, puntas, martillo, tornillos, destornilladores, pincel, cola polivinílica (blanca), cola de con- tacto, pegamento rápido, alicates, lima, escofina, lija, cuchilla, tijeras, espátula, recipientes, cuchara, colador, mortero, resina de poliéster, cartón fino para hacer plantillas, cinta adhesiva. TÉCNICA: Construcción realizada con materiales sólidos, objetos y pin- tura, conformando un grupo escultórico.
  • 48. COMENTARIO: Estando ultimando las obras de la exposición: “Enigmas en blanco. Entre la concreción y la abstracción”, encontré la pieza plástica que hace de soporte-estructura del conjunto escultórico y que, a su vez, in- cluye las cuatro torres y la esfera, constituyendo otro elemento de dicho conjunto. Rápidamente concebí la idea de construir una urbe enigmáti- ca, levantando cinco edificaciones -una en cada uno de sus huecos- y rematándola con cuatro torres y una falsa cúpula. Algunas de las cons- trucciones fueron concebidas prácticamente como se ejecutaron, otras sufrieron modificaciones en su plasmación, otras previstas no llegaron a materializarse y otras materializadas no se habían proyectado al princi- pio, resolviéndose sobre la marcha en un juego mixto de azar y re- flexión. Este grupo escultórico de seis piezas o microinstalación de escultu- ras, valiéndose de la variedad en las construcciones y de la descontex- tualización y reubicación de objetos, o de parte de ellos, más o menos reconocibles, encierra múltiples enigmas de abierta interpretación, de ahí su título. La urbe que presento, a pesar de su aspecto futurista, no busca co- nectar con esas concepciones de ciudades fantásticas que algunos au- tores han aventurado, tan presentes en las distintas artes, desde la lite- ratura hasta el cine. Este conjunto de edificaciones-construcciones, asi- miladas a una urbe, pretende ser sencillamente un espacio de imagina- ción, una especie de territorio donde habita a sus anchas la imagina- ción, donde la creatividad tiene lugar y se materializa libremente. Preci- samente esta idea me impulsó a utilizar la obra en la exposición: “6 re- latos fotográficos”, como si esas historias contadas en imágenes, que surgen de la imaginación, hubieran sido concebidas en esa ciudad; al tiempo, con su presencia pretendía también ligar materialmente la muestra fotográfica con mi obra escultórica y con mi mundo imaginati- vo, a la vez que servía de ambientación. Al tratarse de una obra de cierta complejidad, aunque paradójica- mente sea también de gran sencillez, decidí hacer un reportaje fotográ- fico detallado de todo el proceso de realización, que fotografió Merce- des Padilla.