1. La Escritura Intermedial.
A partir del concepto de la intermedialidad, entendido como la conjunción de
lenguajes y representaciones artísticas superpuestas, en un contexto cuando la
tecnología se desencadena en una nueva noción de virtualidad e interconexión, nos
asomamos quizás a una ventana a través de la cual se vislumbran nuevas
transformaciones como en el caso de la teatralidad que se ve definitivamente
influenciada por el discurso cinematográfico ya que es el cine quien define ahora los
nuevos paradigmas de la actuación.
La reciente cultura de la tecnología audiovisual hace que se fragmenten los discursos
que antaño quedaban inscritos dentro de corrientes definidas y específicas más ahora
en el siglo XXI nos encontramos con prácticas ínter relacionares en las que las
realidades diegéticas se multiplican a manera de matriz intermedial y allí conviven
como un esquema compositivo de procesos creativos en una nueva escena que llamameros
actualidad.
La pregunta inicial con respecto esta visión de un renovado esquema compositivo es si
abre las puertas de una nueva etapa en la historia del arte, en otras palabras, ¿que
es lo que hay después de la posmodernidad? y ¿ es la intermedialidad la llave para
entrar a esa nueva página?
Claves de la actualidad:
- Intermedialidad
- arte actual
- nuevas tecnologías
- espacio escénico
- esquema compositivo
- conviavilidad.
- matriz intermedial
"La vida es un consumirse en preguntas" Antonin Artaud.
Relación histórica entre la práctica escénica y los círculos de poder.
La esencia del teatro no se cierra al cambio alrededor de su problemática se han
desarrollado el pensamiento teórico durante siglos. teatro como espacio privilegiado
del pensamiento poético en acción.
Artaud: unidad vida-obra: cuándo y dónde.
La exponencial potencia poética va de la mano de un inmenso desafío estético debido
al auge tecnológico de una época que Thenon llama Hiper modernismo donde la identidad
colectiva o el nosotros sustituye o acompaña al antiguo canon renacentista del yo
como centro del universo.
La nueva hibridez transforma la vida del individuo y de la sociedad. Mc lujan
Nueva unidad estética: teatralidad + cinematicidad. (Ya no nos sorprende)
François Albera: Eisentein entendía la función intermedial del cine con respecto a
otros sistemas de representación.
Cine: teatralidad + cinemática + música + fotografía + poesía + pintura +
literatura..

2. Denis Marleau. Fantasmagorías tecnológicas: les aveugles (los ciegos) 2002
Interacción entre universo presencial y virtual.
Fernando Pessoa. Les tríos derniers jours. Las tres últimas horas. 1999
Montaje de lectura en escena.
Espacio escénico sonoro: las nuevas Tecnologías de inmersión sonora: marcación sonora
profunda sobre la impresión y memoria de un lugar.
Arquitectura espacial sonora, efectos de sensorial ideas sonora espacial, cualidades
acusmaticas diversas vs estereofonía (retroacción del sonido a un plano único).
Nueva tecnología sonora> nuevos efectos psicoacusticos. Se modifica la percepción
auditiva del espectador.
Es posible así reproducir con calidad la complejidad sonora de un espacio real.
Nuevas capacidades artísticas escénicas.
Transformaciones de la naturaleza acústica de un lugar: "murmures" Fran te Jim.
Imagen y sonido intercambian roles de sensación espacial.
Matriz de mecanismos expresivos: composición escénica actual > intermedialidad
Intermedialidad > movimiento, circulación de dinámicas relacionales y procesos
recíprocos de fusión de los medias entre sí y con la sociedad.
La escena intermedial del teatro funciona bajo un orden de capas múltiples que se
inciden unas sobres otras y privilegian una realidad sumatoria que actúa en un
sentido y con una unidad comunicativa definida por la totalidad de sus partes.
La incorporación masiva de tecnologías en los procesos de producción artística
propone cambios en el modo de concebir el acto artístico.
mariniello: intermedialidad = convergencia, conjunción, reciclaje, interacción,
integración adaptación, asimilación, enlace, etc entre diversos medios.
Grados de desigualdad de hibridacion de los medios de acuerdo a su transparencia u
opacidad adaptativa. Cada medio deja su huella propia que le identifica dentro del
conjunto sin llegar a una autonomía total.
Mapa de interconexiones: circulación teórica de los procesos media les en el esquema
compositivo de una convivialidad en el campo escénico.
El arte actual es ínter artístico: favorece la aparición de condiciones propicias
para un trabajo intermedial.
Matriz intermedial: generadora de sentidos > espacio escénico.
Lenguajes: poesía, cuerpo, sonido, escenografía, imagen tecno visual, música,
escritura gestual espacial, etc.
Grados de inserción de cada medio: condición de vida del medio, medida de su
territorialidad escénica.

3. Convivíalidiad: lazos comunitarios o zonas francas imaginarias donde se dan las
integración y yuxtaposiciones territoriales > sociabilidad comunitaria.
Segun Muller, "la concepción de una especie de media actuando de manera aislada es
inadmisible"
Acción artística: corporeidad > fuente de sensaciones (movimiento, sonido, imagen y
palabra.
Las transformaciones compositivas cambiantes producen a su ves espacios de acciones
centrales, periféricas y secundarias todo en contraposición al canon de composición
dramático.
El paso del teatro dramático al postdramaticorepara el camino a la generación
intermedial.
De la pintura al teatro la escena como un paisaje o construcción deformaste de la
realidad.
Poesía escénica integral: teatro.
Más que hibridacion o mestizaje, se habla de interart-cialidad.
conclusiones:
Espacio escénico lugar donde se dan los ejes transformacionales de una realidad en
conjunto, paso del sentido de escenografía supeditada a la descripción literaria de
un espacio escénico.
Cuando se evita la literaturizacion de la escena, se abren nuevos espacios y la idea
de reciclaje se redimiensiona. Nueva ecología teatral.
Nuevo pensamiento teatral > cinematicidad + universos sensoriales de audio y video:
multiplicación diegetica, superposición,fragmentación, multiplicidad creativa.
Eficacia comunicacional