El documento describe la escultura griega clásica, con un enfoque en el Partenón de Atenas. Explica los órdenes arquitectónicos y el programa iconográfico del templo, incluidas las esculturas de Fidias. También resume la evolución del estilo escultórico desde el período arcaico hasta el helenístico, con ejemplos de obras maestras de Mirón, Policleto, Praxíteles, Lisipo y Escopas.

1. ARTE GRIEGO

2. POLIS: ágora, acrópolis

3. ÒRDENES : Proporción/equilibrio 6 9 10

4. TEMPLO: Morada imagen del dios

5. PARTENÓN (ATENAS)

6. Partenón: Sala de las vírgenes. Columnas jónicas Naos/cella: Dos cuerpos de columnas en U Frontón Pronaos Octàstilo: 8 columnas en fachada principal Anfipróstilo: Columnas en fachadas menores Períptero: Perímetro de columnas

7. 447 a.C. Arquitectos: Ictinos y Calícatres. Dirección artística: Fidias 432 a.C. Inauguración.

8. Sección áurea (número de oro): La más hermosa proporción matemática “ La relación entre la parte menor y la mayor es idéntica a la de la mayor con el todo” AC/AD = CD/AC = AB/CD

9. FIDIAS Programa Iconográfico del Partenón FRONTONES FRISO Procesión de las Panateneas METOPAS Nacimiento de Atenea Patronato de Atenas (Atenea/Poseidón) Gigantomaquia Amazonomaquia Centauromaquia Guerra de Troya

10. Frontón: Nacimiento de Atenea Frontón: Patronato del Atenas Metopas: Guerra de Troya Metopas: Centauromaquia Metopas: Amazonomaquia Metopas: Gigantomaquia Friso interior: Procesión de las Panateneas

11. Ausencia de piezas originales Copias romanas ¿fieles al original? Escultura: Exenta (bulto redondo) Relieve (alto, medio, bajo) Bronce Mármol Policromía no conservada

12. Escultura centrada en la figura humana Esencia idealizadora (ausencia expresiva) La belleza de la proporción CANON CABEZA

13. Periodo Arcaico Siglo VII a.C. Periodo Clásico Siglo IV a.C

14. Evolución de la escultura desde la frontalidad arcaica al movimiento clasicista Conformación del desnudo (masculino antes que femenino; dioses, héroes, atletas). Principio de diartrosis (a-b-c). Reflejo del movimiento en las figuras: Postura de contraposto. Composiciones de grupos Superación de la frontalidad. Multiplicación de puntos de vista Acercamiento a la expresión de sentimientos a b c

15. MIRÓN Discóbolo Evitar simetría Lograr dinamismo Captar el momento

16. FIDIAS Escultor de la belleza ideal Atenea Partenos Atenea Lemnia

17. FIDIAS Frontones del Partenón Nacimiento de Atenea Disputa entre Atenea y Poseidón Exaltación de la diosa. Dioses como protectores de los hombres. Compleja acomodación al marco triangular Completos estudios anatómicos “ Paños mojados”

18. FIDIAS Metopas del Partenón Gigantomaquia Amazonomaquia Guerra de Troya Centauromaquia Alto relieve, casi bulto redondo Violenta lucha: tensión Cuerpos retorcidos Anatomías rotundas Triunfo de la civilización (la polis ateniense) sobre la barbarie

19. FIDIAS Friso del Partenón Procesión de las panateneas Bajo relieve Motivo decorativo amplio y no repetitivo Detallismo escenográfico Ritmos cambiantes Prototipos humanos y no personajes concretos Armoniosa relación dioses-ciudadanos dioses jinetes jóvenes doncellas bóvidos para sacrificar

20. P O L I C L E T O C A N O N

21. Curva praxiteliana acentua el contraposto P R A X Í T E L E S 380 a 330 a.C.

22. charis praxiteliana

23. ESCOPAS Pathos: concepción expresiva (drama, cansancio, tensión) Movimiento agitado Trépano (efectos de claroscuro)

24. LISIPO (368 a 318 a.C.) Transición del Clasicismo al helenismo Elevación del talón que da agilidad y movimiento Tratamiento agitado del cabello Brazo extendido que invade el espacio del espectador Apoxyomenos

25. Héroe convertido en gigante de tremendas formas musculares Mano oculta con las manzanas del jardín de las Hespérides (el autor nos obliga a rodear la figura) Cansancio físico Reposo moral (reflexión) Lisipo: Hercules Farnesio

26. PERIODO HELENÍSTICO (Fin siglo IV a I a.C., con la incorporación Al Imperio Romano) Atenas Principales escuelas escultóricas Temas cotidianos y alegorías Temas dramáticos Patetismo, grupos complejos Retratos; clasicismo

27. Alegoría del río Nilo HELENISMO Ampliación del campo temático Proliferación del retrato Estatuas públicas Profundización de las emociones Rostros expresivos Vestiduras agitadas Cuerpos estremecidos Proliferación de puntos de vista Torsión de cuerpos Composiciones complejas

28. GaloLudovisi + Galo moribundo Patetismo heroico Valorar al derrotado sublima la victoria Pretensión realista/documental Giro violento de cabeza Contraste : hombre – mujer desnudo – vestida vivo - muerta

29. Eje compositivo d iagonal Ejes visuales Cabeza (centraliza el conjunto) Trépano y tratamiento agitado del cabello Contraste: Rostro anciano Cuerpo joven LAOCONTE Y SUS HIJOS Teatralidad Retorcimiento extremo Ausencia de elementos est áticos Fuerza del tratamiento ana tómico Composición compleja Grandes dimensiones Serpientes enlazand o las figuras

30. 1. Galería corrida y elevada en U 2. Columnata jónica ALTAR DE ZEUS (PÉRGAMO) 3. Zócalo corrido con altos relieves Combate de dioses contra gigantes, hijos de la diosa Gea Atenea Nike Gea Gigante Angustia Desesperación Derrota Agitación Súplica Potencia Seguridad Victoria Poder

31. Venus de Milo Victoria de Samotracia Proa de barco Idea de movimiento Vestimentas sacudidas hacia atrás paños mojados Cuerpo suave y liso Tela rígida y rugosa Venus praxitelianas