Barroco 2
- 1. EL BARROCO SIGLOS XVII- XVIII ( )BARROCO = BARRUECO (en portugués: “perlas deformes” sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageración ornamental. Grotesco, absurdo
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- 3. En Europa desde principiosdel siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII CONTEXTO HISTÓRICO EL BARROCO S. XVII - XVIII FENÓMENO Social Político Religioso Literatura Música Pintura Escultura Mobiliario Arquitectura http://www.youtube.com/watch?v=DwHpDOWhkGk
- 4. EL BARROCO S.XVII - XVIII MARCO GEOGRÁFICO Viene de Italia pero su mayor fuerza es en Francia. Francia: Luis XIII (transición) y Luis XIV España: Churrigueresco Inglaterra: Estilos Guillermo y Maria, Reina Ana Alemania Portugal
- 5. Movimiento Expresión de riquezay poder BARROCORetoma la forma clásica Inspiración en fachadas y elementos arquitectónicos RENACIMIENTO
- 6. Periodo - estilo artístico- siglo XVII EL BARROCO S. XVII - XVIII Llamado así de una manera despectiva por su sucesor , luego se revalorizó Expresión de sentimientos y pasiones Arte refinado, ornamentado, dinámico, exagerado Contrario al clasicismo Época turbada, que se refleja en sus formas, contrastes de luces y sombras Época turbada, que se refleja en sus formas, contrastes de luces y sombras ¿QUÉ ES?
- 7. EL BARROCO S.XVII - XVIII • Europa atravesaba por una guerra (Guerra de los 30 años) • Revueltas y revoluciones • Muertes por peste • Arte que transmite el dolor con intensidad, y el amor por la vida • Crisis de la Iglesia Católica: convertir los templos en lugares con multitud de esculturas que inspiren el fervor religioso ¿POR QUÉ?
- 8. EL BARROCO S.XVII - XVIII Sesión del Consilio de Tento, anónimo veneciano, Museo del Louvre Vieja espulgando a un niño (1670-1675), TEMAS • Religión: Estilo impulsado por la iglesia católica • Político: En la arquitecturam música o pintura se podían exaltar figuras políticas y reyes. • Burguesía: Escenas cotidianas y paisajes
- 9. EL BARROCO S.XVII - XVIII ITALIA EUROPA ESPAÑA HISPANOAMÉRICA Inicia en Roma Francia: Palacios Barrocos Exhuberancia decorativa Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razón se sustituye por la sensación, emotividad Mayor interés por la realidad, gusto por lo inmediato y cotidiano. Se refleja el estado de ánimo: pesimismo barroco VS optimismo renacentista Movimiento, tensión dramática, monumentalidad, desequilibrio, suntuosidad, cooperación y unidad de todas las artes Gusto por el efecto y los contrastes, lo escenográfico y teatral.
- 10. EL BARROCO S.XVII - XVIII • Decoraciones exhuberantes • Figuras curvas (cóncavas y convexas) ARQUITECTURA • Sentido escenográfico • Propaganda católica y monárquica mendiante el urbanismo y la arquitectura
- 11. EL BARROCO S.XVII - XVIII MOBILIARIO • Anticlásica con formas de espirales, superficies convexas, onduladas y curvas, para dar vida a efectos altamente dinámicos y escenográficos. • Expresión de una época abundante en tensiones, pero al mismo tiempo testimonio de prestigio. • El mueble está caracterizado por una plasticidad de los elementos decorativos.
- 12. EL BARROCO S.XVII - XVIII ITALIA • Superficies curvas • Interiores con pinturas naturalistas • Ostentación de poder y riqueza en el espacio interior • Palacios con salas de ceremonia y salones de recepción de gran tamaño • Habitaciones pequeñas en el segundo piso con mobiliario de uso diario • Salones del primer piso con gran decoración en paredes y muebles Palacio Real de Caserta, Nápoles
- 13. EL BARROCO S.XVII - XVIII ITALIA Palacio Real de Napoles • Muebles pesados como símbolo de estatus • Colores dorados • Sillones con hojas de platas • Visión de movimiento • Armarios con fachadas y frontones arqueados • Armarios como mobiliario vital para el comedor
- 14. EL BARROCO S.XVII - XVIII ITALIA Escritorio • Diseñado para su exhibición. • Se componía de una parte superior rectangular en la que había muchos cajones pequeños, a veces ocultos por puertas, hechos a propósito para guardar los pequeños objetos que se coleccionaban.
- 15. ITALIA Se crean mesas“consola” constituidas por una losa de mármol de colores, apoyada sobre una base tallada y dorada. Los motivos de las tallas fueron ángeles, sirenas, tritones, esclavos negros, conchillas, delfines, águilas, follaje y volutas. EL BARROCO S. XVII - XVIII La “consola” era una pieza de prestigio, con poca utilidad, que junto a otra novedad, el “espejo”, creaba el “interior integrado”.
- 16. ITALIA EL BARROCO S.XVII - XVIII Empiezan a surgir pata cabriole invertidas. Cubiertas con tela Tallas en dorado, cuando no van ocultas las estructuras, aparecen tallas muy elaboradas
- 17. ITALIA EL BARROCO S.XVII - XVIII Sala de Júpiter en el Palacio Pitti El mayor decorador fue Pietro da Cortona. Frescos en techos que tienen movimiento y realismo
- 18. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIII Transición entre el Renacimiento y Barroco LUIS XIV Reinado del ”rey sol”. Barroco
- 19. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIII • Se da en el periodo de mando de Luis XIII (1610 – 1643). Influencia del manierismo italiano, el barroco flamenco y holandés. • El mobiliario es de grandes dimensiones y de carácter austero. • Se utilizan las columnas salomónicas • Muebles de lujo, elegantes Transición al barroco
- 20. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIIITransición al barroco • Mobiliario sobrio • Incrustaciones de mármol y marquetería. • Mesas y sillas con patas torneadas, pequeñas, sujetas por chambranas en forma de X o H. • Sillas con respaldo alto • Muebles con maderas exóticas como ébano • Camas con baldaquinos y grandes cortinajes • Los motivos de los adornos eran: - Punta de diamante - Cuernos de la abundancia - Frutas - Ramas de laurel - Rostros de león - Columnas en las equinas
- 21. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIIITransición al barroco • Las formas de las patas: • Forma de balaustre • Hueso de cordero • Patas bajas en forma de espiral • La curva y la recta se disputan la supremacía en la ornamentación
- 22. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIV Mobiliario lujoso No se inspira en la arquitectura Grandes dimensiones Telas con decorados para tapizar
- 23. EL BARROCO S.XVII - XVIII FRANCIA LUIS XIV
- 24. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV 1. Sillón con tapicería de petit- point. 2. Silla en madera esculpida. 3, 4, 5 y 6. Detalles del sillón. 7, 8 y 9. Detalles de la silla. La madera empleada con mayor abundancia es la del nogal, dorada para los muebles de la corte, y al natural para los restantes.
- 25. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV • Se construyen las piezas bajo unas normas: simetría, desaparición de la talla en la madera, sustituida por los metales y dorados. • En las composiciones se colocaban cascos, armaduras y trofeos, victorias ganadas, figuras alegóricas, héroes • La estructura pierde la rigidez de los estilos anteriores
- 26. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV • Se rompe el sentido arquitectural que le había impuesto el Renacimiento • En lugar de la línea recta se adopta la línea formada por dos ces invertidas, por eses más o menos alargadas. • Los sillones se tapizan con terciopelos de dibujos de flores, con bordados, con cuero y con tisu, todo ello fijado con clavos a la armazón del sillón. Silla de brazos
- 27. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV Cómoda Cama Royal
- 28. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV Palacio de Versalles • El mármol se usaba para decorar los suelos, los tableros de las cómodas, las mesas y las paredes. • Los paneles tallados y dorados (“boiserie”) • Tapices de gran tamaño se utilizaron para la decoración de paredes. • Los techos se adornaban frecuentemente con pinturas alegóricas y escayolas moldeadas. • Se utilizaban espejos para acentuar el efecto de la complicada decoración.
- 29. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV • Los suelos, cuando no eran de mármol, eran de mosaico de madera, con dibujos entrelazados. • Sobre ellos se extendían alfombras Savonnerie o Abusson
- 30. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XIV
- 31. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA El Barroco entre en el reinado de Carlos II. Siglo XVII Influencia de Italia Arquitecto José Churriguera: gran aporte al estilo que se da en españa Hay tres tipos: - mueble de corte, importados por grandes artistas como Boulle - mueble burgués, de estilo renacentista con múltiples detalles decorativos - mueble regional compuesto por una gran variedad de formas en la que se desarrolla un original modo de adaptar las formas, con influencias del antiguo estilo mudéjar. Mantiene las formas del renacimiento pero se le añaden patas salomónicas, elementos curvos y coronación en los muebles. https://prezi.com/uf-lbmgv83pv/el-mueble-barroco-en-espana-y-portugal/
- 32. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA La decoración es a partir de la curva Los materiales que se usan con la concha, el marfíl, marquetería de madera exótica, mármol y tapicería. Las maderas más empleadas son el nogal, el roble, el castaño y el pino. Los muebles más llamativos fueron los bancos sevillanos representando el auténtico espíritu barroco gracias a sus notables curvas creativas y libres. Muy usuales eran también las mesas de liras,las cuales poseían unas patas talladas de forma calada y unidas por el centro en la parte interior.
- 33. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA
- 34. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA CHURRIGUERESCO • El Churrigeresco es un estilo de Barroco de España que llegó al Nuevo Mundo. • Tiene más ornamentación y una recargada decoraciíon. • Se da en el barroco del primer tercio del siglo XVIII. • El primero de Churriguera (familia catalán) es José de Churriguera, ensamblando retablos para templos en Salamanca, Madrid y otras ciudades. • Es un estilo escultlórico y decorativo Churriguera. Retablo de San Esteban, Salamanca Madrid
- 35. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA CHURRIGUERESCO Palacio de San Telmo, Sevilla
- 36. EL BARROCO S.XVII - XVIII ESPAÑA CHURRIGUERESCO • Elementos curvados, patas cabriolé • Talla en madera • Remates semicirculares • Las mesas tienen patas torneadas y talladas • Patas aserradas en forma de lira
- 37. EL BARROCO S.XVII - XVIII LATINOAMÉRICA BARROCO HISPANO • Llegada de los españoles en el siglo XVII y XVIII • México, Perú, Guatemala - máximo esplendor • Colombia, Argentina, Ecuador, Bolívia, Cuba, Costa Rica: Importante manifestación • Mezcla entre el diseño indígena y el español • Exageración de las formas y decoraciones • Columnas salomónicas PERÚ - Tallados complicados - Sillas casi rectas, tapizadas con cueros americanos que reemplazaron a los europeos. - El travesaño anterior es tallado y calado - Los armarios y arcas son de madera y cueros tallados. - Bargueño y arcas con tapas decoradas de incrustaciones y tallas. México Lima
- 38. EL BARROCO S.XVII - XVIII LATINOAMÉRICA BARROCO HISPANO • Las misiones jesuíticas del Paraguay fueron otro centro importante de fabricación de muebles, produjeron ejemplos notables de muebles españoles con motivos de la fauna y flora de América, ricamente tallados. • La zona del Río de la Plata, tuvo influencias llegadas del Perú y del Brasil, el mueble portugués llega con algunas características propias en el siglo XVIII. • La influencia portuguesa llega a través del Brasil con muebles que a su vez tienen marcada influencia europea. • En jacarandá, lustrados en tonos muy oscuros, casi negros. • Líneas exageradas • Las mesas tienen patas torneadas
- 39. EL BARROCO S.XVII - XVIII LATINOAMÉRICA BARROCO HISPANO • Las cómodas-escritorio, con el frente ondulado, influidas por el estilo Chippendale, adoptado después en Portugal, • Son macizas, de madera de jacarandá, con el interior liso, con las tallas en el frente y en la base. • Las sillas tienen patas excesivamente arqueadas, y el motivo de la "pata de cabra" se estiliza en forma de pezuña de animal, y algunas veces se transforma en la "pata de burro". • Las camas de esa época llevan cuatro columnas y algunas, techos, con dosel y con el característico corazón invertido en la cabecera.
- 40. EL BARROCO S.XVII - XVIII LATINOAMÉRICA BARROCO HISPANO Capilla del Rosario, Puebla • Oposiciones dualistas – violencia y exaltación. • Belleza serena y equilibrada, y al mismo tiempo, lo anormal y macabro. • Los grandes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenográficos de los cuadros, esculturas y obras arquitectónicas. • Se evidencia una intensa espiritualidad en escenas de éxtasis, martirios y apariciones milagrosas. • Se resalta el naturalismo, las figuras se representaban en los cuadros de una forma individualizada, con una personalidad propia. • La representación de los sentimientos interiores, la exaltación de las pasiones y los temperamentos • Mensaje de la contrarreforma de la iglesia católica construyendo un arte emocional, exaltado, dramático y naturalista, con un claro sentido de la preocupación por la fe.
- 41. EL BARROCO S.XVII - XVIII INGLATERRA GUILLERMO Y MARÍA (1668) REINA ANA (1702 – 1714)
- 42. EL BARROCO S.XVII - XVIII INGLATERRA GUILLERMO Y MARÍA (1668) REINA ANA (1702 – 1714) • Decoración en las viviendas • Revestimiento en paredes con madera • Muebles poco ostentosos, ligeros de peso • Patas finas torneadas • Torneados salómonicos • Respaldo altos • Mesas auxiliares para el té • Travesaño inferior en forma de X • Sustitución del roble por el nogal • Chapeado en nogal • Sillas con poca ornamentación, solo en las patas con garras de águila • Se quitan los travesaños inferiores • Las mesas con patas esbeltas • Ángulos circulares
- 43. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo RegenciaTransición entre el Luis XIV y XV en Francia • Se construyen muebles con influencias del arte del Extremo Oriente. • La evolución de sus líneas se hacen mas flexibles y su decoración mas ligera • Exageración y abuso • Gustos más refinados, o selectos, con mayor sensibilidad, que hace que sean aceptadas maderas de tonalidades más suaves, de rosa y amaranto. “rocaille” o rococó (Felipe de Orleáns)
- 44. EL BARROCO S.XVII - XVIII Transición entre el Luis XIV y XV “rocaille” o rococó Cómoda • En el trabajo de marquetería, es digno de señalarse que, en lugar de chapeado de ébano, se hace empleando maderas teñidas de distintos colores. • Se comenzó a introducir el rococó, inspirado en las construcciones rusticas, decorada con rocas, conchas, cascadas y juegos de aguas, y que continúa en el estilo siguiente de Luis XV
- 45. EL BARROCO S.XVII - XVIII (Felipe de Orleáns) 1, 2 y 3. Sillones recubiertos de tapicería y terciopelo con tipos distintos de respaldos. 4. Silla. 5, 6, 7 y 8. Patas. 9, 10 y 11. Frente de los asientos. 12. Ángulo del respaldo. Se emplean maderas procedentes de árboles frutales, y chapeados de maderas exóticas, tales como el limonero, peral, violeta, palisandro, rosa y también de raíces de algunos árboles. El bronce se utiliza tanto en herrajes como en los adornos que en forma de aplicación de relieve contornean el mueble. Transición entre el Luis XIV y XV “rocaille” o rococó
- 46. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó • Tendencia hacia las formas femeninas. • La línea curva invade la totalidad del mueble. • Es el esplendor del barroco en el mueble. • Líneas ajustadas y fina elegancia.
- 47. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó • La belleza de los muebles es realzada por la calidad de los materiales que los componen: • Excelentes maderas, tapicerías, telas de seda, terciopelos, telas estampadas y pintadas, lacas, barnices, pinturas y dorados; mármoles, mosaicos de piedra, estucos y porcelanas. • En cuanto a los motivos dominantes, están las conchas, de formas alargadas y estilizadas, que adoptan contornos curvos, las guirnaldas de flores, las hojas de acanto.
- 48. Estilo Luis XV Rococó •Los asientos tenían curvas y había abandonado la pesadez del estilo Luis XIV, aumentan sus condiciones de comodidad • Aparecen los tipos con respaldo en forma de violonée, que recuerda a la de un contrabajo, los brazos están retirados y llevan encima pequeñas almohadillas, enlazándose al marco del respaldo. 1 y 2. Sillón y silla de madera labrada y dorada recubiertos de tapicería. 3, 4, 5 y 6. Detalles del sostén de los brazos y de las patas. 7 y 8. Detalles de la moldura. 9. Respaldo de la silla. 10. Pata EL BARROCO S. XVII - XVIII
- 49. Silla duchesse Estilo LuisXV Rococó EL BARROCO S. XVII - XVIII
- 50. Estilo Luis XV Rococó ELBARROCO S. XVII - XVIII Silla Bergére
- 51. Estilo Luis XV Rococó ELBARROCO S. XVII - XVIII chaise longue
- 52. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó
- 53. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó • Detalles en formas sinuosas y orgánicas que se usan en la decoración de los muebles. • Se inspiran en piedras de la naturaleza y ciertas formas de conchas. • Su nombre dio origen a la palabra rococó (mitad rocaille, mitad coquille - concha marina-) y fue el término peyorativo usado por los neoclásicos.
- 54. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó Escritorio Sillón
- 55. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó De Luis XIV a Luis XVLa bèrgere
- 56. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó El Ottomane. Un sillón bajo con el respaldo curvo para evitar las insidiosas corrientes de las grandes casas Bergère Marquise
- 57. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó Mueble decorativo profusamente decorado con rocaille, patas de bronce y tapa de mármol. Evoluciona de formas más pesadas de la época de Luis XIV a una representación más ligera y elaborada en el estilo rococóConsola
- 58. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó Mesas auxiliares
- 59. EL BARROCO S.XVII - XVIII Estilo Luis XV Rococó ”El salón se convierte en el espacio de libertad femenina, donde todas las convenciones sociales quedan fueran y preparan el camino para la liberación de la mujer”
- 60. Estilo Luis XV Rococó ELBARROCO S. XVII - XVIII Película: La Marquesa de Mertueil
- 61. Estilo Luis XV Rococó ELBARROCO S. XVII - XVIII Película: La Marquesa de Mertueil
- 62. Estilo Luis XV Rococó ELBARROCO S. XVII - XVIII