Obras principales de Francesco Borromini Palazzo Spada, San Carlos de las Cuatro Fuentes

1. Francesco
Borromini
Arq. Fabiola Aranda
Chávez
140519

2. Francesco Borromini
(Bissone, Suiza, 1599 - Roma, 1667)
• Arquitecto suizo-italiano, considerado uno de
los máximos exponentes del barroco romano.
En 1619 llega a Roma, donde comienza a trabajar para su
pariente lejano, Carlo Maderno en las obras de la Basílica
de San Pedro. A la muerte de Maderno en 1629 se une al
equipo de Gian Lorenzo Bernini en los trabajos de
ampliación de la fachada del Palazzo Barberini.
Borromini trabaja allí como asistente de Bernini, pero luego
de unos pocos años se produce entre ambos una enemistad
que duraría toda la vida.
Fabiola Aranda Chávez 2

3. Palazzo Barberini (Roma)
Fabiola Aranda Chávez 3

4. Durante el pontificado de Inocencio X (1644-1655) , gana la confianza del Papa, lo
que le permite desplazar a su eterno rival en el puesto de arquitecto principal de
Roma. Sin embargo, con el siguiente nuevamente renace la estrella de Bernini,
acrecentando el enfrentamiento entre ambos arquitectos
Papa, Alejandro VII
(1655-1657)
y 6 Papas más
Bernini
Papa Inocencio X
Fue Papa desde 1.644
– 1.655
Francisco Borromini
Bernini
Fabiola Aranda Chávez 4

5. Palacio Spada, Roma,
construido en 1.540 y remodelado en 1.632 por Borromini
Borromini creó esta obra maestra de falsa
perspectiva en trampantojo en el patio con
arcos, en el que filas de columnas cada vez de
menor tamaño y el suelo alzándose crean la
ilusión óptica de una galería de 37 metros de
largo, cuando es de 8 metros, con una escultura
a tamaño natural detrás, cuando en realidad
tiene sólo 60 centímetros de alto. Borromini fue
ayudado en este truco de perspectiva por un
matemático.
Fabiola Aranda Chávez 5

6. Palacio Spada, Roma
Fabiola Aranda Chávez 6

7. Palacio Spada
Fabiola Aranda Chávez 7

8. Concebida con función
urbanística, esta fachada muestra
el empleo borrominiano de la
interacción espacial entre interior-
exterior, al disponer una portada
ondulada de dos cuerpos y tres
calles, cóncavas a los lados y
convexa al centro que, en la planta
superior, vuelve a ser cóncava al
contener un edículo convexo,
abierto por un ventanal, sobre el
que dos ángeles sostienen un gran
medallón. Una ascendente
balaustrada mixtilínea dinamiza su
perfil superior.
San Carlo alle Quattro Fontane
Fabiola Aranda Chávez 8

9. Cúpula oval. Decorada por hondos casetones poligonales y cruciformes
que, al ascender, decrecen en tamaño, aumentando el efecto de que el
cascarón, aplastado en sus lados por la misma estructura, se abomba en
altura. La coherencia entre planta, alzado y cubierta demuestran la
continuidad orgánica de la obra borrominesca, que frente al fervor
cromático de Bernini nos ofrece la limpieza monocromática
brunelleschiana.
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10. San Carlo alle Quattro Fontane
Fabiola Aranda Chávez 10

11. San Carlo alle Quattro Fontane
• La rivalidad entre
dos genios.-
• que frente al fervor
cromático de Bernini
nos ofrece la
limpieza
monocromática
brunelleschiana
Fabiola Aranda Chávez 11

12. San Carlo alle Quattro Fontane (también llamada San Carlino por
sus pequeñas dimensiones; San Carlos de las cuatro fuentes.
1638 – 1641, Roma.
• San Carlino presenta una libertad de diversidad de formas y
espacios, ya que junto con la iglesia se construyó el convento,
creando un conjunto de correlaciones y contrastes en cuanto a
formas geométricas, siendo el claustro del convento rectangular,
mientras la iglesia presenta forma elipsoidal.
La iglesia.-
• Cúpula oval, concebida con una autonomía absoluta, presenta dos
focos de luz, a la luz cenital que se introduce por la parte superior de
la cúpula se suman más sistemas lumínicos por la base de ésta.
• Destaca como obra barroca pues muestra una fachada muy
dinámica, hecho que se ve en la ruptura del entablamento del marco
del portón y la alternancia de formas cóncavas y convexas.
• San Carlo alle Quattro Fontane destaca por el alto grado de
conocimientos matemáticos y arquitectónicos empleados por
Borromini.
Fabiola Aranda Chávez 12

13. complejo religioso de San Carlo alle Quattro Fontane.
Monasterio, claustro (1635-37) e iglesia (1638-41)
Fabiola Aranda Chávez 13

14. Fabiola Aranda Chávez 14

15. Fabiola Aranda Chávez 15

16. Fabiola Aranda Chávez 16

17. Clara geometrización del espacio
Dos triángulos equiláteros
unidos por la base son con lo
que inicia el proyecto,
aunque también podría ser la
anamorfosis del círculo.
Ambas soluciones muestran
una racionalización del
lenguaje barroco. La planta es
elíptica, con un sentido de
contracción opuesto al de
expansión que busca Bernini
en Sant'Andrea. Alrededor de
esta elipse se disponen
diagonalmente las capillas.
Fabiola Aranda Chávez 17

18. Fabiola Aranda Chávez 18

19. Cómo lo logró?
• Estudio de la
Geometría
• De la perspectiva
• Dominar las técnicas
• Cuidadosa praxis
constructiva
Fabiola Aranda Chávez 19

20. Videos
• Palacio Spada
https://www.youtube.com/watch?v=HzcZV35au6o
• https://www.youtube.com/watch?v=Wm-akMcsHEc
• https://www.youtube.com/watch?v=Wm-
akMcsHEc&noredirect=1
• https://www.youtube.com/watch?v=Q_MzIHSvRkE
• https://www.youtube.com/watch?v=2-mHPX3FBXQ
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