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LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: OBRAS SINGULARES   y  CARACTERÍSTICAS GENERALES ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],vista de Florencia (Italia) Foco artístico del Primer Renacimiento
VISTAS  DE LA CIUDAD DE FLORENCIA
 
Y en Florencia visitaremos la hermosa  capilla Pazzi , construida por  F. Brunelleschi . Se trata de su última obra; y es, por tanto, su  testamento artístico, un verdadero manifiesto o  programa constructivo . FLORENCIA 1430-1444
VAMOS A JUGAR AL VEO, VEO...
CAPILLA PAZZI: LA PLANTA. FLORENCIA, 1430-1444. VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
CAPILLA PAZZI: ESCALA CONSTRUCTIVA.
 
CAPILLA PAZZI: VISTA LATERAL DEL PÓRTICO
DETALLE DEL INTERIOR DEL PÓRTICO Y SU CÚPULA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: PARED INTERIOR DE LA ENTRADA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI. PARED DEL FONDO CON LA CAPILLA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: DESDE LA CÚPULA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: CÚPULA CENTRAL Y DE LA CAPILLA
 
[object Object],[object Object]
LA CAPILLA PAZZI ,[object Object],[object Object]
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO ,[object Object],[object Object],[object Object],LA  UTILIZACIÓN Y REINTERPRETACIÓN DEL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA (ARCO DE 1/2 PUNTO, COLUMNAS Y PILASTRAS CON LOS ÓRDENES CLÁSICOS, ENTABLAMENTOS, DECORACIÓN DE CASETONES, ETC. LA BÚSQUEDA DE LA  UNIDAD ESPACIAL (CONCEPCIÓN GLOBAL DEL EDIFICIO) PROPORCIONALIDAD Y ARMONÍA MATEMÁTICA LA INSERCIÓN DEL EDIFICIO EN EL ENTORNO URBANO (ESTUDIOS DE URBANISMO)
¿QUÉ NOS DICE GOMBRICH SOBRE BRUNELLESCHI? ,[object Object],[object Object]
LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI Iglesia de San Lorenzo (1440-1445) Iglesia del Santo Espíritu  de Florencia (1420) Hospital de  los Inocentes
Sacristía vieja de San Lorenzo 1420-29 (Florencia) Palacio Pitti  (Florencia) Capilla Pazzi  (Florencia) Cúpula de Santa María de las Flores (Florencia)
Fachada y logia del Hospital de los Inocentes,  Florencia. F. Brunelleschi
 
[object Object],[object Object]
[object Object],[object Object],[object Object],Sacristía vieja de la iglesia de  San Lorenzo
Sacristía vieja de la basílica de San Lorenzo
Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina construida a partir de 1419 por Brunelleschi
Basílica de San Lorenzo de Florencia ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) F. Brunelleschi.  Repite el modelo de la basílica  de San Lorenzo
PALACIO PITTI (FLORENCIA) F. BRUNELLESCHI. En esta  construcción  el autor  establece  el  modelo renacentista de palacio  que fue ampliamente seguido por sus discípulos, como ocurre en el caso del Palacio Médici Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo. El  aspecto externo  es casi de una  fortaleza . Tiene  planta en cuadrilátero  en que  las dependencias se construyen en torno a un patio . Muestra una  tendencia a la horizontalidad  mediante una  superposición de tres pisos o cuerpos . El  muro  está muy  articulado  mediante  balaustradas . Se emplean para los muros  sillares almohadillados , que va siendo  más plano a medida que se gana altura . Los  vanos  con  arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas . Las  ventanas llevan frontón .
 
LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES ,[object Object],[object Object],[object Object]
 
 
 
 
ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA Cúpula de Santa María de las Flores, Florencia. F. Brunelleschi. linterna nervio casquete exterior tambor octogonal óculo plemento pechinal
linterna casquete exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios anillos de tracción tambor  octogonal óculo la cúpula: sección y axonometría. Cúpula de perfil apuntado que cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paños 42 m. de diámetro
LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES, DE FLORENCIA. F. BRUNELLESCHI. LA LINTERNA.
¿CUÁLES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI?
¿CUÁLES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI? El redescubrimiento de la proporción: El todo es la suma de las partes ( la  Sección Áurea o el Número de Oro) Las relaciones armónicas de medida de la obra humana deberían ser o reflejar la armonía divina del universo La  proporcionalidad matemática del conjunto  arquitectónico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del renacimiento en  construcciones racionalmente comprensibles , cuya estructura interna se caracteriza por la claridad
El REDESCUBRIMIENTO DE LA PROPORCIÓN ,[object Object]
LOS INTERIORES:  EL ESPACIO PERSPECTIVO La  simetría y regularidad  de los elementos constructivos y la  unidad de  conjunto , se materializan en  las líneas de perspectiva que guían la mirada  del observador y otorgan al  espacio amplitud y profundidad LOS SISTEMAS DE SOPORTES La columna  fundamentalmente, tanto por su función  constructiva   ( sustentante ), como  decorativa , bien  aislada ,  formando arquerías o  combinada   con pilares.
LOS SISTEMAS DE SOPORTES ,[object Object],Interior de la iglesia del Santo Espíritu de  Florencia, F. Brunelleschi.
[object Object]
Laurana Luciano c.1420-1479 Palacio Ducal
LOS SISTEMAS DE CUBIERTA : LA CÚPULA, LA BÓVEDA DE ½ CAÑÓN CON CASETONES Y LA CUBIERTA PLANA (ARTESONADO) CON CASETONES.
LA REVALORIZACIÓN DE LA CÚPULA ,[object Object]
LOS SISTEMAS DE CUBIERTA ,[object Object],Iglesia de San Lorenzo de Florencia, F. Brunelleschi.
Iglesia de San Sebastián, de Andrea Palladio. La cubierta de la nave central es una  bóveda  de cañón con casetones
[object Object],En los  interiores  se  anima  la propia superficie del  muro  a través de  elementos  armónicamente  equilibrados :  cornisas, pilastras, columnas enmarcadas , etc.
EL  APAREJO DEL MURO EN LA ARQUITECTURA RENACENTISTA LA REGULARIDAD Y EL ORDEN GEOMÉTRICO SE TRASLADA A LA SUPERFICIE EXTERIOR DEL MURO; EL  APAREJO DE SILLERÍA PERFECTAMENTE LABRADA  ES LA EXPRESIÓN RACIONAL DE LA VISIÓN GEOMÉTRICA DEL EDIFICIO.
LA DECORACIÓN ,[object Object]
Repertorio decorativo renacentista
LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Sistematiza el lenguaje arquitectónico  y contribuye a su difusión. Es el gran  teórico  de la  arquitectura renacentista . Sus edificios denotan una clara inclinación al  clasicismo , especialmente en las  fachadas , en las que  las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tímpano  nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos grecorromanos . Escribió un tratado seminal en la arquitectura  De Re Aedificatoria , basado en el libro  De Architectura  del escritor romano clásico Vitruvio
CREADOR DEL MODELO DE IGLESIA RENACENTISTA ,[object Object],San Andrés de Mantua, 1470.  L. B. Alberti.
San Andrés de Mantua, 1470.  L.B. Alberti. El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrés de Mantua, de  iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y crucero con cúpula , en la que la gradación lumínica está perfectamente lograda al  concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio .
Interior de San Andrés de Mantua: Vista de la nave y de la cúpula del Crucero .
[object Object],LA IGLESIA: FACHADA. El “Orden Gigante ”
San Andrés de Mantua, 1470.  L. B. Alberti.
El concepto de PÓRTICO MONUMENTAL de los arcos de triunfo romanos, inspiró a  Alberti para diseñar la fachada de esta iglesia, rematada por un frontón triangular en lugar del ático clásico.
la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseñada por Alberti. Santa María Novella, Florencia. L. B. Alberti. Destacan las dos  S , volutas gigantes, que unifican los dos cuerpos de la fachada.
Santa Mª Novella Florencia
Leon Battista   Alberti  1404-1472 Templo Malatestiano
DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CIVIL EN EL RENACIMIENTO ,[object Object]
[object Object],[object Object],Palacio Médici Ricardi Realizado por Michelozzo hacia 1444 en Florencia, convirtiéndose en ejemplo de los palacios de la ciudad.
Segmento de fachada del Palacio Médici Ricardi Los  vanos  de la fachada suelen estar  enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de raíz clásica  (pilastras, frontones, etc.) que  se repiten  de forma rítmica.
Patio interior del palacio Médici Ricardi La  estructura  del edificio está condicionada por la claridad racional; en el  interior  se agrupan las  cuatro alas en torno a un patio   interior  rodeado por  logias  (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).
RASGOS DEL PALACIO RENACENTISTA Palacio Rucellai, Florencia L.B. Alberti. 1446 ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Esquema compositivo de la fachada del PALACIO RUCELLAI
 
PALACIO PITTI (FLORENCIA) EL PRECEDENTE DE  F. BRUNELLESCHI.
PALACIO STROZZI EN FLORENCIA. LEÓN BAUTISTA ALBERTI.

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  • 2. VISTAS DE LA CIUDAD DE FLORENCIA
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  • 4. Y en Florencia visitaremos la hermosa capilla Pazzi , construida por F. Brunelleschi . Se trata de su última obra; y es, por tanto, su testamento artístico, un verdadero manifiesto o programa constructivo . FLORENCIA 1430-1444
  • 5. VAMOS A JUGAR AL VEO, VEO...
  • 6. CAPILLA PAZZI: LA PLANTA. FLORENCIA, 1430-1444. VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
  • 7. CAPILLA PAZZI: ESCALA CONSTRUCTIVA.
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  • 9. CAPILLA PAZZI: VISTA LATERAL DEL PÓRTICO
  • 10. DETALLE DEL INTERIOR DEL PÓRTICO Y SU CÚPULA
  • 11. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: PARED INTERIOR DE LA ENTRADA
  • 12. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI. PARED DEL FONDO CON LA CAPILLA
  • 13. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: DESDE LA CÚPULA
  • 14. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: CÚPULA CENTRAL Y DE LA CAPILLA
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  • 21. LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI Iglesia de San Lorenzo (1440-1445) Iglesia del Santo Espíritu de Florencia (1420) Hospital de los Inocentes
  • 22. Sacristía vieja de San Lorenzo 1420-29 (Florencia) Palacio Pitti (Florencia) Capilla Pazzi (Florencia) Cúpula de Santa María de las Flores (Florencia)
  • 23. Fachada y logia del Hospital de los Inocentes, Florencia. F. Brunelleschi
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  • 27. Sacristía vieja de la basílica de San Lorenzo
  • 28. Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina construida a partir de 1419 por Brunelleschi
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  • 30. Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) F. Brunelleschi. Repite el modelo de la basílica de San Lorenzo
  • 31. PALACIO PITTI (FLORENCIA) F. BRUNELLESCHI. En esta construcción el autor establece el modelo renacentista de palacio que fue ampliamente seguido por sus discípulos, como ocurre en el caso del Palacio Médici Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo. El aspecto externo es casi de una fortaleza . Tiene planta en cuadrilátero en que las dependencias se construyen en torno a un patio . Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposición de tres pisos o cuerpos . El muro está muy articulado mediante balaustradas . Se emplean para los muros sillares almohadillados , que va siendo más plano a medida que se gana altura . Los vanos con arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas . Las ventanas llevan frontón .
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  • 38. ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA Cúpula de Santa María de las Flores, Florencia. F. Brunelleschi. linterna nervio casquete exterior tambor octogonal óculo plemento pechinal
  • 39. linterna casquete exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios anillos de tracción tambor octogonal óculo la cúpula: sección y axonometría. Cúpula de perfil apuntado que cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paños 42 m. de diámetro
  • 40. LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES, DE FLORENCIA. F. BRUNELLESCHI. LA LINTERNA.
  • 41. ¿CUÁLES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI?
  • 42. ¿CUÁLES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI? El redescubrimiento de la proporción: El todo es la suma de las partes ( la Sección Áurea o el Número de Oro) Las relaciones armónicas de medida de la obra humana deberían ser o reflejar la armonía divina del universo La proporcionalidad matemática del conjunto arquitectónico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del renacimiento en construcciones racionalmente comprensibles , cuya estructura interna se caracteriza por la claridad
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  • 44. LOS INTERIORES: EL ESPACIO PERSPECTIVO La simetría y regularidad de los elementos constructivos y la unidad de conjunto , se materializan en las líneas de perspectiva que guían la mirada del observador y otorgan al espacio amplitud y profundidad LOS SISTEMAS DE SOPORTES La columna fundamentalmente, tanto por su función constructiva ( sustentante ), como decorativa , bien aislada , formando arquerías o combinada con pilares.
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  • 48. LOS SISTEMAS DE CUBIERTA : LA CÚPULA, LA BÓVEDA DE ½ CAÑÓN CON CASETONES Y LA CUBIERTA PLANA (ARTESONADO) CON CASETONES.
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  • 51. Iglesia de San Sebastián, de Andrea Palladio. La cubierta de la nave central es una bóveda de cañón con casetones
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  • 53. EL APAREJO DEL MURO EN LA ARQUITECTURA RENACENTISTA LA REGULARIDAD Y EL ORDEN GEOMÉTRICO SE TRASLADA A LA SUPERFICIE EXTERIOR DEL MURO; EL APAREJO DE SILLERÍA PERFECTAMENTE LABRADA ES LA EXPRESIÓN RACIONAL DE LA VISIÓN GEOMÉTRICA DEL EDIFICIO.
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  • 56. LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Sistematiza el lenguaje arquitectónico y contribuye a su difusión. Es el gran teórico de la arquitectura renacentista . Sus edificios denotan una clara inclinación al clasicismo , especialmente en las fachadas , en las que las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tímpano nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos grecorromanos . Escribió un tratado seminal en la arquitectura De Re Aedificatoria , basado en el libro De Architectura del escritor romano clásico Vitruvio
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  • 58. San Andrés de Mantua, 1470. L.B. Alberti. El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrés de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y crucero con cúpula , en la que la gradación lumínica está perfectamente lograda al concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio .
  • 59. Interior de San Andrés de Mantua: Vista de la nave y de la cúpula del Crucero .
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  • 61. San Andrés de Mantua, 1470. L. B. Alberti.
  • 62. El concepto de PÓRTICO MONUMENTAL de los arcos de triunfo romanos, inspiró a Alberti para diseñar la fachada de esta iglesia, rematada por un frontón triangular en lugar del ático clásico.
  • 63. la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseñada por Alberti. Santa María Novella, Florencia. L. B. Alberti. Destacan las dos S , volutas gigantes, que unifican los dos cuerpos de la fachada.
  • 64. Santa Mª Novella Florencia
  • 65. Leon Battista Alberti 1404-1472 Templo Malatestiano
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  • 68. Segmento de fachada del Palacio Médici Ricardi Los vanos de la fachada suelen estar enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de raíz clásica (pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rítmica.
  • 69. Patio interior del palacio Médici Ricardi La estructura del edificio está condicionada por la claridad racional; en el interior se agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).
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  • 71. Esquema compositivo de la fachada del PALACIO RUCELLAI
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  • 73. PALACIO PITTI (FLORENCIA) EL PRECEDENTE DE F. BRUNELLESCHI.
  • 74. PALACIO STROZZI EN FLORENCIA. LEÓN BAUTISTA ALBERTI.