Este documento resume los diferentes tipos de romances que se desarrollaron en la literatura española medieval y renacentista. Explica que existen romances viejos anónimos del siglo XIV al XV y romances nuevos cultos de autores conocidos desde el siglo XVI al XVII. Describe las características formales de los romances y clasifica los principales tipos en líricos, históricos, juglarescos, carolingios, bretones y novelescos, dando ejemplos representativos de cada categoría.

1. El romancero
Elaborado por
Héctor
Monteagudo para
1º de Bachillerato
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2. Qué vamos a aprender
del mester de juglaría
1. El romancero
2. Romances y cantares de gesta
3. Características
4. Tipos de romances
4.1. Líricos
4.2. Históricos
4.3. Juglarescos o fronterizos
4.4. Carolingios y bretones
4.5. Novelescos
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3. 1. El romancero
• Se distingue entre romancero viejo y romancero nuevo.
• El romancero viejo se creó entre los siglos XIV y XV, es decir, es de
origen medieval, para ser cantado y recitado por juglares y gentes
del pueblo.
• Eran anónimos y pertenecían a la lírica popular o tradicional.
• Entre los siglos XV y XVI en adelante fueron recogidos por escrito
en cancioneros y flores de romances.
• El romancero nuevo es obra de escritores conocidos de los S.S. XVI
y XVII, como S. Juan de la Cruz, Luis de Góngora o Lope de Vega.
• Aunque eran de inspiración popular, pertenecían a la lírica culta,
puesto que algunos distinguían estrofas dentro del poema,
utilizaban la rima consonante y acudían a fuentes librescas.
• Cabe recordar que Lope de Vega y otros dramaturgos también los
creaban para insertarlos en sus comedias, como se observa en El
caballero de olmedo, por las posibilidades narrativas que ofrecían.
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4. 2. Romances y cantares de gesta
• Algunos romances son fruto de la fragmentación y degeneración
de cantares de gesta, según la teoría tradicionalista:
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5. 3. Características
• Son poemas líricos o narrativos breves, de
carácter popular, compuestos en octosílabos de
rima asonante en los versos pares y sueltos (sin
rima) en los impares.
• A menudo se centran solo en un aspecto de una
historia (fragmentarismo narrativo) y puede
acabar abruptamente.
• Se sirve tanto de fórmulas como de figuras de
repetición (anáforas, paralelismos…) o signos de
oralidad (llamadas de atención).
• Utilizan arcaísmos para envejecer artificialmente
el lenguaje y dotarse de prestigio.
• Pueden haber varias versiones de un mismo
romance y todas son válidas.
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6. 3.1. Tipos de romance
Históricos:
-Cidianos y sobre los condes de
Castilla
Juglarescos:
-Fronterizos o moriscos
Carolingios y bretones:
-Carlomagno
-Ciclo de Bretaña (el rey
Arturo)
Novelescos
-Antigüedad clásica
-Bíblicos
Líricos
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7. 4.1. Líricos
• Los romances líricos son aquellos que
carecen de estructura narrativa o que
apenas está desarrollada para ser
significativa.
• Tiene como propósito primordial expresar
sentimientos o ideas, sobre todo amorosos
o que favorezcan un tono dramático.
• En estas composiciones no aparece ni
acción, ni narrador, sino actantes líricos (yo
lírico y tú lírico) y descripciones.
• Un buen ejemplo es el “Romance del
prisionero”, que tenéis comentado en este
enlace.
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8. 4.2. Históricos
• Se inspiran en los héroes de la edad
heroica de Castilla, como el Cid y los
condes de Castilla.
• Su carácter épico, y el hecho de
compartir personajes, argumentos y
motivos con los cantares de gesta, fueron
las causas principales para que Menéndez
Pidal formulara la teoría tradicionalista
de la diapositiva 4.
• Los romances del ciclo cidiano recogen
algunos episodios anteriores a la trama
del Poema de Mío Cid, como la Jura de
Santa Gadea o el cerco de Zamora.
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9. 4.3. Juglarescos o fronterizos
• También llamados moriscos, eran de carácter
narrativo y tenían como protagonistas nobles
árabes que, a través de una trama amorosa, se
mostraban desde un punto de vista positivo
(maurofilia) en el marco histórico de las guerras
civiles de Granada, en los poemas más
relevantes.
• Se les llamaba fronterizos porque se situaban
en la frontera de los reinos cristianos. Por esta
razón, no solo tenían la función de entretener,
sino también la de informar (función de
noticiero) a través de los juglares.
• Destaca el romance de Abenámar, del que
podéis leer un comentario de texto aquí.
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10. 4.4. Carolingios y bretones
• Utilizan algunas historias escritas muy conocidas
desde la Edad media sobre Carlomagno (materia
francesa) y el rey Arturo (materia de Bretaña).
• En el caso de Carlomagno, destaca la influencia
del cantar épico francés del Cantar de Roldán.
• Comparten las características épicas de los
romances históricos, pero con una mayor
presencia de elementos ficticios, protagonizados
por personajes tan emblemáticos como Roldán,
Lanzarote o Ginebra.
• Destaca el “Romance de Dª Alda”, entre los
carolingios, y “Lanzarote y el ciervo de pie
blanco”, entre los artúricos.
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11. 4.5. Novelescos
• Esta clasificación es la más amplia, pues a los
romances que se inspiran en fuentes
mitológicas y bíblicas, se les suele añadir
algunos de tema amoroso, que suelen
considerarse líricos.
• Los romances mitológicos recogen tanto mitos
como acontecimientos históricos de la Grecia y
Roma clásicas.
• Los romances bíblicos toman de las Sagradas
Escrituras no solo los personajes, sino las
historias más truculentas, que despiertan el
morbo del público.
• Destacan el “Juicio de Paris”, entre los
mitológicos, y “Tamar y Amnón”, entre los
bíblicos.
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12. Gracias por vuestra atención
Disponible en
http://anatomiadelverbo.blogspot.com 12