El documento describe el proceso de construcción de una escultura utilizando varias piezas de muebles y otros objetos. Se cortan y unen diferentes partes para crear un eje estructural, una base y volúmenes suspendidos. Luego, se aplica una textura usando marmolina, mortero y pintura para dar forma a la escultura.

2. 1.1.1. Para confeccionar un eje sobre el que montar la escultura y que, a su vez,
sirva como elemento compositivo, se corta la parte inferior de la pata de un sillón.
1.1.2. A continuación, se sierra una parte de la pata de un mueble licorera para
unirlo a la pieza anterior.

3. 1.1.3. Con el propósito de efectuar el acople de ambas piezas, se coloca una de
ellas en el tornillo del banco y se realiza un taladro por el extremo de unión.
1.1.4. Se aplica cola en el orificio y se introduce en él una espiga de madera que
haga posible el acople.

4. 1.1.5. Las dos piezas acopla-
das y encoladas se sujetan
en vertical en un tornillo has-
ta que se seque la cola em-
pleada.
1.1.6. Para continuar realizando el eje estructural y compositivo, se corta un trozo
de un mástil de windsurf.

5. 1.1.7. Después de embutir un cilindro de madera en la parte inferior del mástil, de
introducir en él una hembra
con rosca y de aplicar una
pasta elaborada con serrín y
cola blanca, se atornilla la
pieza de madera torneada
empleando el espárrago me-
tálico visible en la imagen
1.1.1.
1.1.8. Se coloca el conjunto
en vertical, sujetándolo en el
tornillo del banco de carpinte-
ro, y se introduce una punta
en la última unión para corre-
gir la desviación de la vertica-
lidad.

6. 1.2.1. Como pie estructural
de la escultura se emplea
una parte de un expositor. Su
modificación se inicia cortan-
do los dos travesaños.
1.2.2. Con el fin de cerrar la
estructura reduciendo los án-
gulos de 90º, se recorta una
pieza de madera con el an-
gulaje deseado y se cierra la
estructura con una abrazade-
ra de alambre hasta que sus
laterales toquen la madera.

7. 1.2.3. Para preparar un travesaño a la estructura, previa confección de plantillas en
papel y del correspondiente molde en madera, se modela una varilla de ferralla cur-
vándola e introduciéndola en el molde. Arriba se muestra el molde de madera con
la varilla ajustada en su interior.
1.2.4. Una vez está modelada la varilla, se suelda en el lugar oportuno.

8. 1.3.1. Con el objetivo de preparar una especie de zapata para el apoyo del eje, se
dibujan dos plantillas de calzado en madera DM, con las líneas algo separadas de
la plantilla.
3.2. Se recortan ambas formas de suela de zapato. Obsérvese el instrumento
empleado para dibujarlas: un rotulador con un alambre pegado, cuya punta se ha
pasado por el borde de la plantilla para conseguir que el dibujo se separe de ella.

9. 1.3.3. Previa superposición y clavado -sin encolar- de las dos piezas, se escofina
de forma que quede más reducida por la parte superior e inferior que por el centro.
1.3.4. Una vez desclavadas las dos partes, cortada la que irá en contacto con el
suelo sobre el pie estructura (imágenes 1.2.1 y 1.2.2), encoladas y clavadas de
nuevo, se fresa el canal visible hasta la profundidad de la medida de sección de di-
cho pie.

10. 1.3.5. Dibujada una plantilla más en madera DM, pero ciñendo ahora la línea a la
plantilla, recortada y escofinada, como en los pasos anteriores, y recortado un
círculo en la zona del talón, se encola y clava al bloque anterior de dos piezas.
1.3.6. Posteriormente se enmasillan las uniones de las plantillas para suavizar las
curvas. Se usa masilla hecha con serrín de los cortes de madera y cola blanca.

11. 1.3.7. Una vez seca la masilla se escofina, se dan nuevas manos hasta depurar
bien el volumen y, por último, se lija.
1.3.8. Con el propósito de rematar la zona superior de la zapata, redondeándola, se
pega un cable de antena de TV con pegamento rápido resiguiendo el contorno y,
posteriormente, se enmasilla la parte exterior, se escofina una vez seca y se lija.

12. 1.3.9. La zapata se concluye con un remate de piezas salientes hacia arriba. Pensé
hacerlo con callados de pla-
ya, pero al no convencerme
su resultado elaboré las pie-
zas con madera DM del mis-
mo modo que la zapata.
1.4.1. Cuando ya se ha eli-
minado la pintura del pie-
estructura, la zapata se suje-
ta a ella por el canal inferior
con una masilla elaborada
con resina de poliéster y pol-
vos de talco, con la intención
de que quede nivelada con
dicha estructura; posterior-
mente, se sujeta bien con
tornillos a través de unos ori-
ficios efectuados en el tubo
previamente.

13. 1.4.2. Previa sujeción provi-
sional del eje a la zapata, se
sujeta dicho eje al travesaño
de la estructura con una tira
de trapillo y resina de poliés-
ter, envolviendo todo el tra-
vesaño. Anteriormente, se
habían pegado con ese ad-
hesivo sendos coleteros en
el eje, para ocultar uniones y
darle algún relieve en conso-
nancia con el de la parte in-
ferior torneada.
1.4.3. Para concluir la confección de la estructura-soporte, se sujeta el eje a la za-
pata atornillándolo de manera definitiva. Con anterioridad se incrustaron unos tacos
de pared en la zapata y en la estructura metálica, con el fin de separar levemente el
soporte del suelo.

14. 1.4.4. Con la intención de
alargar los dos salientes late-
rales, se corta un tubo de
PVC de la sección del tubo
metálico; anteriormente se
serró una varilla de madera,
más larga, para embutir en
su interior e introducir la par-
te sobrante en el tubo de me-
tal. Se utiliza un alfil para re-
matar el conjunto, sujetándo-
lo mediante una espiga de
madera que se mete en la
pieza y un orificio que se rea-
liza en la varilla.
1.4.5. El acople de ambas
partes se practica aplicando
resina de poliéster a la parte
de madera sobrante e intro-
duciéndola en el tubo de me-
tal.

15. 2.1.1. Para realizar una parte
de los volúmenes suspendi-
dos, se emplea un tubo co-
rrugado grueso, que aparece
al fondo dentro de una ma-
ceta para modelar la forma
deseada, y otro de sección
algo más reducida, que se
corta en dos partes con un
cutter.
2.1.2. En una de ellas, se pega un colador con un pegamento rápido; después se
sujetará bien desde el interior con fibra de vidrio y poliéster. Con anterioridad se le
cortó al colador el mango y la sujeción.

16. 2.1.3. Una vez pegado otro colador en el otro trozo de tubo, pero con la parte curva-
da hacia el interior, se sujeta desde dentro asimismo con poliéster y fibra de vidrio.
2.1.4. Para acoplar y sujetar el primer trozo de tubo (ver imagen 2.1.2) dentro del
que es algo más grueso, se impregnan dos cordeles con resina de poliéster.

17. 2.1.5. Se introduce un tubo
dentro de otro, encajándolo
hasta que deje de verse el
aro de cordel superior.
2.1.6. A continuación, se corta a conveniencia el tubo más grueso y largo, ya curva-
do, por el extremo que no se ha trabajado aún.

18. 2.1.7. Después de proceder
con el segundo de los tubos
cortos como se ha hecho con
el primero, se remata la
unión con masilla de cola y
serrín.
2.1.8. Dado que la curvatura conseguida en la parte más cerrada no se considera
suficiente, se secciona el tubo por donde se iniciará dicha curvatura.

19. 2.1.9. Una vez cortada la parte que se va a curvar, se introduce en un dispositivo
creado con tablas, listones y platina para conformar la curva deseada.
2.1.10. Acto seguido, se endurece el interior del tubo mediante fibra de vidrio y po-
liéster; para ello se emplea un pincel en ángulo recto preparado.

20. 2.1.11. Se toma la otra parte del tubo, y después de marcar unos circulitos equidis-
tantes se vacían para hundir cápsulas de café.
2.1.12. Posteriormente, utilizando pegamento rápido, se pegan hacia adentro siete
cápsulas.

21. 2.1.13. A continuación, para adherir mejor las cápsulas y rematarlas, se rellenan los
huecos alrededor de las mismas con masilla de cola polivinílica y serrín.
2.1.14. Intercaladas con las anteriores, se pegan otra siete cápsulas, pero hacia
fuera, con fibra de vidrio y poliéster; luego se rematan también con masilla.

22. 2.1.15. Seguidamente, se unen con trapillo y poliéster las dos partes del tubo que
se cortaron, para después completar la serie de cápsulas de café.
2.1.16. Para hacerle un remate al tubo, se corta un trozo de un tubo de mayor sec-
ción y, después de pegar dos círculos de cartón, se sujetan con pegamento dos
anillas realizadas con cable, con la intención de que se puedan amoldar a la curva-
tura del tubo.

23. 2.1.17. Luego, habiéndose secado la masilla dispuesta bajo las añillas por el exte-
rior y el interior, se abre su interior para poder ver a su través.
2.1.18. Seguidamente, para rematar las aberturas, se pulen con lija de grano grue-
so.

24. 2.1.19. Por último, se sujeta
provisionalmente, mediante
tornillos, la última pieza crea-
da.
2.1.20. Para preparar la suje-
ción del volumen curvo al eje
estructural, se abre un canal
a medida en su parte poste-
rior.

25. 2.1.22. Por el canal practicado se rellena el interior del tubo con periódico prensa-
do, dejando un pequeño espacio libre; luego se superponen capas de fibra tratada
con poliéster para crear una cámara y poder sujetar la pieza al eje de la escultura.
2.1.21. Después de texturar con marmolina el trozo de tubo de mayor sección por
su exterior e interior, así como la parte que cubre del de menor sección, se sujetan
ambos ya de forma definitiva con fibra de vidrio y poliéster.

26. 2.2.1. Se inicia el volumen
esférico abriendo dos orifi-
cios en los lugares adecua-
dos de la superficie de un
globo terráqueo, con el pro-
pósito de pasar por su inte-
rior el eje estructural.
2.2.2. Para conseguir que se
adhiera mejor la futura textu-
ra al globo, se elimina la ilus-
tración; luego, se introduce el
globo en el eje. Posterior-
mente, con el propósito de
fortalecerlo, se pone fibra de
vidrio en la unión de sus dos
mitades y en la zona por don-
de se va a abrir un fino canal.
Finalmente se hace ese corte
en el globo y en una parte del
eje.

27. 2.2.3. Se introduce una ma-
dera fina de chapa marina
por el canal realizado y se
dibuja para cortarla con la
forma deseada.
2.2.4. Después de recortada
la madera, se recorta tam-
bién un círculo para embutir
en él una empuñadura esféri-
ca de destornillador.

28. 2.2.5. Una vez pegado el
mango del destornillador y
colocado el conjunto en su
lugar, se cubre toda la pieza
con fibra y poliéster, para
reforzarla y facilitar la adhe-
rencia de la textura, y poste-
riormente se lija.
2.2.6. Seguidamente, se pe-
ga al globo una cuerda grue-
sa con resina de poliéster pa-
ra rematarlo.

29. 2.2.7. Para finalizar el volu-
men esférico, después de
introducir un tornillo largo en
el globo y atravesar el eje, se
corta su cabeza de manera
que el espárrago saliente
asegure el anclaje del volu-
men curvo.
2.2.8. Antes de iniciar el tra-
bajo de texturado se com-
prueba el acople del volumen
curvo, por un orificio que se
le ha practicado, con el esfé-
rico, a través del tornillo en él
incrustado, y se asienta so-
bre el eje por el canal creado
en aquél (ver imagen
2.1.22.); de este modo se
puede comprobar si la cáma-
ra es excesiva o no y, por
consiguiente, si debe modifi-
carse.

30. 3.2. Después, se aplica una mano de mezcla de marmolina fina con cola blanca y,
antes de que se seque, se pone presionando grano grueso de marmolina en seco.
3.1. Previamente al montaje definitivo, se comienza el trabajo de texturado aplican-
do cola blanca sobre el conjunto y dejando caer marmolina cribada desde un cola-
dor, al que se le ha reducido su salida con cinta adhesiva de pintor.

31. 3.3. Se concluye la tarea de texturado aplicando mortero de construcción con un
aditivo que proporciona consistencia y elasticidad.
4.1. A continuación, se pinta
cada parte con pintura plásti-
ca blanca, para imprimar y
conseguir que resalten mejor
los colores que posterior-
mente se empleen.

32. 4.2.2. Se concluye la parte de construcción escultórica rematando la unión de sen-
das partes con la masilla empleada anteriormente y, posteriormente, se textura el
extremo del eje con marmolina y mortero (ver 3.1, 3.2 y 3.3) y se imprima (ver 4.1).
4.2.1. Finalmente, se ejecuta el montaje de las dos piezas mediante masilla prepa-
rada con resina de poliéster y polvos de talco, se acoplan y se sujetan, hasta que
seque, con cinta adhesiva americana.

33. 4.3.1. Conforme a un plan de pintura suficientemente definido, pero abierto, se apli-
ca una primera mano. El plan consiste en diferenciar cromáticamente las partes
de la escultura: el pie con una gama fría de azules, el eje-zapata con una semicáli-
da de marrones y rojizos (ambas partes se aclaran al ascender) y los volúmenes
con mezclas cálidas.
4.3.0. La escultura ya mon-
tada e imprimada, queda
lista para ser pintada; para
ello se emplea pintura acríli-
ca satinada. Las imágenes
muestran la parte delantera
y trasera de la obra.

34. 4.3.3. En una segunda ma-
no, sobre el fondo dado, se
realiza la misma operación,
pero los colores se van ajus-
tando más a lo que se va
deseando.
4.3.2. Antes de que llegue a secarse la pintura aplicada, se pasa un trapo húmedo
para conseguir eliminarla de
las partes más salientes por
la textura, dejando no obs-
tante algo de color clareado.

35. 4.3.4. Después de dada una
tercera mano, con los colores
de las distintas partes de la
escultura bastante determina-
dos (particularmente los del
fondo más que los de los sa-
lientes de la textura), se inicia
la fase de remates de cada
una de dichas partes. El tra-
bajo se hace en el exterior
con el objeto de percibir los
colores con luz natural.
4.3.5. Para eliminar color de
las algunas de las zonas más
salientes de la textura, se pa-
sa un estropajo seco y de es-
te modo conseguir que el co-
lor que se aplique sobre ellas
quede menos opaco.

36. 4.3.6. Una vez se han defini-
do los colores de las texturas
de los volúmenes tubular y
esférico de acuerdo con en
gusto personal, y después de
practicados todos los remates
deseados, se dan dos manos
de barniz protector: primero
una de producto satinado y
luego otra mate.
4.3.7.1. Así queda la obra
concluida, fotografiada desde
un ángulo concreto.

37. 4.3.7.2. La obra, también ter-
minada, fotografiada desde
otro ángulo diferente.
FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Pieza del ajedrez”.
MEDIDAS:
50 x 61 x 177 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Noviembre de 2017.
MATERIALES:
1. Eje estructural y compositivo con zapata: Pata de sillón, pata de mueble lico-
rera, mástil de windsurf, dos coleteros, madera DM y cable de antena. 2. Pie estruc-
tural: Resto metálico de un expositor, varilla de ferralla, tira de trapillo, tubo de PVC,
varilla de madera y dos alfiles. 3. Volúmenes tubular y esférico: Tubo corrugado de
tres secciones, dos coladores, diecisiete cápsulas de café, cable de antena, globo
terráqueo, madera, empuñadura esférica de destornillador y cuerda. Para texturar
el conjunto he empleado marmolina y mortero, junto con aditivos, y pintura plástica
blanca para imprimarlo.

38. INSTRUMENTOS:
Metro, rotulador, herramientas eléctricas (sierra caladora, taladro, amoladora,
fresadora, equipo de soldadura), escofina, lija, sujeciones (madera con topes, torni-
llos de banco, alambre y gatos), espigas de madera, cola polivinílica, masilla elabo-
rada con serrín y cola, espátulas, puntas, martillo, alicates, plantilla de calzado, des-
tornillador, tirafondos, pegamento rápido, papel para realizar plantillas, tijeras, pro-
ducto decapante, fibra de vidrio, resina de poliéster, masilla hecha con resina y pol-
vos de talco, tacos de pared, segueta, cutter, cordel, tablas, listones, platina, perió-
dico, colador, cinta adhesiva de pintor y americana, brochas y pinceles de distintas
secciones, trapos y estropajo.
TÉCNICA:
Construcción-collage realizada con materiales sólidos, objetos y pintura extendi-
da, lavada, raspada y presionada.
COMENTARIO:
En esta obra de resolución muy espontánea y libre, en la que las intervenciones
azarosas se iban acoplando con pensamientos inmediatos y en la que consiguien-
temente he prescindido de un plan preconcebido claro que dirigiera todo el proyec-
to, he puesto especial atención a la relación existente entre los materiales emplea-
dos y su utilidad. Realmente dicha relación se mantiene en todos mis trabajos plás-
ticos puesto que normalmente me sirvo de materiales y objetos de nuestra sociedad
de consumo que poseen una utilidad precisa, pero aquí he querido hacerla patente,
en consonancia, además, con la funcionalidad de las artes en la actualidad. Supe-
rados ya los periodos de la historia de la civilización en los que las imágenes plásti-
cas -y la imaginería- tuvieron un valor de culto, y luego un interés estético vinculado
a la experiencia artística, en la contemporaneidad lo tienen básicamente por su fun-
ción utilitaria. Ya las vanguardias históricas se plantearon la transformación de la
realidad a través del arte, y la industria cinematográfica hollywoodiense se propone,
una vez dominado el sector, la homogeneización de la cultura.
“Pieza del ajedrez” está compuesta con recursos funcionales relacionados con
la satisfacción de necesidades diversas, entre los que se encuentran dos alfiles cu-
ya utilidad es el juego. Aunque está concebida sin intención figurativa, esta abstrac-
ción puede sugerir esquemáticamente una figura humana por su parte inferior (el
eje estructural y la zapata pueden simular una pierna calzada) y central (el volumen
esférico puede asimilarse a los glúteos), que se desfigura -pierde concreción- con
una especie de trompa erigida en su zona central y superior. Esta sugerencia me
evocó la figura del alfil, pieza del ajedrez que simboliza un oficial del ejército o fun-
cionario medio, y que originariamente era un elefante. Así interpretada, esta pieza,
como los alfiles en el juego del ajedrez, representaría una persona estilizada de es-
tatura media, que en lugar de coronarse con una mitra o yelmo lo hace con una
trompa.
Pensando en la función transformadora del arte, el remate que he asimilado a
una trompa puede asemejarse también a un gusano, invertebrado de desplaza-
miento subterráneo que aunque su denominación suela aplicarse despectivamente,
alude igualmente a una situación prometedora (puede metamorfosearse en sor-
prendente mariposa) y a una labor creativa (al socavar su medio térreo suele airear,
lograr algo diferente renovador).