El documento describe la historia del diseño de cubiertas de libros desde el siglo XIX hasta principios del siglo XX. Inicialmente, las cubiertas eran simples y funcionales, pero a finales del siglo XIX comenzaron a incluir ilustraciones. Artistas como Rodchenko y Beardsley influyeron en los primeros diseños de cubiertas ilustradas. En la década de 1890, las cubiertas impresas se hicieron más comunes.

1. El Modernismo del Libro
Sobreportadas o Book Jacket

2. Diseño de Cubiertas de libro
Tradicionalmente, la mayoría de los manu- E l recuerdo, publicado por Longmans de
scritos estaban cubiertos con materiales Londres en 1832, fue la cubierta temprana
tales como pergamino opiel de borrego, conocida de polvo impreso, el cual fue ilus-
pero con la producción masiva de libros im- trado por una fotografía. Hasta la última
presos, en el siglo XIX, los editores comen- década del siglo XIX la mayor parte de estas
zaron a utilizar las cubiertas de tela con cubiertas utilizaron diseños tipográficos sin
destino a sus libros. Teniendo en cuenta la ilustración. Aleksander Rodchenko artista
necesidad de transporte de los libros de las ruso y el Inglés ilustrador Aubrey Beardsley
empresas de impresión a las librerías, los estaban entre los más influyentes diseña-
editores tuvieron que proteger a estas cubi- dores de los primeros libros de cubierta.
ertas delicadas con cubiertas de libros. Estas Beardsley creó para la obra de arte popular
primeras versiones eran simples sobrecubi- de Henry Harland “Libro Amarillo”, serie
ertas funcionales, que pagaban atenciones de la década de 1890. La sobrecubierta de
escasos para el anuncio sobre el contenido La Sombra de un Sueño, de William Dean
de los libros. La mayoría de estas cubiertas Howell publicado en Nueva York en 1890,
fueron descartados por las librerías, al re- es la primera cubierta conocida con ilus-
cibir los libros y por lo tanto muy pocos de tración.
ellos han sobrevivido.

3. Frémont, Juan Carlos. Memorias de mi vida, con un El Libro Amarillo: Un Trimestral Ilustrado. Londres: Elkin Harriet Beecher Stowe La cabaña del tío Tom, (Londres:
bosquejo de la vida del senador Benton por Jessie Benton Mathews y John Lane, 1894-1900. Ward, Lock, 1902)
Frémont. Chicago: Clarke & Co., 1887. Fawn tela con un diseño en color marrón, negro, blanco
Paño marrón bloqueado en oro, negro, plata, azul y rojo y dorado, mostrando Eva y Tom escribir una carta a la
en la parte delantera, el oro, negro, azul y rojo en el lomo, esposa de Tom.
con placas biseladas

4. Imagen digital de la sobrecubierta de Hermione y su
pequeño grupo de pensadores serios por el marqués don ,
una obra temprana del humor, producido en 1916.

5. Sobrecubierta
Solapa Contratapa Lomo Tapa Solapa

6. Alvin Lustig
Alvin Lustig fue un diseñador gráfico esta- retiró de la imprenta para dedicarse exclusi-
dounidense, considerado el rey de los Cov- vamente al diseño. Se convirtió en miembro
ers. Estudió en Los Angeles City College, el fundador de un grupo muy pequeño (como
Centro de Arte, y de forma independiente Saul Bass, Rudolph de Harak, Foli John
con los arquitectos Frank Lloyd Wright y Danziger y Louis) llamado The Los Angeles
Jean Charlot. Society for Contemporary Designers.
Comenzó a diseñar cubiertas para libros Más tarde, en 1954, se quedó ciego a causa
en 1937. En 1944 fue nombrado Director de de la diabetes que se le había diagnosticado
Investigación Visual para la revista Look y en la adolescencia. Su salud se encareció
siguió trabajando para otras publicaciones más debido al desarrollo del síndrome de
como Fortune, New Directions y Girl Scouts Wilson-Kimmelstiel. Lustig murió en 1955 a
of America. la edad de 40 años por complicaciones rela-
A los veintiún años, se convirtió en impre- cionadas con la diabetes el 4 de diciembre.
sor y tipógrafo freelance, haciendo trabajos En su corta pero prolífica carrera, diseñó un
de letterpress en una máquina que guarda- gran número, revistas, carteles, campañas
ba en la trastienda de una farmacia. Allí de publicidad, packaging, branding, logos,
comenzó a crear diseños geométricos pura- identidad corporativa o diseño tipográfico;
mente abstractas con adornos tipográficos, trabajó y se codeó con otras leyendas del
o lo que un amigo suyo bautizó como “co- diseño como Paul Rand, Saul Bass o Ivan
sas raras con la tipo”. Un año más tarde se Chermayeff.

7. Título: The Spoils of Poynton
Año: 1943
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

8. Título: A Handful of Dust
Año: 1945
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

9. Título: Selected Poems
Año: 1945
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

10. Título: The Great Gatsby
Año: 1946
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

11. Título: Three Lives
Año: 1946
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

12. Título: Light in August
Año: 1946
Tamaño: 14.5 x 22 cm
Formato: Sobreportada

13. Título: A room with a view
Año: 1946
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

14. Título: The Wanderer
Año: 1946
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

15. Título: The Man Who Died
Año: 1947
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

16. Título: 3 Tragedies
Año: 1947
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

17. Título: Miss Lonelyhearts
Año: 1947
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

18. Título: Joan of Arkansas
Año: 1947
Tamaño: 23 x 30.5 cm

19. Título: Flowers of Evil
Año: 1947
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

20. Título: Blue Velvet Waltz
Año: 1948
Tamaño: 23 cm x 30.5 cm

21. Título: A Street Car Named Desire
Año: 1948
Tamaño: 17 x 24 cm
Formato: Sobreportada

22. Título: 27 Wagons Full of Cotton
Año: 1949
Tamaño: 18x23
Formato: Sobreportada

23. Título: Poems
Año: 1949
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

24. Título: Paterson
Año: 1950
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

25. Título: The Princess of Cleves
Año: 1951
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

26. Título: Under Western Eyes
Año: 1951
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

27. Título: Camino Real Tennesee
Williams New Directions
Tamaño: 17 x 21 cm

28. Título: Spearhead
Tamaño: 20 x 23.5 cm
Formato: Sobreportada

29. Título: Men’s Reporter
Tamaño: 25.5 x 32 cm

30. Título: AIGA Journal Vol IV No. 1-2
Tamaño: 17 x 26.5 cm

36. Título: Industrial Design
Tamaño: 22.5 x 31 cm

37. Título: Industrial Design, No.2
Año: 1954
Tamaño: 13 x 19 cm
Formato: Sobreportada

39. Título: XII
Tamaño: 31 x 23.5 cm

41. Título: Interiors
Año: 1946
Tamaño: 13 x 17.5 cm

42. Título: Anatomy for Interior Designers
Año: 1946
Tamaño: 23.5 x 26 cm

43. Producción de una portada La obra
La siguiente lista de pasos del proceso es una semana a tres meses con factores tales
una incursión en el método de Donato de como conferencias de ventas y los plazos
producir obras de cubiertas de libros y otros de comercialización que dictan la fecha de
tipos de ilustración por encargo. entrega final.
Paso 1 - Entrega del manuscrito Paso 2 - Bocetos
Después de recibir la primera llamada de un Al leer el manuscrito se generan dibujos de
cliente, las fechas de vencimiento y tasas se poco valor y resúmenes de vectores orienta-
negocian en bocetos preliminares, estudios dos. Estos pequeños bocetos no me permite
de color, y términos del arte. Una breve ver cómo las ideas diferentes de cobertura,
descripción de los conceptos de cobertura pueden funcionar en un nivel muy básico:
posibles se le da al artista y, en algunos siluetas fuertes, poca iluminación, las rela-
casos todo el manuscrito y así. Leí el manu- ciones de escala, las acciones en diagonal.
scrito en círculos y la selección de pasajes de Se puede producir hasta una docena o tan
la descripción de los personajes y los diseños sólo dos. Es difícil describir lo que se está
posibles de la cubierta. El tiempo asignado buscando visualmente, pero por lo general Bocetos
para la realización de cada obra varía de se hacen por lo menos dos o tres de estos
bocetos dignos de la producción de dibujos
final.

44. Paso 3 - Acabado incluir en la ilustración final. Se busca ac-
tivamente las influencias de otras formas
A partir de los resúmenes, que producen de arte. La investigación de la diversidad
dos o tres planos completos y detallados del mundo en museos, bibliotecas y libros
para presentar a los directores de arte. Mu- de referencia fotográfica para cada nueva
chas veces revisiones y nuevos conceptos se comisión. La mitad del tiempo que asignará
pide hasta una sola composición se llega a a una comisión de la cubierta se gasta en
que se utiliza como la base para la cubierta. bocetos y de investigación.
Paso 4 - Referencia Paso 5 - Dibujo en tamaño completo
Una vez que el concepto final se acuerda, Con todo el material de referencia se reu-
se hace una sesión fotográfica profesional nido y la composición final bruto cercano
de modelos en trajes, si es necesario. Hay un como una guía, a continuación, crear una Arriba: Referencias tomadas por el director de arte
amplio apoyos de investigación, los trajes, caricatura de grafito para la pintura. Una Abajo: La diferencia de la idea inicial y la obra dibujada
caricatura en este contexto es un gran depués del proceso de investigación
los ambientes, texturas y tipos de carac-
teres durante esta etapa, la formalización dibujo en blanco y negro en grafito produ-
de cualquiera de los elementos que desea cida en una proporción de uno a uno a la
pintura final.

45. Estudio de color
Paso 6 - Pintura final
Desde la caricatura se crea otra copia en
papel de algodón 100% libre de ácido de
una máquina de copia de gran tamaño. Esta
copia se monta sobre masonite y protectora
recubierta con acrílico medio. Entonces se
tona la imagen en acrílico para eliminar
cualquier rastro de color blanco y comenzar
a trabajar en la pintura al óleo y media-
nas acristalamiento. La pintura al óleo es
un proceso que consume mucho tiempo y
estoy constantemente refiriéndose al mate-
rial que hemos reunido para incluir en este
cuadro uno. Se hacen cambios al plan origi-
nal, como la pintura desarrolla su propio
lenguaje y habla de nuevo en su concepto. Obra
Trabajo acabado finalizada

46. Producción Industrial
Offset Datos Técnicos
La “tradicional” sobrecubierta se crea a par-
tir de papel impreso en offset que envuelve Velocidad mecánica max: 3’900 ciclos/h
el libro y se pliega dentro de la tapa y con-
tratapa. Estampación, embutición y troque- Formatos bloque de libro (estándar)
lado se puede utilizar para agregar impacto Ancho de libro: 95 mm (min), 305 mm (máx)
visual a sobrecubiertas impresas. Longitud de libro: 125 mm (min), 390 mm (máx)
Grosor de libro: 10 mm (min), 80 mm (máx)
Vinilo Grosor de bloque de libro: 8 mm (min)
sellado al calor para crear un bolsillo a cada
lado de la tapa y contratapa. Este diseño Papeles de sobrecubierta
tiene el libro de forma segura al mismo Papeles impresos: 60 - 250 g/m² (min-máx)
tiempo que lo protege de los elementos
como la humedad y la grasa.
Pocket Jackets
Cuando se incluye algun bolsillo para aquel-
los libros que vienen con materiales extras
como son los CD/DVD,