Este documento presenta una serie de obras arquitectónicas, pictóricas y escultóricas realizadas entre los siglos XVIII y XIX en Europa. Se destacan obras de los arquitectos Juan de Villanueva y el pintor Jacques-Louis David, así como esculturas de Antonio Canova. El documento proporciona información y detalles sobre estilo, temática e influencias clásicas de estas importantes obras y sus creadores.

2. El
Panteón
de
Roma, grabado de
Piranesi (mediados
del siglo XVIII)

6. J.L. David, Muerte de
Sócrates (1787)

7. Arco del triunfo de la Estrella (Campos Elíseos)
Encargado por Napoleón para conmemorar la
victoria de Austerlitz (1805)

11. Arco del triunfo de la
Estrella (Campos Elíseos)
Encargado por Napoleón
para conmemorar la victoria
de Austerlitz (1805)

12. Panteón de los Hombres Ilustres (1764-1790), París

13. Iglesia de la Magdalena (1806-1842), París

14. Capitolio Nacional (1793-1811), Washington DC
La cúpula es una adición posterior, de mediados del siglo XIX

15. JUAN DE VILLANUEVA
Observatorio Astronómico Nacional (1795-1848)

16. JUAN DE VILLANUEVA
Museo del Prado (1795-1808)

17. JUAN DE VILLANUEVA
Pórtico hexástilo
Grandes columnas
dóricas (por contraste
dan ligereza a columnata
de 2º piso)
Adelantado, rompe
plano de los cuerpos
centrales
Remate: Espacio
rectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad
Cuerpo superior:
Columnata de orden
jónico bajo estructura
arquitrabada
Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Con arcos de medio punto
y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)
Juan de Villanueva
Museo del Prado
Fachada principal

18. JUAN DE VILLANUEVA
Bóvedas de cañón, con
casetones y lunetos.
Luz cenital (funcionalidad)
Elementos clásicos
Arcos de medio punto,
Columnas, etc.
Sobriedad
decorativa
Espacios
diáfanos
Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior

19. Congreso de los Diputados (1843-1850), Madrid

20. J.L. David, El juramento de los Horacios (1784)

21. J.L. David, La muerte de Marat (1793)

22. David, Autorretrato (1794)

23. David, Autorretrato (1794)

24. El rapto de las Sabinas (1799)

25. El juramento de los Horacios

26. Belleza ideal
en anatomías
de inspiración
clásica
Cada arco de medio punto engloba
a un grupo de personajes
Fondo arquitectónico clásico (toscano)
sin adornos para no distraer
de acción principal en primer plano
(el fuerte claroscuro también contribuye a
llamar la atención sobre el primer término iluminado
y relegar la zona de penumbra)
Teatralidad de los
gestos
Composición clara y equilibrada
(principio de simetría,
compensación de masas, etc.)
Personajes masculinos desarrollan
líneas verticales, están erguidos,
músculos tensos y están inscritos
en un cuadrado (reflejan el
Ethos, el sacrificio cívico)
Predominio del
dibujo sobre el
color, con contornos
nítidos.
Manto rojo del padre
atrae atención sobre él
Personajes femeninos
dominan líneas curvas
(abatimiento, desesperación,
el “pathos”)
Dota de gran realismo
a los personajes
Figuras formadas
con triángulos que
dan estabilidad
Unidad del cuadro
Fragmentada en dos escenas
para lograr una visión
sincrética: la parte heróica
(el juramento) y la parte trágica
(el dolor de las mujeres)
Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios

27. El juramento del Juego de Pelota (1791)

28. La muerte de Marat

29. A pesar de no ser
agraciado físicamente
David lo representa
con un desnudo heroico
En la mano la nota
con la que su asesina pretendía
llegar hasta él (nunca la leyó Marat,
es una licencia que se toma David).
Las manchas de sangre acentúan
el dramatismo
Escasez de elementos y los que hay
con una fuerte carga simbólica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca
de su mano caída que sostiene la pluma
(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)
una simple caja vieja de pino le servía de
escritorio, las sábanas con remiendos, el
tapete verde que cubría la tabla que tenía
sobre la bañera (austeridad), un billete
de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)
Fuerte claroscuro
la opacidad del fondo
contrasta con la
Iluminación intensa del
político
Hay un recorrido con la sangre
desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan
hasta el cuchillo ensangrentado
Simplicidad compositiva:
líneas geométricas ortogonales
estructuran la composición
Y la dotan de una sensación
estática de intemporalidad
(verticales y horizontales)
Tintero con pluma para significar la
labor intelectual de Marat
La caja, un volumen cúbico
perfecto hace las funciones de lápida:
“ A Marat, David. L`an Deux
Jacques-Louis David
La muerte de Marat

30. Madame Récamier (1800)

31. Napoleón cruzando los Alpes (1801)

32. La coronación de Napoleón (1805)

33. Napoleón en su gabinete de trabajo (1812)

34. Muerte de Viriato (1808)

35. Bañista de Valpinçon (1808)

36. La gran odalisca (1814)

37. Napoleón en el trono imperial (1806)
La fuente (1856)

38. El baño turco (1862)

39. Canova, Eros y Psique (1793)

41. Composición en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrípeto, es decir,
las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Posturas contorsionadas pero
elegantes que dotan a la obra
de un ritmo pausado
Rostros inexpresivos,
fríos
Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
sobre pecho y cabeza de
la amada)
Brazos de Psiqué y Adonis
Forman un óvalo que concentra
la atención en la aproximación
de los dos rostros
Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad
Antonio Canova
Eros y Psique

42. Paulina Bonaparte como Venus (1805)

43. Quietud y
abandono que
potencian sensualidad
Figura frontal
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil
Referencias mitológicas:
Como Venus vencedora
(manzana de Paris)
Brazo flexionado
apoyado en almohadones
acentúa complacencia
Triclinio concebido
como pedestal
Acabado muy pulimentado
con ligero tono rosado
Pulcra ordenación
de pliegues
Antonio Canova
Paulina Bonaparte como Venus

44. Napoleón como Marte pacificador (1806)

45. Las tres Gracias (1816)

46. Monumento a George Washington (1818)
Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte

47. Lucrecia muerta (1803)

48. Jasón con el vellocino de oro (1803)

49. Ganímedes da de beber al águila de Júpiter (1817)

50. Cristo (1838), Catedral de Copenhague