El Teatro Principal de Valencia sigue la tipología teatral italiana con forma curva, varios pisos de palcos y caja escénica grande. Su acústica depende de esta geometría y de los materiales absorbentes como butacas y cortinas. La disposición circular genera buena audición en la parte trasera pero puede afectar las zonas laterales altas.

1. EJEMPLO DE ACÚSTICA EN TEATROS
PRESENTADO POR: TIGRAN LOAYZA CALLATA

2. CONSIDERACIONES PREVIAS
ACUSTICA EN ARQUITECTURA
Nitidez y fidelidad
En acústica arquitectónico se espera que el
sonido sea nítido o fielmente reproductor
de lo que se quiera oír, donde se enfoca en
buscar dos cosas:
• Nitidez de la palabra y la expresión oral
• Fidelidad en la manifestación musical
Tanto en el diseño de las salas de palabra
donde la inteligibilidad es esencial como en
las salas de concierto se debe respetar:
• Reducción y control de ruidos interiores y
exteriores
• Proporciones y formas de la sala
calculada
• Control del tiempo de reverberación
• Uso adecuado de materiales reflejantes,
principalmente en la zona del escenario,
la cual debería tener propiedades
reverberantes
En salas de música
• Cuando se quiere oír música, se espera
que los sonidos se encadenen, es decir
que se demoren en el tiempo, lo que
implica tiempos de reverberación
prolongados
• En salas de concierto se busca que al
publico lleguen primero sonidos del
cantante y luego de los instrumentos
de cuerda, viento y percusión
En salas de palabra
• El porcentaje de inteligibilidad se
refiere al grado de compresión, para
no afectar esta comprensión es
preferible usar frecuencias bajas
• La reverberación debe manejarse con
cuidado pues si bien es preferible una
reverberación prolongada se mejora la
inteligibilidad, pero su exceso produce
superposición de las silabas y deteriora
la comprensión.

3. CONSIDERACIONES PREVIAS
FENOMENOS DEL SONIDO

4. CONSIDERACIONES PREVIAS
PRIMERAS REFLEXIONES MEDIANTE
REFLECTORES SUSPENDIDOS EN EL TECHO
• LOS ELEMENTOS REFLECTORES PUEDEN SITUARSE EN LA PARTE
SUPERIOR A MODO DE FALSO TECHO O BIEN EN FORMA DE
PLAFONES SUSPENDIDOS EN EL TECHO
• CADA REFLECTOR PROPORCIONA PRIMERAS REFLEXIONES A UNA
ZONA DIFERENTE DE PLATEA
• LOS REFLECTORES R1 Y R2 PROPORCIONAN PRIMERAS REFLEXIONES
EN LA ZONA DE LA PLATEA MIENTRAS QUE EL REFLECTOR R3 SE
ENCARGA DE PROPORCIONARLAS AL PRIMER Y SEGUNDO
ANFITEATRO
PAREDES LATERALES DE LA SALA
• ES POSIBLE GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES DANDO FORMA A LAS
PAREDES LATERALES A LA ZONA DEL PUBLICO

5. CONSIDERACIONES PREVIAS
CRITERIOS PARA CONSEGUIR UNA
SONORIDAD ÓPTIMA
• SONIDO DIRECTO
• PRIMERAS REFLEXIONES
• SONIDO REVERBERANTE

6. TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA

7. TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA
El teatro Principal de Valencia fue el primer teatro construido en la ciudad. Situado en
el distrito de Ciutat Vella, fue un proyecto inicial del arquitecto italiano Filippo
Fontana en 1774, pero más tarde fueron modificados los planos originales. Su
construcción no comenzó hasta años más tarde, y aunque se inauguró en el año 1832
no estuvo totalmente finalizada la obra hasta el año 1854. El interior se decoró
inicialmente al estilo rococó.
En la década de los noventa el teatro sufrió reformas para adaptarlo a las normativas y
hacerlo más cómodo, moderno y accesible.
La programación en el teatro Principal es variada, en él se ofrecen espectáculos de
música, danza y teatro.

8. TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA
El Teatro Principal de Valencia es un ejemplo
paradigmático de la llamada tipología teatral
a la Italiana,
• FORMA CURVA EN PLANTA. Los diseños
geométricos más empleados fueron la
herradura, las formas circulares o
semicirculares, la forma en “U”
• EXISTENCIA DE VARIOS PISOS CON
PALCOS. La superposición de palcos en
altura permitió grandes aforos en los
teatros de la época.

9. CARACTERÍSTICAS FORMALES
• Presencia de foso orquestal. La orquesta se
ubica en una posición más baja que el
escenario ocupando una situación intermedia
entre el público y la escena.
• Caja escénica italiana. Presencia de un
escenario de mucha mayor altura, anchura
(hombros) y profundidad que el de las
anteriores tipologías teatrales renacentistas.
Esta caja escénica permitió incrementar la
flexibilidad escenográfica de las
representaciones teatrales y operísticas,
• TECHO PLANO. El techo de la zona de
audiencia plano o con una curvatura muy
ligera para evitar focalizaciones de sonido no
deseadas.

10. GEOMETRÍA ACÚSTICA
• La geometría circular de la mitad posterior de la
sala genera un comportamiento de las
reflexiones similar al de las llamadas “galerías de
susurros”, produciendo una clara focalización en
la zona posterior de la platea que se traduce en
un incremento sonoro en esas localidades.
• Los espectadores situados cerca del eje de
simetría del teatro reciben el sonido directo
emitido desde el escenario sin embargo, : los
espectadores ubicados en la parte lateral de los
palcos tienen visión reducida del escenario,
tanto más reducida cuanto más hacia los
extremos se sitúe la localidad, y cuanto mayor
sea la altura de la misma. Esto compromete en
gran medida la acústica en esas localidades y la
hace muy dependiente de las reflexiones que
reciban. En este sentido, la zona lateral de los
pisos tercero y segundo tendrá condiciones
acústicas inferiores al carecer de sonido directo
y contar con un ángulo de entrada de reflexiones

11. GEOMETRÍA ACÚSTICA
• En cuanto a las reflexiones de segundo
orden que genera el techo de la sala, se
observa que tras impactar con el techo,
numerosos rayos sonoros golpean los
frentes de los palcos enviando sus
reflexiones a la platea. Dado que los
frentes de los palcos del teatro actúan en
gran medida de difusores sonoros a
medias y altas frecuencias debido a la
geometría compleja en sección (curva-
contracurva y a su ornamentación en
relieve, podemos afirmar que la totalidad
de la platea recibe una reflexión
relativamente difusa de segundo orden
procedente de los frentes de los palcos
que contribuye sin duda a proporcionar a
las localidades del patio de butacas del
teatro una adecuada impresión de
espacialidad, de sonido envolvente, sin

12. CONCLUSIONES
• La respuesta acústica del teatro principal de valencia se
debe fundamentalmente a su geometría en herradura, a su
volumen, al comportamiento de sus materiales y a la
distribución del aforo en platea y palcos perimetrales en
altura; es decir, a los elementos esenciales propios de la
tipología teatral italiana.
• La disminución de la reverberación que se produce cuando
la sala está llena de público da como resultado una
audición levemente seca.
• La geometría en herradura genera focalizaciones del sonido
en el tercio posterior de la platea mostrando valores
óptimos de amplificación sonora. Además, la curvatura
potencia la sensación de espacialidad por concentración de
reflexiones tempranas en las zonas laterales del tercio
posterior de cada piso

13. MOBILIARIO
• Las butacas tapizadas, los cortinajes y los revestimientos textiles crean un
entorno absorbente que sitúa la reverberación del recinto en torno a 1,45
segundos en condiciones de sala vacía. La curva tonal (RT/frecuencia)
resulta muy adecuada para la audición musical y para el discurso hablado,
con buenos valores de calidez

14. ISÓPTICA
HORIZONTAL
• SÓLO SON RELEVANTES EN CASO DE PROSCENIO, Y LIMITARÁN EL ANCHO DE
LA ZONA DE ASIENTOS EN EL AUDITORIO. CADA MIEMBRO DEL PÚBLICO DEBE
TENER UNA VISIÓN DIRECTA DE LA REPRESENTACIÓN DIRIGIDA HACIA EL
CENTRO DE LA ZONA DE REPRESENTACIÓN.
SIN MOVIMIENTO DE CABEZA, EL ARCO QUE PERMITE VER TODA EL ÁREA DE
REPRESENTACIÓN SON 40º.
• EN ÁNGULO HORIZONTAL OPTIMO DE VISIÓN RESPECTO DEL ESCENARIO ES DE
60°

15. ISÓPTICA
Vertical
• La altura media de los ojos sobre
el nivel del suelo es de unos 1120
mm.
La distancia desde el centro del
ojo a la parte alta de la cabeza se
considera de 100 mm o 125 mm
para evitar las interferencias.
• Si se sitúan palcos, se puede
reducir la distancia de los ojos a la
parte superior de la cabeza a 66
mm para el cálculo. Si los asientos
se sitúan al tresbolillo, se mejora
la visibilidad.
• El ángulo máximo respecto a la
horizontal del escenario y la fila
mas alta debe ser de30°
• En proyecciones cinematográficas
el ángulo entre la horizontal de la
pantalla y la fila mas debe ser de
12°

16. DETALLES DE
ILUMINACIÓN
No debe superar los 55° respecto al nivel
del ojo del actor y estar como mínimo a
40° respecto a la horizontal del fondo del
escenario

17. MATERIALES
ACÚSTICOS
El aislante
acústico de fieltro
o espuma pueden
colocarse sobre el
muro terminado,
también puede
colocarse en la
pared, mediante
un adhesivo
Los derivados de
la madera como
la fibra de
madera pueden
usarse como
aislante acústico
y térmico, con la
ventaja de ser
material
reciclable, no
usar pegamentos
sintéticos y
regular la
humedad

18. MATERIALES
ACÚSTICOS
Paneles acústicos acabados en melamina cuando los paneles acústicos
realizados en tablero aglomerado son recubiertos con esta resina
melamínica. La melamina aporta ciertas características propias a los
paneles acústicos como su resistencia a los álcalis, su alto punto de
reblandecimiento, es termoestable y muy resistente al calor y al fuego,
ofrece un alto grado de absorción acústica y es insoluble con los
disolventes comunes. Pero, además, los paneles de absorción
acústica o paneles acústicos acabados en melamina ofrecen un amplio
abanico de opciones estéticas ideales para su uso en proyectos de
acústica y decoración
Paneles de melanina

19. MATERIALES ACÚSTICOS
MATERIALES REFLEJANTES
• Son materiales que
contribuyen a distribuir la
intensidad sonora a varios
puntos de la sala en
donde de no haber
superficies reflejantes
seria difícil escuchar algo.
• Los muros laterales
construidos con ladrillo,
mampostería o madera
tienen propiedades
reflejantes y contribuyen
a la llegada del sonido
hasta el final de la sala
• El muro del fondo por el
contrario no debe ser
reflejante pues puede
generar problemas de eco
por lo que debe cubrirse
con materiales
absorbentes
MATERIALES ABSORBENTES
Se emplean para evitar la
reflexión del sonido ya que la
reflexión total de este puede
ser perjudicial en la calidad
acústica en los ambientes
características de materiales
absorbentes:
• Todos los materiales
porosos absorben mejor los
sonidos agudos.
• Cuando el material poroso
es mas grueso mejora su
calidad de absorción
• Puede usarse madera
perforada con fibra de vidrio
en el interior en forma de
manta
ESPECIFICACIONES
• Todos los sonidos dentro
de un recinto cerrado son
reflejados, absorbidos o
transmitidos de acuerdo a
las características que
conforman el acabado
interior del lugar
• Los materiales blandos
como el corcho o el fieltro
absorben la mayor
cantidad del sonido que
incide sobre ellos aunque
pueden reflejar sonidos de
baja frecuencia
• La acústica de una sala
resulta satisfactoria si se
logra un balance adecuado
entre los materiales
absorbentes y reflejantes
del sonido

20. DETALLES CONSTRUCTIVOS
DE AISLAMIENTO
ACÚSTICO
Los sistemas de tabiquerías permiten lograr altos
índices de reducción acústica, con menores
espesores que otras soluciones, ya que funciona
como un sistema masa-resorte-masa, lo que
permite lograr soluciones más eficientes, que
permiten cumplir con requerimientos para
proyectos desde viviendas, hasta hoteles o cines,
que tienen solicitudes bastante exigentes en este
tema, dada su funcionalidad.

21. DETALLES CONSTRUCTIVOS
DE AISLAMIENTO
ACÚSTICO
Detalle del uso de aislante acústico lana
de fibra de vidrio
Detalle de uso de
telas como
absorbente
acústico, teatro al
Qasba

22. REFLECTORES CURVOS
• Los reflectores de perfil convexo dispersan el sonido en
mayor proporción que los reflectores planos, es decir,
abarcan una mayor zona de cobertura, y por lo tanto,
en cada punto de dicha zona el nivel del sonido
reflejado es menor.
• En la práctica, para que un reflector convexo cumpla su
función de manera óptima, es decir, siga funcionando
como reflector si producir las citadas anomalías, es
preciso que su radio de curvatura sea aproximadamente
mayor que 5 m. Para radios menores, el elemento deja
de actuar como reflector y tiende a comportarse como
un difusor del sonido.
• Por el contrario, la existencia de superficies cóncavas da
lugar a un efecto de focalización del sonido reflejado,
es decir, a una concentración del mismo en una zona
más reducida, si bien con un nivel mucho más elevado.
Es el denominado "sonido focalizado". A menudo ocurre
que la energía asociada a dicho sonido es incluso
superior a la correspondiente al sonido directo. En
general, dicho tipo de superficies debe de ser evitado.