Este documento resume los rasgos característicos de la música barroca, que floreció entre 1600 y 1750. Explica que la música barroca se centraba en el contraste y la expresión de sentimientos. Describe formas musicales como el concierto, la suite, la ópera y el oratorio. Incluye ejemplos musicales que ilustran estas formas y características a través de compositores como Bach, Vivaldi y Haendel.

1. AUM. MUSICA Y TIC. El barroco (I) Cádiz, 2
diciembre 2019
Marcelino Díez

2. EL BARROCO (1600 - 1750)
1.Ley del contraste: luz / sombra
(claro/oscuro), ruptura de líneas
(recta/curva)…
Todo al servicio de:
2. Expresión de sentimientos
3. Dinamismo y teatralidad

3. EL BARROCO (1600 - 1750) De dónde venimos…
RENACIMIENTO: “Florecimiento de la
polifonía – “a capella” – contrapunto…

4. Presupuestos estéticos: (en MÚSICA)
Ley del contraste: intensidades (fuerte/suave), sonoridades (tutti/ solos),
velocidades (lento/rápido), coloridos (variedad instrumental) …
Todo al servicio de la Expresión de sentimientos y de la teatralidad
♫ 1. J. S. BACH: Pasión s/ S. Mateo. Coro final [2:36]
[2:40]

5. Algunos rasgos identificadores de la
música barroca:
1. Empleo del ‘bajo continuo’
2. Ritmo ‘mecánico’
3. Estilo ‘fugado’

6. 1. EL BAJO CONTINUO (Junto con la melodía principal
suena otra melodía de un bajo ininterrumpidamente
y entre ambas un instrumento armónico [un clavicémbalo]
hace los ‘acordes’).
♫ 2. Concierto para dos oboes.
G. Ph. Telemann (1681-1767)
[1:29]

7. 2. EL RITMO MECÁNICO (pulsaciones rápidas y repetidas)
3. El ESTILO FUGADO (derivación del contrapunto imitativo)
♫ 3. Concierto de Brandenburgo nº 3
Johann Sebastian Bach [3:04]
1
2
3
4
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J.S. Bach (1685-1750)

8. Entre la formas musicales del barroco revisten especial interés
DOS: EL CONCIERTO y LA SUITE
El barroco es también la época del
nacimiento de la Ópera y del Oratorio
Perfección de los instrumentos de cuerda
(Stradivarius, Guarneri, Amati)

9. EL “CONCERTO BARROCO”: tiene tres movimientos
- Rápido - lento - rápido
Dos tipos de CONCIERTO : grosso y a solo o solístico
Si el bloque pequeño consta de varios instrumentos se
llama Concierto Grosso

10. ♫ 4- Vivaldi (1678-1742) La primavera [3:33]
Las Cuatro Estaciones son 4 de los 12 conciertos de que
consta la colección titulada
“Il Cimento della armonia e della invenzione”
Un «concierto grosso»
- La orquesta (grupo grande), que toca los
ritornelos (estribillos) frente a
- dos violines (grupo pequeño)

11. Otro concierto grosso:
VIVALDI Concerto “Alla rustica” en Sol M RV 151
1º Allegro. [2:12]
2º Adago [1:32]
3º Presto [1:08]

12. Un concerto a ‘solo’ (solístico)
en este caso es un instrumento solista el que ‘se contrapone a la
orquesta, dialoga con ella.
Como todos los concertos, éste tiene TRES movimientos:
RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO
El instrumento solista es el OBOE

13. ♫ 5. ALBINONI (1671-1750) Concerto para oboe (Op. 9 nº 2). [13:04]
Primer movimiento [4:50] A B A
Segundo movimiento [4:59] A B A
Tercer movimiento [3:11] A B A

14. ♫ 6: Suite nº 2. BWV 1067 J.
Sebastian Bach (1685-1750) [6:00]
LA “SUITE BARROCA”
Un número indeterminado de piezas de ritmos contrastantes
Obertura (frag.) * Rondeau * Bourrée * Polonesa * Badinerie
Allemanda. Zarabanda . Bourrée . Rondeau. Polonesa. Giga
(son algunas de sus piezas más frecuentes)

15. Otro concertogrosso:
1º Allegro [2:20]
2º Adagio [2:06]
3º Allegro [4:56]
J.S.BACH. Concerto de Brandenburgo Nº 3

16. •ESCUCHAR: Concierto en Sol Mayor para Flauta,
de G.B. PERGOLESI (1710-1736)
♫ 8. Concerto para flauta (1º movimiento).
PERGOLESI (1710-1736) [4:25]

17. ♫ 7. Dos fragmentos de la suite Música acuática (Water music)
Aria [4:52]
Hornpipe [0:51]
Una SUITE de G.F. HAENDEL (1685-1758)

18. FORMAS VOCALES DEL BARROCO: ÓPERA. ORATORIO. CANTATA
L A Ó P E R A
Forma vocal de carácter argumental
PROFANO con representación escénica
EL ORATORIO
Forma vocal de carácter argumental
RELIGIOSO sin representación escénica
LA CANTATA
Forma vocal de carácter lírico
RELIGIOSO sin representación escénica

19. ♫ 10. CANON Johann PACHELBEL (1653-1706) [4:07]
Es un CANON a TRES VOCES
(dos violines sobre un BAJO “ostinato”)

20. J. PACHELBEL (1653-1706)
T. ALBINONI (1671-1750)
A. VIVALDI (1678-1741)
G.P. TELEMANN (1681-1767)
J.S.BACH (1685-1750)
NICOLÒ PICCINNI (1728-1800)
JOSÉ DE NEBRA (1702-1778)

22. Un coro de EL MESÍAS G. F. HAENDEL (1785-1758)
♫ 9. For unto us a Child is born. [3:46]

23. Gaditana, mi rosita temprana
la flor más bella de Andalucía,
asómate a la ventana,
paloma del alma mía.
A cantarte, ay lucerito lindo,
este tanguillo por alegrías.
Y en tus rejas bonitas
¡cuántas cositas yo te diría…!
A los titiri tiri mundi, cielo,
cielito te v'i a llevar,
y aunque tu padre no lo no quiera
yo a ti te pago, pago la entrá.
Y aunque digan los fanfarrones,
los fanfarrones quieran decir:
yo te quiero y te adoro.
¡Ay! lucerito lindo, muero por ti.
Que ya está el pájaro verde puesto,
mi niña, puesto en la esquina,
esperando que pasen cantando,
cantando las golonrinas.
No desprecies mi canto, tirana,
reina mía del corazón:
¡Gaditana, gaditana,
La más bonita y galana da la nación!

24. ¡Buenas tardes!
“La Música, nadie sabe lo que es, y
probablemente cuanto menos se sabe lo
qué es, más cerca se encuentra uno de ella”.
(Charles Ives (1924)