Este documento resume la estructura básica de un texto narrativo. Explica que una narración cuenta hechos reales o imaginarios que le suceden a personajes en un lugar y tiempo determinados. Detalla diferentes tipos de orden temporal de los acontecimientos como lineal, medias res, rupturas temporales y contrappunto. También describe tipos de ritmo narrativo como condensación y expansión. Finalmente, explica conceptos como los tipos de narrador, personajes, espacio y tiempo en una narración.

1. ESTRUCTURA DEL TEXTO NARRATIVO.
Una narración esel relatode unoshechosrealesoimaginariosque lessucedenaunospersonajesenunlugar.Cuando
contamosalgoque nosha sucedidooque hemos
ORDEN DE LOS ACONTECIMIENTOS
La primera organiza el contenidode la historiaen capítulos,partes, tratados, secuencias…;lasegunda,depende del
orden de los acontecimientos.
Teniendoencuentael ordende losacontecimientosde lanarración,puedendarse diferentesestructurasnarrativas:
LINEAL O CRONOLÓGICA:El ordendel discursosigue el ordende lahistoria.IN MEDIASRES (expresiónlatina“enmedio
del asunto”):El relatoempiezaenmediode lanarración,sinpreviaaclaraciónde lahistoria.Se trata de un comienzo
abruptoempleadoparacaptar la atencióndel lector.
RUPTURA TEMPORAL
Flash-back(retrospeccióno analepsias): El narrador trasladalaacción al pasado.Flashforward(anticipacióno
prolepsis):El narradoranticipaacciones,se adelantaenel tiempo.
CONTRAPUNTO:Variashistoriasse entrecruzanalo largode la narración.Circular:El textose iniciayse acaba del
mismomodo.
Un relato presentadistintoritmo narrativo segúnel procedimientode encadenamientode secuenciasque se emplee:
CONDENSACIÓN:Los acontecimientosse cuentande unamaneracondensada.Muchasvecesse recurre a la elipsis
narrativa.La condensaciónesunrecursoimprescindibleenaquellashistoriascuyaacciónpresentaunadilatada
duracióntemporal.
EXPANSIÓN:El relatose demorae incluso se detieneparaincluirelementoscomplementariosalaacción,talescomo
descripciones.Esunprocedimientocaracterísticode lanovelapsicológica.
Narrar es contar.El narrador esquiencuentalahistoria.Pero,¿Qué hace el narrador...?
TIPOSDE NARRADOR:
NARRADOR ( que todo losabe).El narrador omniscienteesaquel cuyoconocimientode loshechosestotal yabsoluto.
Sabe lo que piensanysientenlospersonajes:sussentimientos,sensaciones,intenciones,planes…
NARRADOR:_________________ Sólocuentaloque puede observar.El narrador muestraloque ve,de modoparecido
a como lohace una cámara de cine.
NARRADOR--------------------------- El narradorestambiénel protagonistade lahistoria(autobiografíareal oficticia).
NARRADOR---------------------------.El narradoresun testigoque haasistidoal desarrollode loshechos.
El narrador ----------------------------.Creael efectode estarcontándose lahistoriaasí mismoo a un yodesdoblado
LOS PERSONAJES:
Son losque muevenlasacciones.
Hay muchas formasde clasificarlospersonajesque aparecenenunaobraliteraria;yasea segúnsuimportanciadentro
de la obra, sudesarrollouotros parámetros.Veamosalgunosde ellos.Laprimeraclasificacióncorresponde a:
Personaje principal:aquel oaquellospersonajesenloscualesse basalanarración ya quienesse lesprestamayor
atención.Sonlosprotagonistas.

2. Personaje secundario:aquel oaquellospersonajesque,si bientienenunaparticipaciónmenorque el personaje
principal,participanenunoomás momentosimportantesde laobra.
Personaje dinámico:se tratade un personaje que evolucionaocambia(nonecesariamente parabien) duranteel
desarrollode lanarración.En general,se esperaestodel personaje principal.
Personaje estático:se tratade un personaje que,al final de lanarración,estáigual que al principio;nopresenteningún
desarrollo.
PERSONAJESPLANOSYREDONDOS.
Personajesplanos:soncreadosa partirde unaidea,cualidadodefecto,noevolucionanalo largo de la narración,es
decir,nocambian o varían a lo largode la historia.Sonseressimplesytípicos.El lectorya losconoce y sabe cómo
actuaran. Nopuedensorprenderlo.
Personajesredondos:sonaquellosque noencarnanunacualidadoun defecto.Se definenporsuprofundidad
psicológicayporque muestranenel transcursode lanarración lasmúltiplescarasde suser. El lectorno losconoce de
antemano,porloque no sabe cómo actuarán. Evolucionan,cambian;pudiendosorprenderal lector consu
comportamiento.Tienencomolaspersonascualidadesydefectos.
Espacio:Es el lugar donde transcurre lanarración.Puede serúnicoo múltiple.
Tiempo:Lasaccionestranscurrendurante un lapsode tiempodeterminado,puedendurarpocoo muchotiempo.
Tambiéndebe identificarse laépocaenque se desarrollanlossucesos,el pasado,el presente,el futurooenuntiempo
indeterminado.
CUENTO LA SANTA.
Llegamosa Arezzounpoco antesdel mediodía,yperdimosmásde doshorasbuscandoel castillorenacentistaque el
escritorvenezolanoMiguel OteroSilvahabíacompradoenaquel recodoidílicode lacampiñatoscana. (INICIODELA
NARRACIÓN) Eraundomingode principiosde agosto,ardienteybullicioso,ynoera fácil encontrara alguienque supiera
algoen lascallesabarrotadasde turistas.(MARCACIÓN DELTIEMPO) Al cabo de muchas tentativasinútilesvolvimosal
automóvil,abandonamoslaciudadporun senderode cipresessinindicacionesviales,yunaviejapastorade gansosnos
indicóconprecisióndónde estabael castillo. (PERSONAJESEGUNDARIO)Antesde despedirse nospreguntósi
pensábamosdormirallí,yle contestamos,comoloteníamosprevisto,que sóloíbamosaalmorzar.
-Menosmal -dijoella- porque enesacasaespantan.
Mi esposay yo,que no creemosenaparecidosdel mediodía,nosburlamosde sucredulidad.Peronuestrosdoshijos,de
nueve ysiete años,se pusierondichososconlaideade conocerun fantasmade cuerpo presente.(ACCIONES
FUNDAMENTALESEN LA NARRACIÓN)
Miguel OteroSilva,que ademásde buenescritoreraunanfitriónespléndidoyuncomedorrefinado,nosesperabacon
un almuerzode nuncaolvidar.Comose noshabía hechotarde notuvimostiempode conocerel interiordel castillo
antesde sentarnosa la mesa,perosuaspectodesde fueranotenía nada de pavoroso,ycualquierinquietudse disipaba
con la visióncompletade laciudaddesde laterrazafloridadonde estábamosalmorzando.Eradifícil creerque enaquella
colinade casas encaramadas,donde apenascabíannoventamil personas,hubierannacidotantoshombresde genio
perdurable.Sinembargo,MiguelOteroSilvanosdijoconsu humorCaribe que ningunode tantoserael más insigne de
Arezzo.Porúltimolafamiliase llevólasorpresadel siglo ycomprobaronencarne propia que enaquel lugar reposaba
un espanto.(Cierre de lanarración)
Se ayudaba con unbastón,con un torpe bastónque ensus viejasmanosnopodía serun arma sinoun báculo.Me costó
percibirloque esperaba:el débil golpe contralapuerta.(A)Miré no sinnostalgia,mismanuscritos,el borradoramedio
concluiry el tratadode Artemidorosobre lossueños,librountantoanómaloahíya que no se griego.Otrodía perdido,
pensé.Tuve que forcejearconlallave.Temíque el hombre se desplomara,perodio unospasosinciertos,soltóel

3. bastón,que no volvía ver,y cayó enmi cama, rendido.Mi ansiedadlohabíaimaginadomuchasveces,perosolo
entoncesnote que se parecía,de un modocasi fraternal,al últimoretratode Lincoln.Seríanlascuatro de la tarde.(B)
Me incline sobre él paraque me oyera. - Uno cree que losaños pasanpara uno –le dije-,peropasantambiénparalos
demás.Aquínos encontramosal finylo que antesocurrióno tiene sentido,Mientrasyohablaba,se habíadesabrochado
el sobretodo.Lamano derechaestabaenel bolsillodel saco.Algome señalabayyosentíque era un revolver.Me dijo
entoncesconvozfirme: - Para entrar ensu casa, he recurridoa la compasión.Lotengoahora a mi mercedy nosoy
misericordioso.Ensayé unaspalabras.Nosoyunhombre fuerte ysólolaspalabraspodrían salvarme.Atine adecir: - En
verdadque hace tiempomaltraté a unniño,peroustedya noes aquel niñoni yoaquel insensato.Ademáslavenganza
no esmenosvanidosani ridículaque el perdón. - LuisPrecisamente porqueyanosoy aquel niño- me replicó-tengoque
matarlo. No se trata de una venganzasinode unacto de justicia. (C)(SEENUNCIAN YADELANTAN LOSHECHOS).Sus
argumentos,Borges,sonmerasestratagemasde suterrorpara que no lo mate. Ustedya no puede hacernada.
- Puedohaceruna cosa- le contesté. - ¿Cuál?- me preguntó. - Despertarme. Y así lohice.
Jorge luís Borges.
TEXTO N 1.
LOS BOMBEROS Olegarionosólofue unas del presentimiento,sinoque ademássiempre estuvomuyorgullosode su
poder.A vecesquedabaabsortopor uninstante,luegodecía:“Mañana va a llover”.Yllovía.Otras vecesse rascabala
nuca y anunciaba:“El martessaldráEL 57 a la cabeza”.Y el martessalía el 57 a la cabeza.Entre susamigosgozabade
una admiraciónsinlímites.Algunosde ellosrecuerdanel másfamosode susaciertos.
Caminabanconél frente a la Universidadcuandode prontoel aire matutinofue atravesadoporel sonidoylafuriade los
bomberos.Olegariosonrióde modocasi imperceptible,ydijo:“Esposible que mi casase esté quemando”.Llamaronal
taxi y encargaronal choferque siguierade cercade los bomberos.EstostomaronporRivera,y Olegariodijo:“Escasi
seguroque mi casa se estáquemando”.Losamigosguardaronun respetuoso yafable silencio;tantoloadmiraban.Los
bomberossiguieronporPereyraylanerviosidadllegóasucolmo.Cuandodoblaronporla calle enque vivíaOlegario,los
amigosse pusierontensosde expectativa.Porfin,al frente mismode lallameantecasade Olegario,el carrode
bomberosse detuvoyloshombrescomenzaronrápidayserenamentelospreparativosde rigor.De vezencuando,
desde lasventanasde laplantaalta,algunaastillavolabaporel aire.Con todaparsimonia,Olegariobajodel taxi.Se
acomodóel nudode lacorbata, y luego,conun aire de humilde vencedor,se aprestoarecibirlasfelicitacionesylos
abrazosde susbuenos amigos.
Llegamosa Arezzounpoco antesdel mediodía,yperdimosmásde doshorasbuscandoel castillorenacentistaque el
escritorvenezolanoMiguel OteroSilva(PERSONAJEPRINCIPAL) habíacompradoenaquel recodoidílicode lacampiña
toscana.Era un domingode principiosde agosto,ardiente ybullicioso,ynoera fácil encontrara alguienque supieraalgo
enlas callesabarrotadasde turistas.Al cabo de muchastentativasinútilesvolvimosal automóvil,abandonamosla
ciudadpor un senderode cipresessinindicacionesviales,yunaviejapastora de gansos(PERSONAJEESTÁTICO) nos
indicóconprecisióndónde estabael castillo.Antesde despedirsenospreguntósi pensábamosdormirallí,yle
contestamos,comoloteníamosprevisto,que sóloíbamosaalmorzar.
-Menosmal -dijoella- porque enesacasaespantan.
Mi esposay yo(PERSONAJESSEGUNDARIOS),que nocreemosenaparecidosdel mediodía,nosburlamosde su
credulidad.Peronuestrosdoshijos,de nueveysiete años, (PERSONAJESEGUNDARIO) se pusierondichososconlaidea
de conocer unfantasmade cuerpopresente.
Miguel OteroSilva,(PERSONAJEPRINCIPAL) que ademásde buenescritoreraunanfitriónespléndidoyuncomedor
refinado,nosesperabaconunalmuerzode nuncaolvidar.Comose noshabía hechotarde notuvimostiempode
conocerel interiordel castilloantesde sentarnosalamesa,perosuaspectodesde fueranotenía nada de pavoroso,y

4. cualquierinquietudse disipabaconlavisióncompletade laciudaddesde laterrazafloridadonde estábamos
almorzando.Era difícil creerque enaquellacolinade casasencaramadas,donde apenascabíannoventamil personas,
hubierannacidotantoshombresde genioperdurable.Sinembargo,Miguel OteroSilvanosdijoconsuhumorCaribe que
ningunode tantosera el másinsigne de Arezzo.
-El más grande -sentenció- fueLudovico.(PERSONAJEPRINCIPAL)
Así, sinapellidos:Ludovico,el granseñorde lasartesy de la guerra,que había construidoaquel castillode sudesgracia,
y de quienMiguel noshablódurante todoel almuerzo.Noshablóde supoderinmenso,de suamorcontrariadoy de su
muerte espantosa.Noscontócómofue que enun instante de locuradel corazónhabía apuñaladoa su dama
(PERSONAJEESTÁTICO) enel lechodonde acababande amarse,yluegoazuzócontra sí mismoa susferocesperrosde
guerraque lodespedazaronadentelladas.Nosaseguró,muyenserio,que apartirde lamedianoche el espectrode
Ludovicodeambulabaporlacasa entinieblastratandode conseguirel sosiegoensupurgatoriode amor.
El castillo,enrealidad,erainmenso ysombrío.Peroaplenodía, con el estómagollenoyel corazóncontento,el relato
de Miguel no podíaparecer sinounabroma como tantasotras suyaspara entretenerasusinvitados.Losochentaydos
cuartos que recorrimossinasombrodespuésde lasiesta,habíanpadecidotodaclase de mudanzasde susdueños
sucesivos.Miguel habíarestauradoporcompletolaplantabajay se había hechoconstruirun dormitoriomodernocon
suelosde mármol e instalacionesparasaunay culturafísica, y laterraza de flores intensasdonde habíamosalmorzado.
La segundaplanta,que habíasidolamás usada enel curso de lossiglos,erauna sucesiónde cuartossinningúncarácter,
con mueblesde diferentesépocasabandonadosasusuerte.Peroenlaúltimase conservabaunahabitaciónintactapor
donde el tiempose habíaolvidadode pasar.Era el dormitoriode Ludovico.
Fue un instante mágico.Allíestabalacama de cortinasbordadascon hilosde oro,y el sobrecamade prodigiosde
pasamaneríatodavía acartonadopor la sangre seca de la amante sacrificada.Estabala chimeneaconlascenizasheladas
y el últimoleñoconvertidoenpiedra,el armarioconsusarmas biencebadas,yel retratoal óleodel caballeropensativo
enun marco de oro,pintadoporalgunode losmaestrosflorentinosque notuvieronlafortunade sobrevivirasu
tiempo.Sinembargo,loque másme impresionófue el olorde fresasrecientesque permanecíaestancadosin
explicaciónposible enel ámbitodel dormitoriosLosdíasdel veranosonlargos y parsimoniosos enlaToscana,y el
horizonte se mantieneensusitiohastalasnueve de lanoche.Cuandoterminamosde conocerel castilloeranmásde las
cinco,peroMiguel insistióenllevarnosaverlosfrescosde PierodellaFrancescaenlaIglesiade SanFrancisco, luegonos
tomamosun café bienconversadobajolaspérgolasde laplaza,y cuandoregresamospararecogerlas maletas
encontramoslacena servida.De modoque nosquedamosacenar.
Mientraslohacíamos, bajoun cielomalvaconuna solaestrella,losniñosprendieronunasantorchasenlacocina, yse
fuerona explorarlastinieblasenlospisosaltos.Desdelamesaoíamossusgalopesde caballoscerrerosporlas escaleras,
loslamentosde laspuertas,losgritosfelicesllamandoaLudovicoenloscuartos tenebrosos.Fue aellosaquienesse les
ocurrióla malaideade quedarnosadormir.Miguel OteroSilvalosapoyóencantado,ynosotrosnotuvimosel valorcivil
de decirlesque no.
Al contrariode loque yo temía,dormimosmuybien,mi esposayyoen un dormitoriode laplantabajay mishijosenel
cuarto contiguo.Amboshabíansidomodernizadosynoteníannada de tenebrosos.Mientrastratabade conseguirel
sueñoconté losdoce toquesinsomnesdel reloj de péndulode lasala,yme acordé de la advertenciapavorosade la
pastora de gansos.Peroestábamostancansadosque nos dormimosmuypronto,enunsueñodensoycontinuo,y
desperté despuésde lassiete conunsol espléndidoentre lasenredaderasde laventana.A mi lado,mi esposanavegaba
enel mar apacible de losinocentes."Qué tontería -me dije-,que alguiensigacreyendoenfantasmasporestostiempos".
Sóloentoncesme estremecióel olorde fresasreciéncortadas,yvi lachimeneaconlascenizasfrías y el últimoleño
convertidoenpiedra,yel retratodel caballerotriste que nosmirabadesde tressiglosantesenel marcode oro.Puesno
estábamosenlaalcoba de la plantabajadonde noshabíamos acostadola noche anterior,sinoenel dormitoriode
Ludovico,bajolacornisay las cortinaspolvorientasylassábanasempapadasde sangre todavíacaliente de sucama
maldita