El documento resume los principales recursos rítmicos del verso como la medida y la rima. Explica que la medida se refiere al número de sílabas por verso y depende de factores como la acentuación de la última palabra. También describe diferentes tipos de estrofas según su métrica y esquema de rima.

1. Los principales recursos rítmicos del verso son la medida y la rima . La lírica: la medida y la rima Como consecuencia aquéllas composiciones u obras que expresan TALES ESTADOS DE ÁNIMO SE HAN AGRUPADO EN EL LLAMADO GÉNERO LÍRICO El término lírico deriva de lira, instrumento musical de cuerda que en la antigua Grecia acompañaba, precisamente,las composiciones que expresaban sentimientos y las emociones personales. 1.Por la estrecha relación que tienen con la música 2. Por el predominio del empleo del verso ya que posee más posibilidades rítmicas que la prosa , - Y SE CARACTERIZAN:

2. . 1. A las normas que sirven para contar correctamente las sílabas que componen un verso ¿A QUÉ LLAMAMOS MEDIDA EN LOS VERSOS? Para ello , en primer lugar hay que tener en cuenta la acentuación de la palabra final del verso. Si es aguda , añadimos una sílaba Si es llana , no varía el número de sílabas Si es esdrújula , restamos una sílaba: So-le-dad ten-go de ti, 7 + 1 = 8 sílabas tie-rra- mí-a- do- na- cí . 7 + 1 = 8 sílabas Las- ro-sas- del- a-mor- se- mar-chi- ta- ron. 11 sílabas co-mo- yo- te he- que-ri-do..., de-sen- gá -ña-te ¡así no te querrán! 12 - 1 = 11 sílabas

3. ¿QUÉ OTROS RECURSOS EXISTEN PARA MEDIR UN VERSO? A veces, la medida del verso se ve alterada por otros recursos que puede emplear el poeta : la sinalefa la diéresis y la sinéresis Consiste en unir la vocal final de una palabra con la vocal del comienzo de la palabra siguiente , precedida o no de h Consiste en separar las vocales de un diptongo en dos sílabas distintas: consiste en unir las vocales de un hiato en una sola sílaba Cuando esto ocurre, las dos sílabas implicadas se cuentan como una y e l - por-ve-nir- d e o s - cu-ri-dad- vis-tie-ron 11 sílabas r u-i -nas- de- viejos- en-ci-na-res 11 sílabas O e n - el- la-zo- fa-tal- c ae - de- la- muer-te 11 sílabas

4. : ¿CÓMO SE CLASIFICAN LOS VERSOS SEGÚN SU MEDIDA? Según la medida de los versos, éstos pueden ser de De arte menor , cuando tienen hasta 8 sílabas, Anoche cuando dormía 8a Soñé bendita ilusión 8 b Que una fontana fluía 8a Dentro de mi corazón 8 b o de arte mayor , cuando tienen más de 8 sílabas . ¿QUÉ ES LA RIMA? “ Es la repetición de una secuencia de fonemas o sonidos al final del verso a partir de la última vocal acentuada , incluida ésta. ” la rima consonante cuando coinciden todos los fonemas, vocálicos y consonánticos a partir del último acento: y la rima asonante. cuando sólo coinciden los fonemas vocálicos , a partir del último acento : Anoche cuando dorm ía soñé ¡bendita ilusi ón! que una fontana flu ía dentro de mi coraz ón . Río Duero, río Duero , nadie a estar contigo b a j a , ya nadie quiere atender tu eterna estrofa olvi d a d a , Se reconocen dos tipos básicos de rima Fonema: Cada uno de los sonidos simples del lenguaje hablado

5. Oh sí la conozco . Esta mujer yo la conozco : ha venido en un tren , en un tren muy largo; ha viajado durante muchos días y durante muchas noches: unas veces nevaba y hacía mucho frío, otras veces lucía el sol y remejía el viento arbustos juveniles en los campos en donde incesantemente estallan extrañas flores encendidas días y noches , noches y días , días y noches, y muchos, muchos días, y muchas, muchas noches . ¿cuándo hablamos de verso libre? Cuando los versos se componen sin tener en cuenta ni la rima ni la medida Por tanto, la musicalidad de los poemas compuestos por ese tipo de versos se debe, sobre todo, a las repeticiones . Las repeticiones más frecuentes son las de palabras y las de estructuras sintácticas

6. ¿cuándo hablamos de estrofa? -Es la que está compuesta por una serie de versos que se agrupan siguiendo las normas de la medida y de la rima .;. Así, por ejemplo, observa el esquema de la siguiente estrofa, que recibe el nombre de serventesio: Vedle, don Félix es, espada en mano, 11 A sereno el rostro, firme el corazón; 11B también de Elvira el vengativo hermano 11 A sin piedad a sus pies muerto cayó. 11B Existe una gran variedad de estrofas Si los versos son de arte mayor, la letra se escribe en mayúscula si son de arte menor, en minúscul a Cuando un verso no rima con ningún otro, se representa con un guión estrofa Y a cada una se la llama de una forma determinada, en función de - el cómputo silábico de sus versos (que se indica mediante un número) - el tipo de rima ( se representa a través de una letra)

7. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO PAREADO TERCETO Nº VERSOS 2 3 “ arte mayor” O/Y “arte menor” CONSONANTE O ASONANTE A A, a a: EJEMPLO La primavera ha ven ido 8a Nadie sabe cómo ha si do 8a “ arte mayor” normalmente de 11 sílabas CONSONANTE A - A de igual o diferente medida Yo quiero ser llorando el hortel ano 11A de la tierra que ocupas y esterc olas , 11­ compañero del alma, tan tempr ano . 11A 3 soleá “ arte menor” a-a ASONANTE Si agitas tus blancas alas mi cuerpo y mi alma se elevan como libre alcahazada.

8. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO Nº VERSOS 4 4 4 4 EJEMPLO CUARTETO “ arte mayor” normalmente de 11 sílabas CONSONANTE ABBA Es voz común que a más del mediod ía , 11A en ayunas la zorra iba caza ndo ; 11B halla una parra, quédase mira ndo 11B de la alta vid el fruto que pend ía . 11A SERVENTESIO “ arte mayor” normalmente de 11 sílabas CONSONANTE ABAB ¿Por qué volvéis a la memoria mía, 11A tristes recuerdos del placer perd ido 11B a aumentar la ansiedad y la agon ía 11A de este desierto corazón her ido ? 11B redondilla “ arte menor” CONSONANTE abba Llora, Giraldilla m ora 8a Lágrimas en tu pañu elo 8b Mira cómo sube al ci elo 8b La gracia toread ora 8a cuarteta “ arte menor” CONSONANTE abab Anoche cuando dorm ía 8a Soñé, ¡bendita ilusi ón 8b Que una fontana flu ía 8a Dentro de mi coraz ón 8b

9. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO Nº VERSOS 4 4 EJEMPLO SEGUIDILLA De 8 sílabas + versos sueltos COPLA De 6 y 11/10 sílabas . Riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares Cuando llegas con el viento - solano de tu Palabra, me liberas de mi angustia - de mi dolor, de mi adarga . Jugaban los niños- a la rueda rueda , a batían alas libres mariposas- por la rosaleda .a Riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares 4 CUADERNA VÍA Alejandrinos -14- sílabas aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. Era un simple clérigo, pobre de clerecía, dicié cutiano missa de la sancta María non sabié decir otra, diciéla cada día, más la sabié por uso qe por sabiduría.

10. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO QUINTETO quintilla Nº VERSOS 5 5 5 “ arte mayor” CONSONANTE EJEMPLO “ arte menor” CONSONANTE LIRA “ arte mayor Y menor” CONSONANTE El buen caballero partió de su tierra; allende los mares la gloria buscó; los años volaban, se acabó la guerra ; y allende los mares hasta él voló , voló un triste viento de su dulce tierra En una noche obscura con ansias en amores inflamada, ¡oh dichosa ventura! salí sin ser notada, estando ya mi casa sosegada. Pasó un día y otro día, un mes y otro mes pasó, y un año pasado había; mas de Flandes no volvía Diego, que a Flandes partió No puede quedar ningún verso suelto. No pueden rimar más de dos versos seguidos. Los dos últimos versos no pueden formar un pareado

11. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO Nº VERSOS 6 6 EJEMPLO SEXTINA “ arte mayor” normalmente de 11 sílabas CONSONANTE sextilla “ arte menor” CONSONANTE (C) La princesa está triste… ¿Qué tendrá la princesa? (C) Los suspiros se escapan de su boca de fresa, (A) que ha perdido la risa, que ha perdido el color. (B) La princesa está pálida en su silla de oro, (B) está mudo el teclado de su clave sonoro, (A) y en su vaso, olvidada, se desmaya una flor. Nuestras vidas son los ríos 8 a que van a dar a la mar, 8 b que es el morir; 5 c allí van los señoríos 8 a derechos a se acabar 8 b e consumir. 5 c

12. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO OCTAVA REAL octavilla Nº VERSOS 8 8 “ arte mayor” CONSONANTE EJEMPLO “ arte menor” CONSONANTE Con tanta mansedumbre el cristalino 11A Tajo en aquella parte caminaba, 11B que pudieran los ojos el camino 11A determinar apenas qué llevaba. 11B Peinando sus cabellos de oro fino, 11A una ninfa del agua do moraba 11B la cabeza sacó, y el prado ameno 11C vido de flores y de sombras lleno. 11C ¡ Con diez cañones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantín; bajel pirata, que llaman, por su bravura "El Temido", en todo el mar conocido del uno al otro confín.

13. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO Nº VERSOS 10 14 EJEMPLO Décima o espinela “ arte menor” CONSONANTE SONETO - dos cuartetos Dos tercetos “ arte mayor” CONSONANTE ¡ Oh luz sobre el monte, dens a 8a Del espacio sólo espacio, 8b \Desierto, raso: reacio 8b Mundo a la suave defensa 8a De la sombra! La luz piensa 8a Colores con un afán 8c Fina y cruel. ¡Allí van 8c Sus nidades felices: 8d Inmolación de matices 8d De un paraíso galán. 8c En el sueño de la vida, como díctamo entre abrojos, me seduce con los ojos una ilusión sonreída. Su virtud desconocida pone fin a mis enojos, y me envuelve con antojos otra vez la fe perdida. Tiene larga cabellera; leva casco que fulgura, con un cisne por cimera .Como el alma reverberasu preciosa vestidura . ¡Qué bellísima quimera

14. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO ESTANCIA SILVA Nº VERSOS Serie indefinida “ de 7 y 11” CONSONANTE CONSONANTE -rima sin criterio alguno- ROMANCE ASONANTES LOS PARES SUELTOS LOS IMPARES Serie indefinida Serie indefinida “ de 7 y 11” “ de 8 sílabas” Corrientes aguas puras, cristalinas, 11A árboles que estáis mirando en ellas, 11B verde prado de fresca sombra lleno, 11A aves que aquí sembráis vuestras querellas, 11B hiedra que por los árboles caminas, 11A torciendo el paso por su verde seno: 11C yo me vi tan ajeno 7c del grave mal que siento 7d que de puro contento 7d con vuestra soledad me recreaba, 11E donde con dulce sueño reposaba, 11E o con el pensamiento discurría 11F por donde no hallaba 7e sino memorias llenas d'alegría. 11F Estrofa compuesta por una combinación indeterminada de endecasílabos y heptasílabos. A diferencia de la estancia y la lira, la silva no tiene una ordenación estrófica. Hermosa compostura de esta varia inferior arquitectura, que entre sombras y lejos a esta celeste usurpas los reflejos, cuando con flores bellas el número compite a sus estrellas, siendo con resplandores humano cielo de caducas flores Rima asonante (e – e) en los versos pares: Para emprender la jornada desta ciudad, que ya tiene e–e nombre de Ciudad Real, juntó el gallardo maestre e–e dos mil lucidos infantes de sus vasallos valientes, e–e y trescientos de a caballo de seglares y de freiles.... e–e

15. TIPOS DE ESTROFA NÚMERO DE SÍLABAS TIPOS DE RIMA Y ESQUEMA MÉTRICO Nº VERSOS romance endecha Serie indefinida “ de 7 sílabas” “ de 6 sílabas” “ de diferentes medidas” Serie indefinida Serie indefinida romancillo Versículo -POEMA EN VERSOS LIBRES- ASONANTES LOS PARES SUELTOS LOS IMPARES ASONANTES LOS PARES SUELTOS LOS IMPARES SIN RIMA FRECUENTEMENTE, SE RECURRE A REPETICIONES DE PALABRAS EJEMPLO Cuando todo es mentira, cuando el mundo es tormento, cuando se ruega al aire que se abra un nuevo cielo derramando su luz sobre el profundo infierno, y sigue todo oscuro, y sigue todo negro, y ya no hay esperanza, y ya no hay sosiego, es cuando en el espíritu renace el firmamento. Cuando llega a mí tu eterna palabra, destierras mi angustia, mi dolor mi adarga, brota en mi interior la fe, la esperanza, y sacia tu fuente la sed que me abrasa. Amanece el abrazo en los alféizares con fulgores de átomos heridos, y un luminoso instante de universos antiguos recrea el paraíso en el presente.

16. ¿Cuándo hablamos de poema? . Es aquél que, por formar un conjunto temático, al leerlo, nos transmite una idea de un modo completo un número indeterminado de versos de medida regular -8 sílabas- como, por ejemplo, un romance PUEDE ESTAR CONSTITUIDOS POR 2 . por un número indeterminado de versos libres 3. por un número indeterminado de estrofas 4 . por una sola estrofa o por una combinación fija de estrofas distintas como el soneto, que tiene dos cuartetos y dos tercetos

17. Son consecuencia de las reacciones personales que, ante los más variados estímulos , experimentan los escritores y escritoras, en forma de emociones y sentimientos, y tienen como 4 temas preferentes: Los subgéneros de la lírica 1. La expresión del amor, 2. La expresión del elogio Así, la serranilla es un subgénero lírico de origen medieval que trata sobre la relación amorosa entre un caballero que anda perdido en el monte y una serrana que lo socorre. La mayor parte de las veces la protagonista es hermosa y tiene un carácter alegre y audaz, pero existen también versiones burlescas en las que se describen serranas irascibles y poco agraciadas . 4. La expresión de la burla 3. La expresión del dolor

18. Es una composición lírica en la que se expresan sentimientos de elogio y de admiración hacia algo o alguien. La expresión del amor, 2. La expresión-del elogio TEMAS PREFERENTES: 1. La oda El origen de este subgénero está en Grecia, en cuya lengua oda significa `canto'. SUS PRINCIPALES MANIFESTACIIONES SON: 3. La expresión del dolor 4. La expresión de la burla Es una composición lírica en la que se expresa dolor por la muerte de un ser querido por la desaparición de algo muy valorado, como la infancia, la libertad, la alegría 2. La elegía Si bien este subgénero presenta muchas variantes, casi siempre una parte de las elegías contiene un elogio de los rasgos de aquello que se ha perdido.

19. La expresión del amor, 2. La expresión-del elogio TEMAS PREFERENTES: 1. La oda SUS PRINCIPALES MANIFESTACIIONES SON: 3. La expresión del dolor 4. La expresión de la burla 2. La elegía 3. La letrilla Se usaba para burlarse de defectos individuales o colectivos. Este subgénero lírico de carácter popular tuvo su momento de esplendor en el siglo XVII cuando los poetas cultos, como Luis de Góngora, Lope de Vega y Francisco de Quevedo, la incorporaron a su repertorio poético Es una de las composiciones más empleadas