Este documento describe la música barroca y sus principales características, como el uso del contraste y la expresión de sentimientos. Señala que las dos mayores aportaciones del periodo barroco fueron el concierto y la ópera. Resalta compositores como Bach, Vivaldi y Haendel, e incluye extractos musicales como ejemplos de sus obras para concierto, ópera y oratorio.

1. Música y TIC. en el siglo XXI
4. El Barroco Musical
Cádiz. Febrero 2017. Marcelino Díez

2. EL BARROCO (1600 - 1750)
1. Ley del contraste: de líneas (recta/curva),
luz/sombra… Todo al servicio de:
2. Expresión de sentimientos
3. Dinamismo y teatralidad

3. Presupuestos estéticos (en MÚSICA)
Ley del contraste: intensidades (fuerte/suave), sonoridades (tutti/ solos),
velocidades (lento/rápido), coloridos (variedad instrumental) …
Todo al servicio de la Expresión de sentimientos y de la teatralidad
♪ 01. Johann Sebastian BACH: Pasión s/ S. Mateo. Coro final [1:21]

4. 1. EL RITMO MECÁNICO
(pulsaciones rápidas y repetidas)
2. El ESTILO FUGADO
(derivación del contrapunto imitativo)
♪ 02. Concierto de Brandenburgo nº 2
J. S. Bach (1685-1750) [3:04]
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3
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DOS rasgos identificadores de la música barroca:

5. Las dos máximas aportaciones musicales del Barroco son:
EL CONCIERTO y LA ÓPERA
Las dos máximas aportaciones musicales del Barroco son:
EL CONCIERTO y LA ÓPERA
La perfección que alcanzan los instrumentos de
cuerda (Stradivarius, Guarneri, Amati) facilitan la
creación de música ‘específicamente’ para
conjunto instrumental: NACE LA ORQUESTA
La evolución de la polifonía (contrapunto = los
madrigales) origina el NACIMIENTO DE LA ÓPERA

6. En el concerto uno o varios solistas se contraponen al conjunto
orquestal (dos bloques sonoros)
EL “CONCERTO BARROCO”: tiene tres movimientos
- rápido – lento - rápido
- Si son varios instrumentos solistas se llama Concerto grosso
- Si el solista es un solo instrumento se llama Concerto a solo o solístico
(El concierto solístico se denomina con el nombre del instrumento solista:
«Concerto para oboe», «Concerto para flauta»…)

7. ♪ 03. La primavera (1º movimiento)
Vivaldi (1678-1742) [3:33]
Las Cuatro Estaciones son 4 de los 12 conciertos de que
consta la colección
“Il Cimento della armonia e della invenzione”
Un «concierto grosso»
- La orquesta (CONJUNTO) toca los estribillos
(ritornelos) frente a…
- dos violines (partes SOLISTAS)

8. Como todos los concertos, tiene 3 movimientos: RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO
Un «concierto a ‘solo’» Concerto para oboe . Albinoni
En este caso un instrumento solista [OBOE] ‘dialoga’ con la orquesta.

9. Primer movimiento [4:50] A B A
Segundo movimiento [4:59] A B A
Tercer movimiento [3:11] A B A
* Buscar en internet : Concierto en Sol Mayor para Flauta, de Pergolesi
♪ 04. Concerto para oboe (Op. 9 nº 2). ALBINONI (1671-1750)

10. FORMAS VOCALES DEL BARROCO: ÓPERA. ORATORIO
L A Ó P E R A
Forma cantada, que desarrolla un
argumento PROFANO mediante la
representación escénica
EL ORATORIO
Forma cantada, con argumento
RELIGIOSO y sin representación escénica

11. J. PACHELBEL (1653-1706)
T. ALBINONI (1671-1750)
A. VIVALDI (1678-1741)
G.B. PERGOLESI (1710-1736)
J.S.BACH (1685-1750) G.F.HAENDEL (1685-1758)

12. ♪ 05. CANON Johann Pachelbel (1653-1706) [4:07]
Es un CANON a TRES VOCES (dos violines)
sobre un BAJO “ostinato””

13. LA ÓPERA: Nace en 1600 en Florencia.
En la ópera encontramos cuatro elementos:
-Introducción instrumental
-Recitativos (cantos solistas sin adornos)
- Arias (cantos solistas muy adornados)
-Coros
La ópera italiana se divulgó muy pronto por toda Europa y
triunfó en las principales capitales europeas (Viena, Praga,
Londres, Madrid…)
G. F. HAENDEL, (1685-1759)
Alemán de nacimiento, triunfó en Londres con sus óperas (Julio César,
Alcina, Xerxe…) y sus oratorios (El Mesías, Judas, Macabeo…)

14. Argumento fantástico y de enredo
Alcina ha embrujado a Ruggiero, caballero cristiano, y lo tiene secuestrado
en su isla rodeado de placeres. Bradamante, prometida de Ruggiero, llega
disfrazada de ‘caballero’ para rescatarlo. Él, ‘embrujado’ como está, no la
reconoce… Tras muchas peripecias acabará liberándose del hechizo y
huyendo con su amada.
Alcina recelosa por la presencia de Bradamante ve
peligrar su amor por Ruggiero...
♪ 06. Tornami a vagheggiar (Alcina) [4:09]
“Vuelve a desearme. A ti sólo quiere mi alma. Te di mi
corazón, mi amor te será fiel y nunca te seré ingrata ...”
* Un aria de la ópera ALCINA

15. Julio César llega victorioso tras derrotar a Pompeyo.
Cleopatra se sirve de sus encantos para enamorarle.
… batallas, intrigas y enredos amorosos… para llegar a un final feliz: César, que
había sido dado por muerto, entra victorioso en Alejandría, donde Cleopatra es
proclamada reina.
* Un aria de la ópera GIULIO CESARE
+ Cleopatra prepara un festejo para
seducir a César. Ella se presenta como
una sirvienta y le canta un aria:
♪ 07. V'adoro pupille (Cleopatra)
Os adoro, pupilas, saetas de amor;
vuestros rayos son gratos a mi
corazón. [5:06]
+ Cleopatra prepara un festejo para
seducir a César. Ella se presenta como
una sirvienta y le canta un aria:
♪ 07. V'adoro pupille (Cleopatra)
Os adoro, pupilas, saetas de amor;
vuestros rayos son gratos a mi
corazón. [5:06]

16. … Y un coro del oratorio EL MESÍAS
♪ 08. For unto us a Child is born. G. F. Haendel [3:45]
Porque nos ha nacido un Niño, se nos ha dado un Hijo…y será llamado
‘Consolador’, ‘Maravilloso’, ‘Mediador’ ante Dios, ‘Príncipe de la Paz’.

17. Desde que estuve, niña, en La Habana,
no se me puede olvidar:
¡tanto Cádiz ante mi ventana, Tacita lejana,
aquella mañana pude contemplar...!
Las olas de la Caleta, que es plata quieta,
rompían contra las rocas de aquel paseo
que al bamboleo de aquellas bocas
allí le llaman El Malecón...
Había coches de caballos, que era por mayo,
sonaban por la Alameda, por Puerta Tierra,
y me traían, ¡ay, tierra mía!
desde mi Cádiz el mismo son...
El son de los Puertos, dulzor de guayaba,
calabazas, huertos...
Aún pregunto quién me lo cantaba…

18. Que tengo un amor en La Habana
y el otro en Andalucía.
No te he visto yo a ti, tierra mía,
más cerca que la mañana
que apareció en mi ventana
de La Habana colonial:
tó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...
Y verán que no exagero
si al cantar la habanera repito:
La Habana es Cádiz con más negritos,
Cádiz, La Habana con más salero.

19. Verán que tengo mi alma en La Habana,
no se me puede olvidar.
Canto un tango y es una habanera,
la misma manera
tan dulce y galana y el mismo compás.
Por la parte del Caribe así se escribe,
cuando una canción de amores, canción tan rica,
se la dedican los trovadores
a una muchacha o a una ciudad...
Y yo, Cádiz, te dedico y te lo explico
por qué te canto este tango que sabe a mango,
de esta manera esta habanera
de piriñaca y de Carnaval...
Son de chirigota, sabor de melaza,
Guantánamo y Rota...
¡Que lo canta ya un coro en la plaza!

20.
Que tengo un amor en La Habana
y el otro en Andalucía,
no te he visto yo a ti, tierra mía,
más cerca que la mañana
que apareció en mi ventana
de La Habana colonial
tó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...
Y verán que no exagero
si al cantar la habanera repito:
La Habana es Cádiz con más negritos,
Cádiz, La Habana con más salero.

22. ¡Buenas tardes!
“La Música, nadie sabe lo que es, y
probablemente cuanto menos sabe uno qué
es, más cerca se encuentra uno de ella”.
(Charles Ives (1924)