VERSOS Y ESTROFAS

1. VERSOS , ESTROFAS

2. Versificación, arte de componer versos, o
teoría de la estructura fonética del
verso. Esta teoría considera las
características fonéticas por sí
mismas o en relación con los demás
elementos no fonéticos del poema.
Teóricamente, cualquiera de las
características fonéticas de una
lengua, tales como el número de
sílabas que se suceden en una
emisión, los grados de intensidad o el
tiempo utilizado para emitirlas, y
hasta su tono, pueden organizarse
hasta constituir un modelo ordenado
y simétrico.

3. • Sinalefa
• Es la unión prosódica de vocales inmediatas de diferentes
palabras que forman, así una sola sílaba. La sinalefa acorta
el verso:

4. • Hiato
• Es lo contrario de la
sinalefa. Alarga el verso

5. • Sinéresis
• Consiste en la unión en
una sílaba de dos
vocales que
naturalmente no
forman diptongo.
Acorta el verso:

6. Diéresis
Permite separar dos vocales que naturalmente forman diptongo. Alarga el verso

7. Acento final
Los versos castellanos terminan en palabra grave. Si finalizan
en aguda se cuenta una sílaba más; si es una esdrújula, se
cuenta una menos:

8. La estructura del verso español se inserta dentro del ámbito mayor
de la métrica románica Existen procedimientos variables, aunque no
imprescindibles, como la rima, las figuras de repetición fónica o
sintáctica o la disposición en estrofas

9. En la poesía que se rige por rigurosos
esquemas métricos, cada verso se
define por el número de sílabas que
tiene. Para medirlos, hay que saber
que existen sílabas fonéticas y sílabas
métricas o rítmicas, que no siempre
coinciden. En un verso como
“Caminante, son tus huellas” (Antonio
Machado), hay ocho sílabas fonéticas
y métricas. Pero en “al andar se hace
camino”, del mismo poema, las nueve
sílabas fonéticas se transforman en
ocho métricas: se ha producido
sinalefa (unión de la sílaba final de
una palabra con la inicial de la
siguiente) entre se y la sílaba ha.

10. Versos de arte menor y mayor
Por su número de sílabas los versos pueden ser de arte menor, hasta 8
sílabas, y de arte mayor, entre 9 y 11 por lo general, o más. De los
endecasílabos a los de mayor cantidad de sílabas, se entiende que los versos
son compuestos de dos o más de arte menor: 6 + 5 o 4 + 7 (endecasílabo),
7 + 7 (alejandrino), que se separan mediante la cesura, que impone una
pausa semejante a la de final de verso. Desde el punto de vista métrico no
existen en castellano versos monosílabos porque, al ser agudos, deben
añadir una sílaba más y se vuelven, por tanto, bisílabos. Ejemplo:
“La/cruz/da/luz/sin/fin” (César Vallejo), en el que a la peculiar combinación
de bisílabos se unen las rimas agudas en A, U, I.

11. RIMAS Y ESTROFAS
Los versos pueden combinarse en
número diferente y vincularse de
manera diversa según criterios de
resonancia final, consonante o
asonante.
Las de dos VERSOS : Pareado, de rima a-a
Terceto de rima a-b-aLas de tres VERSOS :

12. Redondilla (octosílabos con rima consonante
abrazada, abba, o cruzada, abab).
Cuarteta asonantada, también llamada copla o
cantar, con rima asonante en los versos pares.
Seguidilla, alternancia de heptasílabos sueltos y
pentasílabos con rima asonante o consonante,
que abarca algunas variantes.
Cuaderna vía, estrofa de alejandrinos
monorrimos, típica del mester de clerecía (AAAA).
Cuarteto, compuesto de endecasílabos con rima
cruzada o abrazada (ABBA).
Serventesio, formado por versos de arte mayor
con rima ABAB.

13. Quintilla, de versos octosílabos cuya rima,
consonante, se combina de diversas maneras
(ababa, abbab, abaab, aabba).
Quinteto, de versos endecasílabos, que sigue las
normas de la quintilla en las rimas.

14. Sextilla (versos de arte
menor semejante a los
de tres, cuatro o cinco
versos, generalmente
aab aab o aab ccb.
Sexteto, endecasílabos,
a veces combinados con
heptasílabos.

15. Copla de arte mayor y de
arte menor. Ambas pueden
ir en serie o aisladas y, por
lo general, se cantan
acompañadas de música.
Riman los versos pares y
quedan libres los impares.
Octava real, de origen
italiano está formada por
ocho versos endecasílabos
con rima ABABABCC.

16. Décima antigua, formada por diez versos
octosílabos de rima consonante asimétricos
4+6 (abba cddcdc); 6+4 (abcabc dccd)
(asimétrica: 4+6 o 6+4).
Copla real, dos quintillas simétricas 5+5 (la
rima de cada semiestrofa puede repetirse o
no: abaab; cdccd o abbab; cdcdc).
Décima espinela, compuesta de dos
redondillas de rima abrazada y dos versos de
enlace en el centro: abba - ac - cddc.

17. 12 versos
La más conocida es la estrofa
manriqueña; en realidad se trata
de una copla de pie quebrado,
que abarca dos semiestrofas de
seis versos y éstas a su vez dos
tercetos que incluyen dos
octosílabos seguidos de un
tetrasílabo, según el siguiente
esquema: abc abc def def.

18. Sextina , es una combinación formada
por seis estrofas de seis versos y un
envío final o contera de tres. La rima
está marcada por seis palabras-rima
que siguen un movimiento gradual y
fijo en todas las estrofas, ascendente
descendente. El resultado final es
ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD
DEACFB BDFECA. En los tres versos
de la contera, las palabras rima se
repiten, tres al final de los versos y
tres en el interior.

19. Lira, con estrofas de cinco versos endecasílabos y heptasílabos que
responden al esquema aBabB, introducida por Garcilaso y
emparentada con la canción.
Silva, serie continuada de veinte versos como mínimo, con versos
de 11 y 7 sílabas, aunque sujeta a muchas variaciones, llamada
también canción libre;, y el soneto.
De las combinaciones no estróficas, la más importante es el
romance.