El documento resume el estilo barroco sevillano a través de obras representativas de diferentes lugares e instituciones de la ciudad como la Tabacalera, el Hospital de la Caridad, el Museo de Bellas Artes y el Monasterio de la Cartuja. Describe pinturas, esculturas y retablos de artistas como Murillo, Valdés Leal, Zurbarán y Roldán que ilustran temas religiosos y de caridad.

1. BARROCO
SEVILLANO

2. ÍNDICE
➢ La tabacalera.
➢ Hospital de la caridad.
- escultura y pintura.
➢ Museo de Bellas Artes de Sevilla.
- recorrido por los diferentes estilos pictóricos.
➢ Monasterio de la Cartuja.
- edificio e historia.

3. FACHADA DE LA TABACALERA
➢ La fachada, construida por
Cayetano da Costa con un
material inusual para la
época (piedra de canteras
estepeñas), pertenece a un
Barroco tardío, es decir,
un estilo consagrado a
mostrar el esplendor de la
época.
➢ Del mismo autor, es la
escultura principal “La
Fama y las jarras de
azucenas”.

4. IGLESIA DE LA CARIDAD
CONTEXTO HISTÓRICO
➢ El siglo XVII sevillano está
marcado por un periodo de
inestabilidad y pesimismo.
Tanto el pueblo como la
nobleza temían la muerte
por enfermedad (peste
bubónica 1649) o bien,
temían el juicio divino.
➢ Miguel de Mañara decide
construir el Hospital de la
Caridad para ganarse el
favor divino y popular.

5. Miguel de Mañara
➢ Miguel de Mañara Vicentelo
de Leca, natural de
Córcega, fue un noble
sevillano que tras sufrir la
pérdida de varios
familiares, se reconvierte
al cristianismo para “lavar
sus pecados”.
➢ Para ello, manda construir el
Hospital de la Caridad,
ganándose el favor del
pueblo y la imagen de
“caritativo”.

6. Hospital de la Caridad
Hay dos patios y cada uno tiene dos fuentes con
esculturas de mármol de influencia italiana:
-De la Caridad: con el niño -De la Misericordia

7. ESCENAS DEL A. TESTAMENTO
En los patios anteriores destacan los azulejos de la casa
de Lezma con imágenes del Antiguo Testamento

8. Iglesia de la Caridad
➢ Entrando por la puerta principal, lo
primero que encontramos es la
tumba de Mañara, quien en su
testamento impuso que sus restos
descansasen fuera de la Iglesia y
pusiesen una losa para que todo
fiel que entrase pisara sus restos.
➢ Además, la Iglesia cuenta con
cuadros de Murillo (algunos copias,
ya que el mariscal Soult se llevó los
originales en la invasión francesa) y
Valdés Leal, junto a las esculturas
del retablo de Roldán (siglo XVII).

9. Tumba de Mañara
IMÁGEN IZQUIERDA
Lugar donde se entierran
los hermanos de la
Caridad.
IMÁGEN DERECHA
Tumba de Mañara,
actualmente sus restos
descansan debajo del
altar debido a un
intento de
profanación.

10. SOTOCORO
➢ En esta parte de la Iglesia
se encuentran dos
cuadros de Valdés
Leal, que pretenden
concienciar a los
fieles sobre la
fugacidad de la vida y
que la muerte es igual
para todos.
➢ Es decir, hay que hacer
obras de caridad para
ascender al cielo.

11. BARROCO SEVILLANO: Valdés Leal
Finis Gloriae Mundi.
In ictus oculi. Simbología:
Simbología:
-La muerte: desprecia los
-La balanza: la muerte es igual
bienes terrenales a la hora
para todo el mundo
de juzgar. Lo que importa
-La lechuza: psicopompo, animal son las obras de caridad.
que guía al hombre, al alma.

12. BARROCO SEVILLANO:
Valdés Leal
Título:
Entrada en Jerusalén con la cruz
Fecha:siglo XVII
Técnica: fresco
Características:
-El emperador de Bizancio intenta
entrar en Jerusalén con la cruz, a lo
que un ángel se le presenta
diciendo que no puede entrar por
esas puertas con ropajes lujosos.
-El mensaje viene a decir que nadie
entrará en el reino divino por sus
riquezas.

13. BARROCO SEVILLANO:Murillo
Le encargan 8 cuadros (6 obras de caridad y 2 con
obligaciones imprescindibles de los hermanos)
Título:
Santa Isabel de Hungría curando a los
tiñosos
Fecha:siglo XVII
Características:
-Isabel de Hungría lava con sus propias
manos a los leprosos, personajes de
la sociedad más baja sevillana..
-Gran realismo de los personajes
-Obra de caridad: CURAR AL
ENFERMO

14. BARROCO SEVILLANO:Murillo
Título:
San Juan de Dios con un enfermo
Fecha: siglo XVII
Características:
-Esta obra pertenece a una etapa
tenebrista de Murillo.
-San Juan de Dios recoge a un
enfermo moribundo
-Obra de caridad: TRANSPORTAR
A LOS ENFERMOS

15. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Titulo:
La curación del paralítico
Localización del original:
National Gallery, Londres
Características:
-Escorzo de Jesús
-La importancia de la perspectiva
barroca queda recogida con los
elementos arquitectónicos del
fondo
-Obra de caridad: VISITAR AL
ENFERMO

16. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Título:
La liberación de San Pedro
Localización del original:
San Petersburgo, Museo del
Hermitage
Características:
-San Pedro es liberado por un
ángel del encarcelamiento de
Herodes.
-Obra de caridad:REDIMIR AL
CAUTIVO..

17. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Título:
Abraham recibe a los ángeles.
Localización del original:
National Gallery of Canada, Ottawa
Características:
-Murillo representa a los ángeles
con la “ternura” que lo
caracteriza
-Obra de caridad: DAR POSADA
AL PEREGRINO

18. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Título:
El regreso del hijo pródigo
Localización del original:
National Gallery of Arts,
Washington
Características:
-El perrillo blanco aporta la
“ternura” tan característica
de Murillo
-Obra de caridad: VESTIR AL
DESNUDO.

19. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Título: Moisés hace manar agua
de la Roca
Fecha:siglo XVII
Características:
-Esta obra es una joya de la
composición pictórica, Murillo
sabe captar las sensaciones del
momento: a la izquierda los
personajes están tranquilos
porque han bebido, a la
derecha en cambio, están
nerviosos aún.
-Obra de caridad: DAR DE
BEBER AL SEDIENTO

20. BARROCO SEVILLANO: MURILLO
Título:
La multiplicación de los panes y
los peces
Fecha:1670
Características:
-
-Obra de caridad: DAR DE
COMER AL HAMBRIENDO

21. BARROCO SEVILLANO:
RETABLO
➢ El Retablo Mayor de la Caridad
(obra de Simón de Pineda)
pretende mostrar la
grandiosidad de un supuesto
baldaquino con las columnas
salomónicas.
➢ Imaginería: las virtudes (Fe-
Esperanza-Caridad), San
Jorge(patrón de la Hermandad) y
San Roque(patrón de los pobres).
Además de El Santo Entierro de
Roldán.
➢ Imagen del Santo Entierro y
policromía: Valdés Leal

22. BARROCO SEVILLANO:
RETABLO
Título: Santo Entierro
Autores:
-Talla: Pedro Roldán
-Policromía: Valdés Leal
Fecha: siglo XVII
Características:
-Destaca la virgen de manto rojo y
azul, que adopta una actitud
serena
-Obra de Caridad: ENTERRAR A
LOS MUERTOS

23. BARROCO SEVILLANO: ROLDÁN
Título:
Retablo del Cristo de la Caridad
Autores:
Retablo: Simón Pineda
Talla: Pedro Roldán
Características:
-Roldán se recrea en el dolor de Cristo
mostrando los codos desollados.
-Novedad en la postura de Cristo.
-Típico del barroco sevillano los querubines
que acompañan al Cristo con los
elementos de la Pasión (clavos, esponja...)

24. SALA DE CABILDOS
(Sala donde se reunían los hermanos para discutir
cuestiones importantes)
Título:
Mañara presidiendo un cabildo
Autor: Valdés Leal
Fecha:siglo XVII
Características:
-Gran detallismo en los elementos
necesarios para el cabildo.
-Perspectiva conseguida gracias a
las losas del suelo.

25. SALA DE CABILDOS
➢ Además, en la misma sala
podemos encontrar
1. Las tablillas de los hermanos
(de Murillo)
2. El crucificado (de Zurbarán)
3. La máscara funeraria de
Mañara(obsesión por que
no lo olvidasen)
4. El florete de Mañara, como
signo de casa noble.

26. Museo de Bellas Artes de Sevilla
➢ Localización: Calle
Plaza del Museo.
➢ Fundación y
evolución: Fue
fundada en 1835
aunque antes
había sido un
convento de la
Merced Calzada.

27. Distribución del edificio
➢ Sala I:Arte medieval español.
➢ Sala II:Arte del Renacimiento.
➢ Sala III: Pacheco y su escuela. Los retablos.
➢ Sala V: Murillo y la Escuela Sevillana del
Barroco.
➢ Sala VII: Murillo y sus discípulos.
➢ Sala VIII: Juan de Valdés Leal.
➢ Sala X: Francisco de Zurbarán.

28. SALA I: Arte medieval español
➢ Autor: Pedro Millán.
➢ Título: Cristo Varón
de dolores.
➢ Fecha: segunda
mitad del siglo XV.
➢ Características: Se
trata de una figura
estilizada.

29. Sala II: Arte del Renacimiento
➢ Autor: Alejo
Fernández.
➢ Título: Anunciación.
➢ Fecha: 1508.
➢ Características: Se
aprecia la importancia
de la perspectiva al
introducir elementos
arquitectónicos y
aparece por primera
vez el paisaje.

30. Sala II: Arte del Renacimiento
➢ Autor: El Greco.
➢ Título: Retrato de su
hijo Jorge Manuel.
➢ Fecha: 1600.
➢ Características: Se
aprecia el
predominio de
colores oscuros,
aparecen los cuellos
blancos típicos de la
época y la figura es

31. Sala II: Arte del Renacimiento
➢ Autor: Pedro
Torrigiano.
➢ Título: San Jerónimo
penitente.
➢ Fecha: 1525.
➢ Características: Está
influencia por
Berruguete, se trata
de una escultura de
bulto redondo y
muestra un gran

32. Sala III: Pacheco y su escuela.
Los retablos
➢ Autor: Núñez Delgado.
➢ Título: Cabeza de San
Juan Bautista.
➢ Fecha: 1591.
➢ Características: Se da
mayor importancia a las
cuestiones anatómicas
algo que se aprecia, por
ejemplo, en los vasos
del cuello.

33. Sala III: Pacheco y su escuela.
Los retablos
➢ Autor: Herrera el
Viejo.
➢ Título: Desposorios
Místicos de Santa
Catalina.
➢ Fecha: 1615.
➢ Características: Por
influencia veneciana,
en esta obra destacan
principalmente los
colores vivos.

34. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Alonso
Vázquez.
➢ Título: Sagrada Cena.
➢ Fecha: 1588.
➢ Características: Se
aprecia una clara
influencia flamenca en
el detallismo, un uso
arcaico de los colores y
abuso de las líneas. A la
izquierda, está el
laboratorio.

35. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Roelas.
➢ Título: Martirio de San
Andrés.
➢ Fecha: 1610.
➢ Características: Se aprecia
realismo, colores vivos por
influencia veneciana y se
produce un rompimiento
de la gloria (representación
del plano terrenal y el
celestial).

36. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco.
➢ Autor: Herrera el Viejo.
➢ Título: Apoteosis de
Hermenegildo.
➢ Fecha: 1620-24
➢ Características: El color
no es vivo, incluso llega
al negro y aparecen San
Agustín (Leovigildo) y
San Leandro
(Hermenegildo).

37. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Zurbarán.
➢ Título: Apoteosis de
Santo Tomás de
Aquino.
➢ Fecha: 1631.
➢ Características: En esta
obra se produce un
segundo rompimiento
de la gloria: en el
primero aparecen los
Padres de la Iglesia y
el el segundo,
filósofos que
sentaron las bases del

38. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Murillo.
➢ Título: San Francisco
abrazado a Cristo
crucificado.
➢ Fecho: 1668-69
➢ Características: En la
obra, la bola y los
pies del santo
representan el mundo
material, que San
Francisco a
abandona.

39. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Murillo.
➢ Título: Inmaculada.
➢ Fecha: 1668-69.
➢ Características: A partir
de esta obra, se impone
el manto azul para la
Inmaculada. Destaca la
ternura común del autor
en el rostro juvenil de la
Inmaculada.

40. SALA V: Murillo y la Escuela
Sevillana del Barroco
➢ Autor: Murillo.
➢ Título: Retablo para la
Iglesia de los capuchinos.
➢ Fecha: Siglo XVII.
➢ Características: Destacan
San Leandro que ofrece
un templo (esquina
inferior derecha), la
Virgen de la Servilleta (en
el centro, en la parte
inferior) y Santa Justa y
Santa Rufina (esquina
inferior izquierda).

41. SALA VII: Murillo y sus discípulos
➢ Autor: Murillo.
➢ Título: San Jerónimo
penitente.
➢ Fecha: 1665.
➢ Características: Esta
obra se encuadra
dentro de la etapa
tenebrista del autor.
Destaca la naturaleza
muerta y el realismo
en la edad del santo.

42. SALA VIII: Juan de Valdés Leal
➢ Autor: Valdés Leal.
➢ Título: La Virgen con
San Juan y las Marías
Camino del Calvario.
➢ Fecha: 1659.
➢ Características: En la
obra, los rostros
reflejan tensión, la
línea serena se rompe
y destacan los colores
atractivos.

43. SALA VIII: Juan de Valdés Leal
➢ Autor: Valdés Leal.
➢ Título: Tentaciones de San
Jerónimo.
➢ Fecha: 1657.
➢ Características: En la
pincelada suelta se aprecia
el dominio de la técnica.
Destaca la teatralidad con
la que el santo rechaza a
las mujeres.

44. SALA X: Francisco de Zurbarán
➢ Autor: Zurbarán.
➢ Título:San Hugo en el
refectorio.
➢ Fecha: 1655.
➢ Características: Se
aprecia una mala
representación de la
profundidad,
destaca el blanco de
los ropajes y el
cuadro del fondo
que representa otra

45. SALA X: Francisco de Zurbarán
➢ Autor: Zurbarán.
➢ Título: La Virgen de
las Cuevas.
➢ Fecha: 1655.
➢ Características: Las
figuras, que
representan a
miembros de la
Orden de los
cartujos, son retratos
de personajes de la

46. SALA X: Francisco de Zurbarán
➢ Autor: Zurbarán.
➢ Título: Visita de San
Bruno a Urbano II.
➢ Fecha: 1655.
➢ Características:
Predominan las
líneas horizontales y
la profundidad no
está bien
conseguida. El santo
no habla por su

47. SALA X: Francisco de Zurbarán
➢ Autor: Juan de Mesa.
➢ Título: San Ramón
Nonato.
➢ Fecha: 1626.
➢ Características: El
volumen que se aprecia
en la cabellera es una de
las características de la
escultura barroca. Lleva
un candado en la boca
para no hablar.

48. La Cartuja de Sevilla
➢ Una imagen fue encontrada y el
arzobispo de Mena fundó el
monasterio en 1390.
Trasladó a franciscanos y
cartujos (21 padre, ricos, y
21 legos, que hacían el
trabajo físico).
➢ Aquí, se instaló Cristóbal Colón
y fue un lugar relevante en
la Expo.
➢ Un inglés la compró para
fabricar cerámica y
modificó la estructura.
➢ Actualmente, se celebran otras

49. Índice
➢ Claustrillo.
➢ Mausoleo, antes Sala Capitular.
➢ Refectorio.
➢ Claustro Mayor de los Padres, Claustrón.
➢ La zona pública: Capilla de Santa Ana o Capilla de
Colón.
➢ Fachada.

50. Claustrillo
➢ Fue construido en la
segunda mitad del siglo
XV.
➢ Es de estilo mudéjar.
➢ Las cerámicas son
posteriores, de cuerda
seca.
➢ Se trata de una de las zonas
más nobles del
complejo.

51. Mausoleo, antes Sala Capitular
➢ Cuando los monjes se quedaron
sin dinero, pidieran ayuda a
los nobles (Catalina y
Enrique de Rivera).
➢ Se trasladaron a esta sala desde
el altar mayor.
➢ Se hijo encargó los sepulcros a
dos grandes escultores.
➢ También hay tumbas
medievales de sus
antepasados.
➢ En la época de la fábrica, fue
una carpintería.

52. Mausoleo, antes Sala Capitular
➢ Distintos sepulcros:

53. Refectorio
➢ La hermita de los
franciscanos se acortó
para agrandarlo.
➢ Don Gonzalo de Mena
empezó a construir desde
aquí y, por ello,
encontramos estrellas de
cinco puntas que le
representan. En principio,
fue enterrado en este
lugar.
➢ En la época de la fábrica, se
le llamaba bizcochero,
porque aquí se secaban

54. Refectorio
➢ La techumbre es el
elemento más
importante de esta
sala.
➢ Es de estilo mudéjar
tallada en madera y
con decoración
geométrica.

55. Claustro Mayor de los Padres,
Claustrón
➢ No se conserva todo.
➢ Aquí se encuentran:
➢ Las celdas de los monjes.
➢ Los cinco hornos conservados
de la fábrica de cerámica.
➢ Una especie de tubo para el aire
caliente

56. Claustro Mayor de los Padres,
Claustrón
➢ Especie de “tubo” ➢ Celdas de los ➢ Los cinco
para el aire monjes: hornos de
caliente: la fábrica
de
cerámica:

57. La zona pública: Capilla de Santa
Ana o Capilla de Colón.
➢ El sobrenombre se debe a
que, durante un tiempo,
en este lugar estuvo
enterrado Cristóbal
Colón.
➢ En un principio, la capilla
se encontraba fuera.
➢ Aparecen, de nuevo,
blasones con estrellas
que recuerdan al duque
de Mena.

58. La zona pública: Capilla de Santa
Ana o Capilla de Colón.
➢ Tumba de Colón: ➢ Blasón:

59. Fachada
➢ Es de arte gótico-mudéjar: ➢ Restos de la arquería
de la celda de
Colón:

60. ➢ Trabajo realizado por:
➢ Silvia Gómez Linares 2º de Bachillerato B
➢ Clara Téllez Pérez 2º de Bachillerato B