Este documento describe un estudio para desarrollar un esquema de representación de la mujer en la revista EVA basado en la geometría del rostro femenino. El autor observa que el rostro tiene una estructura subyacente que sostiene los gestos, similar a como el formato de la revista sostiene su contenido variable. Identifica puntos clave de tensión en el rostro que delimitan áreas para la mirada, sonrisa y reconocimiento facial. A partir de esta geometría, genera un esquema abstracto para organizar contenidos sin necesidad de

1. Fundamento para esquema representación
de la mujer tipo de la revista EVA
Geometría del Rostro
Puntos de tensión gestual y de reconocimiento
Melany Marin
3º Diseño Gráfico
Presentación al Diseño
Agosto 2013

2. Estructura de la página sostiene los elementos
La revista se estructura dentro de un formato fijo, mientras que el
contenido es el que varía.
Si lo vemos en el caso particular de esta revista (Eva), el formato no
cambia pero la mujer tipo a la cual representa está en constante
cambio.
Si bien la mujer es variable, tiene, al igual que la revista, una
estructura que sostiene su variabilidad.
REVISTA FORMATO FIJO
CONTENIDO MUJER
NO FIJA (VARIABLE)
ESTRUCTURA
QUE SOSTIENE LO
VARIABLE
La página muestra una estructura que permite diagramar sus
contenidos, de allí la cuestión de la geometría que sostiene los
gestos del rostro.

3. Estructura del rostro que sostiene los gestos
Asi como la revista tiene un formato, el rostro tiene una estructura
que lo sostiene. Al observar el craneo pude ver 6 puntos, conjugados
en pares paralelos, quise ver si es que esa distancia se mostraba en
el exterior, los gestos del rostro.
Escotadura
supraorbital
Agujero
infraorbitario
Agujero
mentoniano
Distancia paralela de
agujeros que se manifiestan
simetricamente en el craneo
Si bien no en el mismo punto que los agujeros craneales, existe una
distancia paralela a la simetría del rostro, que abarca desde los
puntos exteriores de la boca y el punto de la mirada fija. El área
que da carácter al rostro abarca esta distancia.
Ojos - cejas - nariz - punto medio de la boca forman una
triangulación.

4. Puntos geométricos de tensión expresiva
Los puntos de máxima tensión expresiva forman un área
centralizada de reconocimiento del gesto.
Tensión del gesto: a-b-c-d (distancia mirada sonrisa).
Reconocimiento de gesto: e-f-g (triangulación entre cejas, ojos,
nariz y vérice medio labial.

5. Horizontes, puntos delimitadores e interiores
Los puntos de tensión de la mirada se ubica dentro del área de
mirada (ojos-cejas). Mientras, los puntos de tensión labial delimitan
el horizonte superior del área del gesto bocal.
Lo inferior se adapta a los puntos de tensión superior labial.
La mirada habita cambiantemente dentro de su área.

6. Área del gesto general
Al unirse los puntos de tensión y el área de reconocimiento podemos
observar una figura que delimita el área del gesto general, donde se
combinan la gesticulación y su contexto en el rostro.

7. Geometría frontal del gesto en el rostro femenino
Triangulación hasta el punto inferior
de la boca abarca fosas nasales.
Desde puntos externos de la boca
hasta el punto medio entre cejas se
dibuja la geometría de la nariz.
Geometría de reconocimiento del
gesto.
Geometría de la tensión del gesto.
Los puntos rojos delimitan
el área de mayor tensión,
los puntos azules muestran
un contexto que acompaña
a la tensión de los gestos. el
arqueo de las cejas, la forma
en que se entrecierran los ojos,
contextualizan la tensión o punto
de la mirada y el gesto de la
sonrisa.
A partir de esta geometría se
puede abstraer una jerarquía
para la ubicación de contenidos,
a partir de las áreas y horizontes
q se forman en el rostro.

8. Esquema Contenidos de la investigación
A partir de la geometría obtenida del rostro femenino, se busca
obtener un esquema que utilice las proporciones del rostro, de
modo tal que pueda presentarse a la mujer de una forma indirecta,
sin dibujarla directamente, sino utilizando la abstracción obtenida
de ella.
De esta forma no se representa la multiplicidad de mujeres que
representa la revista, sino la estructura que sostiene a todas las
mujeres por igual.

9. Borradores de forma

10. Asociación forma-contenido

11. Esquema final asociado a geometría facial