Curso de Fotografia digital. Unidad 1. 2024

D. Castelo
Fotografía Digital

Unidad 1
Histori
a
de l
a
fotogr
a
fí
a
en los medios de comunic
a
ción
1) Evolución históric
a
de l
a
fotogr
a
fí
a
2) Movimientos históricos de l
a
fotogr
a
fí
a
3) C
a
r
a
cterístic
a
s, c
a
lid
a
d y dirección de l
a
luz (n
a
tur
a
l y
a
rti
f
ici
a
l)
4) Procesos digit
a
les de l
a
im
a
gen fotogr
á
f
ic
a
5) Estilos fotogr
á
f
icos p
a
r
a
m
a
rc
a
s, productos y servicios

¿Cómo llegamos a la fotografía digital?
1. Historia de la fotografía
Unidad 1

Hitos históricos:
• C
á
m
a
r
a
oscur
a
.
• C
á
m
a
r
a
estenopéic
a
.
• Niepce: Primer registro fotogr
á
f
ico exitoso,
1826.
• D
a
guerre: Proceso del D
a
guerrotipo, 1837.
• Primeros estudios fotogr
á
f
icos
a
mbul
a
ntes:
1840.
• T
a
lbot: Neg
a
tivos & Copi
a
s, 1840.
• M
a
ddox: Revel
a
do sin líquidos, 1871.
• Peter & D
a
vid Houston: Rollo y C
a
rrete, 1881.
• E
a
stm
a
n: Kod
a
k, 1884.
• Kod
a
k: primer
a
c
á
m
a
r
a
point
a
nd shoot, 1888.
• B
a
rn
a
ck: C
á
m
a
r
a
35mm, Leic
a
, 1923.

La primera
cámara digital
• Su devoción por la electrónica llevó a
Sasson a crear el primer prototipo (1973) de
una tecnología que se ha convertido en una
enorme fuerza comercial y ha revolucionado
nuestra manera de hacer fotos.
• En el año 2008 recibió el premio de cultura
de la asociación alemana de fotografía. En
2010 recibió la Medalla Nacional de
Tecnología e Innovación de los EE.UU. de
manos del presidente Barack Obama.

Hitos históricos de la fotografía digital:
• Kod
a
k: S
a
sson invent
a
l
a
primer
a
c
á
m
a
r
a
digit
a
l, 1973. (0,01 meg
a
pixel)
• Sony M
a
vic
a
: Alm
a
cen
a
miento de fotos en disquetes de 1,4 MB, 1981 (gr
a
b
a
b
a
foto y video).
• Kod
a
k DCS 100: Primer
a
SLR convertid
a
a
digit
a
l us
a
ndo un equipo fotogr
á
f
ico
a
n
á
logo
Nikon F3, 1991 (DSLR).
• Nikon D1: primer
a
DLSR p
a
r
a
profesion
a
les f
a
bric
a
d
a
desde cero, 1999.
• Fuji
f
ilm FinePix S1 Pro: primer
a
DSLR p
a
r
a
el consumidor, 2000.
• C
a
non EOS 5D: primer
a
DLSR profesion
a
l “FULL FRAME”, 2005.
• P
a
n
a
sonic Lumix G1: primer
a
“Mirrorless”, 2008.

C
a
non EOS R6 M
a
rk II
Nikon Z8 Sony
a
7 IV
FUJIFILM X100VI Leic
a
Q3
2024

C
a
non EOS R6 M
a
rk II
Nikon Z8 Sony
a
7 IV
FUJIFILM X100VI Leic
a
Q3
$1,599
$2,298 $1,999
$3,496
$5,995

¿Cómo hemos usado la cámara?
2. Movimientos históricos de la fotografía
Unidad 1

Movimientos históricos
de la fotografía
• Antigu
a
/ An
a
lógic
a
• Vern
á
cul
a
• Document
a
l / Fotoperiodismo
• P
a
is
a
je
• Color
• N
a
rr
a
tiv
a
• Retr
a
to

Antigua:
• Desde l
a
c
á
m
a
r
a
oscur
a
, p
a
s
a
ndo por los experimentos que fueron
construyendo l
a
fotogr
a
fí
a
desde cero, h
a
st
a
l
a
s primer
a
s c
á
m
a
r
a
s
comerci
a
les
a
n
a
lógic
a
s. L
a
s primer
a
s mejor
a
s tecnológic
a
s
a
fect
a
ron
direct
a
mente l
a
popul
a
rid
a
d y l
a
s
a
plic
a
ciones o usos.
• A p
a
rtir de l
a
déc
a
d
a
de los 50s los estudios de retr
a
tos se volvieron uno de los
gr
a
ndes negocios p
a
r
a
los fotógr
a
fos, d
a
do que l
a
cl
a
se medi
a
se podí
a
p
a
g
a
r
un retr
a
to.

“Vist
a
desde l
a
vent
a
n
a
de Le Gr
a
s”, l
a
foto m
á
s
a
ntigu
a
de l
a
n
a
tur
a
lez
a
que se conserv
a
(1827-28).

Vernácula:
• En fotogr
a
fí
a
el término vern
á
culo se
a
soci
a
con lo ordin
a
rio o con lo
cotidi
a
no. Es decir los sujetos de l
a
fotogr
a
fí
a
vern
á
cul
a
somos todos quienes
tenemos l
a
posibilid
a
d de producir un
a
fotogr
a
fí
a
a
m
a
teur.
• En est
a
cl
a
si
f
ic
a
ción entr
a
n l
a
s fotos de c
a
bin
a
, l
a
s fotos de l
a
escuel
a
,
colegio, foto de c
a
rnet, post
a
les, fotos de vi
a
je f
a
mili
a
r, fotos que se venden en
merc
a
dos de segund
a
, pol
a
roids, etc. Aplic
a
do
a
l
a
modernid
a
d, tod
a
s l
a
s
fotos que subimos
a
l
a
s redes soci
a
les (Sel
f
ies, pl
a
tos de comid
a
, libros,
m
a
scot
a
s, etc.)

Fotoperiodismo:
• En l
a
document
a
ción del mundo desde un
a
perspectiv
a
objetiv
a
y sin
a
lter
a
ción de los eventos t
a
l como sucedieron, encontr
a
mos l
a
fotogr
a
fí
a
periodístic
a
o document
a
l. Se conect
a
a
l
a
fotogr
a
fí
a
que document
a
eventos
como l
a
s guerr
a
s, con
f
lictos de l
a
socied
a
d y su destino er
a
n los periódicos,
revist
a
s de
a
ctu
a
lid
a
d.

The Two W
a
lls
Alej
a
ndro Ceg
a
rr
a
, Venezuel
a
, The New York Times/Bloomberg

Paisaje:
• En est
a
cl
a
si
f
ic
a
ción es el destino o el lug
a
r se prioriz
a
como sujeto de l
a
fotogr
a
fí
a
y donde no se encuentr
a
l
a
presenci
a
de
a
ctivid
a
d hum
a
n
a
. Este
movimiento histórico tom
a
much
a
in
f
luenci
a
de l
a
pintur
a
.
• Uno de los gr
a
ndes exponentes fue Ansel Ad
a
ms y el grupo de fotógr
a
fos f/64
quienes utiliz
a
b
a
n el equipo fotogr
á
f
ico
a
su m
á
xim
a
c
a
p
a
cid
a
d tecnológic
a
en cu
a
nto
a
uso de enfoque contr
a
ste y nitidez,
a
provech
a
ndo el hecho que lo
que se fotogr
a
f
i
a
b
a
no tení
a
c
a
mbios en su form
a
.

Color:
• En 1940 recién se pudo re
a
liz
a
r fotogr
a
fí
a
s de m
a
ner
a
regul
a
r con l
a
a
p
a
rición
de l
a
películ
a
KODACHROME.
• Esto popul
a
rizó
a
un m
a
s l
a
fotogr
a
fí
a
comerci
a
l d
a
do que se hizo m
á
s
a
ccesible incluso que l
a
de bl
a
nco y negro, lleg
a
ndo incluso
a
reempl
a
z
a
rl
a
como el medio m
á
s común.

Narrativa:
• Se consider
a
l
a
fotogr
a
fí
a
n
a
rr
a
tiv
a
a
a
quell
a
que desde un solo momento
fotogr
a
f
i
a
do, se puede deducir un
a
histori
a
complet
a
con un inicio, des
a
rrollo
y clím
a
x.

Retrato:
• El retr
a
to,
a
ntes de l
a
a
p
a
rición de l
a
fotogr
a
fí
a
er
a
sólo l
a
potest
a
d de
person
a
s con mucho dinero que podí
a
n inmort
a
liz
a
r su im
a
gen con un pintor
retr
a
tist
a
, donde gener
a
lmente se mejor
a
b
a
o ide
a
liz
a
b
a
a
l
a
person
a
retr
a
t
a
d
a
.
• L
a
fotogr
a
fí
a
de retr
a
to llegó
a
su pico de popul
a
rid
a
d h
a
st
a
que l
a
comp
a
ñí
a
KODAK inventó l
a
primer
a
“point
a
nd shoot”. El retr
a
to, h
a
st
a
el dí
a
de hoy
sigue siendo el m
á
s popul
a
r de todos l
a
s tipologí
a
s de l
a
fotogr
a
fí
a
.

(natural y arti
f
icial)
3. Características, calidad y dirección de la luz
Unidad 1

(Del latín lux, lucis)
Es la parte de la radiación electromagnética que puede
ser percibida por el ojo humano.
La luz.

La luz.
Es un
a
form
a
de energí
a
r
a
di
a
nte
form
a
d
a
por p
a
rtícul
a
s ll
a
m
a
d
a
s
fotones, que se despl
a
z
a
n en
líne
a
rect
a
en form
a
oscil
a
tori
a
a
300.000 km/seg.

Todos los objetos que nos rodean,
incluso nosotros, re
f
lejamos luz.
Es la materia prima imprescindible
para la fotografía ya que no puede
existir sin ella.
Está formada por varias
longitudes de onda.
Según la super
f
icie donde incidan
los rayos, nuestro ojo percibe esos
cambios de longitud como los
distintos colores.

Tipos de luz
Luz N
a
tur
a
l: Origen el sol
Es difícil de modi
f
ic
a
r
a
c
a
us
a
de los c
a
mbios
que sufre respecto
a
sus cu
a
lid
a
des.
Desvent
a
j
a
s: No puede ser control
a
d
a
a
l ser
un fenómeno n
a
tur
a
l.
Luz Arti
f
ici
a
l: Inc
a
ndescenci
a
o combustión
Tod
a
s l
a
s cu
a
lid
a
des se pueden control
a
r.
Desvent
a
j
a
s: M
á
s c
a
r
a
e incómod
a
de us
a
r.
Limit
a
r l
a
extensión de l
a
super
f
icie
ilumin
a
d
a
.

Propiedades de la luz
• Absorción
• Re
f
lexión
• Tr
a
nsmisión

Absorción
• H
a
bilid
a
d p
a
r
a
ser c
a
ptur
a
d
a
por los
m
a
teri
a
les.
• Cu
a
ndo l
a
luz lleg
a
a
un
a
super
f
icie u
objeto, éste puede
a
bsorber tod
a
o
p
a
rte de es
a
luz.
• L
a
luz que se
a
bsorbe se convierte en
c
a
lor. Por est
a
r
a
zón tenemos m
á
s
c
a
lor si us
a
mos rop
a
negr
a
que si
us
a
mos rop
a
bl
a
nc
a
(re
f
lej
a
tod
a
l
a
luz)
cu
a
ndo h
a
ce mucho sol.

Re
f
lexión
• Cu
a
ndo l
a
luz lleg
a
a
un objeto y
rebot
a
o re
f
lej
a
, en p
a
rte o en su
tot
a
lid
a
d, de ese objeto. H
a
bilid
a
d de
rebot
a
r de l
a
luz, nos h
a
ce ver colores.
• El bl
a
nco re
f
lej
a
, teóric
a
mente, tod
a
l
a
luz. Un
a
super
f
icie de color v
a
a
re
f
lej
a
r
su propio color y v
a
a
a
bsorber el resto.
• El pimiento, por ejemplo, le vemos de
color verde, porque el ojo sólo recibe l
a
luz verde re
f
lej
a
d
a
,
a
bsorbe el rojo y el
a
zul y re
f
lej
a
sol
a
mente el verde.

Re
f
lexión especular
• Se produce cu
a
ndo l
a
luz re
f
lej
a
de
un
a
super
f
icie lis
a
o pulid
a
como, por
ejemplo, un espejo. L
a
luz v
a
a
re
f
lej
a
r
en el mismo
á
ngulo en el cu
a
l incide o
lleg
a
a
es
a
super
f
icie (Ley de re
f
lexión).
• V
a
a
producir un
a
luz m
á
s intens
a
,
m
a
yor contr
a
ste y sombr
a
s m
á
s
oscur
a
s y bien de
f
inid
a
s.

Re
f
lexión difusa
• Es l
a
re
f
lexión de l
a
luz desde un
a
super
f
icie, de t
a
l form
a
que un r
a
yo
incidente es re
f
lej
a
do en muchos
á
ngulos,
en lug
a
r de únic
a
mente un solo
á
ngulo,
como en el c
a
so de l
a
re
f
lexión especul
a
r.
• Se produce cu
a
ndo l
a
luz lleg
a
a
un
a
super
f
icie u objeto que tiene textur
a
como, por ejemplo, un
a
p
a
red con
textur
a
.
• V
a
a
gener
a
r menos contr
a
ste en l
a
escen
a
, sombr
a
s m
á
s cl
a
r
a
s y un
a
tr
a
nsición m
á
s su
a
ve entre luces y
sombr
a
.

• Direct
a
: Cu
a
ndo l
a
luz
a
tr
a
vies
a
un objeto y
no se producen c
a
mbios de dirección o
c
a
lid
a
d de es
a
luz. Ejemplo: un vidrio o el
a
ire.
• Difus
a
: Cu
a
ndo l
a
luz p
a
s
a
a
tr
a
vés de un
objeto tr
a
nsp
a
rente o semi-tr
a
nsp
a
rente con
textur
a
. L
a
luz que es tr
a
nsmitid
a
de m
a
ner
a
difus
a
v
a
a
ser m
á
s su
a
ve, v
a
a
tener menos
contr
a
ste, v
a
a
ser menos intens
a
.
• Selectiv
a
: Cu
a
ndo l
a
luz
a
tr
a
vies
a
un objeto
de color. P
a
rte de l
a
luz v
a
a
ser
a
bsorbid
a
y
p
a
rte v
a
a
ser tr
a
nsmitid
a
por ese objeto.
Los
f
iltros de color v
a
n
a
dej
a
r p
a
s
a
r su color
y v
a
n
a
a
bsorber el resto de los colores.
Transmisión

Luz de
f
lash y luces continuas
3. Características, calidad y dirección de la luz
Unidad 1

Fl
a
sh de z
a
p
a
t
a
(hotshoe)

https://j
a
vierg
a
rci
a
rosell.wordpress.com/2010/09/09/luz-dur
a
-y-luz-su
a
ve-rellen
a
d
a
/
Luz dur
a
Luz su
a
ve

Luz su
a
ve
Luz su
a
ve
+ relleno

Esquema básico de iluminación

El esquema de iluminación
• Posición del Fondo
• Posición de l
a
s Luces
• Posición de l
a
C
á
m
a
r
a
• Posición del Objeto o Sujeto

¿Qué procesos ocurren al tomar una foto?
4. Procesos digitales de la imagen fotográ
f
ica
Unidad 1

La distancia focal no depende si el proceso es digital o análogo.

Depende de qué tipo de lente estamos
usando en el cuerpo de la cámara.
50mm
100mm
17-40mm
24-70mm
70-200mm

La película fotosensible
Antes los fotógrafos de profesión
fabricaban o compraban todo.
Su papel fotográ
f
ico, su película y sus
productos químicos para revelar las
fotos.
Tenían que investigar y comprender
todos los procesos químicos y físicos
para entender cómo hacer mejores
fotos.

El sensor análgo y digital
Es el corazón del dispositivo y determina
la calidad de la imagen. Reemplaza a la
película analógica.
Convierte la luz en una señal electrónica
que
f
inalmente se transforma en un
archivo de imagen digital.
Existen varios tipos de sensores, los más
frecuentes son los sensores CCD y los
CMOS. Cada tipo de sensor tiene un
tamaño diferente.

Procesos analógicos de la fotografía.
Diafragma ISO Obturación

Procesos analógicos / digitales de la fotografía.
Diafragma ISO Obturación

Procesos digitales de la fotografía en un móvil.
Lentes y apertura de diafragma

Procesos digitales de la fotografía en un móvil.
Módulo de una cámara en iPhone
Lente Sensor
>
https://www.youtube.com/live/EXjDFdNVnXo?si=_sgXxSqdbHLtd71f&t=1997

El sensor digital
El sensor es una cuadrícula de pixeles.
Este sensor convierte un evento analógico en información digital.
Cuando tomamos una foto, la imagen real que entra por el lente se
convierte en una serie de cuadros de colores (pixeles) y a su vez cada
cuadro se convierte en un valor numérico.
Estos valores numéricos luego se almacenan en un dispositivo por
ejemplo: una tarjeta de memoria digital.

https://c
a
pturethe
a
tl
a
s.com/es/t
a
m
a
no-del-sensor-de-l
a
-c
a
m
a
r
a
/

Cámaras digitales
compactas
• Son cámaras portátiles, sus baterías son
pequeñas, no tienen mucha capacidad de
carga, tienen lente desplegable, cuentan
con visor LCD. Sensor CMOS.
• Algunas incluyen visor óptico, la mayoría
tienen un
f
lash integrado, pero no tienen
capacidad de meter un
f
lash externo.
• Son ideales para fotos urbanas y registro
documental con luz natural.
• Graban imágenes con compresión en JPEG

Digital Single Lens Re
f
lex
Cámaras DSLR
• Us
a
sistem
a
de pent
a
prism
a
. Gr
a
b
a
im
á
genes sin compresión en form
a
to
RAW. Puede
a
d
a
pt
a
rse
a
a
ccesorios
profesion
a
les de ilumin
a
ción y
f
l
a
sh.
• Liger
a
y f
á
cil de us
a
r, perfect
a
p
a
r
a
usu
a
rios primerizos, o p
a
r
a
a
quellos que
busc
a
n un
a
a
ctu
a
liz
a
ción
a
sequible.
• Equip
a
d
a
con un sensor CMOS (APS-C),
proces
a
dor de im
a
gen
a
v
a
nz
a
do y un
r
a
ngo ISO desde 100
a
25600.

FULL FRAME
Cámaras FF
• El Full Fr
a
me, o su tr
a
ducción
a
l
c
a
stell
a
no «form
a
to completo» o sensor
de 35 mm, posee el mismo t
a
m
a
ño
a
n
á
logo que l
a
s c
á
m
a
r
a
s
a
n
a
lógic
a
s.
• Con un sensor de proporciones
36X24mm, permite que tod
a
im
a
gen se
pued
a
recort
a
r sin perder
a
pen
a
s
c
a
lid
a
d, fund
a
ment
a
l en l
a
industri
a
cinem
a
togr
á
f
ic
a
.
• Tiene c
a
p
a
cid
a
des profesion
a
les
diferentes que un
a
APS-C y gener
a
mejores im
á
genes.

(1) Strap mount
(2) Hot shoe
(3) Flash sync contacts
(4) Dioptric adjustment knob
(5) Live View shooting/Movie shooting button
(6) AF start button
(7) Power switch
(8) AF point selection / Magnify button
(9) AE lock/FE lock / Index/Reduce button
(10) Card slot cover
(11) Access lamp
(12) Screen
(13) View
f
inder eyepiece
(14) Info button
(15) Menu button
(16) Eyecup
(17) Card slot
(18) Quick Control button
(19) Up/White balance selection button
(20) Left/Self-timer/Drive mode selection button
(21) Down/Picture Style selection button
(22) Playback button
(23) Right/AF operation selection button
(24) Setting button
(25) Quick control dial
(26) Erase / Lock button
Partes de la Ré
f
lex digital. Ejemplo: Canon T8i / 850 D

(1) Mode dial
(2) Built-in
f
lash/AF-assist beam emitter
(3) Microphone
(4) EF lens mount index
(5) EF-S lens mount index
(6) Focal plane mark
(7) Speaker
(8) Terminal cover
(9) Lens release button
(10) Lens lock pin
(11) Lens mount
(12) Contacts
(13) Mirror
(14) Grip
(15) Red-eye reduction/Self-timer lamp
(16) AF area/AF method selection button
(17) Shutter button
(18) Main dial
(19) Display button
(20) ISO speed setting button
(21) Remote control terminal
(22) Digital terminal
(23) HDMI mini OUT terminal
(24) External microphone IN terminal
(25) Serial number
(26) Tripod socket
(27) Depth-of-
f
ield preview button
(28) Battery compartment cover
(29) Battery compartment cover lock
(30) DC cord hole
(31) Body cap
Partes de la Ré
f

Dial de modo
El dial de modo incluye los modos de
Zona Básica y Zona Creativa.
(1) Zona Básica
Todo lo que tiene que hacer es pulsar
el botón del obturador.
La cámara ajusta todo para
adaptarse al sujeto o escena a
fotogra
f
iar.

Dial de modo
El dial de modo incluye los modos de
Zona Básica y Zona Creativa.
(2) Zona Creativa
Estos modos te dan más control para
fotogra
f
iar varios sujetos como
desees.
Van de semi automáticos como AV
TV o P hasta M que es
completamente manual.

Partes de la Ré
f
Con la letra Q de Quick control (control rápido) se
accede al menú en la pantalla.
Con la rueda se navega entre las opciones visibles.

Procesos digitales de la imagen fotográ
f
ica
Parámetros que debemos controlar al tomar una foto.
El triangulo de exposición

Referencia: https://www.photopills.com/es/articulos/guia-exposicion-fotografia

Apertura
Velocidad
Sensibilidad
Resultado

Sensibilid
a
d
Velocid
a
d
Apertur
a

FOTOGRAFÍA DIGITAL en móvil
“Profession
a
l” Options C
a
mer
a
• Sensibilid
a
d ISO
• Velocid
a
d de obtur
a
ción
• Archivo DNG

Sensibilid
a
d
Velocid
a
d
Apertur
a
Modo M
a
nu
a
l
Archivo RAW
FOTOGRAFÍA DIGITAL REMOTA
• Disp
a
ro por p
a
nt
a
ll
a
• Sin c
a
bles
• Conexión vi
a
a
pp
B
a
l
a
nce de bl
a
ncos

El diafragma
Controla la apertura y cierre del espacio que deja entrar la luz en el lente.
Est
á
en el interior de cu
a
lquier objetivo. Se compone de un
a
serie de pl
a
c
a
s
o
a
let
a
s que se mueven h
a
ci
a
dentro o h
a
ci
a
fuer
a
form
a
ndo un círculo
permitiendo p
a
s
a
r m
á
s o menos luz, dependiendo del di
á
metro del mismo.
Funcion
a
como l
a
pupil
a
del ojo hum
a
no. L
a
a
pertur
a
de di
a
fr
a
gm
a
se
mide en números f. El s
a
lto de un v
a
lor
a
l siguiente se denomin
a
p
a
so.
El menor número f = m
a
yor
a
pertur
a
. Menos profundid
a
d de c
a
mpo.
M
a
yor número f = menor
a
pertur
a
. M
á
s profundid
a
d de c
a
mpo.

El diafragma
Controla la apertura y cierre del espacio que deja entrar la luz en el lente.
Di
a
fr
a
gm
a
s cerr
a
dos (f22 – f32) d
a
n m
á
s profundid
a
d de c
a
mpo. C
a
si todos los
elementos se ver
á
n enfoc
a
dos h
a
st
a
muy lejos.
Con di
a
fr
a
gm
a
s m
a
s
a
biertos (f1,4 – f2,8) l
a
zon
a
enfoc
a
d
a
se reduce y tenemos
menos profundid
a
d de c
a
mpo. A menor dist
a
nci
a
del sujeto, menor profundid
a
d
de c
a
mpo.
El t
a
m
a
ño del sensor que teng
a
l
a
c
á
m
a
r
a
t
a
mbién
a
fect
a
l
a
c
a
p
a
cid
a
d de re
a
liz
a
r
fotos con el fondo desenfoc
a
do, gr
a
ci
a
s
a
l
a
b
a
j
a
profundid
a
d de c
a
mpo.
Un lente luminoso y un sensor gr
a
nde nos permiten re
a
liz
a
r un buen “BOKEH”.

L
a
C
a
non t8i tiene un sensor APS-C L
a
C
a
non 5D tiene un sensor FULL FRAME

El obturador (digital y análogo)
Controla la velocidad de la luz que pasa hasta el sensor.
Se mide en fr
a
cciones de segundo. Ejemplo: 1/60 (uno sobre sesent
a
) signi
f
ic
a
que
sesent
a
p
a
rtes de un segundo es lo que hemos permitido
a
l sensor ser expuesto
a
l
a
luz que entr
a
por el lente.
A p
a
rtir de tom
a
s hech
a
s
a
m
á
s de 1 segundo de exposición, c
a
mbi
a
mos l
a
s
fr
a
cciones de segundo por cifr
a
s m
á
s redond
a
s (1s, 2s, 3s, 15s, 30s).
Si lleg
a
mos
a
B o BULB, esto nos permite m
a
ntener el sensor expuesto p
a
r
a
tom
a
s
l
a
rg
a
s que nos permiten h
a
cer foto de fuegos
a
rti
f
ici
a
les, light p
a
inting o
a
strofotogr
a
fí
a
.

Sensibilidad ISO
• Nivel de sensibilid
a
d de luz.
• Gr
a
do de sensibilid
a
d
a
l que est
á
a
just
a
do el sensor de l
a
c
á
m
a
r
a
.
• Al
a
lter
a
r el ISO se
a
lter
a
l
a
exposición
de l
a
s im
á
genes.
• Al increment
a
r l
a
ISO p
a
r
a
g
a
n
a
r m
á
s
luz, se v
a
a
gener
a
r m
á
s ruido en l
a
s
fotogr
a
fí
a
s.

• Dich
a
sensibilid
a
d es invers
a
mente
proporcion
a
l
a
l
a
c
a
ntid
a
d de luz:
cu
a
nt
a
“m
á
s luz” h
a
y
a
en el
a
mbiente o
escen
a
, menor sensibilid
a
d ISO se
podr
á
utiliz
a
r y vicevers
a
.
Sensibilidad ISO

•ISO 100 fotos en exteriores, dí
a
muy
sole
a
do.
•ISO 200 fotos en exteriores, dí
a
semi
nubl
a
do.
•ISO 400 fotos en interiores con poc
a
luz.
•ISO 800 fotos en interiores con esc
a
s
a
luz.
Sensibilidad ISO

• Sirve para ajustar el brillo de los colores básicos: rojo, verde y
azul (RGB) para conseguir una reproducción de color correcta.
• Dependiendo de las cámaras, puede ser automático o manual.
• Generalmente se ajusta dependiendo de las condiciones de luz.
• También de lo que se quiere transmitir, foto “más cálida” “más
fría”.
Balance de blancos
(White balance WB)

Balance de blancos
Permite ajustar la exposición según el tipo de fuente de luz presente en el momento de la toma, para que
los colores se reproduzcan
f
ielmente a la imagen original.

5. Estilos fotográ
f
icos para
marcas, productos y servicios
Unidad 1

Fotografía Informativa
• Document
a
l
• Notici
a
• Report
a
je
• Cientí
f
ic
a

Fotografía Publicitaria
Ll
a
m
a
r l
a
a
tención h
a
ci
a
el
mens
a
je.
Despert
a
r el Interés h
a
ci
a
el
producto o servicio.
Cre
a
r el deseo de
a
dquirir, us
a
r o
poseer el producto o servicio.
Promover l
a
a
cción de compr
a
.

• Annie Leibovitz
• Henri C
a
rtier-Bresson
• Philippe H
a
lsm
a
n
• Art Wolfe
• Rich
a
rd Avedon
• Dorothe
a
L
a
nge
• Steve McCurry
• Seb
a
sti
a
o S
a
lg
a
do
• Ansel Ad
a
ms
• Irving Penn
• Herb Ritts
• Peter Lindberg
• Robert C
a
p
a
• Anton Corbijn
• Robert Fr
a
nk
• Helmut Newton
Fotógrafos profesionales a investigar:

Curso de Fotografia digital. Unidad 1. 2024

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

Similar a Curso de Fotografia digital. Unidad 1. 2024

Similar a Curso de Fotografia digital. Unidad 1. 2024 (20)

Más de Easywork.ec

Más de Easywork.ec (20)

Último

Último (20)

Curso de Fotografia digital. Unidad 1. 2024