El documento describe varios ejemplos de arquitectura manierista, incluyendo características como la proliferación de elementos arquitectónicos sin función, la decoración que divide las fachadas en compartimentos y las figuras con posturas anticlásicas y alargadas. También analiza obras como la estatua de Perseo, El rapto de las Sabinas, El Cisne, El descendimiento y edificios como el Palacio del Te, la Villa Barbaro y la iglesia de San Giorgio Maggiore en Venecia.

1. 
ALUMNA: ANTHONY REYES
CARRERA: ARQUITECTURA
MATERIA: HISTORIA DE LA AQUITECTURA

2. 
 Arquitectura manierista
En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de
composición y pierden solemnidad con respecto al clasicismo pleno.
 En los edificios se multiplican los elementos arquitectónicos, auque no
cumplen una función arquitectónica.
 La decoración gusta por compartimentar las fachadas de los edificios.
Arquitectura manierista

3. 
Perseo
Perseo se encuentra de pie y desnudo. La figura se encuentra sobre un
alto pedestal y soporta en su mano la cabeza de Medusa. Rompe un poco
el equilibrio por la línea abierta (brazo separado).
Se separa ligeramente del clasicismo por la modificación de los
cánones. No busca un ideal sino una pose humana que ofrezca una
posición dinámica.
Esta estatua representa el triunfo de los Médicis ( Cosme I de Medici)
sobre la República de Florencia.

4. 
El rapto de las
Sabinas
En el Rapto de las Sabinas, las tres figuras se unen en un
original esquema vertical de acuerdo con la tendencia
manierista al alargamiento, realizando en toda su complejidad
el motivo de la forma "serpentinata", consistente en el sinuoso
y entrelazado nudo de los cuerpos en un movimiento en
espiral.
Ademas de por el desequilibrio de la composición, es
manierista por el significado de la lucha carente de
todoDramatismo.

5. 
EL CISNE
 Noli me Tangere. Correggio.
Pintura manierista
 El Cisne
 Es una composición con
paisaje, donde proliferación de
figuras en una especie de
friso.
 Las posturas son anticlásicas,
por ello los cuerpos se
retuercen y se establece una
línea serpentinata. Existe un
gran protagonismo de la luz.

6. 
EL DESCENDIMIENTO
La figura de Cristo preside el conjunto,
en una postura tremendamente escorzada
que tiene su continuidad en los jóvenes que
portan el pesado cuerpo. En un segundo
plano se sitúan las sagradas mujeres,
disponiéndose en un esquema piramidal que
se cierra con la mujer de la línea central. Las
monumentales figuras se alargan de la
misma manera que hará posteriormente
Parmigianino y El Greco. Sus rostros llaman
nuestra atención, desarrollando al máximo la
expresividad de los gestos, creando una
escena cargada de teatralidad. El empleo de
una luz fría transforma los colores que se
convierten en irreales.

7. 
Se caracteriza por la arbitrariedad en
el uso del color y las proporciones.
Las proporciones anatómicas se
alteran a su voluntad. El alargamiento de
las figuras es constante.
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8. 
PALACIO
DEL TE
Entre sus características destacan:
La arbitraria alteración de la
correspondencia entre las partes y el
conjunto del edificio, con lo que rompe la
lógica de las relaciones espaciales y se
provoca la desintegración de la estructura
renacentista.
La preferencia por los espacios
longitudinales y salas estrechas que
favorecen la perspectiva.
La pérdida o debilitación de las
coordenadas axiales, las que ordenan el
edificio según un eje de simetría.

9. 
Villa
barbadoFachada de marcada articulación vertical.
Frontones de segmentos triangulares que no se
suceden de forma horizontal , sino vertical.
Estos corresponden a las ventanas del piso
superior.
Los curvos a las de planta baja.
Las alas se rematan con palomares.
Un orden de cuatro columnas jónicas.
La disposición de los elementos arquitectónicos
es sencilla y equilibrada, en armonía con el
paisaje.
Los capiteles de las columnas exteriores dan dos
caras del edificio.
Ventanas encuadradas por columnas.
Los Soportales de la villa están rematados por
arcos de medio punto en secuencia rítmica

10. 
SAN GIORGIO MAGGIORE,
VENECIA
Planta en forma de cruz, Corte longitudinal,
Ancho crucero, eje visual con el entorno, Los ejes
laterales están encuadrados por pilastras que se
duplican en las esquinas, De las paredes,
ligeramente retiradas, sobresalen monumentos
funerarios en forma de tabernáculos
acolumnados, apoyados en altos pedestales, Las
grandes columnas anuncian al frontón
triangular,
Las cuatro columnas sobresalen de la pared
en sus tres cuartas partes, dando la impresión de
un orden libre, El frontón es superado en altura
por la cúpula, Los bloques de piedra blanca
ofrecen una armonía cromática en relación a los
ladrillos rojos, La verticalidad de la parte central
de la fachada produce un tenso equilibrio con las
casas adyacentes, de marcada articulación
horizontal, El campanile, guarda relación con el
de San Marcos, constituyendo un nexo de unión
entre la plaza y el complejo de islas.