1. LAS ARTES VISUALES Y SU IMPACTO SOCIAL
El impacto positivo y negativo de la fotografía de prensa
en imágenes de conflictos sociales.
Nallely V. Hernández Alcántara
Lic. En Artes Visuales
II Año de carrera
Resumen: Los departamentos de fotografía cambiaron las cámaras a mediados de
los noventa y ese fue el punto de partida para las secciones de documentación, lo
cual propició el cambio en los departamentos de documentación que se produjo
gracias a la posibilidad de almacenar millones de fotografías originales en alta
resolución, a su mejor tratamiento con las bases de datos y a su recuperación
inmediata.
En cuanto a los beneficios de la fotografía digital, Lang (2008) se puede decir que ha
eliminado la necesidad de limitar el número de fotografías para ahorrar dinero,
También hay comentarios en contra como los de Ardévol (2008), quien asegura que
la fotografía de prensa colabora en la construcción del discurso periodístico de
manera tan importante como los textos que la acompañan.
A través de la técnica del análisis de contenido, se ha estudiado la imagen de las
minorías mediante comparaciones de los grupos presentes en los medios con la
realidad, de los grupos entre sí y de los papeles desarrollados por los miembros de
cada minoría y que los diferentes estudios llegan a la conclusión de que las minorías
tienden a ser representadas, en los diferentes medios de comunicación, de una
forma negativa y mucho más prejuiciosa que los miembros de la mayoría blanca.
Sánchez Vigil , Recio y Olivera (2009) tomando como referencia algunos de los
diarios mas importantes, estudiaron el impacto de la influencia de la fotografía en
diferentes departamentos, concluyendo que al agregar un documento en imagen a
las noticias, le daban un realce a la información que trasmiten, esta sería sin duda
una de las grandes ventajas competitivas con respecto a otros medios.
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2. INTRODUCCIÓN
Descripción del tema
Las artes tienen muchas connotaciones para cada individuo, cada persona
tiene gustos diferentes, y considera arte a diferentes cosas. Así es como una
persona puede llamar arte a una pintura que fue hecha con una técnica excelente, y
otra puede decir que arte es un montón de chatarra colocada de forma estratégica en
algún lugar. Aún así, la concepción del arte para la mayoría de la gente es como
algo que la población del sector bajo económicamente, no tiene fácil acceso, y por lo
tanto su interés no es mayor al de conocimiento general, o pláticas casuales sobre
los temas.
Es cuando surge la fotografía, que la sociedad se ve relacionada de forma
cercana al arte, pues la gente se interesa en este si es hecho para el contexto en el
que viven.
Entonces, el arte, en este caso, la fotografía, puede o no ser influyente,
puede hacer pensar a la gente o simplemente le puede gustar lo que ve. Y este es
influyente en medida que el autor busque hacer que la gente entienda su obra.
Para la realización de esta monografía, se hizo una búsqueda de artículos
científicos referentes al tema en cuestión. Estos fueron extraídos de bases de datos
de artículos científicos online como EBSCO y Redalyc, que es una base de artículos
científicos en español, además de algunas revistas.
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3. Propósito de estudio
El propósito del estudio del impacto de las fotografías de prensa en la
sociedad, es el de exponer los pros y contras de tal recurso periodístico. Además de
dar a conocer cómo se ha desenvuelto el uso de fotografías en los periódicos, en
casos anteriores y sus resultados.
Subtemas
• Inicios de la fotografía de prensa.
• Incorporación como medio digital.
• Pros y contras de su uso como apoyo digital periodístico.
CUERPO
La fotografía surgió justo en el punto en que la relación entre razón y misterio
se hacía más coherente. Buck-Morss (2009) señala que la llegada de la fotografía
permitió una experiencia de la imagen en su forma pura, separada tanto de textos
literarios como de obras de arte. Es de suma importancia el hecho que la experiencia
visual proporcionada por la fotografía es la de una imagen percibida colectivamente.
A diferencia de las experiencias interiores de una imagen mental, de una imagen
empírica o de una alucinación, esta imagen no es el producto de una conciencia
individual.
En esa medida las fotografías de prensa nos colocan frente a un doble juego
entre lo que se exhibe y lo que se esconde. Este medio se ha convertido en un
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4. testigo irrefutable de las radiaciones del alma humana, lo que llegará a mostrar el
afán positivista por otorgar una calidad material a lo que hasta el momento se había
considerado inmaterial (Massé, 2007).
Muñiz, Igartua, y Otero (2006) señalan que la incorporación de fotografías en
las noticias también puede producir efectos de tipo cognitivo y/o afectivo, alterando
así la percepción del público de la información narrada. Es decir que, la imagen
noticiosa se ha fortalecido hasta llegar a convertirse en uno de los ejes
fundamentales de los diarios online.
La fotografía digital es aplicada inmediatamente a los medios. En apenas dos
minutos colgamos en la red la toma, de forma que los portales especializados
disponen de la imagen o de la galería de imágenes casi en tiempo real (Sánchez
Vigil, Recio, y Villegas, 2007).
El uso y circulación de las imágenes fotográficas se encuentra en una paradoja en la
aldea global donde estamos inmersos. Por un lado se ha avanzado un gran trecho en
la lectura y comprensión de las fotografías, en función de una cada vez más
sofisticada crítica histórica que ha incorporado las enseñanzas de la semiótica, la
hermenéutica, la crítica fotográfica y la historia del arte, entre otras importantes
aproximaciones. Sin embargo, por otro lado se mantiene una carga de ingenuidad en
la recepción masiva de las imágenes, a las que grandes sectores de la población le
siguen atribuyendo un valor documental en sí mismas.
Chávez (2007) deja en claro que la fotografía tiene a su favor la posibilidad del
detalle, la capacidad de disminuir la distancia entre la representación icónica y el
referente que la origina, erigiéndose en evidencia, memoria o documento.
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5. De la misma manera, Muñiz, Igartua, y Otero (2006) mencionan que muchas veces
las fotografías son utilizadas para transmitir a los lectores aquellas ideas que
difícilmente pueden ser planteadas por escrito. De hecho, en ocasiones las imágenes
pueden dañar o perjudicar simbólicamente a ciertos grupos sociales mediante su
asociación con aspectos negativos.
Los departamentos de fotografía cambiaron las cámaras a mediados de los noventa
y ese fue el punto de partida para las secciones de documentación, lo cual propició el
cambio en los departamentos de documentación que se produjo gracias a la
posibilidad de almacenar millones de fotografías originales en alta resolución, a su
mejor tratamiento con las bases de datos y a su recuperación inmediata.
La fotografía digital ha permitido analizar mayor número de imágenes y
profundizar en el estudio de sus contenidos, de lo que se deriva mayor posibilidad de
reutilización y rentabilización del fondo (interna y externa).
Los modelos de trabajo y las prioridades en los departamentos, aun siendo
comunes los objetivos generales, varían según las necesidades internas. En general,
el problema es la falta de presupuesto y de personal para acometer tareas con las
que rentabilizar los fondos. De manera directa o indirecta, la fotografía digital es
causa de la reducción de plantillas en los departamentos de Documentación.
(Sánchez Vigil , Recio y Olivera, 2009).
En cuanto a los beneficios de la fotografía digital, Lang (2008) se puede decir que ha
eliminado la necesidad de limitar el número de fotografías para ahorrar dinero,
También hay comentarios en contra como los de Ardévol (2008), quien asegura que
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6. la fotografía de prensa colabora en la construcción del discurso periodístico de
manera tan importante como los textos que la acompañan.
Según León et. al. (2010) fue en la fotografía de prensa, en donde el público mostró
una mayor discriminación y un estilo de respuesta más conservador a nivel de
imágenes desagradables y medio de la excitación. Estas imágenes producen una
mayor confianza y reducen los tiempos de respuesta en la fase de reconocimiento.
Los resultados pueden explicarse por el contenido negativo de las imágenes y los
efectos de activación del nivel de atención en el procesamiento y la memoria, y se
puede interpretar como un fenómeno evolutivo.
Sobre la inmigración a través de la fotografía de prensa se puede decir que
los diarios presentan estrategias claramente diferentes a la hora de enfocar el
fenómeno de la inmigración a través de las fotografías. Evidentemente, el hecho de
que estas imágenes se presenten como complemento de la información escrita de
las noticias, así como la existencia de públicos concretos a los que va dirigido cada
uno de los periódicos, pueden provocar que la visión de un mismo fenómeno sea
muy diferente.
La fotografía constituyó un modo iconográfico de organizar su propia
experiencia de seres expatriados, una forma de expresar ciertos valores y sentidos
que los hacían sentirse parte de una realidad “otra”.
Monroy (2007) escribe sobre la convocatoria para un concurso de fotografía,
con un carácter eminentemente periodístico hecha por Antonio Rodríguez Díaz
Fonseca y menciona que con los resultados presentados, ha sido posible tener una
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7. visión panorámica de la situación y las necesidades profesionales de fotorreporteros
de los años cuarenta. El mismo autor afirma también que estos hombres dedicados
realmente a una labor oscura, difícil y arriesgada, sin mayor reconocimiento y con
pocas condiciones favorables para desarrollarse, se plantearon lograr un mejor lugar
en la escala profesional y del prestigio social. Su trabajo lo valía y ellos, como quedó
demostrado, también.
A través de la técnica del análisis de contenido, se ha estudiado la imagen de
las minorías mediante comparaciones de los grupos presentes en los medios con la
realidad, de los grupos entre sí y de los papeles desarrollados por los miembros de
cada minoría y que los diferentes estudios llegan a la conclusión de que las minorías
tienden a ser representadas, en los diferentes medios de comunicación, de una
forma negativa y mucho más prejuiciosa que los miembros de la mayoría blanca.
La fotografía periodística de inmigración es una herramienta ahora básica para
mantener la credulidad de una nota periodística. Es la manera de controlar los
movimientos inmigratorios más fidedigna, aunque puede alterarse para otros fines.
También constituyó un modo iconográfico de organizar su propia experiencia de
seres expatriados, una forma de expresar ciertos valores y sentidos que los hacían
sentirse parte de una realidad.
Ardévol (2008) manifiesta que la representación de la inmigración se hace
preferentemente en grandes grupos. El retrato individual o de pequeños grupos se da
en proporciones inferiores a otros colectivos que aparecen en las fotos, como los
militares, policías o políticos. Estas prácticas homogeneizadoras privan al lector de
perspectivas más personales, contextualizadas y cercanas. Los periódicos no se
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8. interesan por la individualidad de los inmigrantes; se produce un proceso de
homogeneización de las minorías a la vez que se niega su diversidad.
En otro sentido, la creciente producción y circulación de imágenes favorece la
aparición del fotoperiodismo ciudadano, que se basa en el concepto de publicación
de imágenes hechas por aficionados en lugar de profesionales. La popularidad de los
teléfonos móviles y cámaras digitales ha conseguido hacer más fácil cada día el
cubrimiento visual de la información y por tanto más estrecha la distancia entre
consumidor y productor.
Gran parte del público no cuestiona la información recibida cuando ésta viene
presentada mediante imágenes, pues se acepta que las fotografías son fieles
representaciones de la realidad.
Sánchez Vigil , Recio y Olivera (2009) tomando como referencia algunos de
los diarios mas importantes, estudiaron el impacto de la influencia de la fotografía en
diferentes departamentos, concluyendo que al agregar un documento en imagen a
las noticias, le daban un realce a la información que trasmiten, esta sería sin duda
una de las grandes ventajas competitivas con respecto a otros medios.
Parejo (2008) habla de la importancia de la digitalización de imágenes, para el
uso en bases de datos que más adelante puedan ser utilizadas administradas por
fechas de publicación, lo cual es un punto a favor de este medio.
Si bien la digitalización permite sobre todo salvar de una destrucción segura,
por el paso del tiempo, las imágenes, por otra parte los originales sufren menos, ya
que una vez digitalizados no es necesario manipularlos para obtener copias. Otra de
las observaciones positivas es la recuperación gracias a los buscadores y a la
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9. facilidad de archivo, lo que mejora el rendimiento de los documentalistas. En cuanto
a la difusión, concluyen que internet hace posible el acceso universal para
investigación o publicación.
Hablando de las fotografías digitalizadas sobre el suceso estudiantil de 68, Del
Castillo (2007), explica la manera en que una misma fotografía tomadas por
diferentes personas puede leerse en contextos diferentes y con ello contribuir a
precisar las claves históricas para comprender un episodio o construir diversos tipos
de imaginarios en torno al mismo.
Gautreau (2007) en sus investigaciones hace mención de un ícono de la
fotografía revolucionaria, Agustín Casasola, al cual por ejemplo se le atribuye como
autor de estas, sin embargo es necesario mencionar quién las digitalizó y las
convirtió en fotografía digital, en este caso la Biblioteca “Miguel Lerdo de Tejada”.
Y por último, Caminos, citado en Villa (2007) dice que la imagen es uno de los
elementos informativos que más dificultades ha tenido para encontrar su lugar en los
medios online, tanto en términos cualitativos como cuantitativos. La fotografía
periodística tiene como función principal crear impactos o manchas sobre los
bloques de texto. Respecto a todo esto, Abreu (2006) menciona que la foto tratada
en este ámbito, tiene una fuerte tendencia a la opinión; esto seguirá siendo así,
simplemente hay que saber utilizar los recursos tecnológicos con prudencia y de
acuerdo a las leyes sociales.
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10. CONCLUSIÓN
La fotografía de prensa, a pesar de ser controversial, ha sido una fuente de
información visual que actúa dando fuerza a los artículos en los que se encuentra,
pues está comprobado que los escritos que contienen contenido visual(fotografías),
captan la atención de mayor población.
Sin embargo, el distanciamiento respecto a los hechos reales, y la visión
estereotipada de los roles que captan, así como la delgada línea entre la información
y el sensacionalismo gráfico, hacen que la fotografía por si sola sea otra historia, y
que en conjunto con el texto, no aporte información fiel en su totalidad.
Los ciudadanos tienen todo el derecho a ser informados y a serlo con
objetividad. Las personas implicadas en los materiales fotográficos tienen derecho a
su intimidad. Y el nexo entre todo esto es que los medios tienen la obligación de ser
responsables, pues en los últimos años, y amparados por la libertad de prensa, los
medios han entrado en una dinámica de difusión de imágenes cargadas de violencia
y crudeza que están incurriendo en una cierta "insensibilización" de los ciudadanos.
No se trata de poner límites ni establecer censuras, se trata de considerar la
necesidad o no de caminar en este tipo de información.
Es por eso que a partir de los datos analizados, se abre un nuevo panorama
de estudio sobre la posible prevención del factor publicidad en la fotografía
periodística, además de la adaptación de nuevas líneas de estructura que validen la
veracidad del material.
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11. REFERENCIAS
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Comunicación Social, 7(57), 1-15.
Ardévol, A. A. (2008). La inmigración, en la fotografía de prensa de Canarias. Revista
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México. Hispanic Research Journal, 8(2), 155-169.
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a la desmitificación de la fotografía de la revolución mexicana. Revista
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cómo presentar las técnicas en fotografías y textos. Revista de Artes Marciales
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discriminación de la información negativa como un proceso adaptativo.
Psicothema, 22(4), 765-771.
Massé, P. (2007). Invisibilidad y privacidad. Fotografía y masonería en la ciudad de
México a finales del siglo XIX. Revista Cuicuilco, 14(41), 169-191.
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la fotografía de prensa. Un análisis de contenido. Comunicación y sociedad,
19(1), 103-128.
Monroy, R.N. (2007). Haz de luz: la mi rada de Antonio Rodríguez y el fotoperiodismo
contemporáneo. Revista Cuicuilco, 14(41), 143-167.
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Zer: Revista de Estudios de Comunicación, 25 (13), 179-196.
Sánchez Vigil, J. M.; Recio, J. C. M. y Tovar, R. V. (2007). Los recursos fotográficos
en los periódicos digitales: valores de la fotografía digital. Ibersid, 1, 211-218.
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12. FUENTES CONSULTADAS
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fotografía en la investigación histórica en México. Revista Cuicuilco, 41(13),
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cuba en la prensa española de 1898: atributos documentales. Codificación
periodística y maquetación. Ibersid, 1, 201-206.
Reyero, A. (2010). Memorias de la inmigración. Historias de vida de los inmigrantes
europeos en el Chaco a través de sus fotografías. Quinto Sol: Revista de
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Sánchez Vigil, J.M.; Marcos Recio, J.C. y Olivera Zaldua, M. (2009). Influencia de la
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http://www.ull.es/publicaciones/latina/200603torres.html
Villa, M. I. (2008). Particularidades de la fotografía informativa en los medios online
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