Catalogo de la Exposición de Ángel Sánchez : Elogio a la Caligrafía - Sc de Tenerife 2016

2. Elogio a la caligrafía
Ángel Sánchez
Comisariado por Galería Marvick
Texto: Serafín Dopazo
Sala de exposiciones Parque García Sanabria
Del 8 al 24 de abril de 2016
Horario: de martes a sábado de 11.00 a 13.00 y de 18.00 a 21.00 horas
Domingo de 11.00 a 14.00 horas
Créditos:
© Obras de Ángel Sánchez
© Texto: Serafín Dopazo
Diseño de portada: Óscar Dopazo
Diseño catálogo: Óscar Dopazo e Iván Marrero
Imprime: Makarográfika 2
Del 29 de abril al 28 de mayo de 2016
Horario: de lunes a viernes de 17.30 a 20.00 horas
Sábados de 10.30 a 13.30 horas
Galería
G a l e r í a

3. ÁNGEL SÁNCHEZ RIVERO:
RAMA DE FRUTO
Siempre que encontréis un tono seguro en mis
palabras —les dice Mairena a sus discípulos—
pensad que os enseño algo que creo haber
aprendido del pueblo.
Antonio Machado
Todos queremos que se nos recuerde sin haber hecho para ello gran cosa, nos
creemos necesarios (los libros de autoayuda contribuyen a que lo consideremos
así: usted es único, un sol entre todas las sombras, el mundo lo necesita, etc.), pero
la verdad es que somos incomparablemente diminutos respecto a la cantidad
inimaginable de seres humanos que han poblado la tierra (los vivos sólo somos
el seis por ciento de todos los muertos habidos, la inmensa mayoría), personas
cuyas ideas y obras, conocidas o no, podrían eclipsar cualquier pretensión
mundana de los muchos soles que hoy creen iluminarnos.
La verdad es mucho más prosaica: el mundo no nos necesita para nada, somos
nosotros los que necesitamos del mundo; de él obtenemos nuestro panteón
particular de seres protectores, guías intelectuales y vitales que nos conduzcan,
a quienes «volamos a través de la niebla y el aire corrompido», como dicen
Monotipo. 21 x 30 cm

4. las brujas de Macbeth, porque su presencia y aliento constantes nos son cada
vez más imperiosos conforme cumplimos años y ya las brisas de la juventud
comienzan a soplar como viento huracanado.
*
Por Ángel Sánchez tuve fervor de mocedad desde aquel lejano Ensayos de cultura
canaria, editado en 1983, y ya en mi madurez sigue siendo uno de mis guías
intelectuales, a quien conocí personalmente después de muchos años de leerlo
y continuar haciéndolo (cosa que no siempre ocurre cuando se conoce en vivo
al autor de los textos), pero ahora disfrutando más aún al rememorar su voz.
Siempre valoré su compromiso e integridad, porque a la larga sólo lo ético es
rentable, y siendo la vida una cuestión de paciencia, el verdadero triunfo, más
allá de las escasas y puntuales alegrías, está en sobrellevar estoicamente las
adversidades sin perder la dignidad ni el buen nombre.
Me gusta también que nuestro escritor y artista se resista a ser clasificado: para
unos, Ángel ocupa una posición excéntrica dentro del panorama cultural de esta
tierra (eso dependerá de dónde se considere que está el centro); para otros, el
que se haya mantenido fiel a su singularísima obra lo ha revestido de un halo
de resistente que al mismo autor extraña por considerar que hace lo propio, sin
imposturas ni darle más vueltas.Ni lo uno ni lo otro al fin,este hombre apasionado,
Monotipo. 25 x 35 cm

5. algo tímido, franco y directo (de los que no se disfrazan con sonrisas para ocultar
arteros propósitos), ha empleado cabal y honestamente su tiempo en un trabajo
generoso para todos, pues como decía André Gide «sólo desde la individualidad
se sirve mejor a la comunidad» (por cierto, un André Gide que, junto a Paul Valéry,
presionó al gobierno francés para que en enero de 1939 se abrieran las cadenas
de la frontera y así pudieran pasar los republicanos españoles que en medio de
la lluvia esperaban hacerlo, Antonio Machado entre muchos otros).
De manera que en este tramo de su vida, desde el fértil retiro en La Laguna de
Osorio, en Gran Canaria, donde halla solaz entre sus huertos y frutales, busca
la soledad, la virgiliana y contemplativa calma («allí donde domina el elemento
planetario, de gran enseñanza para el poeta», dice Juan de Mairena), para mejor
hacer lo propuesto en su labor de investigador, narrador y poeta. Pues bien, desde
ese enclave sigue trabajando con la única confianza de su libertad imaginativa,
capaz de transitar de manera natural entre el mundo objetivo y el subjetivo de
la creación.
Hace ya algunos años que Ángel echó el ancla en su estudio-taller, del que sale
poco, felizmente jubilado de sus funciones docentes, libre al fin de poder disponer
al menos de las dos terceras partes de su tiempo (condición indispensable
para Nietzsche, de quien se dice fue una persona libre), y desde entonces este
impenitente viajero ha recorrido vidas y geografías sin moverse del sitio (ilustres
Monotipo. 25 x 35 cm

6. precedentes tiene en José Lezama Lima o en Walt Whitman, por citar sólo
algunos), inmóvil en su isla, inadvertido para sus paisanos, envejeciendo con una
dignidad tranquila; de manera que sus errancias y vagabundeos no podemos
advertirlos sino en su obra, porque con su sola biografía —pese a la riqueza
en estudios y viajes— no se puede explicar esta variedad de experiencias. Aun
así, sigue a la intemperie cotidiana, la que todo artista siente ante el vértigo del
honesto trabajo, para el que no caben atajos ni paliativos, viviendo al dictado de
su conciencia, sin seguir las reglas al uso de la conveniencia (no sólo la necesidad
tiene cara de hereje, también el avance en las ciencias y en las artes).
Romántico e ilustrado, o mejor, romántico por ilustrado, pues su apasionamiento
y sensibilidad son una consecuencia de creer en el efecto liberador de la razón,
que el intelecto es la clave para llegar a un mundo de progreso, justicia y
libertad, pero también entendiendo la imaginación como necesario contrapeso
a una realidad tan constreñida o reducida a lo material que no deja lugar a
ciertos misterios, ni siquiera a la remota posibilidad de pensar que entre lo que
experimentamos del mundo físico y la inmensa complejidad que lo rige puedan
existir mundos todavía desconocidos.
Como romántico, es también un ardiente defensor de las culturas nativas, de las
tradiciones locales (lo que incluye, con rango no menor, el folclore de su tierra
canaria), y este sería uno de los efectos en el tiempo que produjo la tormenta
Monotipo. 28 x 38 cm

7. romántica: la conciencia de la variedad de culturas y formas artísticas existentes
y de que en el arte no existe un solo canon de belleza.
Precisamente por esa apertura y libertad creativas, que todo verdadero artista
reivindica para sí, Ángel jamás estuvo aquejado de las fiebres del estilo, un
mal que padecen muchos creadores al autoimitarse cuando dan con una clave
exitosa, y es que no duda en alejarse de esas maneras cosificadas si cree que
lastran una vida que imaginativamente avanza, plena de buscas y rebuscas.
Tampoco adolece de una erudición estéril (no es persona que acumule lecturas sin
más), pues en él se cumple el dicho que define al intelectual como alguien que lee
y toma notas reflexionando sobre lo leído, en suma, quien participa activamente
de este quehacer. De ese modo ha ido construyendo su discurso intelectual a lo
largo del tiempo, su teoría ética y estética, de manera orgánica como las capas
de la cebolla, un sistema que en buena lid perdura, ya que lo nuevo contiene y
preserva lo anterior, no lo destruye sino que con él, dialécticamente, se relaciona
y, gracias a esa relación, crece, pues nada se desperdicia en el corazón de un
artista. Un artista, un poeta disconforme con el mundo, perplejo ante los cambios
externos y al propio deterioro de su cuerpo, luchando a diario con su genio o con
su ángel para ofrecernos la terrible belleza de una danza o de un combate que
sabe perdido de antemano y, aun así, traspuesto ante la insondable aventura del
existir (abyssos para los griegos), experimenta un confuso deseo de irrealidad, de
Monotipo. 33 x 46 cm

8. mudanza, de transmutación, una locura o manía por ser quien viva a través de
una imagen o un poema una vida más larga que la propia.
*
La Historia de la cultura en Canarias, como en tantos otros sitios, es la de un
esfuerzo colectivo en el que en algún momento surge el individuo catalizador
capaz de metabolizar influencias, el reactivo que ha hecho posible que cristalicen
todas ellas en una singular obra. Él, por supuesto, ni se cree ni se postula como
el autor de una obra virginal (más interesado en comprender y reivindicar ese
pasado común del que procede y tanto lo afecta, hasta el punto de conformar
el ser que es). Considero que todos estaremos de acuerdo, no obstante, en que
Ángel pertenece a una estirpe de autores que son como la floresta de la laurisilva,
que atrapa la humedad de los alisios para convertirla en agua de vida, en fuente
de saber. Sin hombres como él, Canarias sería un desierto; por el contrario, son
aquellos, tanto de un género como de otro, quienes nos han invitado a pensar
sobre nuestra propia condición y lo que esta tierra representa para el mundo.
No sólo se trata de modelos de referencia en nuestra cultura, sino también de
utilidad, pues a la excelencia implícita en ellos se une el provecho inmediato que
hemos obtenido para nuestro vivir cotidiano y ese que obtendrán igualmente las
generaciones venideras.
Monotipo. 33 x 46 cm

9. Dice Luis León Barreto que en Canarias no tenemos un pueblo capaz de
absorber los bienes culturales que aquí se generan, por falta de educación. No
deja de tener razón este autor, grancanario también, pues cuando, por mor del
consumo desaforado y la ignorancia o alienación producidas por todo tipo de
manipulaciones, gran parte de los canarios se han ido alejando y extrañando
inconscientemente de y en su propio país, nuestro Ángel, sin embargo, siendo
universal, se tiene con ahínco en este lugar, y no por un sentimentalismo mal
entendido o por seguir el largo etcétera de las costumbres, sino por el esfuerzo
que a diario hace desde su estudio en comprender a sus gentes, su historia y su
cultura, de manera que como hombre del pueblo, pero con una sólida formación,
a lo que aspira al fin y al cabo es a que su voz individual se identifique y confunda
con una radical y honda voz plural, fomentando de paso una genuina canariedad,
y no la «canariada» a la que gentes con escaso conocimiento de las realidades
más veraces nos quieren ver sometidos.
Es penosa la sociedad que ignora o no considera a sus artistas e intelectuales (a
muchos les parece aquí que pensar no requiere en absoluto de trabajo ni ofrece
tampoco rendimientos contables), cuando, si este pueblo fuera un árbol, ellos
serían ramas de fruto, del que habríamos de nutrirnos. Esperemos que en el
caso de nuestro autor el reconocimiento de sus paisanos le esté llegando en
vida, pues tendemos a huir de nuestros artistas, escritores y científicos más
valientes hasta que, como lo arrojado al mar, el tiempo nos los devuelve, quizá
Monotipo. 33 x 46 cm

10. para recordarnos con dolor la iniquidad de nuestro comportamiento, nuestra
profunda ignorancia en suma, con quienes por sus méritos y virtudes son, como
dijimos anteriormente, modelos de referencia y utilidad.
Los isleños, tan dados al monólogo silente, a decirnos toda la vida cosas para
adentro (hasta que nos toquen el pasodoble «Islas Canarias» y de golpe caigamos
en que la verbena ha terminado), cada cierto tiempo nos hemos visto sacudidos,
cuestionados, por algunas de estas personalidades que han tenido la valentía, la
libertad de pensamiento y palabra para exponerse en la plaza pública y para todo
tipo de oídos, los finos y los desafinados, creando con sus artes espacios para
el disentimiento productivo, con una fuerza ligera pero enérgica, nunca agresiva,
con sólo la ira de la razón, capaz de permear las conciencias como una lluvia fina.
En el pasado se etiquetó a los poetas e intelectuales que manifestaban este
arrojo, que tenían esta actitud, como poetas civiles, por considerar que hacían
una obra más social o comprometida. Para mí todos los artistas en cierto sentido
lo son por cuanto su trabajo los compromete, si con él expresan un dinamismo
y un deseo de libertad que también quisieran para todos. Desde este punto de
vista, tampoco se puede acusar a nuestro autor grancanario de «pasividad en la
brega» pues, ideológicamente convencido de que su posición es de vanguardia,
durante muchos años ha asumido ese papel en soledad, ante la indiferencia
renovada de sus congéneres.
Tinta sobre tabla. 25,5 x 28 cm

11. *
Está totalmente aceptado, ya desde principios del siglo pasado, el XX, que el genio
creativo tiene derecho a expresarse siguiendo sus propias reglas, que hacer arte
es tomar conciencia de la propia libertad, y su actividad gratuita la más firme
defensa del libre albedrío. Pues bien, ha ocurrido que por esa puerta abierta
entraron en tropel todo tipo de gentes, y junto con las personalidades brillantes
que cada época da, ha habido otras que tan sólo ellas creen serlo y se promueven
como tales, provocando entre el público poco formado una confusión que hasta
nosotros llega, y no por responsabilidad achacable a ese público, pues así como
con un telescopio sólo alcanzamos a ver hasta donde nos permite la lente,
también nuestros conocimientos llegan hasta donde hemos podido formarnos
con los medios de que dispusimos, sin que esto quiera decir que sean conclusos.
El caso de Ángel Sánchez es uno, y ejemplar, de los que se distinguen en medio
de esa numerosa grey, por sus conocimientos, actitud y por utilizar diferentes
lenguajes en su obra, invitándonos a través de ella a vivir con plenitud el presente,
el propio de cada cual, a vivir una vida crítica, no catalogada, y para ello utiliza
claves de su tiempo, reconocibles por todos, pero también otras encriptadas en
un pasado que habremos de desentrañar, y no por voluntad de hacerse oscuro,
sino porque hay cosas que son irreductibles y a las que tenemos que llegar con
esfuerzo por el estudio y la reflexión.
Tinta sobre tabla. 25 x 28 cm

12. No podemos conocer a ciencia cierta la realidad (sólo como creemos que es), del
mismo modo la apreciación de una obra de arte está fuertemente condicionada
por nuestra formación y experiencias previas que tiñen de un color subjetivo
todas nuestras percepciones. En este sentido, la obra de Ángel tiene también
distintos niveles de lectura, a los que podemos acceder dependiendo de nuestra
formación; sin embargo, por su raigambre popular, la disfrutamos desde la
primera impresión y lectura, pues está alejada, pese a su complejidad, de esa
idea aristocrática de la cultura sólo accesible a unas élites y próxima a aquella
otra donde lo hondo puede ser expresado y comprendido por todos con recursos
muy elementales y sin que por ello pierda belleza, fuerza y vigencia, al modo de
un Juan de Mairena machadiano.
Serafín Dopazo
En Tacoronte, a 26 de marzo de 2016
Collage sobre cartón. 25 x 30 cm

13. CURRÍCULO EN POESÍA VISUAL
Gáldar (Gran Canaria) 1943 –
(I) BIBLIOGRAFÍA ACTIVA
(A) Libros
“Pasa-la-bola” (36 picto-tipografías).Colección ‘los zapatos del ciempiés’. Salamanca, 1974. Tirada de 500 ejs.
“Logística del tapir” (ed. de autor). Imprenta Pérez Galdós. Las Palmas de G.C., 1976. Tirada de 500 ejs.
“Némesis” ( 7 poemas + dos pliegos) Colección Anagrammatica, dirigida por Carlos E. Pinto Trujillo. Santa
Cruz de Tenerife, 1980. Tirada de 300 ejs.
(B) Obra poética en diversos formatos
Tirada de 8 unidades poéticas s./ algodón (T-shirts) 5 bl.& n / 3 color. Estampación s./ 4 colores. 800
unidades. Las Palmas de G.C., 1991.
Tirada limitada de 5 carpetas de poemas visuales. Edición de autor. Las Palmas de G.C., 1991.
A/efectos personales. Col. El Monográfico. Ediciones Al-Harafish. (Tirada de 33 ejs.) Las Palmas de G. C., 2001.
(C) Catálogos:
Espacio Poético Experimental. Sala Goya. Casa de España. París, 1981
Mail Art Around The World. Shibayu Gallery . Tokio, 1985.
Poe(li) tical Object . Spanish Institute, New York, 1989.
Objeto Poe(li)tico. La poesía española experimental. Calcografía Nacional. Madrid,1989.
Obra Visual (1971-1991) Textos de Clara Muñoz, José Díaz Cuyás y del autor. Centro Insular de Cultura.
Cabildo Insular de G.C. Las Palmas, 1992.
Anastomosis. Centro de Arte La Regenta(Gran Canaria), Sala de Arte La Granja (Sta. Cruz de Tenerife)
Comisariada por Alfonso Crujera. 1993.
Members Only. Comisariada por Ruth Turner. Sala San Antonio Abad. Las Palmas de G.C. ,1994.
Nuevos medios en el arte. Comisariada por Celestino Hernández Con J.A. Sarmiento, Luis Ocaña, Néstor
Torrens y Pedro Garhel. Ateneo de La Laguna. Cuadernos del Ateneo. Tenerife , 1998.
Poesía Visual. Tríptico desplegable. IES. Felo Monzón. Lomo Blanco. Las Palmas de G.C., 2002.
Poesía Visual + Libros de artista, con José Antonio Sarmiento, Serafín Dopazo y Ferrán Fernández. Galería
MurNó y Sala Ex - Convento de Santo Domingo. La Laguna (Tenerife) 2004.
Variables Advertidas. Poesía Visual. Tríptico desplegable. Galería Artificios. Las Palmas de GranCanaria,2005.
Variables Advertidas. Poesía visual & obra pop. Galería murNó, La Laguna. Tenerife, 2006.
ESCRITURAS EN LIBERTAD. Poesía experimental española e hispanoamericana del s.XX. Exposición itinerante,
comisariada por J.A. Sarmiento. Instituto Cervantes. Madrid, 2009.
VOCAL +CONSONANTE Fundación Canaria Mutua Guanarteme. Las Palmas de G. C, 2012
(D) Otras publicaciones.
Ponencias de Primer Congreso de Poesía Canaria. Portada e ilustraciones. Ateneo de La Laguna / ACT. San-
ta Cruz de Tenerife, 1976.
2 poemas en la revista DOC(K)S. París, 1981
Revista Fablas y Diario de Las Palmas (Las Palmas de G.C.)
Diario de Avisos (Sta. Cruz de Tenerife)
Postal Poema Teldaora. Actos de Hermanamiento Telde-Daora (Sahara Occidental) Telde. Gran Canaria,
1989.
Postal exposición Obra Pop .Galería Artificios. Las Palmas de G.C., 2005.
Portada y poemas para el fanzine El-Harafish.
Revista Poesía. Ministerio de Cultura. Madrid
(E) Escultura. Logotipos
Poema Visual H/N . Acero. Parque La Palmita. Carretera a Puerto de Las Nieves. Agaete. Instalada en1981.
Jarea Visual. Taller Colectivo en el Museo Antonio Padrón. Propiedad del patrimonio de la Casa/Museo. Gál-
dar. Gran Canaria.
Logotipo para la Galería Tigotán. c/ Angel Guerra. Las Palmas de GC. 1978.
Logotipo para el 40 Aniversario del Museo Antonio Padrón. Gáldar.2011.

14. (II) CURSOS,TALLERES,CONFERENCIAS
• Taller de Poesía Visual., CIC. Las Palmas, 1992.
• Charla en la Escuela Luján Pérez, presentado por Felo Monzón. Las Palmas de G.C. , 1980.
• Conferencia sobre Poesía Visual. Sala La Palmita. ULPGC. 1996
• Charla sobre poesía visual. Escuela de Artes y Oficios Artísticos. Las Palmas de G. C. 1998
• Charla sobre poesía visual. Facultad de Letras, ULPGC. 2000.
• Charla sobre poesía visual a alumnos de la Escuela de Arquitectura de la ULPGC. Casa-Museo Antonio
Padrón (Gáldar) 2011
(III) EXPOSICIONES DE OBRA VISUAL
2012 vocal + consonante (poesía visual 1991-2011) Sala de Exposiciones MAPFRE. Las Palmas de G.C.
2011 vocal + consonante (poesía visual 1991-2011) El voladizo. Casa Museo Antonio Padrón. Gáldar. Gran Canaria
2009-2012 8 poemas en la Exposición itinerante Escrituras en libertad. Poesía experimental española e
hispanoamericana del s.XX. Comisariada por J.A. Sarmiento. Instituto Cervantes. Madrid, 2009.
2006 Variables advertidas. Poesía visual obra pop. Galería murNó. Comisariada por Yolanda Peralta. La
Laguna (Tenerife).
2005 Obra pop. Galería Artificios. Las Palmas de G.C.
Variables advertidas. Poesía visual. Galería Artificios. Las Palmas de G.C.
2004 Poesía visual y libros de artista. Con José Antonio Sarmiento, Serafín Dopazo y Ferrán Fernández.
Galería murNó y Ex Convento de Santo Domingo. La Laguna / Tenerife).
2002 Poesía visual.IES Felo Monzón Grau-Bassas. Lomo Blanco. Las Palmas de G.C.
2001 Poesía visual. Academia Crítica. Santa Cruz de Tenerife.
2000 Poema visual para la exposición P(r)ensamientos, comisariada por Pedro Déniz. Centro Insular de
Cultura. Cabildo Insular. Las Palmas de G.C.
1999 Poemas ViZAJ para la Colectiva Pasión por Juan Hidalgo. Sala de exposiciones de AICAV(c/ Albareda).
Las Palmas de Gran Canaria.
1998 Poemas para la colectiva Nuevos medios en el arte, comisariada por Celestino Hernández. Ateneo de
La Laguna. Tenerife.
Poema en una botella. La Puente, comisariada por Pedro Déniz. Sala Antigafo. Agaete. Gran Canaria.
Poema para la colectiva Dokumenta-poleo., Taller Multimedia. Las Palmas de G.C.
1995 Herejías. Crítica de los mecanismos. Intervención con Alfonso Crujera en el Proyecto Maqueta.
(“Dogma de la herejía”) Centro Atlántico de Arte Moderno. Las Palmas de Gran Canaria.
1994 Poemas para la colectiva Artecumbre. Con M. Panadero, Juan Hidalgo y Paco Juan Déniz. Tejeda.
Gran Canaria.
Poema para la colectiva Members Only, comisariada por Ruth Turner. Sala San Antonio Abad. Las
Palmas de G.C.
1993 Poemas para la colectiva Anastomosis, comisariada por Alfonso Crujera. Centro de Arte La Regenta.
Las Palmas de G.C. Sala de Arte La Granja, Santa Cruz de Tenerife.
1992 Poesía visual (1971-1991) Centro Insular de Cultura. Cabildo Insular. Las Palmas de G.
1991 Poema visual Soneto en Arte Postal. Sala San Antonio Abad. Las Palmas de G.C.
Poema/comic en la colectiva Tealdaora. Actos de hermanamiento Telde/Daora. Telde., Gran Canaria.
1989 Poemas para Arte Postal. Facultad de Bellas Artes. Universidad de Castilla-La Mancha. Cuenca.
Poe(li)tical Object. Spanish Institute. New York.
Objeto Poe(lí)tico. La poesía española experimental. Comisariada por J.A., Sarmiento. Calcografía
Nacional. Madrid.
1985 Poema Soneto en Mail Art Around the World. Shibayu Gallery. Tokio.
1981 Poesía visual. Sala de exposiciones. Universidad Laboral. Lomo Blanco. Las Palmas de G. C.
Poemas Visuales en Espacio poético experimental. Comisariada por José Antonio Sarmiento. Sala
Goya. Casa de España. París.
1980 Poema visual en Fondo de Arte. Papeles Invertidos. Comisariada por Carlos E. Pinto Trujillo. Sala
Cairasco. Las Palmas de G.C. Aula Cultural. La Orotava. Tenerife. Sala de Arte y Cultura. Puerto de la
Cruz. Tenerife. Sala de Arte y Cultura. La Laguna. Tenerife.
Poesía visual en la Escuela Luján Pérez. Las Palmas de G.C.
1979 Archipiélago (13 poemas), con Agustín Hernández. Galería Balos. Las Palmas de G.C.
1978 Poemas visuales en la Colectiva Splash! de pintura y poesía visual. Galería Tigotán. Las Palmas de G.C.
1976 Poemas visuales en el Pub La Factoría. Las Palmas de G.C.
1974 Poesía visual en el Centro Polidimensional El Almacén. Arrecife. Lanzarote.