Las ecotecnias son técnicas que el hombre a desarrollado a través del tiempo las cuales se caracterizan por aprovechar eficientemente los recursos naturales y materiales, para dar paso a la elaboración de productos y servicios para la vida diaria. Las ecotecnias surgieron como manera de economizar gastos y ayudar al medio ambiente, en este proyecto se abordara desde el comienzo de las ecotecnias, como fueron evolucionando, ecotecnias mas populares y utilizadas en la actualidad asi como las ventajas y beneficios que ofrecen.
Este documento discute la importancia de las ecotecnias para lograr un equilibrio entre los seres humanos y el planeta. Explica que las ecotecnias son tecnologías que aprovechan los recursos naturales de manera eficiente y tienen bajos impactos ambientales. Además, destaca que las ecotecnias sirven para satisfacer las necesidades humanas como obtener agua y energía de manera sostenible y no son dañinas para la salud.
El documento discute la importancia de que los arquitectos consideren las tecnologías ambientales en sus diseños de edificios. Explica algunas ventajas de usar estas tecnologías, como ahorrar energía, mejorar la salud del planeta y usar recursos de manera sostenible. Luego presenta algunos ejemplos concretos de tecnologías ambientales relacionadas a la tierra, el agua y el fuego, incluyendo el uso de adobe, sistemas de tratamiento de residuos y paneles solares.
El documento resume un libro sobre el diseño bioclimático de los espacios abiertos en la Expo'92 en Sevilla. Explica cómo los diseñadores crearon un microclima confortable utilizando técnicas pasivas como la sombra, la ventilación y la vegetación en lugar de sistemas de aire acondicionado. Los visitantes disfrutaron de los espacios de descanso y encuentro diseñados según principios bioclimáticos y valoraron positivamente el confort térmico.
Las ecotecnias son sistemas e innovaciones tecnológicas que ayudan a conservar el equilibrio natural. Se usan en la arquitectura desde la construcción hasta los aspectos estéticos y funcionales de los edificios, incluyendo paneles solares. Algunas ecotecnias populares son la pintura y impermeabilizante naturales a base de baba de nopal, y la composta orgánica que mejora la estructura del suelo. Las ecotecnias tienen beneficios como aprovechar la luz natural, usar energías renov
Este documento presenta información sobre las ecotecnias, tecnologías utilizadas en la construcción para conservar el medio ambiente. Explica que las ecotecnias sirven para el cuidado ambiental y ahorro económico. Describe cómo se usan ecotecnias como vidrios fotovoltaicos, muros térmicos y captación de aguas pluviales en varios proyectos arquitectónicos sustentables. Finalmente, incluye una bibliografía de fuentes en internet sobre temas como energía solar, aislamiento té
Una ecotecnia es un sistema diseñado para aprovechar los recursos naturales de manera sostenible y eficiente, permitiendo la reutilización y reciclaje de materiales. Estos sistemas pueden instalarse en casas, escuelas u otras áreas para reducir el impacto en el medio ambiente, ahorrar recursos y dinero. Las ecotecnias ofrecen ventajas como limitar el impacto humano, conservar los recursos de forma racional, mejorar la salud y ahorrar agua y energía.
Las ecotecnias son técnicas que el hombre a desarrollado a través del tiempo las cuales se caracterizan por aprovechar eficientemente los recursos naturales y materiales, para dar paso a la elaboración de productos y servicios para la vida diaria. Las ecotecnias surgieron como manera de economizar gastos y ayudar al medio ambiente, en este proyecto se abordara desde el comienzo de las ecotecnias, como fueron evolucionando, ecotecnias mas populares y utilizadas en la actualidad asi como las ventajas y beneficios que ofrecen.
Este documento discute la importancia de las ecotecnias para lograr un equilibrio entre los seres humanos y el planeta. Explica que las ecotecnias son tecnologías que aprovechan los recursos naturales de manera eficiente y tienen bajos impactos ambientales. Además, destaca que las ecotecnias sirven para satisfacer las necesidades humanas como obtener agua y energía de manera sostenible y no son dañinas para la salud.
El documento discute la importancia de que los arquitectos consideren las tecnologías ambientales en sus diseños de edificios. Explica algunas ventajas de usar estas tecnologías, como ahorrar energía, mejorar la salud del planeta y usar recursos de manera sostenible. Luego presenta algunos ejemplos concretos de tecnologías ambientales relacionadas a la tierra, el agua y el fuego, incluyendo el uso de adobe, sistemas de tratamiento de residuos y paneles solares.
El documento resume un libro sobre el diseño bioclimático de los espacios abiertos en la Expo'92 en Sevilla. Explica cómo los diseñadores crearon un microclima confortable utilizando técnicas pasivas como la sombra, la ventilación y la vegetación en lugar de sistemas de aire acondicionado. Los visitantes disfrutaron de los espacios de descanso y encuentro diseñados según principios bioclimáticos y valoraron positivamente el confort térmico.
Las ecotecnias son sistemas e innovaciones tecnológicas que ayudan a conservar el equilibrio natural. Se usan en la arquitectura desde la construcción hasta los aspectos estéticos y funcionales de los edificios, incluyendo paneles solares. Algunas ecotecnias populares son la pintura y impermeabilizante naturales a base de baba de nopal, y la composta orgánica que mejora la estructura del suelo. Las ecotecnias tienen beneficios como aprovechar la luz natural, usar energías renov
Este documento presenta información sobre las ecotecnias, tecnologías utilizadas en la construcción para conservar el medio ambiente. Explica que las ecotecnias sirven para el cuidado ambiental y ahorro económico. Describe cómo se usan ecotecnias como vidrios fotovoltaicos, muros térmicos y captación de aguas pluviales en varios proyectos arquitectónicos sustentables. Finalmente, incluye una bibliografía de fuentes en internet sobre temas como energía solar, aislamiento té
Una ecotecnia es un sistema diseñado para aprovechar los recursos naturales de manera sostenible y eficiente, permitiendo la reutilización y reciclaje de materiales. Estos sistemas pueden instalarse en casas, escuelas u otras áreas para reducir el impacto en el medio ambiente, ahorrar recursos y dinero. Las ecotecnias ofrecen ventajas como limitar el impacto humano, conservar los recursos de forma racional, mejorar la salud y ahorrar agua y energía.
Las ecotecnias son técnicas que aprovechan de manera eficiente los recursos naturales como el agua, la tierra y la energía solar, así como materiales de desecho, para elaborar productos y servicios para la vida diaria de manera sencilla y con pocos recursos. Algunos ejemplos descritos incluyen sistemas de saneamiento ecológico, baños secos, filtros de bioarena y biodigestores para aprovechar desechos y producir energía.
Las ecotecnias son una aplicación de conceptos ecológicos que aprovechan eficientemente los recursos naturales y usan materiales de bajo impacto. Ofrecen ventajas como limitar el impacto humano en la biosfera, mantener el patrimonio biológico, utilizar racionalmente los recursos no renovables, mejorar la salud y ahorrar agua y energía. Algunas ecotecnias usadas en México incluyen pintura natural, impermeabilizante de nopal, composta lombriz, biodigestor, estufa de a
Este documento describe las tres erres de la responsabilidad ambiental: reducir, reutilizar y reciclar. Reducir significa disminuir el consumo y desperdicio para reducir el impacto en el medio ambiente. Reutilizar implica darle una segunda vida útil a los objetos. Reciclar permite reintroducir los desechos en el ciclo productivo mediante su recolección y procesamiento. Siguiendo estas tres erres se pueden lograr beneficios como menor contaminación, ahorro de recursos y costos, y preservación del medio ambiente.
Presentacion arquitectura sustentable en méxicoDaniela Clara
El documento describe los principios de la arquitectura sostenible, también llamada arquitectura verde o eco-arquitectura, que busca minimizar el impacto ambiental de los edificios a través de un diseño que optimiza los recursos naturales. Algunos de estos principios incluyen el uso de materiales de bajo impacto, reducir el consumo de energía a través de fuentes renovables y diseñar los edificios en armonía con las condiciones climáticas locales. El documento también presenta algunos ejemplos exitosos de proyectos de
Este documento define ecotecnia como la aplicación de conceptos ecológicos a través de técnicas de construcción para crear espacios que se adapten al medio ambiente y proporcionen mayor comodidad. Las ecotecnias aprovechan los recursos naturales y usan materiales de bajo impacto para conservar la ecología y reducir los impactos negativos. Una vivienda sustentable sigue principios como reconocer la interdependencia con la naturaleza y confiar en los flujos naturales de energía. El documento concluye que
Personas que intervienen en la evaluacion de stPau Liz
El documento describe tres grupos de personas afectadas por un proyecto de construcción: 1) los diseñadores y operadores como arquitectos y obreros, 2) los usuarios que recibirán los beneficios como las personas con recursos necesarios, y 3) los no usuarios que aún recibirán consecuencias como la contaminación del agua y ruido para la gente de la aldea cercana.
El documento presenta un proyecto de arquitectura ecológica para el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou en Nueva Caledonia. El arquitecto Renzo Piano diseñó el centro cultural como un homenaje a la cultura kanak basándose en el respeto por la tradición local y la naturaleza. El proyecto consiste en diez cabañas de madera agrupadas en tres aldeas que albergan espacios culturales, administrativos y para la realización de actividades tradicionales, respetando el entorno natural median
En la presentacion explica que son las ecotecnias, la sustentabilidad en america y los diferentes tipos de ecotecnias que se encuentras ,tanto sus ventajas y desventajas.
Este documento presenta un proyecto sobre ecotecnias y la arquitectura. Define ecotecnia como técnicas que ayudan a conservar la ecología y disminuir impactos negativos. Explica que el medio ambiente está relacionado a la arquitectura pero esta puede impactarlo. Las ecotecnias más importantes incluyen captación de agua de lluvia, energía solar, azoteas verdes, huertos urbanos, piscinas naturales y casas ecológicas. La arquitectura sustentable puede ayudar
Este documento describe cómo recolectar y separar plásticos antes del reciclaje. Explica que los plásticos han revolucionado la vida moderna y continúan mejorándola a través de la innovación. Detalla los pasos para clasificar plásticos, incluyendo su composición química, codificación y usos comunes. También cubre los daños ambientales del plástico y cómo el reciclaje genera beneficios al reutilizar los materiales recuperados. Finalmente, propone acciones como instalar un centro de acopio para facilitar la
Este documento presenta una propuesta para mejorar las condiciones ambientales, visuales y de infraestructura a lo largo de la Avenida Argimiro Gavaldon en Barcelona, Venezuela. Actualmente, el terreno frente a la Universidad de Oriente es un foco de contaminación que genera malos olores y contaminación visual. La propuesta incluye limpiar el terreno, plantar vegetación de baja altura, renovar los postes de luz con postes solares, diseñar aceras peatonales con mobiliario urbano, crear paradas de autobús y colocar le
El documento define el desarrollo sustentable como satisfacer las necesidades del presente sin comprometer las futuras generaciones. Explica que los avances tecnológicos pueden causar problemas ambientales a largo plazo y propone un proyecto de reciclaje de partes de computadoras que beneficiaría al medio ambiente, la sociedad y la economía. También describe varias formas de reciclar componentes electrónicos como cartuchos, teclados, monitores y CDs.
El documento describe la evolución del diseño de mobiliario ecológico y sostenible y su importancia para el paisaje urbano. Explica que los diseñadores ahora toman más en cuenta los recursos limitados, la reutilización de materiales y la eficiencia energética. También relatan ejemplos de mobiliario diseñado para ser flexible, multiuso y promover la interacción humana y el contacto con la naturaleza en entornos urbanos. Finalmente, enfatiza que el objetivo principal del diseñador es mejorar el bienestar de la
El documento habla sobre las ecotecnias, que son tecnologías y prácticas arquitectónicas que permiten el aprovechamiento eficiente de los recursos naturales y materiales. Explica que las ecotecnias son importantes tanto en zonas rurales como urbanas para mejorar la gestión de los recursos y el entorno ambiental. Finalmente, concluye que debemos adoptar las ventajas de las ecotecnias para tener una mejor calidad de vida y sociedad tanto en entornos rurales como urbanos.
Construcciones Ecológicas y Ecotecnias de Desarrollo Sustentableecopaca
Las construcciones ecológicas buscan la interacción entre la naturaleza y las personas utilizando materiales benignos para el medio ambiente como el bajareque, el adobe y el ladrillo de pacas. Estas construcciones aprovechan elementos naturales como la orografía y reciclan y reutilizan desechos. Las ecotecnias de desarrollo sustentable incluyen el uso de hornos solares, paneles solares, sistemas de bombeo y recolección de agua, sanitarios secos y tratamiento de aguas grises para log
Este documento describe las ecotecnologías y cómo pueden ayudar a ahorrar recursos y dinero. Explica que las ecotecnologías aprovechan recursos como el sol, el viento y los desechos para producir electricidad, agua caliente y purificar agua de una manera más sostenible. Proporciona ejemplos como iluminación LED, sistemas fotovoltaicos, calentadores solares, llaves y accesorios de bajo consumo de agua, y filtros purificadores de agua. El objetivo final es lograr una producción
Las tres erres (reducir, reutilizar y reciclar) son una estrategia clave para cuidar el medio ambiente. Reducir se refiere a disminuir la producción de objetos que se convierten en desechos, reutilizar permite darle una segunda vida a los productos, y reciclar es el proceso de recoger y tratar los desechos para reintroducirlos. Al reciclar se reduce el volumen de desechos, se preservan los recursos naturales y se disminuyen las emisiones de gases de efecto invernadero.
El documento habla sobre el diseño de interiores ecológico y sus beneficios para la vida humana. Explica conceptos como ecología, contaminación y materiales ecológicos que pueden usarse en el diseño de interiores. Algunos ejemplos de viviendas e interiores ecodiseñados se mencionan brevemente. Finalmente, concluye que el diseño de interiores ecológico mejora la calidad de vida y ayuda al planeta al reducir la contaminación.
Esta presentación es solo para uso informativo, y los derechos están reservados. Es para el publico al que le interese el tema y quiera seguir investigando acerca del mismo, espero y les sirva.
Problemas Ambientales de Cerro Chato,Uruguay.LorenzoBonsanto
El documento describe el impacto ambiental como el efecto de la actividad humana en el medio ambiente, incluyendo las consecuencias de cualquier acción que modifique los ecosistemas. Explica que el impacto ambiental altera el medio ambiente de manera directa o indirecta a través de proyectos o actividades humanas en un área determinada, ocasionando cambios. Además, define el desarrollo sostenible como el desarrollo económico y social que satisface las necesidades del presente sin comprometer las posibilidades futuras.
Propuesta de espacios efímeros teniendo en cuenta la forma, la materialidad y la condición de habitabilidad. Realizados en el marco de la Maestria en Arquitectura de la FADU UNL. Autores: Bredanini Colombo, Carreras, Mantaras, Moreira y Rios, arquitectos. Profesor responsable: Arq. Carlos Barrado. Más info en http://www.mgbredanini.blogspot.com.ar/
Conferencia: Ciudades y espacios públicos: diseñando lo intangible.
IV Xornadas de Márketing de Cidades. Xestión de Intanxible e Cidades Invisibles.
28-30 Marzo 2007.
Máster en Dirección y Administración de Empresas (MBA), Universidade da Coruña.
Las ecotecnias son técnicas que aprovechan de manera eficiente los recursos naturales como el agua, la tierra y la energía solar, así como materiales de desecho, para elaborar productos y servicios para la vida diaria de manera sencilla y con pocos recursos. Algunos ejemplos descritos incluyen sistemas de saneamiento ecológico, baños secos, filtros de bioarena y biodigestores para aprovechar desechos y producir energía.
Las ecotecnias son una aplicación de conceptos ecológicos que aprovechan eficientemente los recursos naturales y usan materiales de bajo impacto. Ofrecen ventajas como limitar el impacto humano en la biosfera, mantener el patrimonio biológico, utilizar racionalmente los recursos no renovables, mejorar la salud y ahorrar agua y energía. Algunas ecotecnias usadas en México incluyen pintura natural, impermeabilizante de nopal, composta lombriz, biodigestor, estufa de a
Este documento describe las tres erres de la responsabilidad ambiental: reducir, reutilizar y reciclar. Reducir significa disminuir el consumo y desperdicio para reducir el impacto en el medio ambiente. Reutilizar implica darle una segunda vida útil a los objetos. Reciclar permite reintroducir los desechos en el ciclo productivo mediante su recolección y procesamiento. Siguiendo estas tres erres se pueden lograr beneficios como menor contaminación, ahorro de recursos y costos, y preservación del medio ambiente.
Presentacion arquitectura sustentable en méxicoDaniela Clara
El documento describe los principios de la arquitectura sostenible, también llamada arquitectura verde o eco-arquitectura, que busca minimizar el impacto ambiental de los edificios a través de un diseño que optimiza los recursos naturales. Algunos de estos principios incluyen el uso de materiales de bajo impacto, reducir el consumo de energía a través de fuentes renovables y diseñar los edificios en armonía con las condiciones climáticas locales. El documento también presenta algunos ejemplos exitosos de proyectos de
Este documento define ecotecnia como la aplicación de conceptos ecológicos a través de técnicas de construcción para crear espacios que se adapten al medio ambiente y proporcionen mayor comodidad. Las ecotecnias aprovechan los recursos naturales y usan materiales de bajo impacto para conservar la ecología y reducir los impactos negativos. Una vivienda sustentable sigue principios como reconocer la interdependencia con la naturaleza y confiar en los flujos naturales de energía. El documento concluye que
Personas que intervienen en la evaluacion de stPau Liz
El documento describe tres grupos de personas afectadas por un proyecto de construcción: 1) los diseñadores y operadores como arquitectos y obreros, 2) los usuarios que recibirán los beneficios como las personas con recursos necesarios, y 3) los no usuarios que aún recibirán consecuencias como la contaminación del agua y ruido para la gente de la aldea cercana.
El documento presenta un proyecto de arquitectura ecológica para el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou en Nueva Caledonia. El arquitecto Renzo Piano diseñó el centro cultural como un homenaje a la cultura kanak basándose en el respeto por la tradición local y la naturaleza. El proyecto consiste en diez cabañas de madera agrupadas en tres aldeas que albergan espacios culturales, administrativos y para la realización de actividades tradicionales, respetando el entorno natural median
En la presentacion explica que son las ecotecnias, la sustentabilidad en america y los diferentes tipos de ecotecnias que se encuentras ,tanto sus ventajas y desventajas.
Este documento presenta un proyecto sobre ecotecnias y la arquitectura. Define ecotecnia como técnicas que ayudan a conservar la ecología y disminuir impactos negativos. Explica que el medio ambiente está relacionado a la arquitectura pero esta puede impactarlo. Las ecotecnias más importantes incluyen captación de agua de lluvia, energía solar, azoteas verdes, huertos urbanos, piscinas naturales y casas ecológicas. La arquitectura sustentable puede ayudar
Este documento describe cómo recolectar y separar plásticos antes del reciclaje. Explica que los plásticos han revolucionado la vida moderna y continúan mejorándola a través de la innovación. Detalla los pasos para clasificar plásticos, incluyendo su composición química, codificación y usos comunes. También cubre los daños ambientales del plástico y cómo el reciclaje genera beneficios al reutilizar los materiales recuperados. Finalmente, propone acciones como instalar un centro de acopio para facilitar la
Este documento presenta una propuesta para mejorar las condiciones ambientales, visuales y de infraestructura a lo largo de la Avenida Argimiro Gavaldon en Barcelona, Venezuela. Actualmente, el terreno frente a la Universidad de Oriente es un foco de contaminación que genera malos olores y contaminación visual. La propuesta incluye limpiar el terreno, plantar vegetación de baja altura, renovar los postes de luz con postes solares, diseñar aceras peatonales con mobiliario urbano, crear paradas de autobús y colocar le
El documento define el desarrollo sustentable como satisfacer las necesidades del presente sin comprometer las futuras generaciones. Explica que los avances tecnológicos pueden causar problemas ambientales a largo plazo y propone un proyecto de reciclaje de partes de computadoras que beneficiaría al medio ambiente, la sociedad y la economía. También describe varias formas de reciclar componentes electrónicos como cartuchos, teclados, monitores y CDs.
El documento describe la evolución del diseño de mobiliario ecológico y sostenible y su importancia para el paisaje urbano. Explica que los diseñadores ahora toman más en cuenta los recursos limitados, la reutilización de materiales y la eficiencia energética. También relatan ejemplos de mobiliario diseñado para ser flexible, multiuso y promover la interacción humana y el contacto con la naturaleza en entornos urbanos. Finalmente, enfatiza que el objetivo principal del diseñador es mejorar el bienestar de la
El documento habla sobre las ecotecnias, que son tecnologías y prácticas arquitectónicas que permiten el aprovechamiento eficiente de los recursos naturales y materiales. Explica que las ecotecnias son importantes tanto en zonas rurales como urbanas para mejorar la gestión de los recursos y el entorno ambiental. Finalmente, concluye que debemos adoptar las ventajas de las ecotecnias para tener una mejor calidad de vida y sociedad tanto en entornos rurales como urbanos.
Construcciones Ecológicas y Ecotecnias de Desarrollo Sustentableecopaca
Las construcciones ecológicas buscan la interacción entre la naturaleza y las personas utilizando materiales benignos para el medio ambiente como el bajareque, el adobe y el ladrillo de pacas. Estas construcciones aprovechan elementos naturales como la orografía y reciclan y reutilizan desechos. Las ecotecnias de desarrollo sustentable incluyen el uso de hornos solares, paneles solares, sistemas de bombeo y recolección de agua, sanitarios secos y tratamiento de aguas grises para log
Este documento describe las ecotecnologías y cómo pueden ayudar a ahorrar recursos y dinero. Explica que las ecotecnologías aprovechan recursos como el sol, el viento y los desechos para producir electricidad, agua caliente y purificar agua de una manera más sostenible. Proporciona ejemplos como iluminación LED, sistemas fotovoltaicos, calentadores solares, llaves y accesorios de bajo consumo de agua, y filtros purificadores de agua. El objetivo final es lograr una producción
Las tres erres (reducir, reutilizar y reciclar) son una estrategia clave para cuidar el medio ambiente. Reducir se refiere a disminuir la producción de objetos que se convierten en desechos, reutilizar permite darle una segunda vida a los productos, y reciclar es el proceso de recoger y tratar los desechos para reintroducirlos. Al reciclar se reduce el volumen de desechos, se preservan los recursos naturales y se disminuyen las emisiones de gases de efecto invernadero.
El documento habla sobre el diseño de interiores ecológico y sus beneficios para la vida humana. Explica conceptos como ecología, contaminación y materiales ecológicos que pueden usarse en el diseño de interiores. Algunos ejemplos de viviendas e interiores ecodiseñados se mencionan brevemente. Finalmente, concluye que el diseño de interiores ecológico mejora la calidad de vida y ayuda al planeta al reducir la contaminación.
Esta presentación es solo para uso informativo, y los derechos están reservados. Es para el publico al que le interese el tema y quiera seguir investigando acerca del mismo, espero y les sirva.
Problemas Ambientales de Cerro Chato,Uruguay.LorenzoBonsanto
El documento describe el impacto ambiental como el efecto de la actividad humana en el medio ambiente, incluyendo las consecuencias de cualquier acción que modifique los ecosistemas. Explica que el impacto ambiental altera el medio ambiente de manera directa o indirecta a través de proyectos o actividades humanas en un área determinada, ocasionando cambios. Además, define el desarrollo sostenible como el desarrollo económico y social que satisface las necesidades del presente sin comprometer las posibilidades futuras.
Propuesta de espacios efímeros teniendo en cuenta la forma, la materialidad y la condición de habitabilidad. Realizados en el marco de la Maestria en Arquitectura de la FADU UNL. Autores: Bredanini Colombo, Carreras, Mantaras, Moreira y Rios, arquitectos. Profesor responsable: Arq. Carlos Barrado. Más info en http://www.mgbredanini.blogspot.com.ar/
Conferencia: Ciudades y espacios públicos: diseñando lo intangible.
IV Xornadas de Márketing de Cidades. Xestión de Intanxible e Cidades Invisibles.
28-30 Marzo 2007.
Máster en Dirección y Administración de Empresas (MBA), Universidade da Coruña.
Las esculturas de Sofía Tornero representan figuras que emergen buscando liberación personal y realización a través del conocimiento. Están hechas principalmente de hierro, barro y resina con acabados naturales. Representan conceptos como el alma, la energía y la vocación.
Este documento resume la carrera y estilo cinematográfico del director Wong Kar-wai. Describe que sus películas tienen un aire etéreo y melancólico, enfocadas más en las imágenes que en la trama. Explica que Wong introduce experiencias personales en sus películas a través de símbolos y de forma explícita. Además, analiza el uso del silencio y cómo esto afecta a los personajes frustrados y solitarios que caracterizan sus filmes.
Desarrollo de pequeños formatos en la escultura cintia machin morinCIMACHIN
El documento describe varios proyectos de pequeño formato en escultura realizados por una estudiante. Incluye retratos en plastilina y cera, reproducciones seriadas en bronce, escayola y resina de poliuretano con pátinas de diferentes metales. También incluye bocetos, moldes y reproducciones de esculturas como un naranjero y un aula de medalla, así como ensambles y grabados en terracota.
Los documentos describen varios materiales innovadores para la construcción que son más sostenibles. El primero describe paneles acústicos decorativos de lana. Otros materiales discutidos incluyen piedra acrílica resistente llamada HI-MACS, adoquines hechos de materiales reciclados, terrazo hecho de vidrio reciclado llamado Dexterra, y baldosas que absorben dióxido de carbono utilizando GeoSilex.
Este documento presenta la oferta educativa para el curso 2009/10 de la Escuela de Artes de Sevilla, incluyendo ciclos formativos de grado superior y medio, así como el bachillerato de artes. Detalla los requisitos para acceder a cada programa, como títulos académicos, experiencia laboral o pruebas específicas. También proporciona información de contacto como dirección, teléfono y página web de la escuela.
Este documento resume la arquitectura de Puerto Rico en el siglo XX dividiéndola en 4 etapas: 1) 1898-1918, con residencias azucareras y hoteles como el Condado Vanderbilt; 2) 1919-1939, con obras como el Capitolio, el Castillo Serrallés y la Universidad de Puerto Rico; 3) 1940-1954, con el Hotel Caribe Hilton y expansión universitaria; y 4) 1955-1975, con hoteles como La Concha y edificios gubernamentales de estilo moderno. También menciona proyectos demolidos
El documento describe la evolución de la escultura y la figura femenina a través del tiempo en diferentes culturas y regiones del mundo. Comienza con algunas de las esculturas femeninas más antiguas como la Venus de Willendorf y luego describe ejemplos de la escultura egipcia, mesopotámica, egea y griega, etrusca y romana, paleocristiana, escandinava y carolingia, otónica y románica y gótica. Explica también diferentes técnicas escultóricas como la talla, el modelado y
El documento proporciona una introducción general a la escultura y su historia en diferentes regiones del mundo. Explica que la escultura involucra moldear materiales como barro, tallar piedra u otros materiales para crear volúmenes y formas. Luego resume brevemente los orígenes y desarrollos de la escultura en Europa, África, América, Asia y Oceanía, mencionando algunos ejemplos clave de cada región.
El documento describe la evolución de los materiales de construcción a través del tiempo, desde los materiales naturales utilizados originalmente hasta los materiales modernos como el hormigón y el acero. También discute los desafíos del uso insostenible de recursos y la contaminación, proponiendo el uso de materiales alternativos naturales o reciclados como soluciones más ecológicas. Finalmente, compara las ventajas de la construcción con materiales alternativos versus materiales comunes, incluyendo costos, facilidad de transporte e impacto ambiental.
Este documento describe diferentes tipos de espacios de diseño de interiores, incluyendo espacios efímeros, multidisciplinarios, exteriores, deportivos, educativos, comerciales, religiosos y de oficinas. Proporciona ejemplos concretos de cada tipo, con descripciones del proyecto, ubicación, fecha y características principales.
Este documento presenta un trabajo sobre la historia y análisis del bolso. Brevemente describe que los bolsos se remontan a la prehistoria y se hicieron populares en el siglo XIV como bolsitas de cuero o tela que se ataban a la cintura. Luego analiza aspectos funcionales, morfológicos, estructurales, tecnológicos, económicos y ambientales de los bolsos.
Este documento resume un proyecto de una maceta en forma de caracol marino llamado "Maceta Errante". Explica el contexto histórico del proyecto, incluyendo obras de arte que inspiraron la forma orgánica como pinturas de Bosch, esculturas de Gaudí y arquitectura orgánica. También describe el proceso creativo y las conclusiones del proyecto.
El documento resume los procesos conceptuales de dos arquitectos latinoamericanos, Oscar Niemeyer y Carlos Raúl Villanueva, para el diseño de edificios. Ambos analizaron el terreno, consideraron las vistas y definieron formas basadas en la naturaleza. Niemeyer concibió el Museo de Arte Contemporánea como una flor suspendida que aprovecha las vistas al mar, mientras que Villanueva priorizó la funcionalidad y el clima en sus diseños orgánicos.
El documento presenta información sobre varios jardines y parques posmodernos diseñados entre los años 1980 y 1990. Describe las características principales de cada uno, incluyendo su ubicación, diseñadores, elementos arquitectónicos y paisajísticos más destacados. Los proyectos discutidos son el Parc de la Villette en París, el Jardín de las Especulaciones Cósmicas en Inglaterra, los Jardines Maguire en Los Angeles, y otros espacios públicos en diferentes ciudades.
Este documento describe el desarrollo de un equipo filtrador de ríos autosustentable de energía eléctrica mediante un panel fotovoltaico. El equipo utilizará materiales como vidrio, metal, arena y carbón en un proceso de filtración para purificar el agua de los ríos. Incluirá también un panel solar para generar la energía necesaria para el equipo y proveer energía a las regiones cercanas. El objetivo es reducir la contaminación en los ríos y promover un método sustentable de purificación de agua y
Analizar el parque urbano más importante de Tabasco, se establece como una necesidad de resaltar la importancia del espacio recreativo y cultural en la ciudad de villahermosa.
Este espacio público desarrolla una importantisima labor recreativa y social,ya que permite a todo habitante y visitante de la capital del sureste el esparcimiento recreativo y disfrutar el micro-ambiente con la familia sin salir de la ciudad.
Este trabajo pretende que nuestro patrimonio sea mejor conocido, aprovechado y conservado, traduciéndose en recursos útiles para el desarrollo económico, Arquitectónico, Social y Cultural de nuestro Estado.
Este documento presenta los análisis morfológico, funcional, estructural, tecnológico, económico, comparativo, relacional y evolutivo de tres objetos: una silla de madera, un inodoro y un circuito eléctrico. Incluye descripciones detalladas de cada objeto y los materiales que lo componen, así como explicaciones de sus funciones, estructuras, procesos de fabricación, costos, comparaciones con otros objetos y orígenes históricos. Concluye que los análisis ayudan a ent
El documento presenta una visita al Museo M.A.C donde se exhiben proyectos de arte, literatura y arquitectura sobre cómo imaginan la ciudad de Santiago en 100 años más. Se destacan proyectos innovadores que usan nuevos formatos de expresión como pinturas interactivas y realidad virtual. El autor analiza las obras y propone que en el futuro habrá un mayor enfoque en la sustentabilidad y preservación ambiental en la arquitectura. También discute la propuesta del arquitecto Bernard Tschumi de conectar la ciudad con el cerro San
El documento describe el proyecto de Orquídeas Moxviquil, un jardín botánico en Chiapas, México dedicado a la preservación de orquídeas. La primera fase del proyecto, inaugurada en 2007, incluyó la exhibición de orquídeas en un edificio diseñado por Cisco Dietz y Federico Burka. La segunda fase, desarrollada por Shah y Mandujano Arquitectos, expandirá el jardín botánico para incluir orquídeas de Comitán y las Lagunas de Montebello.
Este documento presenta las líneas generales de un proyecto de diseño de un parque lineal en el arroyo Napostá en Argentina. El proyecto involucra a estudiantes de arquitectura de primer y segundo año trabajando en equipos para desarrollar propuestas conceptuales para el parque, incluyendo áreas para deportes, recreación, exhibiciones y jardines. El objetivo es transformar el espacio actual en un nuevo espacio público activo que promueva el esparcimiento de la comunidad.
El documento presenta varios ejemplos de proyectos arquitectónicos contemporáneos que logran integrarse armoniosamente con su contexto. Describe proyectos como el Museo de Arte Contemporáneo de Niterói, el Guggenheim de Bilbao y la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, destacando cómo sus diseños y materiales se vinculan con el entorno natural, urbano y cultural.
Intervenciones en el Patrimonio Cultural Inmueble - Criterios de Intervención...RESTAURO S.A.C.
El documento presenta una revisión de la normativa internacional y nacional sobre la intervención en el patrimonio cultural inmueble. Detalla convenciones y cartas internacionales como la Carta de Venecia de 1964 que estableció pautas para la restauración arquitectónica. También presenta normas peruanas como la Ley General del Patrimonio Cultural y el Reglamento Nacional de Edificaciones. Finalmente, establece criterios para la intervención y calificación de proyectos en bienes culturales, resaltando la importancia de estudios previos y el respeto por
Este documento describe los diferentes tipos de espacios abiertos urbanos como calles, plazas y parques. Define cada uno y explica sus funciones principales. Las calles tienen una función utilitaria como medio de transporte y comunicación, así como espacios sociales. Las plazas son lugares para reunirse y albergan diversos usos. Los parques tienen como fin el esparcimiento, descanso y recreación, además de equilibrar el ambiente urbano.
El documento describe varios proyectos arquitectónicos contemporáneos y cómo se relacionan con su contexto. Incluye el Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi de Oscar Niemeyer en Brasil, el Museo Guggenheim de Bilbao de Frank Gehry en España, y la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Santiago Calatrava y Félix Candela en Valencia, España. También analiza cómo estos proyectos se integran en su entorno urbano y paisajístico.
El documento describe varios proyectos arquitectónicos sostenibles diseñados por reconocidos arquitectos. La Academia de Ciencias de California de Renzo Piano se integra al paisaje a través de un techo verde y paneles solares. Las Earthships de Michael Reynolds son viviendas autosuficientes construidas con materiales reciclados. El Museo Histórico de Ningbo de Wang Shu utiliza ladrillos y azulejos reciclados.
Este documento presenta la información sobre el Congreso Arquine N°14 que se llevará a cabo del 10 al 14 de marzo en la Ciudad de México. Incluye la programación de conferencias con conferencistas como David Chipperfield, Hans Ulrich Obrist y Saskia Sassen. También describe rutas arquitectónicas, el Pabellón Eco y una presentación en Cuernavaca. El objetivo del congreso es explorar los diferentes significados del espacio desde perspectivas multidisciplinarias.
Este documento resume la biografía y obra del arquitecto japonés Shigeru Ban. Detalla sus influencias formativas como Alvar Aalto y John Hejduk, sus estudios en la Cooper Union y experiencia trabajando para Arata Isozaki. Describe algunos de sus proyectos más destacados como el Centro Pompidou-Metz y el Pabellón de Japón en Hannover, caracterizados por el uso innovador de materiales como el papel y contenedores. También resalta su labor humanitaria diseñando viviendas temporales de emergencia tr
Similar a EPHEMERAL FLOWER (proyecto de escultura), J.UNQUILES. (20)
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Enganchados nº1_Fanzine de verano de junio de 2024Miguel Ventayol
Número 1 del fanzine de creación Enganchados.
Escrito e ideado por Miguel G. Ventayol.
Poemas, textos breves, narrativa y crítica literaria.
He escrito el primer fanzine para este verano de 2024, con la intención de que tenga continuidad en el tiempo.
Con una serie de poemas surgidos de diversas plantillas de CANVA, porque me pareció divertido trabajar sobre esas imágenes; así como poemas y algunos textos.
Algunos de ellos de experiencias personales, otros inventados.
Recuerdos de discos como el de Supersubmarina, Eels o Los Planetas
ÍNDICE
copiar. página 4
una cala frente al mar. página 5
una plaza en verano. página 6
tierra. página 7
échate unas risas, primo. página 8
palabras son solo palabras, a fin de cuentas. página 9
gírate. página 10
enganchados. páginas 11-13
luis, celine y la chica de ojos Bowie. páginas 14-15
crítica literaria. páginas 16-18
párate y mira. página 19
aniversario de super 8. página 20-22
échate unas risas, primo 2. página 23
FIN. página 24
El Real Convento de la Encarnación de Madrid, una joya arquitectónica y cultural fundada en 1611 por la reina Margarita de Austria, ha sido revitalizado gracias a una avanzada reconstrucción en 3D. Este convento, una maravilla del barroco madrileño, ha sido un pilar en la vida religiosa y cultural de la ciudad durante siglos. Su rica historia y su valor patrimonial han sido capturados en esta innovadora reconstrucción, diseñada para su exploración, una tecnología que combina la realidad virtual y aumentada para ofrecer una experiencia inmersiva y educativa.
La reconstrucción comenzó con una exhaustiva recopilación de datos históricos y arquitectónicos, incluyendo planos originales y fotografías de alta resolución. Estos recursos permitieron a los especialistas crear una réplica digital precisa del convento. Utilizando software de modelado avanzado, cada elemento arquitectónico y decorativo fue cuidadosamente recreado, desde los majestuosos muros exteriores hasta los intrincados detalles del interior, como los frescos y el retablo mayor.
El resultado es un modelo 3D que no solo respeta la integridad histórica y artística del convento, esto permite que un futuro los usuarios pueden explorar virtualmente el convento, navegando por sus pasillos, admirando su arte sacro y descubriendo detalles ocultos que, de otro modo, serían inaccesibles.
Esta reconstrucción no solo preserva la historia del Real Convento de la Encarnación, sino que la hace accesible a un público global, permitiendo a estudiantes, historiadores y amantes del arte experimentar la grandeza del convento desde cualquier lugar del mundo. Además, la implementación de tecnologías de realidad virtual y aumentada ofrece nuevas oportunidades para la educación y el turismo cultural, haciendo del convento un ejemplo brillante de cómo la tecnología puede ayudar a preservar y difundir el patrimonio histórico.
En resumen, la reconstrucción 3D del Real Convento de la Encarnación es un proyecto que combina el respeto por la historia con la innovación tecnológica, asegurando que este tesoro del barroco madrileño continúe inspirando y educando a futuras generaciones
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
ARTE Y CULTURA - SESION DE APRENDIZAJE-fecha martes, 04 de junio de 2024.VICTORHUGO347946
sesion de aprendizaje en el marco de la educación de calidad- Los estudiantes aprenden a trabajar en está área consolidadndo aprendizajes según las competencias de aplicación en estas áreas.
ARTE Y CULTURA - SESION DE APRENDIZAJE-fecha martes, 04 de junio de 2024.
EPHEMERAL FLOWER (proyecto de escultura), J.UNQUILES.
1.
2.
3. “Un hombre pregunto a un sabio si debía quedarse con su esposa o su amante. El sabio tomó
una Rosa en una de sus manos y en la otra un Cactus, y preguntó al hombre que cual elegiría. El
hombre sonriente contestó: la Rosa, es lógico. El sabio le respondió: a veces los hombres nos
dejamos llevar por la belleza externa o lo mundano y eligen lo que brille más, lo que valga más,
pero no en esos placeres esta el amor, yo me quedaría con el Cactus porque la Rosa se
marchita y muere, el Cactus en cambio sin importar el tiempo o el clima seguirá igual, verde
con sus espinas, y un día dará la flor más hermosa que jamás hayas visto.”
4. J. Unquiles 1
INDICE
Introducción pág. 2.
Documentación:
El mobiliario urbano pág. 3.
Planteamiento conceptual pág. 6.
Normas de mobiliario urbano pág. 10.
Desarrollo de la idea pág. 12.
Boceto tridimensional pág. 22.
Boceto definitivo pág. 24.
Estudio de color pág. 25.
Planos y despiece pág. 27.
Maqueta pág. 31.
Fotomontaje pág. 32.
Análisis del objeto pág. 33.
Presupuesto pág. 36.
Memoria:
Materiales y herramientas empleadas pág. 39.
Normas de seguridad e higiene pág. 40.
Proceso fotográfico y explicativo pág. 42.
Problemas surgidos y soluciones pág. 53.
Bibliografía y webgrafía pág. 55.
5. J. Unquiles 2
En este documento se presentará el proyecto final del curso 2014-2015 del grado
superior de Artes Aplicadas de la Escultura.
El tribunal del proyecto estará formado por:
PRESIDENTE: D. Pedro García Velasco.
SECRETARIO: D. Rodolfo de Dios Alcalá.
VOCAL 1º: D. Rafael Pulido Jurado.
VOCAL 2º: Dª. Concepción Losa Serrano.
El objetivo que me he marcado para este proyecto, será el de realizar un objeto
ornamental de mobiliario urbano, para decorar las estancia de los viveros Agroideas
(Murcia).
6. J. Unquiles 3
DOCUMENTACIÓN
El mobiliario urbano
o ¿Qué es?
Es el conjunto de elementos y piezas de equipamiento instaladas en las vías públicas o
privadas para diferentes propósitos. Algunos de estos propósitos pueden ser: bancos,
papeleras, buzones, bolardos, fuentes, farolas, áreas recreativas, baldosas, adoquines, entre
otros.
o Características
El mobiliario urbano comprende una serie de elementos, artísticos y no artísticos, que
identifican a una ciudad, y a través de ellos, podemos conocer y reconocer las ciudades. Llegan
a definirse como una parte del ADN de la ciudad. Por ello, a la hora de diseñar este tipo de
elementos, debemos de tener en cuenta: la forma, el color, las dimensiones, y sobre todo una
clara comprensión del espacio y ambiente que le rodea (simbología, cultura, zona moderna o
histórica-monumental), para obtener una buena armonía entre el entorno y mobiliario. Un
gran ejemplo de ello es El Parque Güell de Gaudí, Barcelona.
Uno de los problemas a los que se enfrenta este tipo de elementos públicos o privados,
es al vandalismo, lo que hace que sea imposible de mantener dentro de costos razonables.
Otro problema al que se enfrentan este tipo de elementos es a la acción medioambiental, los
cambios climáticos, etc. Por ello se ha de tener en cuenta las características del material que se
empleará, dependiendo de la zona donde se sitúe y del tipo de uso para el que se ha creado.
o Información
El mobiliario urbano es muy variado. No solamente existe el mobiliario aplicado a la
industria y al diseño, sino que también dentro de esta variedad encontramos otra más propia,
más original, y quizá la que más caracteriza a su entorno: el mobiliario urbano artístico
aplicado a la arquitectura y escultura.
Como anteriormente nombramos, dentro de este tipo de elementos podemos
encontrar: bancos 1
, farolas 2
, adoquines 3
, fuentes 4
, áreas recreativas 5
, etc.
8. J. Unquiles 5
4.
5.
Podemos encontrar una mayor diversidad de mobiliario urbano, casos donde la
escultura podría adoptar la función de mobiliario urbano 1
, y otros casos en los que los
elementos de mobiliario se convierten en esculturas 2
.
9. J. Unquiles 6
Planteamiento conceptual
Después de esta información general sobre “que es” el mobiliario urbano y mostrar
algunas imágenes, pasaré a detallar el tipo de mobiliario en el que se centrará este proyecto, y
en que conceptos está basado.
1. Fuente de Neptuno, Bolonia (Italia): Se trata de una fuente monumental que se
encuentra en Bolonia en la plaza Neptuno, adyacente a la Plaza Mayor. La obra fue proyectada
por el arquitecto y pintor palermitano Tommaso Laureti en 1563. Las ninfas de las esquinas
rocían agua desde sus senos.
2. Los Mustangs de las Colinas, ciudad de Irving, Texas (Estados Unidos): Es una
escultura de bronce creada por el arquitecto Robert Glen, decora el Williams Square. Se dice
que es la mayor escultura ecuestre en el mundo. Fue encargada en 1976 e instalada en el año
1984.
10. J. Unquiles 7
3. La Metamorfosis, Charlotte, Carolina del Norte (Estados Unidos): Esta monumental
obra creativa pertenece al artista checo David Černý. Desconocemos si fue inspirada en la obra
de su coterráneo Franz Kafka, pero puedo asegurar que esta pieza gigantesca pesa 14
toneladas y posee una altura de siete metros.
4. Fuente Moonlight Rainbow del Puente Banpo, río Han, Seúl (Corea del Sur): La
Fuente Moonlight Rainbow es la fuente más larga del mundo, Posee 10.000 boquillas LED que
se ejecutan a lo largo de 1,140 metros a ambos lados del puente. La Moonlight Rainbow del
Puente Banpo dispara 190 toneladas de agua por minuto. Sin lugar a dudas una de las
curiosidades de Corea del Sur.
11. J. Unquiles 8
5. Fuentes Flotantes de Isamu Noguchi, Suita (Japón): Obra del Escultor y diseñador
estadounidense- japonés Isamu Noguchi, donde muestra un gran efecto visual a enorme escala.
Con estas cinco fascinantes fuentes, obtenemos una de las características y quizá la
más importante en la que se basa este proyecto: transformar la simple idea de “fuente con
chorritos de agua sin sentido” en una pieza escultórica, uniendo el agua a las formas que la
rodean y haciéndole formar parte del volumen general de la obra.
Antes de finalizar con este apartado, no podemos olvidar a William Pye y sus “water
scupture”:
Para William Pye el mundo natural es una fuente de inspiración para muchos artistas, y
éste junto a su uso creativo de la geometría, se encuentran en el corazón de sus esculturas.
Aunque nació en Londres, Pye pasó mucho tiempo en el país de origen de su familia, en Surrey,
donde quedó fascinado por el agua que abundaba en toda la zona. Fue en la década de 1980
cuando introdujo en su obra el agua como un elemento escultórico.
Algunas de sus obras son:
1. Vannpaviljong, Oslo (Noruega)
12. J. Unquiles 9
2. Hypanthium, Vancouver (Canadá)
3. Vortex Fountain, Sunderland (Reino Unido), mi principal inspiración, con la que comencé a
investigar y hacer evolucionar mis ideas.
Esta gran obra de William Pye realizada en acrílico, es considerada por muchos la fuente más
impresionante de la historia, por realizar torbellinos de agua cristalina y cambiar por completo
el modo de uso del agua en fuentes.
13. J. Unquiles 10
Normas de mobiliario urbano
o Generales
Los elementos de mobiliario urbano de uso público se diseñarán y ubicarán para que
puedan ser utilizados de forma autónoma y segura por todas las personas. Su ubicación y
diseño responderá a las siguientes características:
Su instalación, de forma fija o eventual, en las áreas de uso peatonal no invadirá el
itinerario peatonal accesible. Se dispondrán preferentemente alineados junto a la
banda exterior de la acera, y a una distancia mínima de 0,40 m del límite entre el
bordillo y la calzada.
El diseño de los elementos de mobiliario urbano deberá asegurar su detección a una
altura mínima de 0,15 m medidos desde el nivel del suelo. Los elementos no
presentarán salientes de más de 10 cm y se asegurará la inexistencia de cantos vivos
en cualquiera de las piezas que los conforman.
2. Los elementos salientes adosados a la fachada deberán ubicarse a una altura
mínima de 2,20 m.
3. Todo elemento vertical transparente será señalizado según los criterios establecidos
en el artículo 41.
o Fuentes ornamentales
En la fase de diseño deben considerarse siempre los siguientes conceptos:
Evitar en lo posible situar las fuentes ornamentales debajo de zonas donde exista
abundante vegetación que pueda provocar la entrada de hojas e impurezas en el
circuito o en zonas de fuertes vientos que puedan modificar la disposición de los
chorros de agua.
En depósitos o balsas artificiales asegurar la existencia de un sistema de drenaje que
permita el vaciado completo de la fuente. Se intentará reducir la profundidad para
facilitar su limpieza.
Las bombas de impulsión/recirculación deben disponer de un pre-filtro para la
retención de partículas de gran tamaño, hojas, etc.
Los materiales constitutivos del circuito hidráulico resistirán la acción agresiva del agua
y del cloro u otros desinfectantes, con el fin de evitar los fenómenos de corrosión. Se
intentará evitar los materiales que favorecen el desarrollo de bacterias y hongos.
14. J. Unquiles 11
En las instalaciones con bomba sumergida se debe evaluar la necesidad de instalar un
sistema de desinfección físico, físico-químico o químico autorizado en el aporte de
agua o en la balsa, que sea compatible con las características del circuito.
En la fase de instalación y montaje:
Los equipos de tratamiento del agua, si existen, serán fácilmente accesibles para su
mantenimiento y control.
Se dispondrá de un sistema de control del nivel que permita el aporte periódico de
agua así como de un rebosadero para absorber el agua procedente de la lluvia.
Durante la fase de montaje se evitará la entrada de materiales extraños. En cualquier
caso el circuito de agua deberá someterse a una limpieza y desinfección previa a su
puesta en marcha. Hay que prevenir la formación de zonas con estancamiento de agua
que pueden favorecer el desarrollo de la bacteria.
* Estas instalaciones están contempladas en el Real Decreto 865/2003.
15. J. Unquiles 12
DESARROLLO DE LA IDEA
1. Lithops (pág. 13)
Se denominan vulgarmente piedras vivas, forman
grupos de dos hojas que tiene forma cilíndrica o cónica
con una superficie plana, divididas por una fisura por
donde aparecen las flores. Sus colores y tamaño varían
dependiendo de la especie.
2. Mammillaria Denudata (pág. 14)
Cactácea pequeña de tallo globuloso, recubierto de una
espinación espesa, suave y esponjosa de color blanco.
Sus flores son blancas con una franja central rojiza, y
suelen agruparse formando una corona en el tallo.
3. Epithelantha Bokei (pág. 15)
Cactácea solitaria de apenas 5 cm de altura, de tallo
globuloso marcado por anillos anuales y totalmente
recubierto por una espesa espinación blanca. Sus
pequeñas flores rosadas o amarillas nacen en la parte
superior del tallo.
4. Turbinicarpus Valdez. (pág. 16)
Cactácea solitaria de alrededor 4 cm de altura, de tallo
cilíndrico con forma de bombilla, recubierto de una
espinación plumosa color blanco dispuesta en espiral.
Sus flores nacen en el ápice de la planta, tienen un
tamaño próximo al del tallo, y su color va de blanco a
rosa fucsia.
20. J. Unquiles 17
En este apartado se ha mostrado de manera ordinal el proceso evolutivo de la idea
mediante el bocetaje.
La primera idea, los Lithops, me gustaba bastante. Me parecía muy atractiva por la
alternancia de diferentes colores de mármol y llamativa por el uso del agua para formar la flor
que se colorearía por iluminación. El problema era encontrar bloques de mármol de color, por
lo que decidí hacer otro diseño en el que se usara solamente mármol blanco. Se trataba de una
Mammillaria denudata, la cual llevaría incorporadas cinco boquillas de agua formando la
corona floral característica de esta especie. En este caso el problema se encontraba en la
posición de las flores, ya que el agua por gravedad, al salir del surtidor, alteraría su forma. La
solución sería colocar las boquillas en posición vertical y pensé en la Epithelantha bookei, que
era muy similar a la anterior y ofrecía formas más expresivas por la ondulación de su tallo,
pero de nuevo surgía un problema: el bloque de mármol blanco era muy caro.
En la escuela me ofrecieron un bloque de caliza Capri pero sus dimensiones no
encajaban con la idea, lo que me llevó a retomar la fase creativa y pensar en otro diseño. Esta
vez se trataba de un Turbinicarpus valdezianus, cuya forma era adaptable a las dimensiones
del bloque y me permitía usar solo una boquilla de agua, abaratando el costo del proyecto. La
idea me encantaba, me parecía menos compleja y a la vez muy llamativa por las características
que me ofrecía el cactus: el contraste del blanco de la piedra con el del agua en flor iluminada
de rosa fucsia.
Ya con la idea bien clara comencé a hacer un boceto tridimensional a escala. Fue en
este momento cuando mi idea paso de ser “la mejor” a ser simplemente una idea del montón.
No me convencía, y para rematar, surgió un nuevo problema: el coste de la iluminación de
agua era tan elevado como los bloques de mármol. Descarté la idea.
Finalmente, suprimiendo la iluminación, desarrolle la idea definitiva. Se trataba de un
Gymnocalycium ragonesei, cuyas características me permitía suprimir la iluminación para
colorear el agua. Su tallo aplanado a modo de “platillo volante”, la anatomía de sus tubos
florales y su flor de tamaño con un diámetro similar al del tallo me gustaban mucho. Sería un
diseño muy atractivo y llamativo, solamente necesitaba reemplazar el bloque de caliza Capri
por otro de caliza metamórfica gris o “piedra negra cordobesa” con otras dimensiones. Como
su nombre indica, es una piedra característica de la ciudad de Córdoba y fue fácil encontrarla
con un costo bajo.
Ya estaba decidido.
21. J. Unquiles 18
5. Gymnocalycium Ragonesei
Descripción: pequeño cactus solitario de crecimiento lento con piel oscura similar a
una “piedra redonda” con flores blancas en grupo.
Tallo: globoso muy aplanado, casi en forma de disco, con un diámetro de hasta 7,5
cm. De color gris oscuro a verdoso o marrón.
Costillas: consta generalmente de 7-10, muy planas y separadas por surcos
transversales “rectos” o mal delineados.
Espinas: tiene de 3-6, generalmente 4 por radio, aplastadas contra el tallo (rara vez
separadas). Son cortas y delgadas, con un color de crema a blanco grisáceo, con
puntas más oscuras,
Flores: crecimiento cercano al centro del tallo, de 3-5 cm de diámetro. El tubo floral
es estrecho con forma de embudo, de color gris claro con una garganta de color
rojo opaco, de 6 cm de largo. Sus pétalos son blancos.
36. J. Unquiles 33
ANÁLISIS
o Descripción
Fuente ornamental escultórica de mobiliario urbano que representa un cactus en
floración portado en una maceta. Consta de un circuito de bomba sumergible y ofrece la
posibilidad crear multitud de efectos con el agua, adaptando diferentes boquillas al surtidor (el
tamaño y el efecto dependerán de la potencia y caudal ajustable de la bomba). Las
dimensiones de la fuente son de 105 x 70 x 70 cm, lo que nos permite contemplarla desde
una vista en picado, del mismo modo en que miramos al “objeto” que representa. El peso del
conjunto oscila los 100 kg.
o Función
Esta obra tiene una función meramente estética. Ha sido diseñada con el propósito de
decorar las estancias del vivero de cactáceas Agroideas (Murcia), con el objetivo de llamar la
atención del público, y de forma indirecta, actuar como publicidad o cartel identificativo de la
zona.
A la hora de realizar el diseño y desarrollar la idea, se buscó un material que guardara
una cierta relación con el objeto representado. En este caso estaríamos hablando de la piedra,
que al igual que el cuerpo del cactus, se caracteriza por tener una alta resistencia. Gran
ejemplo de ello son las construcciones en piedra, que son las más duraderas y las que más
resisten, como el cactus resiste al sol, las sequías, y pueden durar cientos de años.
Sin embargo, muchos pensarán y se preguntarán que: ¿por qué siendo una especie
desértica, caracterizada por la ausencia de agua, tiene una flor de la que mana agua (vida)?
Esta paradoja comprende una función simbólica, la cual tiene una sencilla explicación:
“La flor y el agua, ambas en el desierto son efímeras y están íntimamente relacionadas con la
vida, la reproducción y la perpetuación de las especies. Ambas aparecen en la misma época,
en la época de lluvias, que es cuando los cactus empiezan a crecer, a florecer y a dar semillas,
haciendo posible así la creación de nueva vida, vida que al igual que la flor y el agua, es
EFÍMERA”.
37. J. Unquiles 34
o Mantenimiento
Criterios de funcionamiento
Evitar prolongados períodos de paro ya que favorecen el estancamiento del agua y la
proliferación de microorganismos. Si esto se produce es conveniente vaciar la instalación
cuando se halle parada durante un periodo de tiempo prolongado, teniendo en cuenta la
peligrosidad de la instalación (ver apartado 5. Evaluación del riesgo) y las condiciones
ambientales. En cualquier caso, la instalación se vaciará siempre que la parada sea superior a
un mes. Así mismo, es importante renovar periódicamente el agua y siempre que sea posible
instalar un temporizador que ponga en funcionamiento diariamente la instalación.
Revisión
En la revisión de una instalación se comprobará su correcto funcionamiento y su buen
estado de conservación y limpieza. La inspección de la forma de pulverización así como de la
altura y alcance de los chorros de agua indicará si el sistema funciona correctamente y si
existen obstrucciones en las boquillas o en los filtros. La revisión general de funcionamiento de
la instalación, incluyendo todos los elementos, así como los sistemas utilizados para el
tratamiento de agua, se realizará con la siguiente periodicidad:
Fuente: Debe comprobarse que no presente suciedad general, algas, lodos, corrosión,
o incrustaciones. El agua debe estar clara y limpia. (TRIMESTRAL)
Boquillas: Debe comprobarse que no presenten suciedad general, corrosión o
incrustaciones. La pulverización debe ser homogénea. (SEMANAL)
Bomba de impulsión: Debe comprobarse su correcto funcionamiento, así como que
no presentan pérdidas ni corrosión. (SEMANAL)
Filtro de agua: Revisar que están correctamente instalados y en buenas condiciones
higiénicas. (MENSUAL)
Desinfectantes de agua: Comprobar su correcto funcionamiento. (MENSUAL)
* http://www.msssi.gob.es/ciudadanos/saludAmbLaboral/agenBiologicos/pdfs/9_leg.pdf
38. J. Unquiles 35
o Viabilidad
Coste del producto
Su costo es de 2.999,04€
* La instalación de la pieza irá incluido en el precio, siendo a cuenta del cliente el transporte de
la obra.
Diferencia de coste ante otros productos similares del mercado
· Obra de creación artesanal.
· Su producción es a mano, no industrial.
· Obra única y exclusiva.
· Dentro de este tipo de mobiliario, ofrece una temática original.
39. J. Unquiles 36
PRESUPUESTO
o Coste de la hora (calculo)
Salario mensual: 1300 x 14 = 18200€
Cuota de autónomos: 300 x 12 = 3600€
Alquiler del local: 200 x 12 = 2400€
Seguro de incendios y responsabilidad: 200 x 1 = 200€
Luz y energía: 50x 6 = 300€
Agua y suministros: 40 x 6 =240€
Contribución industrial: 200 x 1= 200€
Teléfono e Internet: 30 x 12= 360€
Amortización maquinaria y vehículos: 200 x 1 =200€
Gasolina y transporte: 50 x 12= 600€
Total: 26300€
Nº horas año: 1266
Precio de la hora: 26300/1266= 21€
42. J. Unquiles 39
MEMORIA
Materiales y herramientas empleadas
TALLO
TUBOS DE FLOR
ESPINACIÓN
FLOR
Materiales: Caliza “Piedra negra cordobesa” y potea.
Herramientas: de medición (escuadra metálica, rotulador, compás, nivel), de corte
(amoladora con disco de diamante), de tallado (amoladora con disco de desbastado,
rectificadora con muelas de diamante, taladro), de acabado (lijas, lijadora, pulidora).
Materiales: para modelado (arcilla SiO2, varillas, alambre), para molde (escayola E-35,
plastilina, cera desmoldeante), para reproducción (resina de poliéster, peróxido de
MEC, carbonato cálcico, sílice, tinte universal negro), para acabado (esmalte acrílico
exteriores, barniz protector).
Herramientas: para modelado (palillos de modelar), para molde (recipientes, cuchara,
espátula, jeringuilla grande, acetato, celo), para extracción (mazo de madera, cincel),
para reproducción (recipientes, jeringuilla, báscula, espátula, lijas, rectificadora), para
acabado (pinceles).
Materiales: Varillas de aluminio.
Herramientas: Tenaza de corte, esmeriladora, taladro.
Materiales: tubo de cobre 15 mm, boquilla.
Herramientas: sierra de corte.
43. J. Unquiles 40
Normas de seguridad e higiene
o Herramientas eléctricas
El empleo de herramientas eléctricas conlleva el riesgo que de la manipulación de
cualquier herramienta se deriva, pero además supone un riesgo añadido a causa de trabajar
con corriente eléctrica. Estos riesgos, en el peor de los casos pueden traducirse en accidentes e
incendios.
Con el objeto de minimizar los riesgos debemos tener en cuenta las siguientes
consideraciones:
Mantener un adecuado entorno de trabajo:
a) Evitar el contacto con el agua, lluvia, grifería, proximidad de líquidos, etc.
b) El campo de trabajo debe estar bien iluminado.
c) No utilizar en las proximidades de líquidos o gases inflamables.
Guardar las herramientas en lugar seguro y adecuado. Deberán guardarse en lugar
seco y cerrado que imposibilite una utilización no deseada o adecuada.
No sobrecargar la herramienta. Tener un correcto uso de la misma.
La manipulación de la herramienta o maquinaria a emplearse debe hacerse solamente
por una persona. Evitar agruparse alrededor de ella.
Evitar mangas y piezas sueltas y anchas pueden ser asidas y arrastradas por las partes
móviles de las máquinas y provocar accidentes graves.
Proteger oídos con orejeras de seguridad en caso de fuertes ruidos producidos por la
maquinaria.
Protegerse con calzado especializado en caso de descarga eléctrica o manejo de
material pesado.
Ponerse gafas protectoras cuando haya posibilidad de desprendimiento de materiales.
Proveerse de mascarilla cuando en el trabajo se desprenda polvo.
Afianzar las piezas que se están trabajando al banco de trabajo, para tener un manejo
completo y adecuado de la herramienta.
Comprobar regularmente el estado del cable y la clavija.
44. J. Unquiles 41
Desconectar de la red siempre que se vaya a manipular sobre la herramienta.
Retirar las llaves y los útiles de ajuste de la herramienta antes de ponerla en
funcionamiento.
Evitar la puesta en marcha accidental de la máquina. Antes de conectarla a la red
cerciorarse de que la máquina está en la posición de paro.
Antes de poner en marcha la herramienta tras periodos de inactividad comprobar
meticulosamente el estado general de la misma y de los accesorios.
o Resinas u otros productos tóxicos o inflamables
MANEJO Y ALMACENAMIENTO:
Mantener el producto y sus recipientes alejados de fuentes de calor, chispas o llamas
abiertas.
Evitar el contacto con la piel y ojos. Utilizar gafas de protección, guantes y ropa
adecuada.
Los vapores pueden producir mareo o sofocación. Utilizar mascarilla filtros específicos.
Mantener los recipientes cerrados cuando no estén en uso.
Utilizar el producto con la ventilación adecuada y lávese perfectamente después de
usarlo.
EN CASO DE EMERGENCIA:
Mantener alejadas a las personas, aislar el área de peligro y prohibir la entrada.
Usar la dirección de viento para evitar los gases y alejarse de las áreas bajas.
PRIMERO AUXILIOS:
En caso de intoxicación por inhalación de micro partículas o vapores, retirar a la
persona a un lugar ventilado, aplicar respiración artificial u oxigeno, si es necesario
quitar la ropa y calzado contaminado y llamar a los servicios médicos de urgencia.
Si hubo contacto con los ojos, lavar con abundante agua por lo menos 15 minutos,
lavar la piel con agua y jabón.
Si es ingerido, no provocar vomito, consultar urgente al médico.
45. J. Unquiles 42
Proceso fotográfico explicativo
o Trabajo en piedra
El primer paso se resume en el estudio del volumen general que ofrece nuestro bloque de
piedra, para ajustarlo a nuestro diseño. Con la ayuda de un compás, rotulador y escuadra,
dibujaremos unas guías que nos determinarán el volumen máximo de provecho.
Comenzaremos asentando la cara más plana y estable con nuestra amoladora con disco de
corte, colocándola en posición horizontal respecto al plano. Con un nivel iremos
comprobando que la cara trabajada queda completamente nivelada y no presenta
altibajos. Cuando obtenemos el primer plano, con la ayuda del compás, trazamos una línea
paralela con la medida establecida de la altura de nuestra pieza (es preferible dar 0,5 cm
de más a cada medida realizada para evitar quedarnos sin centímetros ante posibles
errores en el manejo de la maquinaria). Seguidamente, repetimos el mismo proceso de
corte hasta dejar ambas caras completamente alineadas.
46. J. Unquiles 43
El primer plano que se obtuvo presentaba un hueco en una de sus esquinas (contemplar
en la primera foto de la fila anterior), de manera que éste pasará a ser la cara superior, en la cual
no recaerá importancia por el volumen final.
Sobre los planos obtenidos dibujamos con el compás el diámetro de circunferencia de la
pieza. A continuación, con cortes verticales, comenzamos a eliminar material del bloque,
creando planos cada vez más estrechos hasta retirar todas las aristas, convirtiendo nuestro
“cubo” en un cilindro.
En el cilindro obtenido trazamos las medidas establecidas de los diferentes planos que
tendremos que ir tallando con nuestra amoladora, para conseguir el alzado, perfil y planta
de la pieza. Para redondear los nuevos volúmenes utilizaremos el disco de desbaste, y
seguidamente, repasaremos con la lijadora para igualar la superficie.
Dividimos nuestro “circulo” en diez porciones iguales. Con la rectificadora (muela
diamantada redondeada) repasamos los radios dibujados para crear una pequeña incisión
a partir de la cual iremos modelando con la amoladora. Finalizamos lijando la superficie
para corregir desniveles y prepararla para el siguiente paso.
Primeramente, con el compás realizamos diez círculos concéntricos con la misma medida
de separación entre uno y otro. Separaremos en pares e impares: los pares 2, 4, 6, 8, 10 se
trazarán, en sentido de las agujas de reloj, en las porciones 1, 3, 5, 7, 9 respecto al alzado
de nuestro diseño. Los impares 1, 3, 5, 7, 9 en las porciones 2, 4, 6, 8, 10. A continuación,
47. J. Unquiles 44
con la rectificadora (muela disco pequeño diamantado) hacemos una pequeña incisión
lineal y centrada en cada división correspondiente, dándoles aproximadamente la misma
medida a todas ellas. Después, con el canto de la misma muela, matamos las aristas de los
cortes anteriormente realizados y con la lijadora eliminamos las marcas de la herramienta.
Ahora comienza el paso más temible y delicado, realizar perforaciones con el taladro para
insertar el conducto de agua y las piezas de resina. Colocaremos nuestra piedra sobre una
superficie almohadillada, para así evitar romper la piedra con la vibración y fuerza
centrifuga del taladro. Las perforaciones serán graduales, comenzando con una broca del 3
y aumentando su mm hasta conseguir el diámetro correcto.
El pulido de la piedra es un proceso laborioso que comienza con el empleo progresivo de
lijas que van disminuyendo en granulometría, hasta acabar con la pulidora y potea para
realzar el brillo. Hay que ser constante e ir eliminando las marcas de la granulometría
anterior hasta dejarlas apenas visibles. Debido al pequeño tamaño de la pieza y sus
numerosos entrantes, el afinado de la superficie se hará a mano y sin el empleo de
herramientas eléctricas. Sera la pulidora la que eliminará las últimas marcas. Para ello
necesitaremos potea (cera de pulir en barra) con la que impregnaremos cada vez que sea
necesario el disco de algodón. En los pequeños entrantes se emplearán pequeños discos
de pulido adaptables a la rectificadora.
48. J. Unquiles 45
Finalizaremos nuestra pieza de piedra creando, bajo cada línea horizontal, “semiesferas”
convexas sobre la superficie pulida, con la idea de dejar el color mate y obtener la
sensación, de forma simplificada, de las bolas lanosas que tiene la espinación del cactus
representado. Se realizaran con la rectificadora con una muela diamantada redondeada.
o Trabajo de modelado, molde y reproducción
Antes de empezar la creación de la siguiente pieza, prepararemos la zona de trabajo y
pondremos a mano todos los materiales y herramientas que necesitaremos para llevarla a
cabo.
El modelado se realizara sobre la pieza de piedra con el fin de adaptar las formas de los
tubos florales a éste.
Comenzamos recubriendo la pieza de piedra con varias capas film transparente para
proteger su superficie. En los agujeros anteriormente realizados, colocamos una estructura
interna con tubos y alambre sobre la se modelarán las piezas.
Para ayudarnos con su manejo a la hora de trabajar, utilizaremos una torneta de
sobremesa.
Tras proyectar las medidas del diseño y modelar los volúmenes generales, pasamos a
realizarle los pétalos que se sitúan a lo largo de los tubos florales. Estos irán en
degradación, de grande a pequeño desde el ápice hasta el nacimiento, y siguiendo un
ritmo en espiral.
49. J. Unquiles 46
Cuando finalizamos el modelado de las piezas, comenzamos con la creación del molde.
En este caso se les realizaran un molde perdido con escayola, que como su propio nombre
indica, se pierde, sólo sirve para obtener un único original.
Debemos de recordar que la escayola ha de estar cremosa, con el llamado velo, y para
prepararla debe de esparcirse de forma uniforme sobre el agua para evitar la formación de
grumos.
El primer paso para comenzar con la creación de éste, será la realización de unos topes de
barro en la parte superior del tubo que porta el surtidor, donde se sitúan los pétalos
principales, para delimitar hasta donde queremos copiar el positivo. A continuación
dividiremos las piezas en dos mitades lo más simétricas posible con la ayuda de acetato y
celo. Antes de colocar el acetato se hará una línea guía con un cúter o utensilio afilado.
50. J. Unquiles 47
Una vez tenemos divididas ambas piezas, empezamos a echar la escayola sobre una de sus
caras ayudándonos de una jeringuilla grande, la cual nos permitirá copiar con mayor
porcentaje todos los recovecos que presente la pieza. Será con la espátula con la que
daremos la forma exterior del molde.
La escayola rápidamente empezará a fraguar y cogerá fuerza. Es en este momento cuando
retiramos el acetato (para no deformar la reproducción), realizamos las llamadas “llaves”
en los laterales del molde (para obtener el encaje entre ambas caras del molde), juntamos
desmoldeante (para evitar que las caras del molde se unan y puedan separarse), y
realizamos el negativo de la otra parte.
51. J. Unquiles 48
Terminado el molde, retiramos el barro de su interior (si es necesario con la ayuda de un
palillo) y limpiamos los restos de barro que se queden adheridos con agua. Es importante
que la superficie del negativo quede lo más limpia posible para evitar una mala
reproducción.
Tras acabar el proceso de moldeado, dejaremos que el molde seque y pierda toda la
humedad posible antes de comenzar con la reproducción en resina, ya que ésta con el agua
reacciona creando irregularidades en la superficie copiada.
Debemos de recordar que las proporciones de resina de poliéster y peróxido de MEC
(catalizador) son de 50 gr x 1 ml. La carga principal (carbonato cálcico) será al doble de la
cantidad de resina.
El primer paso es aplicar cera desmoldeante a toda la superficie a copiar inclusive los
bordes y zonas que puedan entrar en contacto con la resina, con el fin de evitar
adherencias y facilitar la separación del negativo y positivo. Daremos dos capas: la
primera servirá para empapar la escayola (sin excesos), dejándola aproximadamente 24 h
antes de la segunda aplicación. La siguiente capa será más ligera y deberá de frotarse una
vez seca con ayuda de un trapo de algodón, creando así una película totalmente
impermeable.
52. J. Unquiles 49
Realizaremos un soporte de escayola sobre el que colocar la pieza que tendrá el conducto
de agua. Para ello utilizaremos el propio tubo de cobre que irá colocado en su interior
como eje central. Para la otra pieza se hará de escayola un pequeño apoyo para mantener
la pieza vertical.
Prepararemos en un recipiente 600 gr de poliéster + 1000 gr carbonato cálcico y una gota
de tinte negro. Esta mezcla nos servirá para todo el proceso de reproducción incluido
repasos, con el fin de tener siempre el mismo color y evitar la apariencia de “parches” por
las diferentes tonalidades de cada preparado. En otro recipiente pequeño añadiremos
nuestro preparado de resina (más catalizador correspondiente) y sílice, para hacer la
mezcla más consistente, la cual usaremos para rellenar los pétalos superiores de la pieza
que llevará el conducto de agua y dar una fina capa a todo el negativo.
A continuación uniremos ambas caras cerrando fuertemente el molde con ayuda de celo.
En el soporte con el tubo de cobre colocaremos la pieza, la centraremos y uniremos al
soporte con escayola. Finalizada la sujeción de la pieza, pasaremos al relleno del negativo,
para el que usaremos una mezcla de nuestro preparado de resina + catalizador sin sílice, ya
que en este caso necesitamos que la resina sea fluida para un buen moldeado. Antes del
vertido deberemos de tapar el orificio del tubo para evitar que la resina entre en su
interior. (Es recomendable dar pequeños golpes en las paredes del molde o someterlo a
vibración, para liberar las burbujas de aire creadas en el vertido).
53. J. Unquiles 50
Una vez moldeada la primera pieza, moldearemos la segunda pieza por vertido con el
preparado de resina + catalizador. Dejaremos las piezas fraguando 24 h hasta que la resina
alcance su punto máximo de dureza antes de romper el molde.
Para extraer las piezas de resina del interior del molde utilizaremos un mazo de madera y
un cincel. Los golpes han de ser suaves para evitar roturas de la reproducción. Una vez
extraídas del molde, pasaremos a lijar (disminuyendo en granulometría) hasta dejar la
superficie sin irregularidades, eliminando las marcas del modelado y uniones del molde.
Además, a la pieza pequeña se le insertará una varilla de latón de 6 cm, realizando un
taladro y rellenando con el preparado de resina, para poder unir con la pieza de piedra.
54. J. Unquiles 51
Por último, aplicamos una pátina de esmalte negro de alta resistencia con ayuda de un
pincel. Cuando el producto esté completamente seco y listo para el repintado, pasaremos
a dar un barniz de exteriores para aumentar su dureza, y de esta manera asegurar una
mayor durabilidad del producto.
Finalizaremos nuestro trabajo colocando la boquilla y conectándolo al sistema de
bomba sumergible para ver el resultado, para comprobar un perfecto funcionamiento.
Debemos recordar que la forma de salida del agua dependerá del tipo de boquilla
empleada, y de la potencia y caudal que ofrece la bomba de agua.
55. J. Unquiles 52
*El contenedor de agua empleado en la presentación no es el diseñado en el proyecto.
56. J. Unquiles 53
Problemas surgidos y soluciones
El primer problema surge a la hora de realizar las perforaciones en la pieza de piedra, para
la inserción de los tubos florales (piezas de resina) y el conducto de agua. Al realizar uno de
los orificios se produjo una lasca en la parte superior de la piedra.
La restauración de ese fragmento se basó en la reconstrucción mediante el pegado de los
trozos desprendidos y rellenó de huecos con resina de poliéster tintada en negro.
Las propiedades físico mecánicas que ofrecía la piedra hacían imposible la realización de
los orificios para la colocación de las espinas. El veteado y las micro-fisuras que poseen
este tipo de piedras oscuras de origen metamórfico crearían, junto con la fuerza del
taladro, la aparición de lascas y roturas que destruirían los volúmenes de la pieza. Por esta
razón, se decidió suprimir las espinas.
A la hora de realizar la reproducción en resina de poliéster de los tubos florales, se produjo
una reacción química al catalizar por un exceso de desmoldeante en la pieza pequeña. La
superficie quedó “agrietada” y con rugosidades, mayoritariamente en una de sus caras.
57. J. Unquiles 54
La solución se basó en el remodelado de las zonas más afectadas con el preparado de
resina + sílice. Seguidamente, con la rectificadora y lijas se afinaron sus volúmenes hasta
obtener la forma deseada.
En las piezas de resina, tras su lijado, aparecieron algunas burbujas de aire. En este caso,
con el preparado de resina, se rellenaron los agujeros y otras imperfecciones producidas
con la manipulación de herramientas.
En la hueco superior del tubo floral grande (donde se coloca la boquilla de agua) se
realizaron cuatro pequeños orificios por donde pudiera salir el agua que se estancara en su
interior, evitando la saturación de agua que impidiera una correcta salida del agua por el
surtidor. Estos orificios quedan ocultos tras el pétalo exterior.
58. J. Unquiles 55
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