Este documento describe varios de los sistemas de articulación y principios de diseño empleados por el arquitecto suizo-francés Le Corbusier. Describe cuatro sistemas básicos de articulación que Le Corbusier utilizó en sus obras, incluyendo la relación entre masas, membranas y estructuras. También explora el uso que Le Corbusier hizo de la circulación dinámica, la tensión, el contraste, el ritmo y otros elementos para dotar de significado a sus diseños. Finalmente, analiza algun

1. LE CORBUSIER
Charle Eduard
CONEXIÓN ORDEN ORTOGONAL 01
01
UTPL
La estructura de hormigón armado, cuyo sím-
Jeauneret -Gris bolo es el sistema dominó, fue el fundamento
SISTEMAS DE ARTICULACIÓN
en el que descansaron las premisas de diseño
adoptó el seudó- de Le corbusier; en esa jaula ortogonal se aco-
nimo de Le corbu- modaron los “órganos” de la “construcción ”.
sier. Nació el 6 de Con frecuencia estos mismos órganos se singularizaban por las
actividades que encerraban o los fines a que servían; así sucedía
octubre de 1887 cuando las zonas de estar, la de paso o la terraza de cubierta se
en La Chaux -de- expresan con evidencia.
Fouds, villa suiza Durante los años 20 uno de los artificios de diseño preferidos por
dedicada a la fa- Le corbusier era tensar las superficies curvas contra la retícula or-
togonal como en la Villa Savoye, Casa Cook y la Villa Garches.
bricación de relo- La composición arquitectónica planteaba a Le corbusier problemas si-
milares a los que se enfrentó en la pintura. Al reunir las parte integran- La técnica y la expresión estructural de a efectos a conseguir una formulación escultórica
jes. La situación tes del edificio era preciso fijar directrices relativas al modo de escoger cargada de impacto sensorial.
central de La y disponer los componentes. A juicio de Le corbusier la estructura daba las orientaciones precisas en las que se podía
componer.
Chaux respeccto a
los principales 4 SISTEMAS MARCO ESTRUCTURAL
focos culturales ,
juega un papel
importante en la Le corbusier modula el
evolución de marco estructural para
adaptar los elementos
Jeauneret .
JANINAIACARO
de circulación .
En las plantas ordina-
Le corbusier come nta en la Oeuvre Complete cuatro sistemas básicos de rias de las villas, la retí-
articulación ejemplificados en otras tantas composiciones : Las casas La cula imparte una disci-
A continuación se Roche, Villa en Garches, Villa en Carthage y Villa Savoye. plina de ordenación
capaz de integrar fácil-
describen los nu- A Roche (1) la califica como pintoresca,llena de acontecimientos, de
mente las rampas y las
manejo sencillo, en el sentido de que sus elementos son de fácil clasifica-
merosos artificios ción y manifestación de orden jerárquico.La cassa Garches(2) supuso un escaleras
de los cuales se problema difícil por tratarse de una forma cúbica a la que no era sencillo
aportar distinción espiritual o intelectual alguna.
servía Le corbu- La cuestíon se simplificó en la Villa Carthage(3) ante la posibilidad de es-
sier para proyec- tablecer nexoscon otras formas. La Villa Savoye(4) se explica en tanto
enunciado positivo que permite una solución correcta al programa de
tar. necesidades funcionalesinternas, junto a una compacidad que relaciona
a las diversas partes del diseño.
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2. LE CORBUSIER
LA NATURALEZA COMO
ESTRUCTURA Y
MEMBRANA 02
02
FUENTE
UTPL
SISTEMAS DE ARTICULACIÓN
La lectura en cuanto a masa comprende a
Los modernos diseños de
veces una membrana tensa sobre una estruc-
los años 30 descubren un
tura de hormigón armado.
inagotable interés por las
Los temas cúbicos primarios obedecen a las
culturas “primitivas” sugie-
leyes perceptibles del purismo y siguen los 5
ren un creciente desencan-
puntos de Le corbusier para la nueva arquitec-
to, respecto a la civilización
tura.
de la máquina y a las acti-
tudes consumistas que es-
timuló. 1) Columnas que eleven el edificio del suelo, 2) cubiertas ajardi-
La percepción del fenóme- nadas, 3) planta libre, 4) grandes ventanales, 5)fachada libre
no vida/naturaleza no cesó
en su desarrollo, plasmán-
dose en bocestos y cua-
dros, con efectos inevita-
bles en la arquitectura
MASA MASA Y PENETRACIÓN
Había dos tendencias con- La membrana exterior
ductoras de su trabajo, la continua que se elimina
vena cúbica y la clásica. por entero y deja al
JANINAIACARO
Las obras iniciales de descubierto los forja-
Le corbusier de los años 20, dos internos.
el proyecto Citrohan, y La Semejante exposición
Roche- Jeanneret, admiten de losas y columnas re-
la lectura de masa, de cuerda a los principios
formas esculpidas de estructurales que se au-
cuerpo sólido , a pesar de naban en el sistema
que estos están compues- dominó.
tos por planos. En la villa Savoye el
piano nobile se abre al
extraer una porción de
losa y la rampa queda
expuesta en los niveles
superiores.
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3. LE CORBUSIER
RELACIÓN DE MASAS
DINÁMICA EN LA
CIRCULACIÓN 03
03
UTPL
SISTEMAS DE ARTICULACIÓN
Se sirvió de rampas, escaleras ,puentes
El empleo de la membrana y demás pasos de circulación para infundir
y la esructura como ámbito en sus obras expresividad y experiencias ines-
y relación de las masas . En peradas; la exacta adaptación de estos ele-
estos edificios residencia- mentos a la configuración geométrica confor-
les sitúa las viviendas en me a los criterios que imponía Le corbusier a
un gran bloque mientras su articulación, se manifiesta en la nitidez de
las zonas destinadas a las los componentes en cuanto a su carácter y a su
actividades colectivas di- definición.
versas se albergan en volú- Las circulaciones le otorgaban a la obra un contenido
menes pequeños próximos dinámico y estos elementos expresivos ordenan a la
a los principales vez la circulación de peatones y vehículos, conducían
el fluido vital.
Le corbusier se valió de las articulaciones como “arterias” que enlazan
los órganos principales y a plantear el esquema de las mismas como
base para el marco de actividades del edificio.
VOLÚMENES CONTRA ROTACIÓN Y ESPIRAL
MEMBRANA
Se puede identificar una
Tras los años 20 Le corbu-
sier se siente atraído por
las formas orgánicas o
serie de volúmenes contra la “biológicas” de los ele-
membrana acristalada del mentos, materia que com-
JANINAIACARO
bloque principal. bina con otro tema de su
El contraste de las formas interés, la circulación pea-
puras y macizas con el volu- tonal.
men puro de atrás y de El crecimiento de los cara-
todos entre sí, se traduce en coles marinos inspira su
una inmediata clasificación Museo de Crecimiento in-
de los distintos elementos. definido, por un acceso
La distribución prueba nue- central los visitantes se
vamente la creencia que desplazan en dirección
tenía Le corbusier en que la hacia fuera por las galerías
yuxtaposición de formas pri- en forma de espiral aco-
marias desempeña un papel plado a un sistema ortogo-
esencial en la experiencia nal
sensorial de la arquitectura
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4. LE CORBUSIER
PROMENADE
Por la promenade architec-
ARCHITECTURALE
TENSIÓN 04
04
UTPL
turale (paseo arquitectóni-
co) Le corbusier controló la
SISTEMAS DE ARTICULACIÓN
circulación interior y exte-
rior de sus obras con el pro-
pósito de trasmitir al usua-
rio una serie de experien-
cias que dejaran huella.En
la Cité de Refuge se inicia la
progresión con un giro a la
derecha perpendicular al
bloque principal, se traspa-
sa la entrada hasta el
acceso y después otro giro
a la derecha, se cruza el
puente que lleva al vestí-
bulo cilíndrico.
Un mostrador de recepción serpentea hasta el salón principal desde el que se cla izquierda, a los dormi-
torios y al comedor .
En la totalidad de esta obra cada volumen constituye un volumen primario.
CURVASPRODUCTO DEL
CONTEXTO
Se puede identificar una
Tema recurrente en toda la
obra de
serie de volúmenes contra la Le corbusier es la introduc-
membrana acristalada del ción de tensión
JANINAIACARO
bloque principal. en las composiciones. La
El contraste de las formas configuración ósea de los
puras y macizas con el volu- pilotis da la impresión de
men puro de atrás y de impeler al bloque principal
todos entre sí, se traduce en del Pabellón suizo y crea un
una inmediata clasificación intenso eje longitudinal que
de los distintos elementos. refuerza la linealidad del
La distribución prueba nue- bloque vertical. Caso seme-
vamente la creencia que jante ocurre en las capillas
tenía Le corbusier en que la de Rochamp.
yuxtaposición de formas pri-
marias desempeña un papel
esencial en la experiencia
sensorial de la arquitectura
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5. LE CORBUSIER
CONTRASTE RITMO SIGNIFICADO AXIALIDAD 05
05
El contraste
es uno de
los artificios
UTPL
mas em-
PRINCIPIOS DE DISEÑO
pleados por
Le corbusier
Un contras-
te de otra
índole es el
que se su-
ministra en
el intinera-
rio de circu- Le Corbusier expesa el significa-
lación. do mediante formas, sus figuras
Otro tipo de tienen una dimensión simbólica
contraste es imposible de identificar con cer-
la oblicui- El ritmo, la pauta y la textura teza, abierta a la interpretación
son características importantes Le Corbusier también utilizó en
dad capaz personal. Durante los años 20 su
JANINAIACARO
de la obra de Le corbusier. En la su obra la axialidad como princi-
de allegar iconografía se identifica con el
Cité de Refuge los apartamen- pal disciplina de control, espe-
dinamismo espíritu de la época (zitgeist), a
tos bajo cubierta aportan un cialmente en sus primeras casas.
cuando diferencia de sus últimos traba-
componente rítmico esencial, en Con frecuencia relaciona un eje
entra en jos más abstractos, consecuen-
el Monasterio La Tourette el con una curva, también se rela-
contraste tes con el trabajo orgánico.
ritmo regular de las celdas con- ciona con circulaciones que im-
con formas Las formas escultóricas curvas
trasta con el irregular de carpin- plícitamente continúan hasta fi-
rectangula- se usan como nexo con el paisa-
tería exterior situado bajo aque- nalizar en vistas
res Otro je y como expresión de factores
drico. llas emocionales o metafísicos.
CONTIENE: - PRINCIPIOS DE DISEÑO FECHA: ENERO 2011

6. LE CORBUSIER
INVERSIÓN AMBIGÜEDAD OPOSICIÓN EJES Y
CURVAS
06
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UTPL
PRINCIPIOS DE DISEÑO
Desarrollo La pantalla que se levanta en la
de lecturas cubierta de Villa Savoye tiene
JANINAIACARO
antagónicas una lectura de objeto macizo
o de funcio- desde un lado del plano y desde
nes inversas el otro.
en el mismo Se extiende hasta convertirse en
edificio en la envoltura superior de la Conforme baja la pendiente del
escalera de caracol, por lo que terreno asciende la inclinación La existencia de ejes en las
deviene un cuerpo sólido . de la cubierta . obras pictóricas de inicios del
purismo es patente en el punto
de máxima curvatura de las gui-
tarras
CONTIENE: - PRINCIPIOS DE DISEÑO FECHA: ENERO 2011

7. LE CORBUSIER
RONCHAMP(1950-1955) 08
08
FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO CIRCULACIÓN
UTPL
FORMA DIRECCIONAL RETÍCULA ORTOGONAL
En la mitad de un terreno boscoso y ondulado,
el pequeño llano se encuentra sensiblemente
EJEMPLO
más hacia el margen occidental del terreno, con
vistas a todo su alrededor, pero sobro todo
hacia el sur.
CONDICIONES DEL TERRENO ZONIFICACIÓN
Orientación norte - sur de la cubierta
La situación de la capilla ofrece una intersección directa
y adecuada entre el sentido de circulación, tras la peregri-
nación y el propio edificio
JANINAIACARO
Elevación de la cubierta refuerza su carácter direccional
La cuestión de partida es la manera de trastocar el sentido
oblicuo de la circulación para acoplarlo al eje longitudinal.
SIGNIFICADO
Las formas son elementos continuos que
se interrumpen en incisiones precisas; en
respuesta al programa de necesidades
externas e internas, la capilla es introver-
tida y extrovertida.
El espesor y amplitud, superando la esquina sudeste,
Es un verdadero enunciado de contras-
de la zona de entrada son los medios que emplea Le corbusier
tes, contrastes formales con alusión a un
para darle una lectura principal, coherente con la primacía del
cúmulo de remisiones respecto a cir-
eje longitudinal. La forma con su cubierta señalada al sur, es
Se tiene pues un estado de confrontación circulación-edificio cunstacias vitales. Las figuras son vigoro-
direccional.
en el contexto de oblicuidad del emplazamiento sas y serenas, los muros encierran frag-
De dicha oblicuidad se vale Le corbusier para separar la zona mentos del espacio interior y exterior.
de entrada de la zona de reunión.
CONTIENE: - EJEMPLO CAPILLA RONCHAMP (NOTRE-DAME) FECHA: ENERO 2011