El manierismo surgió en Italia en la década de 1530 como una reacción al clasicismo renacentista. Se caracterizó por abandonar la proporción, armonía y equilibrio clásicos en favor de formas tensas, retorcidas e inestables, con figuras exageradas y composiciones irregulares.

2. ES EL MOMENTO EN QUE SE PIERDE LO MÁS PROPIO DEL
CLASICISMO Y LA BELLEZA CLÁSICA: PROPORCIONES,
ARMONÍA, SERENIDAD, EQUILIBRIO. EL MANIERISMO ES
SUBJETIVO, INESTABLE. LOS ARTISTAS SE DEJAN LLEVAR POR
SUS GUSTOS, ALEJÁNDOSE DE LO VEROSÍMIL, TENDIENDO A LA
IRREALIDAD Y A LA ABSTRACCIÓN.
EL MANIERISMO ES EL NOMBRE QUE SE DA AL ESTILO
ARTÍSTICO QUE SE INICIA EN ITALIA EN LA TERCERA DÉCADA
DEL SIGLO XVI.

3. FACHADA DE MARCADA
ARTICULACIÓN VERTICAL.
FRONTONES DE SEGMENTOS
TRIANGULARES QUE NO SE
SUCEDEN DE FORMA
HORIZONTAL , SINO VERTICAL
LA DISPOSICIÓN DE LOS
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
ES SENCILLA Y EQUILIBRADA, EN
ARMONÍA CON EL PAISAJE
VILLA BARBARO
1.-LOS EDIFICIOS PIERDEN LA
CLARIDAD DE COMPOSICIÓN Y
PIERDEN SOLEMNIDAD CON
RESPECTO AL CLASICISMO PLENO

4. ESTRUCTURALMENTE SE
UBICA EN PLANTAS DE
DIMENSIONES IRREGULARES
LA FACHADA ES CURVILINEA
LAS COLUMNAS SE
ENCUENTRA A DISTANCIAS
LIBREMENTE ESPACIADAS
PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNE
2.-EL MANIERISMO RECHAZÓ EL
EQUILIBRIO Y LA ARMONÍA DE LA
ARQUITECTURA CLÁSICA,
CONCENTRÁNDOSE EN EL
CONTRASTE ENTRE NORMA Y
TRANSGRESIÓN, NATURALEZA Y
ARTIFICIO, SIGNO Y SUBSIGNO

5. 3.-TENSIÓN Y ABSTRACCIÓN EN LAS
FORMAS EN CONTRAPOSICIÓN CON
LOS CÁNONES CLÁSICOS
4.- MONUMENTALIDAD
LAS CUATRO COLUMNAS
SOBRESALEN DE LA PARED EN SUS
TRES CUARTAS PARTES, DANDO LA
IMPRESIÓN DE UN ORDEN LIBRE.
LOS CAPITELES SON COMPUESTOS
(CON ELEMENTOS CORINTIOS Y
JÓNICOS).
LAS GRANDES COLUMNAS
ANUNCIAN AL FRONTÓN
TRIANGULAR
SAN GIORGIO MAGGIORE

6. POSEE LA ARBITRARIA ALTERACIÓN DE
LA CORRESPONDENCIA ENTRE LAS
PARTES Y EL CONJUNTO DEL EDIFICIO,
CON LO QUE ROMPE LA LÓGICA DE LAS
RELACIONES ESPACIALES Y SE
PROVOCA LA DESINTEGRACIÓN DE LA
ESTRUCTURA RENACENTISTA. LA
PREFERENCIA POR LOS ESPACIOS
LONGITUDINALES Y SALAS ESTRECHAS
QUE FAVORECEN LA PERSPECTIVA. LA
PÉRDIDA O DEBILITACIÓN DE LAS
COORDENADAS AXIALES, LAS QUE
ORDENAN EL EDIFICIO SEGÚN UN EJE
DE SIMETRÍA.
PALACIO DEL TE

7. 1. TENDENCIA A LA
MONUMENTALIDAD.
2. 2. LOS ESCULTORES DAN
DINAMISMO A SUS OBRAS A TRAVÉS
DE LAS LÍNEAS CURVAS Y LAS
FORMAS SERPENTEANTES.
3. CANON MÁS ALARGADO Y FIGURAS
RETORCIDAS.
4. INTERÉS POR EL HOMBRE Y EL
CUERPO HUMANO. NATURALISMO Y
ANTROPOCENTRISMO.
5. SE MANTIENE EL NATURISMOS Y
ANTROPOCENTRISMO ( INTERÉS
HOMBRE / CUERPO HUMANO)
6. LAS OBRAS SE REALIZAN A PARTIR
DE UN ÚNICO BLOQUE DE MATERIAL
A PARTIR DEL CUAL CADA AUTOR
ELIMINA LA PARTE SOBRANTE.El RAPTO DE LAS SABINAS

8. 1. TENDENCIA A LA
MONUMENTALIDAD.
2. 2. LOS ESCULTORES DAN
DINAMISMO A SUS OBRAS A TRAVÉS
DE LAS LÍNEAS CURVAS Y LAS
FORMAS SERPENTEANTES.
3. CANON MÁS ALARGADO Y FIGURAS
RETORCIDAS.
4. INTERÉS POR EL HOMBRE Y EL
CUERPO HUMANO. NATURALISMO Y
ANTROPOCENTRISMO.
5. SE MANTIENE EL NATURISMOS Y
ANTROPOCENTRISMO ( INTERÉS
HOMBRE / CUERPO HUMANO)
6. LAS OBRAS SE REALIZAN A PARTIR
DE UN ÚNICO BLOQUE DE MATERIAL
A PARTIR DEL CUAL CADA AUTOR
ELIMINA LA PARTE SOBRANTE.
SAMSON AND THE PHILISTINE

9. 1. TENDENCIA A LA
MONUMENTALIDAD.
2. 2. LOS ESCULTORES DAN
DINAMISMO A SUS OBRAS A TRAVÉS
DE LAS LÍNEAS CURVAS Y LAS
FORMAS SERPENTEANTES.
3. CANON MÁS ALARGADO Y FIGURAS
RETORCIDAS.
4. INTERÉS POR EL HOMBRE Y EL
CUERPO HUMANO. NATURALISMO Y
ANTROPOCENTRISMO.
5. SE MANTIENE EL NATURISMOS Y
ANTROPOCENTRISMO ( INTERÉS
HOMBRE / CUERPO HUMANO)
6. LAS OBRAS SE REALIZAN A PARTIR
DE UN ÚNICO BLOQUE DE MATERIAL
A PARTIR DEL CUAL CADA AUTOR
ELIMINA LA PARTE SOBRANTE.HERCULES AND THE CENTAUR

10. 1. CONTRAPOSICIÓN CON LOS ELEMENTOS
CLÁSICOS BASADOS EN LA BELLEZA, LA
ARMONÍA Y LA UNIDAD. LAS OBRAS
MANIERISTAS SON INESTABLES, TENSAS Y
DESEQUILIBRADAS. LAS COMPOSICIONES SON
IRREGULARES, CON ZONAS MUY VACÍAS Y
OTRAS MUY LLENAS, Y LAS FIGURAS SE
REPRESENTAN COMO A PUNTO DE CAER.
2. 2. SE SUSTITUYEN LOS COLORES SUAVES POR
OTROS MÁS FRÍOS Y ÁCIDOS. LAS
TONALIDADES NO SIEMPRE SE
CORRESPONDEN CON LAS REALES DE LOS
OBJETOS REPRESENTADOS.
3. 3. LOS DIBUJOS SON MUCHAS VECES
EXAGERADOS, SOFISTICADOS Y ARTIFICIOSOS.
ACENTÚAN GESTOS Y GIROS, PREDOMINIO DE
LAS CURVAS.
4. 4. LOS ARTISTAS DEFORMAN SUS
COMPOSICIONES POR DIVERSOS EJES,
GENERALMENTE DIAGONALES.
SE CARACTERIZÓ POR SU
ARBITRARIEDAD EN EL USO DEL
COLOR Y POR SUS EXAGERADAMENTE
ALARGADAS PROPORCIONES,
MUCHAS VECES ESTIRADAS A LÍMITES
HASTA ENTONCES INSOSPECHADOS.
MADONNA DEL LARGO CUELLO

11. 1. CONTRAPOSICIÓN CON LOS ELEMENTOS
CLÁSICOS BASADOS EN LA BELLEZA, LA
ARMONÍA Y LA UNIDAD. LAS OBRAS
MANIERISTAS SON INESTABLES, TENSAS Y
DESEQUILIBRADAS. LAS COMPOSICIONES SON
IRREGULARES, CON ZONAS MUY VACÍAS Y
OTRAS MUY LLENAS, Y LAS FIGURAS SE
REPRESENTAN COMO A PUNTO DE CAER.
2. 2. SE SUSTITUYEN LOS COLORES SUAVES POR
OTROS MÁS FRÍOS Y ÁCIDOS. LAS
TONALIDADES NO SIEMPRE SE
CORRESPONDEN CON LAS REALES DE LOS
OBJETOS REPRESENTADOS.
3. 3. LOS DIBUJOS SON MUCHAS VECES
EXAGERADOS, SOFISTICADOS Y ARTIFICIOSOS.
ACENTÚAN GESTOS Y GIROS, PREDOMINIO DE
LAS CURVAS.
4. 4. LOS ARTISTAS DEFORMAN SUS
COMPOSICIONES POR DIVERSOS EJES,
GENERALMENTE DIAGONALES.
NOLI ME TANGERE

12. 1. CONTRAPOSICIÓN CON LOS ELEMENTOS
CLÁSICOS BASADOS EN LA BELLEZA, LA
ARMONÍA Y LA UNIDAD. LAS OBRAS
MANIERISTAS SON INESTABLES, TENSAS Y
DESEQUILIBRADAS. LAS COMPOSICIONES SON
IRREGULARES, CON ZONAS MUY VACÍAS Y
OTRAS MUY LLENAS, Y LAS FIGURAS SE
REPRESENTAN COMO A PUNTO DE CAER.
2. 2. SE SUSTITUYEN LOS COLORES SUAVES POR
OTROS MÁS FRÍOS Y ÁCIDOS. LAS
TONALIDADES NO SIEMPRE SE
CORRESPONDEN CON LAS REALES DE LOS
OBJETOS REPRESENTADOS.
3. 3. LOS DIBUJOS SON MUCHAS VECES
EXAGERADOS, SOFISTICADOS Y ARTIFICIOSOS.
ACENTÚAN GESTOS Y GIROS, PREDOMINIO DE
LAS CURVAS.
4. 4. LOS ARTISTAS DEFORMAN SUS
COMPOSICIONES POR DIVERSOS EJES,
GENERALMENTE DIAGONALES.
BAUTISMO DE CRISTO.